苏堤用英语怎么说_中华文本库
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09-04-13 &匿名提问
impression on west lake 印象西湖    like in accord, i was given two tickets a couple days ago when the grand landscape show named impression on west lake (yin xiang xi hu) re-opened lately after weeks of stoppage. directed by the probably ever-best chinese moviemaker zhang yimou, the pageantry had drawn attentions from legions of tourists as well as locals, and already made its name one of the golden sales-pitches for the city. as indicated on the tickets, the night performance would be hold just on the lakefront, right at the corner of the breeze-ruffled lotus at quyuan garden ( qu yuan feng he ), adjacent to the greenery-drenched yanggong causeway ( yang gong di ) spanning the ripples nearby and the picturesque islet named solitary hill ( gu shan ) blandly standing afar. the tickets also ensured us two seats that command a very good view from the grandeur, so there seemed no way to miss such an opportunity that would feast your eyes tonight.  my friend and i arrived about 20 minutes ahead of the schedule, although we were once tethered along the congested bei shan road, where cars and pedestrians went in flocks for the gala like a night pilgrimage. before the show started, we were each given by the ushers a silk fan and a foldaway brochure in which the whole program was briefed with nice pictures. it was not that hot as daytime now. we sat side by side in the first row of the bleachers, while breathing the soothing breeze swayed from the lake surface, as if being greeted so politely by the lake in that way. it was truly a good time, good place to join a festival that brought us to the intriguing tales about west lake, and those sparkling names eternally left here.  the ball was finally kicked off when we were totally draped with the falling night except some tiny lamps looming along the surrounding skyline. the pitch-black backdrop looked just kind of hollowed cave where a large amount of treasure was badly expected. with the affectionate voice-over paged over the air, a tiny figure in white historical costume appeared from nowhere at the navel of the lake. as wading across the water and approaching to the audience, it could now be figured out as an old-time man of letters dressed up in slack robe-like clothes, perhaps implying the household young scholar xu xian or pronounced litterateur bai juyi. it’s easy to tell that half-inch down the water there must be an extensive stage, although it was still dream-like to find someone walking on unwittingly from darkness, kind of ghostly, but entertaining to all of your sensory organs. we were actually so spellbound by the apparition.  the sorcery continued to dazzle us. afloat came along a two-bunk pleasure-boat decked with colorful lanterns and bunting, while the hull was all but flooded with a beam of golden fluorescent as moving close. on the deck stood a couple of men and women, all in gorgeous costumes, while reverberated with beautiful classical tune, gently dancing and telling us their love stories. with my rich knowledge of hangzhou’s history, i tried to learn that it was telling us about the love affair between mrs. white snake and her mr. right xuxian, which virtually occurred at the broken bridge ( duan qiao ) just nearby.what really amazed us was the moment when a colossal pyramid-like stage lifted bit by bit from the lake surface, misted up by the water pelting down like colored drapes of numerous crystal pieces. what a mastermind design! wreathed with uncanny change of lights, the pyramid looked just like a realistic noah's ark that harbored the lovebirds from all kinds of menaces. the three-dimensional giant props was so eye-catching that the actresses weirdly appeared suddenly less engaging as they should have been. but director zhang never failed to strain our eyes again by feasting us another amusement. to resurrect the touching tale about the prominent scholar named lin pu, who led his life as a hermit once by the lake in song dynasty, best-known for his loving of plum blossom and crane, a bunch of lifelike model cranes were directed into the background where a small cottage teeming with plum blooms stood. like human beings, the cranes were prancing about as their master came over to greet those lovely creatures, while slouching over the lakefront when he went out somewhere. not succumbing to the real world, lin would rather fill his yard with plum blossoms as his wife and breed white cranes as his children. his noble exploits were even known today as mei qi he zi, resembling those intellectuals aloof from politics and worldly interests. halfway through the show, the mixing of red and yellow lights wielded by a crew of young performers highlighted the night, which was even more fascinating and gaily-entertained than the previous section. featuring the fishes in the lake, all lights were aligned methodically into different shapes to form something spectacular to our taste. they were surreally animated in that pitch-black darkness. as if culminating the banquet by the best dish at the last moment, we were deeply impressed with the theme melody sung by jane zhang, a grass-root singer very popular among the youngsters nowadays, gently flowing over the air for a farewell. intoxicatingly as we listened, all of the performers tonight were drummed up to bid again their sincerest farewell to the audience. in return for their passionate rendition, we all couldn’t help but give them our heartfelt applause, round by round until they disappeared into the dimming landscape in the distance.the whole program lasted about one hour. no matter how it was once hyped before like hell, i still believe my own eyes to enjoy on the scene. it's a nice sighting that made the free tickets extremely worthwhile. but when my friend told me the original price, i slightly shook my head and got sort of stumped. the price makes it look like an upscale event that cost massive bucks and labors. is that true? i guess it might be very costly, but don't forget that it's initialized to sell our city. i do wonder if there's any connoisseur who would follow such a high price, though it's recorded that a large amount of the tickets are sold for no single cent.-----------------------“印象西湖”实景演出选址岳湖  yue lake is the real scene for “the west lake impression”
   每日商报 记者沈俏静通讯员陈炜    今后，在苏堤西侧的岳湖中，会建成一座大型升降式舞台，当夜幕降临时，一台以自然的山水景观为背景的“西湖实景演出”——“印象西湖”便也徐徐呈现。昨天下午，岳湖开始进入围堰施工阶段，预计将在明年4月份完工。其首场演出将在2006杭州世界休闲博览会举办期间进行。    据印象西湖文化发展公司总经理王林透露，演出的内容将紧紧围绕一个“水”字来体现西湖的精髓与韵味，运用高科技手段来展现雨中西湖和西湖之雨的景象。“印象西湖”的核心概念———就是着重于挖掘杭州的古老民间传说、神话，依托实景剧场反映传统文化，体现杭州的自然特色、历史底蕴和民间文化沉淀。yue lake is the real scene for “the west lake impression”
   by journalist shen qiaojing and reporter chen wei daily business    from now on, a large elevating stage will be established in the yue lake on the west side of the su causeway. a “west lake real scene performance” with the natural scenery of mountain and water as the background --- “the west lake impression” will be gradually appeared when the night falls. yesterday afternoon, the project phase of cofferdams work was begun in the yue lake and the prospected date of completion would be in april next year. the first performance will be given at the 2006 hangzhou world leisure expo.    it is learnt from the disclosure of wang lin, the general manager of west lake impression cultural development company that the content of the performance would be circled firmly to the word “water” in order to incarnate the essence and lingering charm of the west lake. by using the high-tech means to reveal the scenes of west lake in the rain and the west lake rain. the core concept of “the west lake impression” --- is to emphasize on searching for the ancient folk legends and myths of hangzhou, rely on real scene theater to reflect the traditional culture, incarnate the natural specialities, historic details and folk cultural deposit of hangzhou.------------------------张艺谋---印象西湖zhang yimou criticized for damaging environmentlatest updated by
17:50:23 citizens are criticizing china's leading film director zhang yimou for damaging the environment of the famous west lake in east china, where zhang is producing an outdoor visual arts performance.a scenic spot on west lake in hangzhou, capital of zhejiang province, -- where zhang's outdoor performance &impression west lake& will be staged -- has been turned into a dusty construction site, according to local media reports.zhang has directed a number of visual arts performances in recent years. his &impression& series including &impression liu sanjie& and &impression lijiang& drew droves of tourists to the scenic resorts.attracted by the earning potential of zhang's productions, the hangzhou local government invested 100 million yuan (12.5 million u.s. dollars) to produce &impression west lake&.&hangzhou has lacked attractive night entertainment for a long time. zhang yimou's outdoor performance will make more tourists stay in the city overnight and spend more in the city,& said chen wei, vice director of the cultural department of the administration committee of west lake scenery resort.construction of the performance site began in 2005. a large underwater elevator covering an area of several hundred square meters, which will be the stage, has been set up. a two-storey pseudo-classic architectural structure has been built in the lake.many netizens said that the construction of the performance site violates regulations stipulating that new buildings cannot be built in scenic areas.but an official with the construction department of zhejiang province said the project didn't violate the regulations because the buildings are only temporary.however, zhang was quoted by local media as saying that &impression west lake& will be performed for 20 or 30 years, and maybe even longer.in 2003, zhang created the first installment of his outdoor &impression& series, &impression liu sanjie,& in the mountain and river scenery of yangshuo, a world-renowned scenic resort in south china. the show proved to be very popular.his second outdoor production debuted in july this year at the foot of snow-capped yulongxue mountains and dayan ancient town, a world heritage site in lijiang, southwest china's yunnan province.many chinese film and tv play producers including zhang yimou and chen kaige have been criticized by the public recently for harming the environment and cultural relics.the ministry of construction has revised the regulation on the environmental protection of scenic spots, instituting fines ranging from 500,000 yuan (62,500 u.s. dollars) to 1 million yuan for heavy damage to scenery, vegetation and landforms.--------------
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Like in accord, I was given two tickets a couple days ago when the grand landscape show named Impression on West Lake (Yin Xiang Xi Hu) re-opened lately after weeks of stoppage. Directed by the probably ever-best Chinese moviemaker Zhang Yimou, the pageantry had drawn attentions from legions of tourists as well as locals, and already made its name one of the golden sales-pitches for the city. As indicated on the tickets, the night performance would be hold just on the lakefront, right at the corner of the Breeze-ruffled Lotus at Quyuan Garden ( Qu Yuan Feng He ), adjacent to the greenery-drenched Yanggong Causeway ( Yang Gong Di ) spanning the ripples nearby and the picturesque islet named Solitary Hill ( Gu Shan ) blandly standing afar. The tickets also ensured us two seats that command a very good view from the grandeur, so there seemed no way to miss such an opportunity that would feast your eyes tonight. My friend and I arrived about 20 minutes ahead of the schedule, although we were once tethered along the congested Bei Shan Road, where cars and pedestrians went in flocks for the gala like a night pilgrimage. Before the show started, we were each given by the ushers a silk fan and a foldaway brochure in which the whole program was briefed with nice pictures. It was not that hot as daytime now. We sat side by side in the first row of the bleachers, while breathing the soothing breeze swayed from the lake surface, as if being greeted so politely by the Lake in that way. It was truly a good time, good place to join a festival that brought us to the intriguing tales about West Lake, and those sparkling names eternally left here. The ball was finally kicked off when we were totally draped with the falling night except some tiny lamps looming along the surrounding skyline. The pitch-black backdrop looked just kind of hollowed cave where a large amount of treasure was badly expected. With the affectionate voice-over paged over the air, a tiny figure in white historical costume appeared from nowhere at the navel of the lake. As wading across the water and approaching to the audience, it could now be figured out as an old-time man of letters dressed up in slack robe-like clothes, perhaps implying the household young scholar Xu Xian or pronounced litterateur Bai Juyi. It’s easy to tell that half-inch down the water there must be an extensive stage, although it was still dream-like to find someone walking on unwittingly from darkness, kind of ghostly, but entertaining to all of your sensory organs. We were actually so spellbound by the apparition. The sorcery continued to dazzle us. Afloat came along a two-bunk pleasure-boat decked with colorful lanterns and bunting, while the hull was all but flooded with a beam of golden fluorescent as moving close. On the deck stood a couple of men and women, all in gorgeous costumes, while reverberated with beautiful classical tune, gently dancing and telling us their love stories. With my rich knowledge of Hangzhou’s history, I tried to learn that it was telling us about the love affair between Mrs. White Snake and her Mr. Right XuXian, which virtually occurred at the Broken Bridge ( Duan Qiao ) just nearby. What really amazed us was the moment when a colossal pyramid-like stage lifted bit by bit from the lake surface, misted up by the water pelting down like colored drapes of numerous crystal pieces. What a mastermind design! Wreathed with uncanny change of lights, the pyramid looked just like a realistic Noah's Ark that harbored the lovebirds from all kinds of menaces. The three-dimensional giant props was so eye-catching that the actresses weirdly appeared suddenly less engaging as they should have been. But Director Zhang never failed to strain our eyes again by feasting us another amusement. To resurrect the touching tale about the prominent scholar named Lin Pu, who led his life as a hermit once by the lake in Song dynasty, best-known for his loving of plum blossom and crane, a bunch of lifelike model cranes were directed into the background where a small cottage teeming with plum blooms stood. Like human beings, the cranes were prancing about as their master came over to greet those lovely creatures, while slouching over the lakefront when he went out somewhere. Not succumbing to the real world, Lin would rather fill his yard with plum blossoms as his wife and breed white cranes as his children. His noble exploits were even known today as Mei Qi He Zi, resembling those intellectuals aloof from politics and worldly interests. Halfway through the show, the mixing of red and yellow lights wielded by a crew of young performers highlighted the night, which was even more fascinating and gaily-entertained than the previous section. Featuring the fishes in the lake, all lights were aligned methodically into different shapes to form something spectacular to our taste. They were surreally animated in that pitch-black darkness. As if culminating the banquet by the best dish at the last moment, we were deeply impressed with the theme melody sung by Jane Zhang, a grass-root singer very popular among the youngsters nowadays, gently flowing over the air for a farewell. Intoxicatingly as we listened, all of the performers tonight were drummed up to bid again their sincerest farewell to the audience. In return for their passionate rendition, we all couldn’t help but give them our heartfelt applause, round by round until they disappeared into the dimming landscape in the distance. The whole program lasted about one hour. No matter how it was once hyped before like hell, I still believe my own eyes to enjoy on the scene. It's a nice sighting that made the free tickets extremely worthwhile. But when my friend told me the original price, I slightly shook my head and got sort of stumped. The price makes it look like an upscale event that cost massive bucks and labors. Is that true? I guess it might be very costly, but don't forget that it's initialized to sell our city. I do wonder if there's any connoisseur who would follow such a high price, though it's recorded that a large amount of the tickets are sold for no single cent.
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1．引言      中国期刊全文数据库（清华同方）、数字化期刊全文数据库(万方数据)、中文科技期刊数据库（重庆维普）是国内公认的三大期刊全文数据库[1]。三大数据库之间既有许多相似之处，又各具特色。从检索形式上，三大全文数据库都支持初级检索、高级检索、专业检索，都支持复杂的逻辑表达式的提问，都支持跨库检索，支持链接导航。但它们也有许多不同之处，如清华同方支持真正的全文检索，而其他两家目前还不能做到这一点。      目前，讨论全文数据库使用技巧及存在问题的文章非常多，但对全文数据库检索技术的实现以及未来的发展趋势的探讨还很少。本文作者既进行过常规的手工操作，也写过进行自动下载的下载程序。通过对数据库的不断测试，特别是通过某些特殊的、有针对性的系列检索，判断出系统所使用的一些基本的检索技术。进而在对这些技术探讨的基础上，分析并预测了这三大全文数据库商的竞争优势及未来的发展方向。2. 通过针对性的检索实例来分析检索技术的实现 目前，信息检索大都致力于对主题检索的支持，却忽略了利用特征与结构的检索。向量分词检索在索引空间、检索效率等方面优于字符匹配型，但检索质量并不总是高于字符匹配。例如，想查找某一期刊连载的文章。这种检索需求不是主题相关的，而是从特征入手。通常，连载的文章标题后有（上）、（下）或（一）、（二）或（I）、（II）、（III）等字样。我们于日分别对清华同方、重庆维普、万方数据的期刊全文数据库在标题检索里精确匹配“（上）”，检索结果分别为9222，61条。查看结果后发现，清华同方和重庆维普都滤掉了括号，不支持括号作为检索条件，而只有万方实现了用户的检索目的。这就说明前两者是基于关键词的索引，而万方数据并没有使用关键词索引，而是使用单字符索引。期刊连载文章检索如图1所示。图1  期刊连载文章检索结果图在另一个机构检索实例中，对于重庆维普：以“机构=北大*核心期刊*年=”进行检索，得到23,839条检索结果，结果中主要包括西北大学、东北大学、河北大学、湖北大学等，如图2所示，说明重庆维普的机构检索是字符匹配。而从清华同方的数据库中限定年期间的核心期刊，选择模糊匹配得到了33,027条结果，而精确匹配则只有7条。在通过精确匹配所得到的7条检索结果中，作者单位都是直接写的“北大”，事实上这是一种不规范的写法。也就是说如果这几名作者使用规范的机构名称的话，使用清华同方精确匹配的检索结果将为零条。而在万方期刊论文库以“期刊机构＝北大”作为检索条件，得到43073条检索结果，说明它也是使用字符匹配。也就是说没有一个数据库使用同义词，能够让用户输入“北大”，也能把“北京大学”检索出来。万方数据与重庆维普的机构检索都没有采用分词，直接使用的单字符索引或like检索，如果采用分词的话，就不会出现这种情况。清华同方的模糊匹配结果很多，精确匹配结果却很少，说明模糊匹配采用的是全字符索引或like检索，而精确匹配却是分词后的索引。图2  作者机构为“北大”的检索结果在第三个检索实例中，在中国期刊全文数据库（清华同方）进行检索，检索范围是年的全部数据，检索条件为在篇名中精确检索“图书”，得到21,630条检索结果，而把检索词换成“图书馆”后，检索结果却变成了95,636条。“图书馆”包含“图书”字样，按常规思维，“图书馆”的检索结果应该比“图书”的检索结果要少；可事实上检索词变长了，检索结果却多了。这说明中国期刊全文数据库的篇名检索采取的不是全字符切分，检索时采取的不是单字索引，而是向量切分，可能是正向最大向量切分。如果进一步把检索词拉长，变成“数字图书馆”，检索结果又变成了4885条，也就是说检索词变长了，检索结果却又变少了。“图书馆”肯定包含“图书”，“数字图书馆”肯定包含“图书馆”，同样的现象，却有不同的结果。为了进一步验证，把检索词换成“数据”，检索结果变成75,792条，而改成“元数据”，检索结果又变成了958条，检索词长了，检索结果却变少了，由此断定该数据库采取的不是正向最大向量切分，而是逆向最小向量切分或逆向最大向量切分。因为如果采取的是正向最小向量的话，“图书馆”的检索结果就不会比“图书”的检索结果多。事实上，根据汉语中心语靠后的特点，逆向切分比正向切分的准确率要高得多。而万方数据与重庆维普都是遵循词条变长、结果一定会少的原则，因此可以断定是全字符索引。实验过程与数据如表1所示。表1  期刊全文数据库标题检索索引方式实验数据(检索日期：) 清华同方 万方数据 重庆维普 图书馆员 85 图书馆
83846 图书
98927 数据
100714 元数据 958 881 1084 DC元数据 48 45 49
     为了进一步验证索引的方式，采用二次检索来比较结果的变化。用标题检索“数据”得到75792条检索结果，从结果中标题检索“元数据”得到958条，说明“元数据”也作了索引，在75792条的结果中标题检索“元”得到1207条，说明“元”也做了索引，也就是对元数据这个词做了三个索引：元、数据、元数据。用“图书馆员”进行标题检索得到3234条检索结果，在结果中再检索“图书”，只有9条，这9条记录的标题中既含“图书馆员”，又含“图书”（独立于图书馆员）；在结果中检索“馆员”，只有21条，情况与图书一样；而在3,234条结果中检索“图书馆”，得到3,234条；检索“员”也是3234条，说明系统把“图书馆员”切分成“图书馆/ 员/”而不是“图书/ 馆员/”。而在图书馆的95634条结果中二次检索“图书”，得到1425条，说明没有把“图书馆”切分成“图书/ 馆/”。为了进一步的验证，采用更长的词条进行测试，把检索词换成“网络信息计量学”，得到31条检索结果，二次检索结果如表2所示。表2的结果说明“网络信息计量学”被切分成了“网络/ 信息/ 计量学/”。如果采用最大向量切分，则不能切分出“网络/ 信息/”，如果采用正向最小向量应该能切出“计量”。计量学与图书馆一样，却与元数据不一样，把“元数据”切成“元/ 数据/”，却不把“图书馆”切成“图书/ 馆/”，说明肯定是逆向向量切分，而且是二次嵌套切分。此外，结果还证明系统没有使用MMC（基于上下文的最大向量匹配）进行切分。表2  期刊全文数据库标题检索二次检索过程 检索词   检索结果 1 网络信息计量学 初次检索 31 2 网络 1的结果中检索 31 3 信息 1的结果中检索 31 4 网络信息 1的结果中检索 31 5 计量 1的结果中检索 1 6 计量学 1的结果中检索 31 7 网络信息计量 1的结果中检索 2 8 信息计量学 1的结果中检索 31 3．从文献服务走向知识服务从文献服务走向知识服务的理念已经得到了广泛认可，但实现什么样的知识服务、如何实现真正的知识服务才是未来图书情报机构获取核心竞争力的关键。中国学术期刊网()改名为中国知网，由提供学术文献服务向提供知识服务进军，以引文链接、学术定义、学术趋势等新功能为起点，以回答学术问题、打破以篇为单位的知识组织方式，提供知识点与知识点之间的链接为目标，旨在实现真正的以知识点为处理单元的知识服务，也就是从物理层次的文献单元向认知识层次的知识单元转换。除了学术定义外，它还会抽取历史发展、分类、特点、方法、关键技术、国内研究进展、国外研究进展、应用前景、实验数据、实验结果等诸多内容。即按照写作的结构把文章所有内容进行模块化抽取。万方数据于2006年推出了知识链接门户，通过作者、分类号、关键词字段等提供文献之间的链接。重庆维普也推出了知识频道。数据库商纷纷使用知识概念为知识服务造势，可以从服务观念和目标定位上进行强化，但要实现真正的知识服务还有很长的路要走。实现这一转变的根本是人才，所以通过三大数据库商对人才特别是研发工程师的需求也能看出他们的研发重点和相应进展。通过招聘信息也可以发现他们的研究计划。例如，清华同方进一步强化cnki文献搜索产品（论文、图书等）、知识元搜索产品（定义、数值、中英文等）和各种垂直搜索产品的数据采集加工、整合更新和系统开发，重点解决文本挖掘（分类、聚类、摘要、结构化信息提取）、中文信息处理（如分词与词性标注、命名实体识别、信息抽取系统、问答系统等）、知识系统等问题[1]。万方数据招聘研发工程师的要求是跟踪信息技术发展，在信息检索、文本挖掘等相关研发领域开展研发工作[2]。而重庆维普的网站上没有发布招聘研发工程师的信息。从公司招聘的研发工程师的描述也可以看出研发深度的不同。在不涉及商业秘密的情况下，研究专业方向越具体，研究内容越深入，公司的研发力量就越强，推出的产品价值也就越高。因此，从招聘信息中可以推断出，目前清华同方的技术研发似乎强于万方数据，而万方数据又强于重庆维普。事实上，通过他们所推出的增值服务，也就是新功能也可以验证这一关系，例如清华同方的知识链接（引文分析）的推出早于万方数据的知识链接，而这只是结构化关系数据的一个应用。近期清华同方又推出了学术定义、图表搜索、搜索趋势等，这些服务已经开始对文本特别是正文内容进行分析，充分利用了信息抽取技术。计量分析自动化已经实现了数值的统计计算，尽管还没有实现计量分析报告的自动生成，但以目前的势头来看，相信在不久的将来，也会实现的。从清华同方招聘研发工程师的任务和要求来看，不是关注传统的信息检索技术，而是要解决文本挖掘、信息抽取等问题，以实现自动分类与聚类、自动摘要以及问答系统等目标。但招聘信息的描述也存在着一些问题，如结构化信息抽取与命名实体识别都是信息抽取系统的内容，是一种包含关系，而不是并列关系。4．全文数据库的三大核心竞争力期刊全文数据库的竞争主要体现在三个方面：历史数据的回溯；当前的数据质量；未来的增值服务，即数据的深加工程度。      对于历史数据的回溯建库问题：目前中国知网走在前列，很多期刊已经回溯至创刊号。历史数据除了扫描全文外，重点是关键词的提取与摘要的自动生成以及自动分类（或归类），因为在上世纪九十年代前，很多期刊的文章都没有关键词，更不用说摘要了。      当前的数据质量：主要反映在数字化程度的比例。就是从编辑部那儿得到多少篇电子版的文章，而不是利用纸版进行扫描。因为只有用纯电子版，才有可能提供真正的全文检索，如果不能对正文字段进行检索，那检索只能称之为假全文检索，因为没有比正文字段更能反映文章内容的了。如果没有电子版的数据，增值服务也就无从谈起。这些增值服务除了提供更好的检索服务外（如中英文摘要语料对齐后的双语检索），还包括（但不仅限于）以下的应用：（1）提供文献计量自动分析的查询，如清华同方已推出的“中国学术期刊文献评价统计分析系统”。（2）提供学术调研报告的自动生成，在文献计量自动分析的基础上，对国内外某领域进展情况进行评述。学术调研评价可以指导论文的选题和前期调研，特别有利于论文选题、项目评审等工作。（3）可以从句子级提供文献自动审稿辅助功能，以及参考文献自动标注功能。（4）提供更小粒度的检索，支持句子检索、真正的图片检索（首先是流程图、系统结构图、数据表等的检索，以后会支持图像检索，从颜色、纹理、形状等各个要素进行分析），大量使用信息抽取技术，提供列表式搜索。（5）支持学术问答，支持观点型搜索、流派型搜索，能够提供学者谱系图，利用学位论文的致谢提供导师自动评价系统。（6）提供知识点与知识点之间的链接，实现真正的知识服务。正如由过去买本整刊进行阅读到现在只看某篇文章，将来可能实现只看某篇文章的某一部分。5．增值服务是核心竞争力的核心文献计量自动分析系统，可以统计分析任意一个学科、专业或方向的核心作者，主要研究机构，地域分布，关键词、标题、文摘及分类号的关系，提供研究热点及趋势等统计分析，以Top N、统计图表等形式提供给用户，并用文献计量的定律来进行验证。而现在的计量分析方面文章大都是由人来写的，而且主要分布在图书情报领域。其实自然科学领域也非常需要他们本学科的文献计量统计分析，如果能有这样的一个自动统计分析系统，会为科研人员节省很多时间和精力，为研究工作提供极大方便（关于计量分析的技术实现请参阅文献[3][4]）。当前，信息爆炸与信息泛滥的问题日益突出，解决的根本方法是，使很多创新性很低的文章没有发表的可能。为此，编辑部会使用“学术抄袭与科学引用自动判定系统”辅助审稿，从而在源头上利用技术手段解决学术抄袭的腐败问题，而这种系统可以由全文数据库商联合提供。这类句子级分析匹配系统既可以对学术抄袭与科学引用进行自动判定，同时也可以帮助作者进行参考文献的自动标注。在撰写学术论文时，参考文献的查阅按时间分为三种类型：预先查阅型、边写边查型、文后补查型。预先查阅型是指论文写作之前首先查阅所有相关情况，这种检索大都是主题相关性检索。边写边查型是指项目研究过程中或论文写作中需要参考文献的支撑，往往表现在某个问题的求解上，属于问题型查阅，此阶段的查询已不仅是主题相关，更关键的是知识相关。文后补查型是指文章已基本写好，但有些地方尚未标引，明确需要哪一篇文章，此时的查阅非常专业，有明确的主题、观点、写作结构、写作类型。句子匹配分析系统的难点主要表现在：异构数据的获取；历史数据的回溯建库；跨语言之间的判定。现在的数据库商以篇为单位提供数据，未来的数据库商不仅能提供句子级的搜索与分析，还能提供以知识点为单位的搜索与分析。将来的系统还将会提供学习型搜索和观点型搜索。（1）学习型搜索相当于文献自动综述。对于现在的检索而言，如果用户不打开检索结果的全文进行阅读就很难判断哪些文章是需要的，哪些文章是不需要的，而看过的文章又有许多重复的内容。如果能够让计算机进行滤重与知识重组来完成这一工作，那将是一件非常有意义的事情。比如查“知识管理”，现在的系统会返回上千篇文献，阅读上千篇文献的全文是很不经济的。未来的搜索将可以实现知识的重组，把这上千篇文献组织成一篇，相当于以百科全书的形式来进行组织关于知识管理的所有知识点。用户只需要看“书”中感兴趣的部分就可以了。（2）观点型搜索是指根据某观点进行搜索，以自然语言形式输入查询，搜索含有某个观点的文章，或者关于某个知识点的所有观点。例如，要查询所有涉及数据挖掘和知识发现的关系的文章，未来的检索结果将不再是一篇一篇的文章，而是一个列表。列表会显示几种不同的观点，如，“数据挖掘是知识发现的一个步骤”，有x篇文章；“数据挖掘也就是知识发现，是同一个概念”，有y篇文章；“数据挖掘与知识发现是完全不同的两个概念”，有z篇文章。这样一来，我们查到的不是成百上千篇关于数据挖掘与知识发现关系的所有文章，而是三种观点，也就是三条记录，以及每一种观点的支持人数。当我们想详细了解某一种观点时，就点击相应记录，系统会显示关于这种观点有哪些种论述方式，分别是如何来论述的，也就是真正的知识链。这是解决信息泛滥与知识贫乏的关键途径。[5]6．结论清华同方率先实现了真正的全文搜索，并推出了参考文献与引用文献相关的文献链接，今年又推出了一系列的学术服务，这也是CNKI的价格较高同时市场占有率也很高的原因之一。因此，数字化程度与数据深加工程度将是数据商的核心竞争力。同行的数据库商竞争除数据量质外还有：在范围上体现为对历史数据的回溯程度——对历史数据回归的越多，数据就越有竞争力；在深度上将反映在对数据的深加工程度上，对数据加工的越深越细，将会越有竞争力。未来针对全文数据库的应用系统可能会很多，新功能的名字也可能有很多不同，但整体上会朝着以下几个方向发展：分析粒度越来越小（句子分析是重点和核心）、分析数量越来越大（大规模异构数据综合分析）、分析范围越来越广（正文内容分析成为重点）、分析程度越来越深（不再以词为重点、会支持结构检索、语用检索等）。新浪的“爱问”，百度的“知道”除搜索外还没有使用更多的文本分析技术，网民所提问题完全依靠人来回答。对于用户来讲，这是一个不错的QA，而对于新浪和百度来讲，他们获取这些知识才是其真正目的。Google花大力气买书建设数字图书馆的动力又何在？正是因为其中蕴含着丰富的资源，正所谓“得资源者得天下”。三大全文数据库商拥有如此丰富而权威的资源，在这些文献中蕴含着大量的专家知识，如果能把这些知识都抽取出来，就可以进行学术的自动问答了。自动问答、信息抽取、列表式搜索、观点型搜索等都是一些新的趋势，但是搜索要取得突破性进展，知识获取无疑是关键。未来的IT用户所强调的不是拥有技术，而是拥有可以用的知识。试想IBM的deepblue超级计算机如果仅仅有个好的剪枝算法，没有机用的棋谱，它怎么可能战胜国际象棋大师呢？发挥计算机的速度优势主要依靠算法，发挥计算机的存储优势主要依靠知识库。知识库从使用对象上分为人用知识库与机用知识库。能建好人用知识库可以解决很多问题，如果这样的知识库（如CYC）同时还能为计算机所用，那么许多问题便会迎刃而解。拥有这样的知识库必将引领未来的IT，必将印证“得资源者得天下”的道理。
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中国舟船发展史 筏子与独木舟 我国不仅陆疆广大，而且河流众多，海域辽阔，因此中华民族不仅有一部光辉的陆上进化史，而且也有一部壮丽的水上开发史。而一部水上开发史必然也是一部舟船发展史。中国舟船发展史绵延数千年，最早还得从远古说起。在原始社会初期，先民们尚以渔猎和采集为生，他们的活动范围被局限于靠水很近的地域。但由于没有一定的工具，他们无法捕捞深水中的鱼群，无法狩猎河对岸的野兽，不仅如此，如遇洪水泛滥，他们甚至连生命都不能保全。恶劣的环境与求生的本能迫使人类去思考，人们开始寻求一种可以浮于水上的工具，以期猎取更多的食物和战胜洪水的危害。然而究竟什么东西能够浮于水面而不沉？长期与自然界的抗争不断增添着人们的智慧，自然现象的反复出现也给人以一定的启迪。“古者观落叶因以为舟”，（《世本》）“古人见窾木浮而知为舟”（《淮南子·说山训》），古人终于认识到某些物体具有浮性，自然漂浮物成为人们创造舟船工具的最早诱因。经过长期实践，古人创制了最早的水上交通工具——筏子，这是一种用树干或竹子并排扎在一起的扁平状物体。原始人在实践中认识到单根竹木虽具浮力，但因其为圆形，浮在水中易滚动且面积窄小，运载力有限，如将数根并扎，则在水中可平稳漂浮且运载量增加，既可载物又可载人。筏子，古时也称为“桴”、“泭”，或“箅”。继编木为筏之后，又有“刳木为舟”（《周易·系辞》）。“刳”是割开、挖空的意思，“舟”是指古代船舶的直系祖先——独木舟。它是一种用独根树干挖成的小舟，其制做过程是：先选用一棵粗大挺直的树干，将不准备挖掉的部位涂上湿泥，然后用火烧烤未涂湿泥的部位，待其呈焦炭状后，再用石斧等工具砍凿，这样疏松的焦炭层很快就被“刳”尽，如此反复多次，独木终被“刳”成带槽的舟。有了舟，人们尚不能在水中随意行驶，还必须有推动独木舟行进的工具。“剡木为楫”（《周易·系辞》），即是指古人制桨的方法，“剡”的意思是削。“楫，捷也，拨水使舟捷疾也”（《释名·释船》）。削木头做成桨，以推进舟的行驶。在舵未出现以前，桨还有控制方向的作用。独木舟与桨相配合，人们才可较随意地在水面上活动。“舟楫之利以济不通，致远以利天下。”（《周易注疏》卷4）独木舟具体出现的时代尚不能断定。但1977年在浙江余姚河姆渡新石器时代遗址中，出土一柄用整木“剡”成的木桨，(25)这表明至迟在大约七千年前，我国已开始使用独木舟，同时也说明，我国发明和使用舟船的历史较之车马出现的时代要早数千年之久。新石器时代的独木舟目前尚未见有实物出土，但晚于原始社会的独木舟，解放后却多有发现，据不完全统计已达二十余只。这些古独木舟已成为研究早期独木舟形制的重要依据。从后世的独木舟看，我国古代独木舟的形制，大致有三种：一种头尾均呈方形，不起翘，接近平底；一种呈头尖尾方形，舟头起翘；（图14）一种头尾均呈尖形，两头起翘。从舟体外形变化来看，第一种应属时代较早的一种，随着行驶经验的积累，人们认识到舟头部尖形比方形省力，且速度快，于是出现第二种形制，继而产生了第三种。独木舟的优点就在于一个“独”字，舟身浑然一体，严整无缝，不易漏水，不会松散，而且制作工艺简单，所以沿用的历史很长，直至今日，在我国西南少数民族地区，独木舟还被用作渡河工具。 筏子与独木舟的相继出现，是人类开拓水域交通迈出的第一步。有了它们，人类的活动范围便从陆地扩大到水上，人类从此可以跨江渡河，使地域上的阻隔失去了原有的威力。 二、木板船的诞生 筏子与独木舟都还不是理想的水上交通工具。筏子的干舷(26)非常低，装载量一大，筏子便浸没在水中。而独木舟的大小则受到木材的限制，且要想通过改进舟形来提高行舟速度也很困难。人类进入奴隶社会以后，生产力有了较大的发展，不仅水上运输活动日渐频繁，而且载重量也日渐增加，筏子与独木舟的“短处”便更为明显地暴露出来。在独木舟的基础上，人们创制出新型的船——木板船。木板船的问世，在我国可以追溯到遥远的商代。商代甲骨文中的舟字，写作：■、■、■，均是象形字，在一定程度上反映了商代船的结构：它已不是独木刳成的舟，而是用数块木板组装的木板船。这表明，至迟在三千年前的商代，我国就已完成了由独木舟到木板船的变革，且此时的木板船已具有成熟的形制。当然，这一变革并非一蹴而就，而是奴隶们长期实践，不断改进，逐渐创新的结果。雏型的木板船是非常简陋的，它无非是在独木舟的基础上加装木板，以扩大独木舟的装载量。这种改进的独木舟在考古资料中曾有发现。1975年江苏武进出土了一条汉代木船，(27)船体是用三块木料拼接而成的，它已脱离原始独木舟的形制。以后，人们干脆抛开独木舟，直接用木板造船。早期的木板船是由一块底板和两块弦板组成的最简单的“三板船”。至今在我国广西一些河窄滩多，水道曲折的地方还能见到这种原始木板船的踪影。全船仅由三块板构成，底板两端经火烘烤向上翘起，两侧舷板合入底板，然后用铁钉连接，板缝用刨出的竹纤维堵塞，最后涂以油漆。商代尚未有铁钉和油漆，因此想必当时制造这种三板船时或靠榫卯连接，或用藤蔓、兽皮条等缚扎。板缝则用草秆、麻丝、竹茹之类的纤维物质塞堵。另外从甲骨文“■”字的结构上看，在船的首尾部位还各加有一、二根横木，使船体联接得更加牢固。这种三板船是后世各类舢板船的祖先。年在河北平山战国时期中山国一号墓的南侧发现一大型葬船坑，出土三条大船、两条小船和若干支木桨。(28)这五条船是目前我国所见时代最早的木板船实物。从独木舟到木板船是我国古代造船史上的一次重大飞跃。至此，人类不再受自然界所提供的木材形状和体积大小的限制，而能够根据人的意愿，对材料进行加工了。在这一基础上，此后的各种弘舸巨舰、楼船方舟也陆续产生，从而给古代漕运、海上交通、水战带来了众多辉煌壮观的场面。舟船的出现原本是人类为了满足载货、运输和生产的需要，但在奴隶制社会的夏、商、周时期，舟船和马车一样，也成为战争的工具。史籍中有明确记载的水战发生在公元前549年。《左传》记载：“鲁襄公二十四年（前549年）夏，楚子为舟师以伐吴。”杜注：“舟师，水军。”可见春秋时期大规模的船战已登上战争舞台。当时地处长江中游的楚国、太湖流域的吴国、钱塘江流域的越国和济水流域的齐国都非常重视发展战舰，建设舟师，因而水军力量以这四国最为强大，船战也常常在这四个国家之间发生。战舰是从民用船只发展起来的，但由于战舰既要装备进攻武器，又要防御敌舰攻击，所以其结构和性能均比民用船只要优越得多。因此可以说，战舰是当时造船技术水平的最高体现。从文献记载看，当时各国水军的战舰种类繁多，有“艅艎”、“三翼”、“突冒”、“楼船”、“戈船”、“桥舡”等等。艅艎 又称余皇。船头装饰“鹢首”，专供国君乘坐，因此又称“王舟”。战时则作为指挥旗舰。三翼指大翼、中翼、小翼，即三种同类型轻捷战舰的合称。突冒 一种冲突敌阵的小型战船。戈船 一种船上安有戈矛的战船。 这些战舰仿照陆军的车战形式而编制：艅艎相当于陆军的旄车（指挥车），大翼舰有如重车（革车），中翼舰有如冲陷车，小翼舰有如轻车，突冒船相当于陆军的冲车，楼船相当于陆军的行楼车，桥舡船相当于陆军的轻骑兵。(29)这些不同类型、不同用途的战舰组成强大的舟师，有如现在由各种舰艇组成的混合舰队。由单纯的泛舟渡河，到大规模的水战；从简陋的三板船到各类战舰的建造，表明当时的造船技术已有了长足的进步。有的诸侯国还建立了专门造船的工场——船宫。(30)先秦时期的战舰实物，迄今为止，还没有发现。但是从战国青铜器上的“水陆攻战”纹饰中，（图15）(31)可以窥知当时战舰的大致结构：船体窄长，船分上下两层，下层有三、四个佩带短剑的划桨手，身体前弓，正奋力操桨划船。为减少伤亡，保证战舰攻守自如，桨手藏于船舱之内。上层则站立有四、五个击鼓、射箭、挥戈剑的武士，正与对方格斗。从每只战舰仅有七或九人来看，这种双层战舰属于一种轻型小舰，适于近战，很可能就是文献记载中三翼舰中的一种。 古老中国 秦汉造船的高峰 一部中国舟船发展史，上下数千年，可以分为三个主要发展时期——秦汉、宋元和明。秦汉是我国造船史上的第一个高峰时期，船只类型多，规模大，行船动力、系泊设施基本完备。公元前221年，秦始皇以武力灭关东六国，统一了中国，在造船业上，继承和发展了原来六国中一些国家发达的造船技术，建造了许多轻舟巨舸，使当时的船舶航行已经能够通江达海。秦代的船实物，目前尚未发现，但在广州却发现一处规模巨大的秦汉造船工场。(32)该船场中心部分平行排列着三个造船台，滑道长度都在88米以上。其中1号、2号两个船台都是由枕木、滑板和木墩组成的水平式船台。2号船台宽5.6—8.4米，以此长度和宽度计算，该船台可建造宽6—8米，长20—30米，载重50—60吨的大型木船。若1、2号两船台并台造船，则可以造出载容量更大的船只。据专家考证，这个造船场是秦代统一岭南时建造的，汉代继续沿用。它从一个侧面反映了秦汉时期造船业的生产能力和技术水平。汉承秦制，造船业出现了前所未有的蓬勃发展局面。船只因用途不同，在制造形式上也划分成许多种类：艑 是一种内河运输船。《正字通》：“形扁，故呼为扁子。”《通雅》释为浅船。艇 是一种形狭而长的小船。《释名·释船》：“二百斛以下曰艇，其形径挺，一二人所乘行者也。”■ 是一种体型短宽的运输船。《释名·释船》：“三百斛曰斛。■，貂也；貂，短也。江南所名，短而广安，不倾危者也。”可见■主要流行于江南一带。■ 是一种航海大船。《说文·舟部》和《广韵》中，均称■为汉代海中的大船。 舲 是一种内河小船。《广韵》称：舲为上有小屋而设窗的船。舫 又称“方”或双帮船。晋郭璞说：“舫，并两舟也”，即两船并联一体的船。《史记·张仪传》记载：“舫船载卒，一舫载五十人与三月之食，下水而浮。”斗舰 是一种有防御装置的战舰。《释名·释船》：“上下重床（板），曰槛（同舰）。四方施板以御矢石，其内如牢槛也。”先登用于运送士兵登陆攻击的前驱快艇。即“军行在前曰先登，登之以向敌阵也”（《释名·释船》）。斥候 一种用于观察敌阵的小船。“五百斛以下，还有小屋，曰斥候，以视敌进退也”（《释名·释船》）。赤马舟轻巧速疾的小船。艨艟 一种进攻型的轻捷小战船。“外狭而长曰蒙冲。以冲突敌船也”（《释名·释船》）。外部用生牛皮蒙覆，两舷开有划桨孔，左右设有“弩窗矛穴”，敌船难以接近，又不怕矢石攻击，便于快速攻敌。楼船是汉代最富盛名的一种船，也是最能反映汉代造船技术水平的一种船。楼船，顾名思义，就是在船上建楼，一般是根据船只的大小在甲板上建楼数层，最高可达三层。每一层都有专门名称：“船上屋曰庐，象舍也。其上重室曰飞庐，在上故曰飞也。又在其上曰雀室，于中候望，若鸟雀之惊视也。”（《释名·释船》）广州东汉墓曾出土过一件木制船模，其舱房是双层的，(33)可称之为“飞庐”楼船。楼船的种类很多，用途也很广。在军事上，它是水军作战的主力战舰，因此汉代水军统帅也有“楼船将军”之称。以上所述汉代各类舟船，均见于文献记载，至今还没有发现遗存的实物。但汉代的舟船模型在江陵、长沙、广州等地却时有发现，这为人们了解汉代舟船的结构提供了弥足珍贵的资料。如1956年广州西郊西汉墓中出土一具木质船模，(34)此船模当为内河航行之舲船模型。（图16）1955年广州东汉墓也出土一件陶制船模。(35)据估计，这种船长约20米左右，是一种中型内河客货船。 随着造船技术的发展，不仅舟船的种类日益增多，而且各种行船设施也日趋完善。人类建造舟船，其目的不仅能浮于水面，顺流漂泊，而且要能按照人们的意愿在水中航行。然而无论是逆水行舟，还是停船靠岸，都需要有驾驭船只的推进工具。汉船的推进工具有：篙 一种撑船工具。用篙支撑河底使船前进。因为篙与筏子同期出现，所以说篙是时代最早、形制最简单的推进工具。为了便于用篙撑船，一般船的船舷或船尾部都修建有撑篙用的走廊，这是我国船舶结构的独有特征。后世，按篙钻形状和用途不同，篙又有挽篙、独钻、叉篙、钩篙和桡板篙之分。桨 一种用人力推进舟船的木质工具。其出现时期几乎与篙相同或稍晚。人手握桨柄，用桨板向后划水，通过水的反作用力推动船只前进。桨在汉代又叫楫、札、棹。《释名·释船》：“在旁拨水曰棹。棹，濯也，濯于水中也，且言使舟棹进也。又谓之札，形似札也。又谓之楫，楫捷也，拨水使舟捷疾也。”最初多为短桨，随着船体的增大，干舷的增高，又出现了长桨。桨越多，船行速度也越快。从出土的汉船模型看，当时已有用五桨、十桨划的木船，最多还有用十六桨的。橹 古代又称“樐”、“橹”，是一种效率较高，兼能控制航向的人力推进工具。《释名·释船》：“在旁曰橹，橹膂也，用膂力然后舟行也。”它是在舵桨的基础上发展演变而来的。其特点是“摇”。舵桨的操作方式从“划”变为鱼尾式的摇动，就形成了从桨到橹的质变。只要在橹手处施加不大的力，就能产生较大的推力，所以效率大大高于桨。橹是中国在人力推进工具上独具一格的发明，是我国劳动人民对世界造船业的贡献之一。帆 又称篷。张挂在桅杆上的驶风装置。利用风对帆面的压力推船前进。帆的出现大约在商代。至汉代，帆已普遍使用。桅 又称桅杆、椳、樯。有帆必有桅。桅是竖立在船上用以挂帆驶风的粗木杆。汉代已有此名称。《释名·释船》：“前立柱曰桅。桅，巍也。巍，高貌也。”在航行中，避浅滩、绕礁石，准确地掌握和控制航行方向，是一件至关重要的大事。小船上的篙或桨既是行船的动力，又可兼作定向工具。至汉代，船体逐渐增大，推进工具与定向工具的分工也日益明确，出现了一种专司方向的舵桨。1951年在湖南长沙西汉墓中出土的木船模和1974年在湖北江陵西汉墓中出土的木船模，(36)其尾部的舷边上均置有一长木桨，显然它已不是作为划水之用，而是用于控制方向。在舵桨的基础上，继而又产生了通过自身转动控制航向的工具——舵。广州东汉墓出土的那只陶制船模，其船尾就有一支舵，这是目前所见时代最早的古舵形象。舵不但见诸出土文物，文献中也有记载。《释名·释船》：“其尾曰柁（即舵）。柁，拕也，在后见拕曳也，且弼正船使顺流不使他戾也。”为了使船能停泊于水中，人们又发明了靠泊工具——矴和锚。一般来讲，先有矴、后有锚。矴，又写作碇，“系石为碇”（《三国志·吴书·董袭传》），就是说用绳索缚石，沉于水底或掷于岸边，利用其重量以定船身。所以停船也叫“下碇”，开船可称“启碇”。广州出土的东汉陶船模，其首部系有一物，正视呈“十”字形，侧视为“■”形，已有后世多齿锚的特点。所以专家称之为“石锚”。这是目前所能见到的最早的锚。 四、造船技术的缓慢发展 自三国两晋南北朝至隋唐五代，在这漫长的七百多年里，我国船舶事业的发展虽然进入一个低潮期，但并未停滞不前，而是在缓慢地前进、发展，在为我国造船史上第二个高峰的到来积聚着物质与技术的力量。这一时期的船舶制造有两个方面值得提出来。1.沙船的出现沙船是我国古代四大航海船型之一（另三种是福船、广船、鸟船）。如前所述，中国古船种类繁多，但如果仅从船体型制来看，它们大致又可归为两大类：方头平底船型和尖首尖底船型。沙船就是前一类船型的代表。它是在古代平底船基础上发展起来的一种船型。据专家考证，沙船始造于唐代的崇明岛，“以出崇明沙而得名”。(37)其船型特征是：平底，方首方尾，尾部出方艄，身长体宽而且扁。正由于沙船具有宽、大、扁、浅的特征，所以它具有以下这些优点：其一，船形宽大，横摇角度小。首尾俱方，又增强了抗纵摇的阻力。船身扁浅，使重心降低；上层舱房少，使受风面积减小，因而不易倾覆。再加上船舷两侧装有披水板、梗水木、太平篮等安全设备，所以沙船的稳定性居诸船型之首。在七级大风下，其它船型的船均要进港避风，唯有沙船可以与狂风巨浪搏击，仍旧航行无阻。所以后世有人赞道：“诸船唯此（沙船）最稳”（明《兵录》）。其二，因是平底，吃水浅，不易搁浅，尤适宜在浅滩上行驶，“恃沙行，以寄泊，船因底平少搁无碍”（清《日知录集释》）。因此我国沿海的浅海水域广为使用沙船，特别是在江浙一带最为流行。其三，吃水浅弥补了方头增加阻力这一缺陷，所以沙船航速较快，驾驶起来轻便灵活。其四，船体宽大，可多置桅帆，充分利用风力。其适航性强，不但顺风逆风可航行，甚至逆风顶水也能航行。正因为沙船具有这些优点，所以产生以后，便很快为官方和民间广泛采用，不仅用作各式客、货民用船，而且也充当各类军用战船，成为唐宋元明清各代内河、近海、远洋船舶中的主要船型之一。沙船在唐代定型，宋朝称“防沙平底船”，元代名“平底船”，明嘉靖初年已通称“沙船”。元明时期是它发展的鼎盛时期。（图17） 2.设置水密舱将船舱用隔舱板隔成数间，并予以密封，这种被隔开的舱称为水密舱。很长一段时期内，人们一直认为“中国水密隔舱的建造始于宋代”。但江苏扬州(38)和如皋(39)唐船的出土则纠正了这一说法。扬州唐船的船体用木板隔成了五个大舱和若干小舱。如皋唐船则分九个舱。船舱和船底用铁钉钉牢，缝间用石灰、桐油填塞。设置水密舱具有许多优越性：其一，在发生触礁的意外事故中，即便有一、二个船舱破裂漏水，其他船舱也不致进水。这样船仍有浮力，不会沉没，从而提高了船舶的抗沉性能，大大增加了船舶航行的安全保险系数。其二，隔舱板和船体紧密钉合，从横向支撑船体，增强了船体的抗压能力。另外船上分舱，也便于货物的装卸和保管。正因为水密舱具有这些优点，所以同时期的外国船只在触礁船体破裂的意外事故中，很快葬身海底。而同样情况下，中国的海船却能够继续航行，安全返港维修。所以说，水密舱的出现也是中国对世界造船技术的一大贡献。世界其他国家直到18世纪末，才吸收了我国这一先进技术，开始在船上设置水密舱。
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