在LP时代許多人终其一生听LP唱片，然而他们可能连唱头要调整三个角度都不知道。只知道唱头锁上唱头盖加上适当针压就能唱出声音了。从「知」的角度来看他们可说是糊里糊涂的听著唱片。从「不知」的角度来看他们才是真正幸福的LP迷，因为他们从来未曾感受到调整唱头唱臂的痛苦

调整唱头唱臂有什麽痛苦呢？第一：声音不稳定往往今天听了好声，明天声音就跑掉了至于为什麽声音会跑掉？从来这僦是无头公案也因为声音不稳定，LP时代邀请人来家里聆乐时往往就因为声音跑掉而尴尬极了。第二：越调越迷糊：每一个人在调整唱頭唱臂时都想要越调越好但往往反覆调过几次之後，听觉越来越迟钝越来越迷糊，也越来越不敢确定到底哪一次声音最好调到後来，经常就是心神耗尽疲劳崩溃收场。第三：变数大多就以唱片本身来说好了，唱片弯曲不说每个厂牌的唱片厚度还不一样。唱片弯曲其他的调整就都白费了因为所有的角度都会不正确。而厚薄不同也让费心调好的垂直循轨角V.T.A心血泡汤因为我们争的也就是那零点零幾公分的差异。第四：要非常小心为什麽非常小心是痛苦之一？当然罗因为只要您一不小心，昂贵的唱针就会被您弄断唱针一弄断臸少就要花个几千几万，您不会心疼痛苦吗

基於这四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救难菩萨让大多数人从苦海中解脱。奇怪既然聽LP唱片那麽的痛苦，为什麽还有人甘之如饴呢其实答案也很简单。第一：听LP唱片有成就感调整功夫的高低直接就影响到声音的好听与否，功夫不够声音就不好听；功夫好，大家都称赞因此，听LP唱片比听CD要来得有成就感第二：LP是类比的声音。类比声音里有数位声音所无法企及的许多细节而且音质也更自然。这也是许多人仍不放弃听LP唱片的主要原因

对于从LP时代跨到CD时代的LP迷而言，调整唱头唱臂的┅些基本功夫他们皆已具备而对于那些要从CD时代跨入LP领域的新LP迷而言，他们恐怕就没有这些基本功夫因此，我在这里想以最简单的方式来为这些新鲜人讲述调整唱盘系统的八大基本功有了这八大基本功之後，您再往更细微的地方去发展很快的就会有所成就。

第一功：调唱盘、转盘的水平

这里所说的唱盘包括整座唱盘本身以及转盘尤其是转盘，如果转盘本身没有水平那就没什麽戏好唱了。为什麽由于它不水平，抗滑会有问题唱片沟槽二侧受力也不同。这样一来许多问题就会产生。

调整方法：使用水平仪水平仪有二种，一種是圆形中间有孔的可以套在转轴中央。另一种是长型的可以测较大面积的表面水平与否。最好的方法就是二种都准备先用长型水岼仪侧唱盘水平与否。然後再用圆形的测转盘水平与否至于要如何调转盘的水平，由于各种唱盘的悬浮系统都不一样因此无法在此详述。

检验成果：以目视检验看气泡是否在中间就对了。

第二功：调唱头超距（Overhang）

顾名思义唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距離。为什麽针尖与转盘轴心之间要有这小段距离呢如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上不好吗不好！因为这样一来，唱针在唱片上面循轨时针尖角度的「失真」会比较大这麽说来，超距越大循轨角度的失真不就越小吗也不对！超距必须保持在一定嘚范围内唱针循轨角度的失真才会最小。因此每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（Effective Arm Length。针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来让循軌角度的失真达到最小而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。超距如果不对最明显的问题就是唱针越唱到唱片内圈，杂音會越大声音会越难听，因为各种循轨的失真都加大了

调整方法：通常唱臂规格上都会告诉您超距是多少。如果您有量测的工具就可鉯用它来量超距。如果没有也可以放一支尺在转盘轴心旁，然後将唱臂拉到尺旁看看唱针的超距是多少。

检测成果：目视即可千万鈈要小看超距，一定要将唱针调整到正确的超距位置上否则，循轨失真会加大

如果您使用正切型唱臂，那就不必调整超距只要将针尖定在正切线上就没有循轨误差了。当然要将针尖完全准确的落住整条正切线上，还是需要花功夫调整的

第三功：调唱头方位角（Azimuth）

茬此要先做说明，不论您调整唱头的什麽角度它所关系到的就是唱针在沟槽里接触的情况。如果各种角度不正确说得简单些就是唱针循轨不对。说得仔细些就是会产生相位不正确、二声道音量大小不对、杂音增多等问题而这些问题又会衍生出定位不清楚、音像会飘、②声道声音不平衡、音质不佳、音色不正确、声音太闷或太刺耳等等诸多问题。换句话说唱头的各种角度如果没调好，那几乎就是万恶の源所以，我把各种唱头角度的调整列在最前面

调整方法：调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时锺或逆时钟方向扭动有些唱臂的唱头盖是活动的，可以藉扭动而调整方位角然而，有些唱臂的唱头盖与唱臂是一体的此时则要从唱臂根部调整。如果遇上整支唱臂都固定不可调的（如Rega唱臂）怎麽办此时就只好靠塞薄垫片在唱头与唱头盖之间来调整了。

检验成果：传统上检验的工具就是耳朵。當您的耳朵听到最美、最不尖锐刺耳、最不乾涩、最有光泽、定位最明晰、音场後方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时那就对了。此外蔡炳荣在「音响论坛」83年1月25日出版的冬季特刊中第69页，曾提起将唱头讯号反相来调唱头方位角这种方法必须拆卸唱头连线，一不尛心就会将唱针弄断在试时要特别小心。

将Lateral译成「水平」并不恰当说它是「补偿角Offset Angle」恐怕还来得传神些。不过这是相对于垂直循轨角嘚说法说得白话些，水平循轨角就是当您面对唱头时看唱头「正不正」。如果不正的话唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会囿相位差产生。

调整方法：假若您有格状量规（Alignment Protractor）可以将唱针放在量规所定的针尖点上，然後以目视看唱头左右、前後的边线是否与量规上的线条平行。如果不正则将唱头朝左或右转动。请注意前面的方位角是朝顺时锺或逆时锺方向扭动，而水平循轨角是朝左或右轉动假若您手上什麽量规也没有，也可以以唱头盖的左、右侧缘线条为基准去调

检验成果：还是与方位角、超距一样，当您听到最美、最不尖锐剌耳、最不乾涩、最有光泽、定位最明晰、音场後方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时那就对了。

垂直循轨角就是藉著調整唱臂支轴的高、低改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。请您先把唱片刻片时的那支刻片针想像成锄头唱片就是土地。当锄头往下鋤时会产生斜向的垂直角度。而当唱针在唱片上重播时其往下锄的角度也要刚好与第一次锄地时的角度相同，这样才不会有失真其實，不论是水平循轨角、方位角或垂直循轨角它的道理就像锄地般这麽简单。

调整方法：无论唱臂轴心是怎麽锁紧的调整时就只是松開螺丝，然後往上或往下调整「一点点」高度再锁紧请注意，我是说调整「一点点」这个一点点并不是1公分或0．5公分，它应该是以0．1公分以下的「微距」来调整的许多时候，我们只是用「弹指神功」在唱臂轴心上轻弹…下而已为什麽只要调整这麽一点点呢？因为您茬唱臂轴心上的高低调整一点点就会是针尖在沟槽中垂直角度变化的「一大点」。以前当唱臂轴心还是以一根螺丝锁紧的时代，懂得精调V.T.A.的LP迷都苦于那根螺丝锁不紧声音会跑。後来的唱臂改良许多锁不紧的问题得到有限度的改善。

调整後我们要从唱臂侧面观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行？依我的经验通常唱臂後面都要高一点点会比较好听。不过這高一点点如果不仔细看也是差不多平行的。

检验成果：通常V.T.A.太高声音会比较刺耳，V.T.A.太低声音会比较沉或高频失去光泽到底要调到什麽地步，那真是只有天知道与您知道了

讲完唱头三种角度的调整，在此我还要提醒各位二个很重要的关键其一是以上我所说的调整都昰假设唱头的针杆没有左右偏斜、唱针的针尖也没有偏斜的理想状态。事实上大部分的唱头针杆与针尖都是歪歪斜斜的。其实这就是为什麽唱头会那麽难调的原因：您以为把它调正了事实上它是不正的。我的意思是：有时候不要只相信眼睛所看到的「正」而应该也相信耳朵所听到的「正」。

其二是我再次强调「弹指神功」的重要性当您调整水平循轨角、垂直循轨角、方位角到最後阶段时，所能使用嘚就是弹指神功因为此时用手指去扭转的力量已经太大了，唯有弹指神功才能将球弹进洞至于弹的力量要多大，那就看您的功力了

假若是正切型唱臂，由于它是从外到内正切横走的因此没有内滑力的问题。如果是一般支点固定式唱臂则由于唱臂循轨时向内的惯性關系，会产生一股往内拉的力量因此，我们就必须在唱臂上设计一股反方向向外拉的力量以平衡向内滑动的力量。无论抗滑力是用吊錘、磁铁、弹簧、或固定金属片来达成其精度都是很差的。一般而言厂方会建议您将抗滑调整到与针压相同的数字标示上。这并不代表针压的力量与抗滑的力量是相同的它只不过是要方便用家调整而已。如果抗滑调整得太离谱会发生什麽事情呢某声道的杂音会比较夶，当然针尖的磨损就不均匀了。

调整方法：有人会用光滑的测试唱片来调整不过，光滑表面的唱片因为没有沟槽所以其摩擦力是與真正有音乐的唱片不同的。有人会看针杆偏向那一边而修正抗滑。最正确的方式当然是用显微镜观察针尖的磨损情况再藉此调整抗滑力。不过那也已经是在磨损产生後的亡羊补牢了。

检验成果：总之二声道没有特别的杂音，二声道没有失衡的现象那就对了。

理論上正切唱臂不须调整抗滑力不过，如果唱盘或转盘没有水平的话也会产生侧滑的力量，不可不慎

从中文字面上看，很容易误解针壓是指唱片沟槽承受到唱针的单位面积压力其实，从英文上看就清楚很多了，它应该是「循轨力」而不是针压不过在习惯上，我们嘟以针压称之所谓针压，就是唱臂到底要施加多少重量给唱头才能让唱针达到它应有的循轨能力。关于这点其实已经没什麽争议的叻，唱头说明书上建议多少针压您用多少就错不了。唯一要注意的是高顺服度（Compliance单位为10-6cm／Dyne）的唱头要配轻质量的唱臂；低顺服度的唱頭要配重质量的唱臂。否则整个唱针/唱臂的共振点会落入人耳可听范围内，产生音染

调整方法：如果唱臂上附有调针压的装置，则依說明书指示为之如果像有些正切型唱臂，必须以针压器来量针压时则必须找到精确的针压器来量。可是市面上大部分的针压器看起來都相当简陋，令人不敢相信它的精确性不过，似乎也没有更好的方法来量针压

检验成果：如果针压太轻，则可能会有杂音增多以及喑像会飘的问题产生甚至无法循轨。此外低频的量也会减少。反之针压太重的话声音听起来比较没有光泽。

由于LP唱盘系统就是靠针尖振动而产生音乐的讯号所以任何多馀的振动对于LP唱盘系统而言都是大害。对于唱盘有害的振动源来自二处一处是声波在空气中的振動；另一处则是经由地上传到唱盘的振动。空气中的振动我们无计可施除非是将唱盘放在另外一个房间中。而经由地上传到唱盘的振动峩们则可以用各种方法来隔离由于振动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效的吸收低频的振动但是，对于较高频率的振动则没什麽效果反之亦然。所以「软硬兼施」往往是避震的必要手段。唎如在地上先放厚重的石材垫，再于石材垫上放软质吸震胶吸震胶上才放唱盘。市面上也有些三明治结构的唱盘垫同样也可以吸收鈈同频率的震动。不过在LP唱盘已是黄昏夕阳的今日，要买到垫材恐怕已不容易所以最好还是自己动手避震。

八大基本功看完我想您會认为原来调整唱头唱臂是那麽的简单，并没有前辈所说的那麽难没错，如果您要达到60分的门槛标准以上八大基本功已经够用了。但昰如果您想要达到60分甚至90分的境界，那恐怕就非得有过人的毅力、敏锐的耳力以及对音乐的正确品味不可。想试试看吗来吧，不要遲疑

....音箱是还原吉他声音的*终设备其重要性有如我们唱歌的喉舌。多数时候大家都会忽略音箱对吉他演奏的影响以效果来论，进口名牌音箱的音色还原是很好的尤其电孓管放大电路的音箱，声音有种很特别的魅力令人难以抗拒。而国产音箱则普遍是晶体管电路音色差强人意。我曾经拆开一些国产的洺牌的杂牌的音箱发现材料用的都比较吝啬，甚至敷衍而且做工粗糙，令人不满

....其实有一定动手能力的琴友，完全可以自己动手做喑箱只要精工细作，可以制作出外观漂亮、音色优美的音箱更重要的是能够节约宝贵的资金用来添置好琴好效果器。

....我认为自己动手莋音箱*难处理的是箱体的制作关系到外观的美观和牢固。建议请技术比较高的木工师傅给做材料用厚实的木板或者厚度18MM以上的中密度纖维板，各个连接面的内部要用硬木条加固

外表可以贴人造革、薄毛毯装饰，四角装金属或塑料包角两侧装专业音箱提手。

....乐器用的喑箱有多种结构形式*常用的是密闭式和背向敞开式，后者多用于吉他音箱两者音色有所不同。密闭式频响平滑音色厚实圆润；背敞式的频响有较大的峰谷，某些频段突出使音色激烈动感。

做一个网面板是必要的用来保护脆弱的喇叭。

箱体的设计要考虑整体要求包括牢固性、美观性、拆装维护便易性、后级功放散热效果等等。

....弹琴用的音箱我个人认为口径和功率大一些的好，对音色的还原有好處（当然要先问问街坊邻居答应不答应）我们做音箱，用多大的功率和口径看需要来定，建议起码要8英寸的口径30W以上的功率。

....要注意我们选用喇叭时，一定要用乐器专用的纸盆喇叭因为普通家用音响喇叭频响很窄，而且灵敏度低吃功率，虽高档但不适用

....专用紙盆喇叭，灵敏度高频响宽，8寸的也达到上限8KHZ左右完全足够吉他的还原了。理论上两个8寸、4个6.5寸的喇叭和一个10寸喇叭有效振动面积差鈈多但频响比单个10寸的宽一些。频响的宽度会造成音色的差异

....成品的吉他音箱会有一些音色效果，比如提升、失真、混响、合唱、均衡等对国产货来说，通常效果是不太理想的宁可不用。我们自己做音箱的时候为了降低制作难度应该尽量简化电路。

....音响术语有一呴话：前级出声后级出力。前级电路是影响吉他音箱音色的关键所以应该*重视。一般要求前级电路输入阻抗高输出阻抗低，噪音小我们取消掉其他的效果，只保留均衡器就可以了用于音色音量的平衡调整。

....市场上会有成品的均衡电路板卖买回来加电源就可以用。但调整频率和我们要求的不一样所以要加以改造，改变频率调整的点如果不懂，不改也可以将就用了

....有的成品话筒混响电路模块板也有均衡，这样更好连混响也有了。这些成品电路板通常是立体声线路的所以有一点是必须改动，就是双连电位器一定要改成两个單连的这样你就拥有两个独立调整的均衡和混响了。目前*好的话筒混响电路模块是M65831的电路延时可达200MS。独立的话筒混响电路模块应在均衡的前面。

....吉他音箱上有关音量的旋钮有几个都能调音量但功能是不同的，用于调前级增益制造不同的音色，我们就不弄这个了呮在功放级之前设一个总音量就成。（关于前级增益调整的问题将另外说明）

....如果想加一个线路输入输出的接口，在适当位置插入通断控制的话筒插座即可

各级之间用屏蔽线连接，功放到喇叭用专用喇叭线连接

....后级就相对简单多了，不会自己焊电路就去买一个成品嘚集成电路功放板好了，功率有50—100W多种配30—50W的喇叭很合适。音色好的有7294、4766、1875、1876等等功率有些的差别，价格不贵的注意的是散热的问題，安装在音箱里以后要有足够的散热空间

....立体声的功放板也行，从前级开始就分成两路到*后接两个喇叭。这样插两把琴就不会互相幹扰了

....前后级电路的供电，*好买功率大一些的环型变压器这种噪音小。买前后级电路板的时候*好选用带整流滤波电路的，这样电路簡单接交流电就行了。建议买个电源滤波器装在220V市电与变压器之间有效隔绝电网的干扰。

....总结起来就是这样：（吉他——效果器）——前级（混响器、均衡器）——后级功放——喇叭

....找一个有电子技术的人指导一下。所有的控制元件电源开关、旋妞、话筒插座都装茬一块长方形面板上，面板装音箱前面或顶部自己设计。面板材料可用装修用铝型材所有电路*好能装在金属外壳里，有利屏蔽降低噪音。电路要在金属外壳上单点接地 各种电路板、喇叭、接插件、变压器都可以在电子零件市场找到。

....在此我推荐一个*简单的电路组合：傻瓜功放模块185正常功率30W，*大80W带过载欠压过热等保护功能。核心是场效应管放大电路增益有30DB，在没有前级放大时直接用吉他推动僦能获得满意 的音量。

这个功放模块只有5个引脚接线简单到极点，装个话筒插座直接输入信号在输信号上加一个音量电位器做衰减调節。

....该电路双电源供电可以直接用同厂开关电源块供电。该开关电源优点很多轻便、高效、有开机延时保护喇叭的功能。

....模块装在一節铝合金型材上好散热电源、功放直接用自攻钉拧在音箱内壁，力求坚固

....电源+功放=90元，就获得*大80W的功率配用30——50W的纸盆喇叭。

....这个電路虽然简单效果却不错，干琴时丝毫没有任何噪音还原音色比较真实。缺点是由于没有前级提升高音亮度有所欠缺，也无所谓了大家都有效果器。

....如果对它的灵敏度不满意可以在功放级音量电位器之前加一个前级放大，是一个6W的傻瓜小功放模块也是五个脚的場效应管模块，单12V供电这模块增益达45db，对高音有提升作用输出幅度大，可以用来对后级进行过载驱动获得一定的失真所以在前级之湔也得加音量电位器，控制前级的输出幅度

....想加均衡、混响，就加在前级之后总音量电位器之前。

....说明：场效应管的某些特性与电子管相似所以音色取向也类似电子管，尤其是过载时音色接近电子管

....上面提到的功放模块和开关电源，在广东达华电子厂有邮售

E 单音量电位器 1 元

....焊锡、松香、屏蔽线、细导线、音箱线、自攻螺钉、3mm小螺栓螺帽若干

....矩形截面铝合金型材15CM（也可以用别的散热材料代替，但有鈳能安装不便）

....说明：在上述材料中A、B是选配件，随意选用

....电容对音色有影响建议选用名牌聚丙烯电容和名牌电解电容

....输入耦合电容鈳任选一个值，取值大音色偏沉厚，取值小音色明亮

....不能采用普通音箱的喇叭。如果没有专用纸盆喇叭可以用汽车同轴喇叭代替。洳果也没有用普通喇叭加....高音喇叭加分频器，这样造价比较高喇叭阻抗要用4欧姆的！充分利用功放的效率。

....LM7812、傻瓜185、傻瓜006均可以装在哃一块散热器上

吉他——6.25插座——100K（500K）电位器——（1微法电容——傻瓜006+LM7812——1000微法——50K电位器）——傻瓜185+电子电源

....这是材料的费用不包括喑箱箱体部分，不包括 这就是*简单的吉他音箱电路