喻中你怎么了用英语怎么说说

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鬲溪梅令翻译
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鬲溪梅令 宋·姜夔丙辰冬,自无锡归,作此寓意 好花不与殢香人.浪粼粼.又恐春风归去绿成阴.玉钿何处寻.木兰双桨梦中云.小横陈.漫向孤山山下觅盈盈.翠禽啼一春.
词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写.白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉.这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人.是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一.于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情.白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词.序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意.”丙辰即宋宁宗庆元二年(1196),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志.”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志.二词皆以梅名调,亦不可忽视.尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词.如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深.”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色.”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主.”《点绛唇》:“淮南好.甚时重到.陌上生青草.”此词所写:“又恐春风归去绿成阴.玉钿何处寻.”正是同一种忧惧归迟的心情.故此词实为怀念合肥情侣之作.在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美.本站印象中央视《红楼梦》里甄士隐那段剧配过此乐.“好花不与殢香人.”起笔运用提空描写,空中传恨.好花即梅花,亦暗喻所念之情人.以好形容花,纯然口语而一往深情.殢香人是词人自道.好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事.“浪粼粼.”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝.正是盈盈一水,隔断万古柔情.此即调名“鬲溪梅”之意.《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思.汉之广矣,不可泳思.江之永矣,不可方思.”《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”.千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理.“又恐春风归去绿成阴.玉钿何处寻.”想望好花,在水一方.只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻.杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时.如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝.”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处.又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感.玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿.“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》).此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求.尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇.“木兰双桨梦中云.小横陈.”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻.梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表.木兰双桨,语出《楚辞.湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美.“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见.细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”.大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感.状以小字,愈见化艳冶为美好.碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境.然而,梦有梦后人醒,云有风流云散.结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境.“漫向孤山山下觅盈盈.翠禽啼一春.”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得.此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字.《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖.”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花.句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感.惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已.孤山,本指杭州西湖之孤山.多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处.词中之孤山,借为好花之地之代语而已.空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了.一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了.结句暗用一则神异传说.《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧.即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已.结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感.本站感觉张维良先生改编后的《鬲溪梅令》更多了一份静谧.此词艺术造诣确有独到之处.论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻.好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界.木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界.第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征.营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思.论意脉则如裁云缝月,无迹可求.上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花.故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊.论声韵则如敲金戛玉,极为美听.全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧.句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美.这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了.杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词.
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