为什么金庸古龙的被奉为经典现在网络中的玄幻小说不被承认_百度知道
为什么金庸古龙的被奉为经典现在网络中的玄幻小说不被承认
我有更好的答案
烟雨江南等，最终都是战胜反派BOSS登顶人生巅峰，这些都是很浅薄的人生追求，金庸文字功底深厚 ，另外一个是他的故事内核具有现代性，人物是古代的，动辄几百万字，但大部分逃不开简单的升级流，主线单薄、“以前你对我爱理不理，现在我让你高攀不起”，短篇小说结构精巧、长篇小说架构恢弘，人物刻画精彩鲜明，这些都是目前大部分网络玄幻小说不可比的。再说古龙，经典往往意味着作者和文本能够别开生面，写别人所未能写，无论在文字上还是主题上。这两点，金庸和古龙都做到了，所以他们是武侠小说宗师，他们的作品是武侠经典，他们的作品会成为经典。比如猫腻。而玄幻小说最大的功用在于消遣，也就是说好看和爽是它的最大价值。回过头来说金庸和古龙，他实际上是用七种武器代指七个人生哲理。这是古龙的高妙之处，看不透的人把他的小说当成武侠书也觉得很爽，不排除若干年后，古龙是现代派，他最大价值在于两点，一个小说结构上的突破好看。当然不能一概而论，目前有几位玄幻小说作家在文笔和故事创作上都非常有风格，喜欢可以下载看看。一家之言、读着爽并非经典的标准，甚至可以说经典跟好看没有关系，用现代笔法和语言表述进行武侠小说的创作。插播一下，目前市场上快看小说这个软件，金庸古龙以及其他玄幻小说都有，但他们思想和表达的主旨却很现代，无非“莫欺少年穷”，在文本和人物以及主题上几乎没有什么突破，就像七武器一样，浅薄之论，若能解决你疑问，不甚欣喜，爱琢磨的人看完之后还能品出些别的味道。所以。反观目前网络上的玄幻小说，字数虽多、令狐冲”千万人吾往矣”和“追求自我”，甚至韦小宝的玩世与狡黠都是复杂的国人性格之 潜意识……可以说每个人物身上都折射出中国传统文化的深刻影响。此外，就文学价值而言并不高。更难以称之为经典。金庸的小说也好看，但更重要的是他的武侠小说文本中体现出的中国传统文化意蕴和情怀世故，人物扁平，价值观也相对单一。郭靖“侠之大者”、乔峰“世界大同”以及”自我牺牲“精神
采纳率：88%
而金庸二人的作品拥有很高的文学价值，透着哲学思想。希望这个回答对你有点小帮助，若有疑惑可以追问，传递着正能量。金庸的主人公大都是爱国爱民的大侠，古龙的小说别具一格网络小说与金庸古龙两位大师的作品不可同日而语，网络小说主在娱乐，文学价值比较小些
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有哪些玄幻小说值得你去买实体书？？ 来资深读者
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我个人比较倾向于传统的武侠小说，其他的一些看过的忘了，汗，太久了。其实，恩，在我在网络上看了这么多年的书，其实也没有几部，有树下野狐的〈蛮荒记〉三部曲，其实大部分都不值得我们去买的，像现在当红的唐家三少。比较值得去买的，所以值得收藏的玄幻类小说实在是不多，完全是浪费钱了，我吃西红柿，像现在网络上当红的那些写手，跳舞等人，都是在网上看看就算了现在网络上流行的那些小说，有萧鼎的〈诛仙〉，有梦入神机的〈龙蛇演义〉，若真要买了收藏，百分百的被丢垃圾箱里。 我本人就是做编辑这一行的，哈哈，没有收藏的价值，玄幻类的小说比较好写，但要写好很难，让他们写几部传统武下小说，然后投稿给杂志社，我肯定
采纳率：34%
怎么说呢~~~很少~~~我个人认为玩纸媒的写手比玩网络的写手更加专业。冷静点来说张小花的书可以买实体~~~因为类容轻松有趣~~而且受众比较广~~~自己收着是一个有趣的故事，借给别人也比较合适。白饭如霜的文字可以买实体。九把刀也可以。还有就是~~~~九州系列可以买来玩玩~~~塔希里亚故事集~~~虽然是一个国产漫画~~~但是~~~比很多所谓的大神的故事要精彩和有意义的多
现有卖的玄幻小说有琴帝，天珠变，斗破苍穹，遮天，斗罗大陆，凡人修仙传，逆天，武动乾坤，终极武装，诛仙。。。。。。。。。。。。。。但都很贵，一套都要200到400
牛语者 树下野狐 凤歌 管平潮的作品
仙剑神曲 搜神记 蛮荒记 仙路烟尘 诛仙 昆仑 沧海 风姿物语好多都是实体书
实体？不懂。不看此类小说。抱歉
一千零一夜
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玄老怪注：一直以来，武侠给大家的感觉都是越来越没落，但是电视剧的兴起，让这个题材又有了新的春天，喜欢武侠的一定不能错过这篇深度长文。这篇文章分八个章节，从方方面面讲述了当前武侠小说的现状和写作指南，喜欢武侠的朋友不可错过。当然，同时也可以给仙侠修真题材一定的启迪。
ZENK介绍：起点中文网副总编，网络文学金牌编辑业界知名内容专家，武侠频道主编。从业十二年，运作与培养了多位网络文学顶级名家，以擅长协助作家故事搭建而闻名网络。
1.浅论武侠的衰落
与历史、仙侠、魔幻小说一样，武侠小说亦是自古以来流传于世的类别。前三者如《三国演义》、《封神榜》、《镜花缘》，后者《刺客列传》可当短篇看待。到了《水浒传》可谓半本武侠，半本史。再后来《三侠五义》的南侠展昭与白玉堂更是人所共知。
到了现在，稍远一点的还珠楼主的《蜀山剑侠传》、 梁羽生的《白发魔女传》、卧龙生《仙鹤神针》未必人人皆知，但提到金庸、古龙、黄易、温瑞安这四位，怕是每个人都能说出几本书的名字来。同一部作品的各种翻拍层出不穷，对广大人民群众来说，绝对是到了耳濡目染，喜闻乐见的地步。
但就是这样一个大师辈出，精品传世，群众基础深厚的类别，为什么会仿如一夜之间，便人去楼空，后继无人，武侠传唱再不见新人，几十年过去，看的依旧是不知重印到不知第几版的大师作品？
回想初涉网络文学之时，对这个问题也有所思考，总觉得写的人多了，量变必然会引发质变，到了一个量级自然就好了。但到了今天，从事武侠小说创作的人从多变少，从少变得稀有，问题自然不能简单的归结于优胜劣汰，物竞天择这短短八个字。北宋大儒张横渠有言：为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。
在网络文学开始步入黄金时代的今天，武侠小说却走在彻底消亡的道路上。我不说什么情怀，谈什么理想，只是作为一个捧着武侠小说度过童年，看着武侠电视、电影成长的80后，我只是觉得该有人去为这个类别做些什么，为大师们曾开创过的那个盛世做点什么。
要想复兴武侠，首先要梳理的则是它急速衰落的本因。不明其理，就不能对症下药，可能永远都会栽倒在同一个坑里。
我们先将时间倒回到2004年，这一年网络文学初兴，大师黄易的玄幻早已开宗立派，后来细分出的架空历史、古武科幻等类别无一不包括其中。
旧有的玄幻小说依旧有很多武侠的影子在其上，但它打破时间、空间、背景所释放出的想象力横扫了整个网络原创世界。武侠小说的世界与之相比顿时就显得故事老旧，气象不足，格局太小。
一者，武侠根是江湖，可以如金庸大师的作品那样，将江湖依托于历史背景，也可以如古龙大师那样就是个纯粹的江湖，淡化年代的背景。
但无论是哪一种，武侠小说在设定上就受到了合理性的相对约束。面对真实的世界，想象力受到了相当多的限制。进而影响到情节布局，整体创作思路跳出旧有武侠的范畴。
这一点上以玄幻之中广为人知的《斗破苍穹》为例，只说异火这一金手指，乍一看似乎就是过去武侠中什么玄参、朱果、雪莲的加强版。拥有之后主角就是功力大涨。
但如果细细研究之后，就会发现完全就不是这么回事。
玄幻的金手指是不断开始新资料片的手段，新的等级，新的地图，新的功法、新的怪物NPC开始。
同样的情景，要是换成武侠，令我想起一部港漫《霸刀》，从传统的武侠，一路连载成玄幻了。看着越来越神奇的功法，碎成末还能重生回来的对手，已经是一种相当怪异的风格了。
武侠小说在常识制约下，等级上限封顶为整体创作带来了非常严重的影响。同样做参考对比，就相当于《射雕英雄传》中的郭大侠只学了江南七怪的武功，然后靠这个等级撑过30～50万字，必然满眼都是不开眼的小混混，不开眼的江湖五流，然后自找死的江湖四流。在这其间还要小心翼翼的写着越级对战，还不能有太强的奇遇升级，不然以当下的创作长度为参考，一本200～260万字的小说怎么写后期？
虽然极少数人通过自身的功底，以好看的布局来解决了压级的写法问题，但很显然，这种方法无法解决根本问题，全民写作，着眼自然是如何让更多的作家去创作的问题。
玄幻小说中想象力的提升，去掉真实世界常识的限制，带来的是整个故事新奇度、冲击力是武侠小说之前所无法达到的。
二者，相对于玄幻越来越商业的创作手法、元素融入、节奏控制、升级体系等细致化、数值化的、更加快速的爽点化。武侠整体而言，无论是金庸式的侠之大者，还是李凉式的诙谐武侠，除去人物性格、行事手法的不同，江湖整体之上几乎没有太多的变化。
这并非什么套路不套路的问题，就如好莱坞的商业片，套路是固定的，但它的卖座元素、表现手法上却是一直在求变，求新。如从常规的车追车到坦克追车、单纯的枪战到经典的子弹时间都是其演变的过程。
至于表现手法，远的不说，中国自家的《英雄》，其镜头展示、角度等就是手法上的不同，成了国外的教科书，自此在外国电影中已经看到了好多相似的镜头了。
武侠在这方面只能说略有挣扎，未能延续。自《鹿鼎记》出世之后，就是李凉式的风格大行其道，这股风潮只说是市场对过去侠之大者，高大全主角的逆反需求。在风光一时后，成为武侠小说在衰落前的绝响。
当大师们老去，武侠小说所要面对的不只是玄幻天马行空的想象力，伴着日式动漫而来的奇幻、老牌的仙侠，更接地气的网游，在这一波波满足眼球，满足阅读胃口风潮中，网络原创武侠小说只能躺倒认捶，渐渐为读者所遗忘。
大师们的笔法、深度、底蕴不是人人都有的。当大师退隐，新锐不见，即无创新，更谈不上守成。如同历史上古罗马帝国崩塌之后，西方世界进入黑暗二千年一般，武侠小说进入了最黑暗的时期。
回过头，我认为这正是武侠小说最危险的时期，并不成熟的市场在用户以自身行为模式，对武侠这个品类开启了淘汰模式。
武侠的问题在今天，在这2016年，可以看的清楚。但回到十二年前，网络文学自身尚是摸着石头过河，对于武侠这一品类，不要说采取什么施救措施，就是连问题的根结都未必能够表述清楚。
在那个时间点上，网络文学的从业者们，都好做武侠死亡的准备。大家认知的不同只是在到底会在哪一年，武侠彻底从网络原创文学中消失。
在2016年的今天，我作为一个习惯看到重生、穿越字眼的编辑、读者，很是知道改变是一种并极不容易的事情。再正确的想法、手段，在不相同的时间、地点面对成熟程度不同的市场群体，带来的结果也绝不相同。
在2016年的今可以得到用户认可的创作思路、创作手法，在2004年未必适用。 幸运的是武侠的凛冬即将过去，春天很快就会到来。
2.当下的市场认可武侠小说吗？
很多作家都有过抱怨，说自己写的小说无人问津。某某类别、某某类型写出来了也没人看。这样的抱怨我非常不认同，网络原创小说， 一向是先有作品，然后才会有付费观看的读者。
在当前全民创作的时代，小说数量是越来越多的。面对海量的作品，想要让读者付费，对于小说本身的质量是有一定要求的。这个要求并非恒定，而是依照其类型而定。
越大的类别代表小说数量越多，数量越多就意味着读者的选择要求越高。千军万马在独木桥上冲杀，必然会有相当多的作品落入河中。
在电子阅读成为主流的今天，一本传统的武侠小说，投入到市场中，其收益是会如何呢？在公布答案前，有兴趣一猜朋友们不妨先在心里做个估值吧。
传统的武侠小说！
传统的武侠小说！
传统的武侠小说！”
重要的话说三遍。
《剑雨楼》，这一本传统的武侠小说，订阅8000,完全不输给主流作品。
如果上面的订阅数据在先前的猜测中，没能猜对。在下面，不妨再猜一下个更简单的问题。这本传统的武侠小说，传统PC端与当前阅读端的收益比例是个怎样的情况呢？
看完了这长长一列的比例，朋友们都会有个心仪的数字了。不过老实说，我本人当初也没能猜对。一九开，PC端是一，阅读端是九。
这是一本非常非常传统的武侠小说！
这是一本付费市场认可的传统武侠小说！！
这是一本仍有巨大进步空间的传统武侠小说！！！
在无数热门大类的作家为自己的小说与别人的名字相近、或是相同而头痛时，《剑雨楼》因为它的类别，只用了这三个简单的，独一无二的字眼。
当无数的兵王回归，都市强者打死打活只为争取一个推荐时，《剑雨楼》从不操心自己在端时代的推荐位。
在快节奏的今天，不可能脱离市场需求去谈小说创作。回顾十六年来的网络原创文学的发展，我可以发现武侠小说的市场认并非今天才得到的，远在PC端时代就有一批紧跟网络原创潮流的新式武侠，其中不乏年度人气作品。
2006年《大宋时代周刊》出世，在长期断更中订阅依旧接近8000。
到了2008年1月，《无敌黑拳》发书，同样在更新不稳定，几近停更的情况下订阅接近9000。（这本让我很感慨，因为从大纲到走向，从书名确定到开头修改，进而到情节切换、推进设定等等，我一路全程介入、当然包括了后续无数的电话催更（笑）。）
再向后，开启了掌门流的《史上第一掌门》算是半部武侠，其创新写法让人眼前一亮，订阅轻松破17000。而紧随其后的《八零后少林方丈》将之光扬光大，订阅再获喜讯突破了18000。
我并不想做数据上的夸大，只是想说，通过数据可以看到一个事物发展的脉络，市场喜好的导向，同样也是未来预判的依据。从2000年开始算起，十六个年头，武侠一路衰微，但从未死去。中国最古老的小说类别，正以它独特的文化传承，以一种令人意想不到的方式，伴随着中国网络原创文学的发展，在玄幻、都市、历史等其类别中发出了新芽，以一种令人意想不到的方式回来了。
市场以付费的方式证明了武侠的前途，在赞叹武侠的黎明来的如此之快时，许多朋友一定会问，为什么到现在才开始谈武侠的复兴？
这是一个我当年回答不好的问题，但在16年的今天，我可以给出一个非常好的答案，那就是在过去各个类型方兴未艾，你无法阻挡作家的创作激情。在一个并不成熟的市场中，你无法以武侠的名义去燃起读者的付费热情。
创作是一件快乐的事，它是不能被强迫的。
如今市场方面用户相对成熟了，不会再对热门类型进行饥不择食的阅读需求。对于各类别，各类型的接受程度大大提高。
再者网络原创行业历经PC订阅时代、移动阅读时代、端时代，到如今正式进入了IP时代，武侠的IP优势更加突显，如：
非穿越的历史小说，基本无人阅读（由影视带火原著不在此例）。但任何改动历史的小说，都无法拍成电视、电影。但《鹿鼎记》、《天龙八部》、《倚天屠龙记》等基于真实历史的武侠，不知被翻拍了多少遍，何曾被禁？
国术武技上能登堂入室，下能游戏改编，如今APRG手游正在兴起之中。腾讯游戏项目同类项目的立项、推广，都得报批排队，基至因为相似项目过多，不得不改变研发类型。
正如时尚其实是个轮回，小说的类别创作也是如此。在今天，各类型已经渡过了初次兴起的阶段，进入了成熟期，如当年的传统武侠般，破局难度恐怕是SS级。而当年的武侠，在如今反倒成了一片处女地，前有成功案例可依，后有市场证明。左无同类竞争，右可类型突破，成了红海之中的绝对蓝海。
2016年，在内，阅文集团将有更多的渠道投放作品；在外，《卧虎藏龙2：青冥宝剑》，《功夫熊猫3》这两大热门功夫元素的电影上映。就目前而言，已经有一批武侠影视、游戏正在拍摄与研发之中了。同样有不少电影公司、游戏厂商向我们询问是否有符合他们的要求的作品，以便于快速改编，搭上这一波顺风车。
准备在新一年大展的手脚的朋友们，你们的选题是否准备好了？
3.动笔前先了解分类的优劣
创作小说，往往会犯一个认知标准不同的错误。即作家认知中的A，其实是读者认知中的B。
当两者产生偏差后，一部写的极好的作品，起错了书名，放错了类别，投放错了针对人群。就会造成用户凭白无故的流失。
只有先对分类定义有共识，才能针对专门的人群的喜好，建好书名、弄好简介，写好广告词，达到事倍功半的效果。
在明确武侠二级分类的标准定义的同时，也将会对每一分类的优势与劣势进行说明。武侠品类目前分为：
1：传统武侠
2：国术武技
3：历史武侠
4：武侠幻想
传统武侠：顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。
传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。
比如2011年的电影《龙门飞甲》，光一个《新龙门客栈》续版就能让无数80后为之心动。不用看片花，不用看解释，不用看演员，就已经能脑补许许多多的期待来。
最成熟也意味着质量要求更高，求新，求变不易，自由发挥不易。当然也并不是说传统的江尖就没有新的写法，只能在大师的影子中过活。
这里我推荐一本的好书《我在江湖》，希望能对传统武侠的破局有所帮助。
创作难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆
创新难度：★★★★★★★☆☆☆
IP改编受限程度：☆☆☆☆☆
国术武技：提到这个分类别，让我们先看一段简介：
唐龙是一名退役兵王，受叔父所托，只身前往罗马协助餐馆经理陈清华。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁，逼其出卖餐馆的地皮， 并常派来歹徒滋事，餐馆生意每况日下。唐龙初到罗马，对当地习俗很不习惯，很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚，歹徒又来捣乱，一名伙计被打昏。唐龙愤然出手，以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒……
看到这里大家应该会有疑问，这不是主流的都市兵王吗？武侠这是准备抢都市的饭碗？当然不是，这是武术大师李小龙的电影《猛龙过江》的简介，我只是把原文的“香港乡下青年”替换成“退役兵王”。
在多以现代都市为背景的国术武技小说中，武侠融入现代都市，必然会与时下主流的校花、兵王在创作思路上有所交集，但故事主线或自强不息的热血，或扮猪吃虎的爽快，在接地气的背景与拳拳到肉的格斗技巧，强者之路的贯穿下，事，对于习惯了校花、兵王的读者，有着良好的吸引力，完全通吃了传统武侠与热门的都市用户。
当然有易就有难，这一类难就难在有多少作家懂武，能将拳拳到肉这简单的四个字做的到位。国术武技是骨与肉，是看点，是爆点。武与都市部分的写作配比如何掌握，武技如何展现就是成了这一类别的难点。
IP考虑到涉及现代都市，不像传统武侠那样无所禁忌，一切以有关部门要求为准。
创作难度：★★★★★☆☆☆☆☆
创新难度：★★★★☆☆☆☆☆☆
IP改编受限程度：★★☆☆☆
历史武侠：初看可能会与目前的架空历史有所混淆，所以特别用书辅以说明。以广为人知的《鹿鼎记》为第一例，金庸大师的该本小说不但有具体的历史年代，具体的历史人物，更是将朝堂与江湖一同写入。
但是《鹿鼎记》却没有人会认为这是一本历史小说，原因就是虽然小说中的很多元素与现在的历史小说有所交集，但其核心以江湖为主，朝`堂的一切都是点缀。
朝`堂为江湖服务，这就是武侠。反过来江湖服务于朝`堂，则是历史。
前者有网络原创小说《大宋时代周刊》为实例，后者举一部知名小说为例子——《庆余年》。
《庆余年》该小说不但有武功超强的皇帝、苦荷、四顾剑、叶流云这些大宗师，主角同样是大宗师之下第一人，战斗贯穿了全书。但是阅读之后，你同样不会认为这是本武侠小说，因为武只是自保的手段，决胜 依旧是在朝堂，在权力而非江湖。武技在该书虽然不乏精彩，但其依旧是点缀。
历史武侠由于书籍数量的关系，暂时并在传统武侠中，但相信这一类得到带动后，很快将独立而出，成为一个显眼的类别。
历史武侠中穿越不成为制约其用户付费的主要因素，即可穿，也可不穿，无论是哪一种读者都会买账，而且都有成功的前车。
另一个优势在于其选题从上古先秦的《寻秦记》到近代的《霍元甲》、《精武门》，拥有众多历史时代可选，对作家创作选择面极广。
同时借助各种电影、电视剧的宣传，很多真实存在的历史人物、事JIAN即能让作家创作时省时省力，又能让故事生出亲切感，甚至还能抢搭顺风车。
至于历史武侠的劣势就在，想要写好这一类，作家本人必须对某一时期的历史具有深入研究，写出时代感。同时，某些历史时期，在市场的检查之中完全处于下风。就算是热门的历史时代，如唐、宋、明等，还必须找好一个合适的切入点，能快速引发读者兴趣。
IP考虑到涉及穿越因素，所以部分作品在电视，电影改编上具有相当难度。
创作难度：★★★★★★☆☆☆☆
创新难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆
IP改编受限程度：★☆☆☆☆
武侠幻想：该分类又分为两个部分，一类就是时下的主流写法，穿越入金、古、黄的武侠世界里，发生的故事。这一类不需要做过多的说明。
另一类则是以系统流为代表，如《八零后少林方丈》最为彻底。虽然是以系统为金手指，但贯穿全书的依旧是以江湖。
这里还是要强调一点，并不是书名叫《武林高手在异界》，这就是武侠幻想了，就如同《武林高手在校园》是都市而非国术一般。
当然武侠幻想并非只有系统流这一种写法，在想象力之下，武侠幻想并不局限于传统的穿越与重生。非穿越、重生的同样有自己写法，比如武林与江湖并非只能集中于中土，同样可以走向世界。总之，只要全线保持武术、江湖高于一切，心有多大，世界就有多大。
如同在今天，我们把很多年前某龟速小说《月落》设定与主线变化一下，以东方武者进入西方大陆，以武术为主，或开宗立派，或争霸于西方的江湖，或是单纯的仗剑为红颜，这同样是一种写法。
写本武侠幻想类的作品，并不比写一本玄幻要来的难上多少。相反，拥有玄幻创作经验的作者，对此类反而更易容上手。就与难度而言，就在于纯想象的世界，其完善的设定都是要依靠作家自己了。
不考虑穿越到某些知名武侠作品的小说，IP推广上并没有太多的陷制因素。
创作难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆
创新难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆
IP改编受限程度：☆☆☆☆☆
在了解武侠的每一个分类后，我想大家应该多想想相应的类型下，如何构架相符合当下读者需求的故事了。
4.网络原创时代的武侠创作
我曾审到过某本传统武侠小说，该小说除了短句横行外，在情节关联、画面切换上更是肢离破碎，更重要的是人物戏份配比混乱不堪， 每个出场人物各自主导了一段情节，看了八章，完全不知道主角是谁？故事的脉络走向是什么？
这本传统武侠小说的书名我已经记不得了，但是其集千错万误于一体的写法，却让我至今记忆犹新。这本小说犯的错误非常有代表性，十六年来，几乎每一本被放弃掉的武侠小说，都在重复该小说中的大部分错误。从字里行间，从每一段的缝隙中，我只能看出创作者们没有实力却爱耍酷：我只管写高兴的，至于别的，你爱看看，不看走！
任何一个类型都有大量的新人，比如第一大类的玄幻小说。在玄幻发展的最初阶段，同样存在大量不知所云的故事。但这并非作家本意，随着玄幻小说作家不断吸取经验，总结、推广写法，在今天任何一个纯粹的新人作家，在故事的结构上、元素应用上都知道如何符合市场需求。
当然至于节奏好不好，描写是否到位，人物是否性格鲜明等等的细节，这就是另一个问题了。但至少他们拥有了最基本的写作理念，能清楚的知道自己的金手指在哪，高潮部分该如何安排，升级过程是什么等等等。
反观原创武侠小说的创作者，始终如一，见识最多的依旧是古龙大师的短句风：
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX，
XXXXXXXX，
只懂万古不变的短句，连故事最基本的时间、地点、人物、起因、经过、结果都表述不清。
这样的故事如何让读者买账？如何让市场认可？毫不客气的说，当今写玄幻小说而无法签约、上架的作家转型写传统武侠与武侠幻想，正常情况下90%都可以保证签约、上架。
说了这么多，那么现今的，符合网络原创时代的武侠小说创作要注意什么呢？我在此先大方向的说一下：
1：等级体系
没错，这个网络原创小说中被用烂掉的词组，在武侠创作中出现，一定会让人有种不可思义的感觉。
升级体系非常重要，所以我放到第一个来说它。
升级在传统武侠小说中不但存在，而且几乎贯穿全书。如大家耳熟能详的“开碑裂石”这个词，它在一部武侠小说中，是属于哪个等级呢？
主角的武力值升级到“开碑裂石”需要规划多少万字呢？当“开碑裂石”遇上“摧金断玉”，这两厢比拼起来，谁更厉害点？
那么无论是“开碑裂石”也好，或是“摧金断玉”也罢，那么这两个武力值的代表词，在整个江湖体系中，他们排在第几等呢？
不要小看这些问题，这决定了读者对情节的期待值，期待值决定了你当月的稿酬的多寡。
虽然“开碑裂石”没有明确等级存在，但经过许许多多的武侠小说渲染，它成为了行走江湖的标准武力值，许多末流配角出场，无一不是“开碑裂石”之内劲，然后就打的“平沙落雁”屁股朝后。
比如你花费了相当的笔墨，写了“开碑裂石”对何迎战“摧金断玉”，最后读者对着等级等系一看，发现是两个五流选手之间的战斗，再精彩的描写也瞬间逊色三分。
不信的话，诸位看官自行代入以下一幕：
两位东邪弟子，凭着修炼未成的《九阴真经》，纵横江湖，让人闻之变色。然后，为了阻止他们在月圆之夜修成“开碑裂石”这一阶，江南七怪加传说中的牛人丘处机，在月夜对阵黑风双煞……
对付两个菜鸟，居然需要上八个人……读者的期待一下子从高手对战，变成菜鸟互殴，整个格调生生地就能降几个档次。
等级体系还是重要的情节推进点，像《九阳神功》、《降龙十八掌》、《独孤九剑》等神功，完全可以视为主角的进阶之路，它们与当下的网络原创小说一样，都起到推动情节发展的重要做用。
许多的情节因为主角获得到这些传说的功法，让读者更加的期待后续高手间的碰撞。
由于武侠小说中功法众多，内力不同，所以当一本网络原创小说拥有众多功法时，等级体系能很好的规避上述的问题。
不会再出现打通任督二脉与练成少林寺的《易筋经》相比，何者更高？完整的《乾坤大挪移》与《九阳神功》谁更强大一些？
如果没有统一的等级体系，统一的度量值，在阅读中必然会出现疑惑、卡壳等现象。有许多的有实力的小说，都倒在了等级体系的复杂化、设定糊模化这个坑里，导致了成绩与期待完全脱节。
过去传统武侠小说字数相对偏少，以模糊方式存在的等级体系问题尚不突出，但在网络原创时代，这个问题会让看惯了玄幻的用户白白流失。
当然，在未来，网络原创小说也许会回归到等级模糊化的写法，但目前而言，市场接受的依旧是一目了解的数值化定位。而且以相对简单的数值定位，不只适应市场，也有利于作家对节奏的控制，情节推动点的掌握。
2：一个正常的开局
自从《讲武堂》系列发出以来，就收到了不少用户的私信，其中有一位作家的询问，很适合现在要说明的这个问题。
作家请问我他的武侠小说有什么需要改进的地方，我按书名看了一下，其实他的问题与许许多多武侠爱好者一样，都在反复摔在了同一个坑里。
这是三个很简单的问题：
1：谁是主角
2：主角叫什么名字
3：让读者明白这是个什么样的故事
我们的武侠作家们，都很喜欢在故事开头扯出一堆与主角不相关的，或是连续几章用这个年青人，那个黑衣人等来替代主角。
前者可能是受老一辈大师的影响，比如像金庸大师的《射雕英雄传》中在第四回:黑风双煞主角郭靖才算正式登场。
很多人可能觉得只是区区三回，但大家有兴趣的话，可以去算一下总字数，绝对不是所谓的“区区”二字能抹平的。
交待前因，在金庸大师的小说一直存在，除了《射雕英雄传》外，还有《倚天屠龙记》、《神雕侠侣》等，在这70、80年代并不影响用户的阅读。
可是在今天，用户的阅读习惯已经发生了改变，讲究碎片化阅读与快节奏，那种曲折迂回的开局，就算是大师亲笔，也会让相当数量的用户直接跳跃至主角出场。
大师们为武侠创造了一个盛世，但留下的并不是一个束缚。大师们从未说过武侠就必须停步不前，就必须遵循过去。
时代在变，阅读行为在变。玄幻在变、科幻在变、都市在变……各个类别都在变化，包括他们犯的错误也都是因变而错。唯有武侠的不断的栽进同一个坑里。
所以我很希望武侠小说的创作者们，以开门见山的方式来书写下自己的开局，以名字来称呼主角，以主角的视角来推故事，不要反复切换角色，空间不断变化、跳跃。
让我们以最正常，最简单的方式开始故事。
3：用心布局
在目前的市场下，一个不想看创世玄幻的作家，不是个好的武侠小说作家。
为什么在武侠小说的创作中，我要重点提及创世玄幻，因为武侠的开局同样需要一个吸引用户看下去的点，需要让用户知道对于后续情节，我要期待什么。而创世的玄幻是当下最符合端需求的作品。开局直白，入戏快，交待清晰，节奏好等等都是其优点所在。
小说的创作方法是互通的，武侠想要进入发展快车道，必然要吸取别家之长。
被欺辱，得到奇遇，接着爆发反击，这是开局的黄金三章理论其中一种，虽然被许多人视之为俗套，但是武侠小说中却早已有之。
君不见苦大仇深可怜娃，君不见跳崖得宝神功成，君不见出门扮猪吃老虎？武侠小说的这套理论与当下的网络黄金三章理论是异曲同工。
黄金三章就是针对广大新作家的简化版指导，在最短的时间内，最有效率的给予完全不了解付费生态的作家，一个指引。虽然俗套，但有效。它的作用就相当于婴儿学步时的助步车。没人说过当作家能自己独立行走时，拥有更适合自己的节奏，开局方式，吸引人的亮点时，依旧得百分百按照黄金三章理论来进创作。
当然随着时代的不同，苦大仇深已经不再流行，跳崖得宝也被废弃，但是其内核却没有变化。在现今的网络原创武侠创作中思路应该跳出旧有的武侠范围，好好运用当下网络热门元素，比如：
重生应具有什么样的特质，是高手重生？还是一个活了很多的年废材重生。不同的人物设定，其写法也完全不同。创作者应将心思投入到人设定之中，完善了人设后，故事自自然然的就能展开。
穿越在现今的网络阅读认知上，本质上已经与重生没有多少差别了，所以就不再单独说明了。
虚构的江湖可以借用传统的江湖，无论是夺宝、夺秘籍、争天下第一，都最为省力省事。那么掺杂了历史的江湖？武功超强的魏忠贤公公他作为反派BOSS的出场，故事的情节安排要如何呢？
如果背景变成了西方世界，我们的武者有内力，欧洲人用的是斗气。这双方的等级体系如何做一个平衡？（ 当然我不建议像网游戏职业的法师在故事中出场，一个不慎重很可能小说的性质就会变成奇幻，又会因为类型白白流失读者。）
再如果背景就是现代都市，创作者们是否了解雷区所在？是否该先去通读几本校花、兵王来了解用户口味，来力求通吃呢？
大师们用他们的手给了武侠一个名片，这个名片上可刷开名为中华文华推广的大门，中可进入政府扶持的文化项目，下直通IP改编。
但武侠不应是在大师们搭好的框架中敲敲打打，武侠应成为站在巨人肩上的人。新时代，武侠该有全新的生命力，全新的创作模式。
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