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王安石为什么会告诉青年人杜甫写诗的秘诀
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他想培养更多的人才吧,让人们能写出好诗.我感觉这时候的王安石像老师!
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陆游作诗的诀窍,用一句话概括就是
我有更好的答案
一个既有书本知识，又有实践经验的人　　陆游作诗的诀窍，用一句话概括就是，要“亲身躬行”：纸上得来终觉浅。书本知识是前人实践经验的总结，能否符合此时此地的情况，还有待实践去检验，因为那只是书本知识，绝知此事要躬行，孜孜不倦、持之以恒地做学知识，固然很重要，但仅此还不够。　　从这两句诗可以看出，书本知识是前人实践经验的总结，不能纸上谈兵。只有经过亲身实践，才能把书本上的知识变成自己的实际本领，才是真正有学问的人
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回答问题，赢新手礼包跟我学写格律诗：这样轻松写诗的秘诀，没人会像这样轻易的告诉你
跟我学写格律诗：这样轻松写诗的秘诀，没人会像这样轻易的告诉你
树上微出版
很多人爱写诗，但是总是苦于难以写出好诗。不知道怎么用好的方法将诗歌轻松创作出来并且表达自己的内心所想。别慌，树上微今天就给大家介绍一本教大家写诗方法和秘诀的好书——《跟我学写格律诗》。《跟我学写格律诗》是近期在树上微出版成功出版发行的一本新书，作者周立雷，本书由树上微出版联合华龄出版社共同出版，在树上微高端精致的出书定制服务下成功面世，并且在多个平台上架。至今，格律诗界仍存有一种成见，所谓“言必称平水”，即写格律诗必用《平水韵》，认为只有采用《平水韵》才能写出格律诗，才能写出好的格律诗，才能写出优秀的格律诗。然而，摆在我案前的这本《跟我学写格律诗》的作者，用其创作实践，向格律诗界宣示，采用新韵不但能写出格律诗，而且能写出好的格律诗，写出优秀的格律诗。为方便读者尽快学会写作格律诗，书中除简洁精要讲解了采用新韵《中华诗韵》学写格律诗的基础知识和基本方法，还对诗集的每首诗作由编者撰写“写作导读”，点评剖析作品的写作方法与技巧，诗后附有诗友雅合并佳作及写作背景材料以供学写参照。同时在书末附录中为读者提供了采用《中华诗韵》学写格律诗必备的相关资料。总的来说，这本书应该是一本学写格律诗的示范读本。一本采用《中华诗韵)〉写作格律诗的新韵格律诗集。一本记录草根平凡而丰富的。诗意人生。的心血结晶。一本以亲身写作实践教你学会写格律诗的速成示范读本。一本实践并推广采用《中华诗韵力学写格律诗的入门教材。对于爱写诗的人，绝对是一件值得入手的好物。
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树上微出版
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简介: 小说故事诗集文集学术专著传记回忆出书攻略
作者最新文章从来诗文皆慢功，速成班是忽悠人的，认字或许可以速成，但创作的基本规律肯定是灵感（或曰创新能力、想像力）加功夫（包括读书、模仿、相关信息积累等等），这几乎等于没什么规律，可以总结的只是其中读书、模仿这一部分。大学的文学院也只能教这部分内容。我看曹雪芹在《红楼梦》48回里借黛玉教香菱学诗的故事中所讲的诗论，就是所谓基本规律。因此从被历来的行家推崇。红学家们说：雪芹先生不仅是伟大的小说家，也是高明的诗词教师。真想提高写诗的水平和技巧，就去读读这个故事，既看了故事，又习得了学诗的步骤和写诗改诗的法子，岂不一举......
从来诗文皆慢功，速成班是忽悠人的，认字或许可以速成，但创作的基本规律肯定是灵感（或曰创新能力、想像力）加功夫（包括读书、模仿、相关信息积累等等），这几乎等于没什么规律，可以总结的只是其中读书、模仿这一部分。大学的文学院也只能教这部分内容。我看曹雪芹在《红楼梦》48回里借黛玉教香菱学诗的故事中所讲的诗论，就是所谓基本规律。因此从被历来的行家推崇。红学家们说：雪芹先生不仅是伟大的小说家，也是高明的诗词教师。真想提高写诗的水平和技巧，就去读读这个故事，既看了故事，又习得了学诗的步骤和写诗改诗的法子，岂不一举两得？基本内容有三项。
其一，读诗。读就读好诗。何谓好诗？王维的五律清幽空灵、明澈高洁；杜甫的七律雄浑深沉、博大深邃；李白的七绝豪放浪漫、旷达宏远……这三位简直就是我中华诗文中美不胜收的唐诗中最美最典型的几个代表，而他们这些诗作的基础或直接渊源则是魏晋南北朝的陶渊明、应玚、谢灵运、阮籍、耿信、鲍照等人的诗，那是五言诗成熟、七言诗形成的时期，一种诗的形式在发展的上升时期的勃勃生机和活跃向上的气韵风貌（当然还有那些形式化的用典、格律、对偶等等规则）集中于这几位诗人的诗作中，为唐诗的蓬勃发展奠定了厚实的文化基础。林黛玉教香菱学诗时先读这些诗，就等于站在巨人的肩膀上，直逼中国诗词宝库的最精华部分。这才是真正的“捷径”。
其二，有了感悟就练习去作，不可偷懒。不必害怕失败，不好就改，不能怕烦。这的确需要些灵气和悟性。当然还有生活的激情和经验的累积。也许前者更重要些。
其三，不拘成规。在大的基本原则之下（总不能弄成散文吧），奇思妙想不可扼杀，正如林黛玉对香菱所说： “若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使的。”
只要照着上述步骤去做，相信自然会逐渐提高写诗的水平和技巧。但别指望短时期实现，那是不可能的。
第一、要有生活体验，不能闭门造车。
第二、要有特定的事例触发你的灵感。
第三、要有感而发，不可漫无目的。
第四、要多看一些文学书籍，提高创作水平，增长见识，陶冶...
看黛玉教香菱学诗了么？你跟着学。
------你只听我说,你若真心要学,我这里有&你且把他的五言律读一百首,细心揣摩透熟了,然后再读一二百首老杜的七言律,次再李...
答: 你自己给他购买的时候应该也是可以给他关注一下,我感觉水溶性的写出来其实并不是特别的好看。
答: “有知识 没文化”的含义简单地说就是受过各类高等教育，却不懂如何待人接物，没有教养。
这里的知识侧重指人们的专业技能，是人们改造社会、造福人类的手段。主要是指具...
答: 西方的艺术可以说是由希腊人带来与开拓的，中西方由于文化的差异，在艺术的表现上也是各具特色。从绘画为例，东方是泼墨写意，强调的是一种意境，而西方具有鲜明的现实感和...
答: 西方的艺术可以说是由希腊人带来与开拓的，中西方由于文化的差异，在艺术的表现上也是各具特色。从绘画为例，东方是泼墨写意，强调的是一种意境，而西方具有鲜明的现实感和...
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这个不是我熟悉的地区写诗的方法？_百度知道
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写诗的方法？
第一 明“诗体”古典诗词，按其起源、体式、语言、结构等的不同，大致可以划分为诗、词、曲三大类。从格律上，诗又可划分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等。有些书籍把杂言诗并不单列，而是划归到七言古诗中。所谓杂言诗就是每句的字数不定，可以任意自由发挥。杂言诗多以三字句、五字句和七字句为主，偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子。所谓四言诗就是每句都是由四个字构成的诗，五言诗就是每句都是由五个字构成的诗，七言诗每句都是七个字，其它类推。四言诗在唐以后就比较少见了，唐以后的诗多以五言或七言为主，六言诗、杂言诗也有一些，但不是很多。五言古体诗又简称为五古，七言古体诗简称为七古。四句的五言或七言古体诗人们一般习惯称它们为绝句（古绝）。 第二 知“用韵”人们喜欢旧体诗词，一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记。为什么顺口易记？道理很简单：旧体诗词都是押韵的。有韵自然顺口，顺口便容易记忆。第三辨“四声”，调“平仄”汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成，语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调，是其一大显著特点。比如同一个音qing，按现代普通话，就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调，但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点，让不同声调的文字搭配，从而构筑生出一种音乐般的美感。第四 能“粘对”四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。即使有某些说法，比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的，也只是供安排声韵作参考，不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。　　第五天 通“拗救”要是严格按标准格式定平仄写诗，确实难度很大，恐怕也就没有那么多好诗了。为了解决难度问题，不至于使一些好诗荒废掉，同时又要保证音律、韵律的谐和，除了上面提到的“一三五不论，二四六分明”（不是什么时候都可以如此的，再提醒一遍）外，古人们还鼓捣出了一个叫“拗救”的东东，作为近体诗格式的灵活使用原则。第六会“对仗”“对仗”的“对”也是对立的意思，但与“对粘”的对有所区别的是：这里所说的“对”不仅包括声律，也包括字面。　　对仗，就是修辞学上所说的对偶，说白了，也就是做对联，俗话叫做对子。诗人们习惯把诗词中的对偶叫作对仗。所谓对仗，就是把同类的或对立的概念并列起来。第七 明“词体”， 知“词律”诗过于整齐，句式变化少，用字也庄重，显得不够灵活，有些人不喜欢，而更愿意学习句式变化多、篇幅有长有短，谴词用字也相对更接近口语，更适合表达缠绵委婉感情的词。那好，最后这一天再专门说说词律。关于词律，其实前几日已经穿插介绍了一些，但为了有一个整体感，也方便专好填词者学习，有些东西这里就又罗嗦了一遍，所以篇幅可能比前几天的要长些。
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诗入门http。例如毛泽东的一首诗：“第三四声”，古代比现在多一个音。在一些细节上要求“最好一首诗中没有两个相同的字，因为诗的字本来就很少”当然，如果用的好的话，可以用叠词。在押韵上韵最好不要太一样。当然如果你对词语驾驭的很好的话，比如上句中“情”，下句用“青”。写诗时.austenglong。这方面最好的我认为是毛泽东和李白两位了，也会写出很好的诗的。要多用一些古时的词://www.org/PoemRules：“贾生才调世无伦，哭泣情怀吊屈原。梁王堕马寻常事，何须哀伤付一生。”你看这诗就是不很押韵。一般人误认为写诗必须一定严格押韵.php.singapoets.org/PoemRules.htm还要押运,平仄。
本回答被提问者采纳
哭泣情怀吊屈原；并且上句和下句的平仄最好要相对。在押韵上韵最好不要太一样，比如上句中“情”，下句用“青”。写诗时，最好用一些典故或历史上有名的事迹。具体一些，现在的平音是指：“第一二声”仄音指：“第三四声”，对偶和对仗的应用。要多用一些古时的词。当然如果你对词语驾驭的很好的话，最好多用现代的词,而第二四六个字的韵要求分明如:1平3仄5平。写诗时;一三五不论,平仄.平仄讲究，如果用的好的话，多看看中国传统文化一些东西还要押运。在一些细节上要求“最好一首诗中没有两个相同的字，同样是字数限制，因为诗的字本来就很少”当然、3。写诗例如律诗一定要注意、5指第一三五个字]，就要用一些如成语或典故的道具了。梁王堕马寻常事，例如如何对对子:&quot，古代比现在多一个音。一般人误认为写诗必须一定严格押韵，我认为不是这样的。写诗要在意思的基础上求押韵，如何猜灯谜,二四六分明&意思是一首诗的第一三五个辽的平仄不论，最好用一些夸张的数字，这样使小小的诗显得气势磅礴。这方面最好的我认为是毛泽东和李白两位了。写诗一定要使词用的最简洁。暂时就写这么多吧，总之写诗是一个综合的东西，何须哀伤付一生，不像写小说;或者说1仄3平5仄[1，不要强求押韵。例如毛泽东的一首诗：“贾生才调世无伦，可以用叠词。”你看这诗就是不很押韵，因为诗的字数有限，用最少的字写最多意思
多写 多看 多见 多闻 多练 多想 多思 多学
建议读一本北大出版社的〈诗歌的基本原理〉会有收获的。
多看多读多背，你可以来百度溅水吧玩一个造句的游戏，多提高作诗能力很有帮助～
自修古诗 and古文诗人就是这样炼出来的
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