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转藏至我的藏点落原：中国电影让中国足球情何以堪
　　第67届威尼斯电影节落下帷幕，除了()获得终身成就奖外，中国电影再无收获，华语商业电影早已赚足噱头，对他们而言票房比大奖更给力。有人说中国电影的发展正在进入“黄金十年”，然而华语电影走出国门却乐于扮演“打酱油”的角色，这也导致商业化加速的中国电影与世界电影的差距比中国足球与世界杯的距离还要遥远还要悲哀，至少这一年里足球场内中国足球带给国人的呼声远比电影院里荡漾的共鸣要多的多……
　　关于中国足球的笑话很多，在众多版本中让上帝既哭又笑的都是中国足球。国人心中的这个“耻辱底线”被球评人季方认为应该去学习中国电影，而另一面，中国电影却又以中国足球为警示，“我不希望看到中国电影走向和中国足球一样的境地。”这是有“海派散文作家”之称的毛尖对中国电影现状又爱又恨的态度。
　　与的口水仗主题正是在掀起中国电影的遮羞布，中国电影的问题有多少？中国电影为什么就不行？这样的提问正在像国人对足球的抱怨一样成为时尚，成为褒贬的话题。时下的华语影片甚至可以用“电影=商品”的公式概括，第63届电影节上商业味太浓的《重庆》最后一刻杀进主竞赛单元不过还是败北，导演就谈到中国观众对电影品味的破坏，“现在的电影以有思想为耻，以宣扬电影无思想、无厘头为最大荣耀。”
　　电影节上华语片颗粒无收，威尼斯电影节上同样除了()的个人“安慰奖”外，中国电影更像是走过场的“狐狸”只是为了借助威名。威尼斯电影节的宗旨在于艺术性，而中国电影的血液里流淌着“商业”。《狄仁杰之通天帝国》并非威尼斯电影节推崇的艺术文化影片，能够以商业片入围本届电影节竞赛单元并且做足宣传，这本身已经达到初衷，至于获奖有则更好无则照乐。徐克将中国人的武侠文化比作是古人写诗，然后多少观众能够在商业元素的大背景下摸到出这样的精髓。“笔泻西江，文翻，唤神龙舞”，武侠迷都知道梁羽生才是将武侠和诗融为一体的鼻祖；再则所以不休，因为它本质是一首诗。而这样的文化境界是否已经足够形象地在大荧幕上被中国影片所展示？答案未知。
　　《狄仁杰之通天帝国》是徐克在《七剑》之后，时隔5年重回武侠制作，影片耗资1.3亿元已经为其定格上了浓重的商业色彩。徐克所极力表现的大唐盛世以及“鬼市”和通天浮屠佛像等奇异景象无非都是通过奢华的手段来吸引眼球，至于将古代神探的故事框架戴在狄仁杰头上，加之中国历史上唯一一位女皇帝武则天的影响力，掀起“唐朝风”的《狄仁杰》做到了所谓的艺术文化元素，因而也在媒体评分中得到最高分。“最新的重磅大片，一部唐朝推理故事”，法新社这样的评价也更能反映这部影片在登陆威尼斯时的阵势。
　　从1989年以来，20年间，华语片揽获的金狮数量已超过了1/4份额――6尊最佳影片大奖，以及无数导演、演员、摄影、地平线单元的奖励，让人在每年水城影展开幕之际，都要习惯性地说：“威尼斯是华语电影的真正福地。”
　　4年前，中国导演的凭借“惊喜电影”入围，并最终喜获“金狮奖”。而华语电影在今年的福地威尼斯集体强势亮相，也让中国媒体期待甚多。然后在风光过后，威尼斯电影节大奖揭晓时，闭幕式上黄色面孔基本上集体消失。尤其是《狄仁杰》在威尼斯电影节首映，作为主竞赛单元中唯一一部华语参赛片连爆冷门的机会都没有，这部标准的商业大片本就不符合威尼斯电影节的评价定位。
　　有多少人将《唐山大地震》定义为是史诗般的中国电影，又有多少人为了这部影片而洒泪，()预言的票房收入在他心里分量又有多重，三者之间是否成正比？你看到的是震撼心灵的劫难还是不断植入电影的广告片段。网上有人对比冯小刚与曾经拍摄《辛德勒名单》的斯皮尔伯格做对比，后者在接到这部电影的拍摄任务时说，“我还没有结婚、还没有孩子、还不懂得什么是爱，不懂得生命的脆弱与高贵，不懂得对生命的敬畏。给我些时间吧，等我懂得了这些，再拍摄吧。”十年后，有了家庭，懂得爱懂得生命的斯皮尔伯格成功拍摄了获得11项奥斯卡大奖的传世经典《辛德勒名单》。那么向唐山大地震24万逝者同胞致敬的冯小刚懂得多少爱和生命，面对()的“叫阵”，一个真正懂得生命脆弱和高贵的人会否回应一句“他需要吃药的话我倒是可以给他送药”。于是孙海英的老婆吕丽萍总结发言，这是一场关于中国电影的论断，正反方分别是孙海英同学和冯小刚同学……
　　去年的《阿凡达》，今年的《盗梦空间》，都以同样的迅猛之速席卷了国内影院，前者以几乎完美的新技术开创了电影新潮流，后者带来的震撼力一样难以言喻，国人开始学习3D电影，开始流连于各自的梦境。同样两部电影也是中国电影学习的对象，好的电影不止是技术和视觉效果带来的冲击，一种理念和人性一样能够征服观众。
　　商业在主导一切，商业完全压住了艺术。这是中国电影市场的特色，也是难以真正走向世界的一个瓶颈。无论题材是历史还是战争无一例外都会被贴上商业的标签，票房赚了就是“好电影”！2010年中国电影映前广告市场规模将达到4.2亿元，较2009年增长82.6％。数据说明一切，数着票房和广告收入的时候，没有看到中国的《阿凡达》或是《盗梦空间》，我们有幸看到的只有一部接一部的烂片。
　　中国足球好歹在2010年里赢了曾经的世界冠军法国，平了世界杯8强巴拉圭，高洪波上任后国足一共和6支参加南非世界杯的球队交过手，战绩为2胜3平1负……相较下在福地威尼斯的“酱油党”中国电影让中国足球情何以堪！
　　落原（评论人）
　　【搜狐娱乐评论频道特约稿件，转载请注明出处，违者必究。】
　　(责任编辑：孙吉顺)
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为什么中国电影越来越多烂片？全都是被我们惯的。
文/龙猫苒苒
图片发自简书App
晚上和闺蜜一起看完了韩国电影《隧道》以及众筹才能拍完的慰安妇题材《鬼乡》后，关上灯，我俩躺在床上叨逼叨。“只有韩国才能拍的出来隧道这种类型电影。”“我们不是不能，是不敢。”“唉，有时候看中国的有些电影，真是……浑水摸鱼的越来越多了……”“没办法，需求决定市场，总有人愿意无底线的抱着偶像舔屏，才不管是什么三教九流的电影呢，小鲜肉成群扎堆，一无演技，二无剧情，这哪儿叫电影，只配叫卖脸MV。”“所以才对中国的电影越来越失望了。”不夸张的说，即使我们最喜欢的爱豆演了某部电影，如果那电影很蛋疼，我们也是绝对不会买单的。
闺蜜爱豆——胡歌
再者，我们相信我们爱豆挑选剧本的眼光。
作者爱豆——张家辉
其实，多年前，不谙世事的我们，也是韩剧绝对的推崇者，可近年来，却开始拼了命的吐槽韩国电视的槽点，其实并不是韩剧变差了，而是因为我们，再也不是从前那个看到F4逆光而来，就激动的嚎叫的年纪，也不再相信偶像剧里泡沫般美好而虚幻的爱情了。我们的心，老了，也变得挑剔了。所以，我们爱上了看韩国电影，看那些或犀利，或阴暗，或沉闷，或悲伤，或美好的有质感的好电影。我并不想一味的说韩国的电影有多好，中国电影碍于国情，对于电影的创作有一定的限制，有部分好的电影，没能上映是一大遗憾，有部分好的创作者，未能真正的传递出内心真实的想法，也是一大悲哀，但即使如此，中国也有好电影，也有有深度，有人性思考的好作品。
《湄公河行动》剧照
就像前不久大热的《湄公河行动》，虽然全身上下挂着主旋律的影子，可并不妨碍它成为一部值得称赞的好电影。但只可惜，这部分，在浩渺的中国电影世界里，少之又少，无病呻吟的各类噱头电影，依然占据大半壁的江山，再加上现如今电影市场的蓬勃发展，商业二字更是成为了电影中的主流，电影在某种程度上变了质，失去了它本身应该有的味道。可这怪谁呢？都是我们惯的。有需求，就会有市场。并不是电影本身产生了质变，而是需求降低了档次，引发了电影雪崩似的量产，从而搅乱了整个电影市场。对偶像明星毫无原则的支持和对电影毫无节制的宽容，让粗制乱造，不知所云的电影充斥其中，卷走了看客的钱，又给一众看客留下了烂片的心理阴影，因为我们大多数人的来者不拒，这种让观影者赔了钱又赔了心情的事情，依然屡见不鲜。其中首当其冲的就是一系列以小鲜肉为主打的电影，粉丝效应成为了这种电影最大的助推器。
看他的小说是一种享受，看他的电影是一种折磨
自称已经被国产电影恶心到了的影评人刘小流生动地描述了小鲜肉们的生存环境：“在中国做偶像明星太容易了。从韩庚和SM解约，我们就知道在韩国做一个偶像歌手，太辛苦却没有更多的回报。但在中国完全不是这样，他们常常依靠一两部烂片在业界弄点动静，然后由越来越肤浅无聊的综艺节目接盘洗地，让演艺圈的老大哥夸两句‘小伙子很有礼貌’‘小伙子很努力’、‘小伙子很体贴’，观众一看，这小伙子的确不错哦，然后他们就成了大众明星。”粉丝对于自己偶像无偏差无选择的支持，造成了自己的偶像总是在各种烂片中出现，不仅拉低了偶像本身，也让一部分的偶像意识到电影来钱的迅速，为了赚快钱而进入一种恶性循环之中，越赚越多，却越接越烂。还有一种更加奇怪的现象，片子越烂，越有人愿意花钱去看。为什么？为了吐槽啊。某部片子被吐槽的越厉害，就有人因为好奇也好，为了能跟着热点吐槽也好，掏腰包去了电影院，然后看完后，屁颠屁颠的到处吐槽，大骂导演，大骂演员，但就是不骂眼瞎的自己。本来就是一坨屎你还偏要踩上去，怪谁呢？所以，有些脑残粉和观影人，别坐在电影院一边吃一边看还一边在心里谩骂什么破玩意儿，自己造的孽就要自己偿还。
不要丢失电影的艺术性和启发性
再说到电影从业者。电影的表现形式虽然应该要多元化，以拓宽电影的张力和纵深走向，让电影可以百家争鸣，百花齐放，可电影的内核不应该改变，那就是艺术性及启发性。可现在，打着电影的旗号，却完全看不到电影真实的影子，只能在懵逼的状态之中看完后说句，what are You 弄啥咧？而电影好剧本的匮乏，让网络IP小说改编成电视剧电影的火热程度已然变成燎原之势，不管是骡子是马，只要有市场，全都拉出来骝一遍，电影市场无限膨胀，看到有钱赚，各色人物纷纷跻身前列，铜臭味笼罩了电影，电影就失去了本真。
《小时代》从里到外都充满了铜臭味。
电影从业者要赚钱，无可厚非，电影本身也是娱乐的产物，娱乐了别人，同时也娱乐了自己，双赢的局面，才应该是电影良性发展的方向，而不是把玩着娱乐风向，糊弄广大观影者，膨胀了自己的腰包后，却还恬不知耻的吆喝，电影不都这样玩儿么。电影商业化是大势所趋，可它不应该成为一部电影的全部。作为为电影买单的各位看客，更加不应该把偶像作为观影的先决条件，看客们如果多一些挑剔的眼光，多一些理智的选择，不要轻易让自己辛辛苦苦赚来的钱，投放到既赚不来快感也赚不来思考的烂片上，给已经膨胀的电影市场推波助澜。或许多些挑剔的审片眼光，在一定的程度上，可以遏制如今快速发展，已经有些惨不忍睹的中国电影市场的恶性势头。影评人毒Sir就曾这样写道：“现在的中国，在资本利益的驱动下，导演几乎没有门槛，演员，作家，主持人，人人都可以当导演，他们卖人气，卖资源，卖颜值，就是不卖电影。”有些无良的电影从业者，你们赚了人气，赚了名声，赚的盆满钵满，那是不是也应该让观众在看你们的电影时赚到值得一看的感受呢？什么好处都让你们赚尽了，当观众是傻还是冤大头？
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