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90后毕业生边上班边写网络小说 月赚30万到50万
　　上周，网络文学论坛在京举行，让高速成长的网络文学再度成为跨界的热点。《琅琊榜》、《花千骨》、《欢乐颂》、《芈月传》，甚至《战狼2》……一大波热播剧的背后，都有一个网络文学的IP，网络文学成为文娱产业的源头。　　 据不完全统计，目前，40家重点网络文学网站驻站作者数超过1760万，作品总量达1454.8万；网络文学的用户接近3.5亿，市场规模达到90亿元。或许你对网络文学还停留在“霸道总裁、穿越言情”的印象，或许你还在感叹这一职业收入的不可思议与造“神”的速度，但不可否认，网络文学这两年确确实实火了。　　写网络小说比上班挣钱　　“大神”作家月入可达50万元　　 凌娇是西安一名兼职网络文学作家，虽说是兼职，但她笑称：“每个月写小说的进账，要比自己专职工作的工资还多。”2015年，24岁的她刚开始接触网络文学，大学本科计算机专业的她一直对写小说比较感兴趣，刚好认识了一个朋友是网络文学平台的编辑，便鼓励她写一写。　　 刚刚起步时，凌娇的稿费标准只有7元/千字，可以说是很低了。第一部网络小说《重生之凤还朝》签了60万字，赚到了将近1万元的稿费，钱不多，但让她对自己的写作能力有了信心。不久她的新小说《复活嫡女受宠记》在陈里文学签下了120万-160万字的量，稿费也达到了30元/千字，目前正在连载中，预计这部小说将会为她带来至少5万元的入账，平均月入5000元左右。虽然这个数字和她专职工作的收入已不相上下，但在她看来，这个收入是属于网络文字行业较底层的，“有很多大神级别的月入10万轻轻松松”。　　 而专职网络文学作家姜小牙则可以算是凌娇口中的“大神”了。作为掌阅平台的签约作家，29岁的她已完成作品有《天价萌妻：厉少的33日恋人》、《权少追妻N次方：豪门独爱》、《豪门36夜 黑帝的替身新宠》等。首部作品《总裁在上》还签约影视，网络剧在乐视独播，并已出版小说《于你之后再无余生》。说到收入，姜小牙告诉华商报记者，前几年还很一般，这两年网络文学比较火，自己的收入现在可以达到月均10万元的水平。　　 洛城东的微信备注有三个头衔，即：北京作协成员、青年网络作家、掌阅文化主编，但谁能想到他是一位月入30万-50万元的90后“大神”作家。其最新作品《绝世武魂》字数超过600万，在掌阅点击数亿，日销破10万。　　 虽然是西北大学经管专业出身，但洛城东的爱好却是文学，初高中时候就广泛涉猎文学经典读物，并且一网打尽阅读了从“榕树下”时代到现在各大平台的网络文学名作。上大学时候开始尝试写网络文学作品，大学毕业开始“一边上班，一边写网文”。迄今写过五部作品，总计两千万字左右。　　网络文学作家画像：　　80、90后超九成 最小的是15岁陕西娃　　 根据掌阅发布的2017上半年网文阅读报告显示，网络文学作者也正在呈现出年轻化的趋势。其中，80、90后作者占比92%，90后作者占比更是达到59%，超过作者总量半数以上，80后作者占比33%。报告显示，年龄最大的作者来自四川，是72岁的玄蓝狐，代表作《大国重器》。年龄最小的作者是来自陕西的白琅，年仅15岁，创作了《鬼尊大人有点萌》，作品发表后在掌阅APP上收获点赞就有5万。　　 互联网调研构艾瑞咨询最新发布的网络文学平台监测数据也显示，从签约作者的性别上来看，男频网站（阅读用户主要为男性）的男作者较多，占比88.0%，但仍有部分女作者在男频写文；女频网站（阅读用户主要为女性）的作者则几乎全为女性，占比高达97.4%。从年龄上来看，网文作者普遍较年轻，30岁以下为主，平均年龄为28岁。　　 二、三线城市更易出网文作者。从签约网文作者的地域分布来看，竞争压力小、消费水平相对较低的二、三线城市作者的比例相较生活节奏快、工作强度高的一线发达城市更高。广东省的网文作者比例最高，其次是江苏、浙江，网文作者主要集中在东部人口稠密的经济发达地区，而西部地区网文作者少。　　 职业分为两种情况：一是兼职作家，白天有一份正式工作，活跃在社会各个岗位上。下班之后时间写写小说、码码字。二是全职作家，网络小说作家是他们的身份象征。　　 “之所以一直坚持上班，是因为所从事工作也是网络文学编辑，因此可以接触到更多的人和不同类型的作品，关键是非常喜欢这个圈子。此外，也是为了保持健康作息，有一个良好的写作节奏。”洛城东介绍，他早起写作两个小时再去上班，下班后再坚持写作两个小时，而这期间上班、健身两不误，写作效率还比较高，每天写一万字，“不像很多网络文学作者的写作节奏，他们一般作息很差，基本上是昼夜颠倒，晚上用来写作”。　　 而专职的姜小牙则对自己的职业表示“很满意”，她说，很自由，工作时间完全由自己来定，今年她当了妈妈，在家写小说的同时还可以照顾宝宝。因此，她也调整了写作时间，以前天天都写，一天大约写1万字，现在安排一周写6天，留出一天时间专门带孩子出去玩。　　哪类作品比较火？　　男频爱都市玄幻 女频言情占主角　　 网络小说的特点之一就是将作者惊奇丰富的想象力，延展为引人入胜的故事情节。“现在市场上比较火的网络文学作品，男频主要是都市、玄幻、历史，女频主要是现言和古言。”掌阅文化副总经理谢思鹏分析说。　　 艾瑞分析师经如一对华商报记者分析，根据此前做的调研，目前比较火的文学类型是都市现实类和武侠仙侠类。而网络文学IP在影视剧、动漫、游戏产业也都有衍生，其中影视剧方面的衍生最为火热，影游联动的方式也会扩大IP价值。而最近网络文学头部企业也开始布局动漫产业。　　 一份数字阅读行业季度报告显示，今年二季度网络文学风云榜男频原创作品热度榜的前十部网络小说，一半是“玄幻奇幻”类，例如《《圣墟》》、《我是至尊》，其余为都市、仙侠、科幻类，而女频热度榜排名前十位的小说题材，则无一例外都是言情类（现代言情与古代言情），古代言情多带有穿越情节，人气高居不下。　　 网络文学发展十多年了，前几年还很一般，为何近几年发展这么火？姜小牙认为，和智能手机的普及不无关系，以前大家看网络小说，都是在电脑上看，现在拿着手机，可以随时随地看。　　 经如一也认为，这与2010年进入移动互联网时代有极大关系。她分析说，2010年开始网络小说运营平台从pc端延伸至移动互联网端，大量兴起以无线移动端为目标的原创网站。通过手机看小说，数亿新读者的涌入，也吸引了很多网络巨头出手，促进了网络文学的商业化程度加深。　　 另有数据显示，今年二季度，网络文学移动端数字阅读月独立设备数超过2.3亿，这意外着至少有2.3亿的读者是通过手机在看网络小说。　　盈利模式：　　读者付费订阅 作家和平台按比例分成　　 读者市场这么庞大，网络小说作家与文学平台如何赚钱？　　 经如一对华商报记者分析说，就平台而言，盈利模式有付费阅读、版权增值、广告收入、用户打赏、硬件销售和图书出版六种方式。其中，用户付费阅读与版权增值成为目前比较主要的收入来源。　　 凌娇对华商报记者介绍，她和网站的合同中约定，稿费按章节（千字为单位）按月结算，读者为了看小说付的费用，她可以拿30%，网站拿70%，当然，名气不同的作家和网站的分成占比都是不一样的，还有五五分、七三分。除了稿费，小说点击量排名及粉丝打赏的钱也是作家收益的一部分。　　 姜小牙与公司签约时，小说由公司在掌阅、咪咕等多个网络文学平台进行分发；影视版权、游戏版权也一并打包签约，由平台负责为她策划推广宣传等。由于属于行业中的“头部作家”，在于平台分成收益时，她占有较大的主动权，收益的分成是七三分，即她拿到读者订阅付费的70%。而平台分得30%。　　 与姜小牙相同，洛城东也属于行业中的“头部作家”，他与平台收益的分成也是七三分。　　 据悉，目前市场上运营网络文学的公司主要有阅文集团，旗下包括起点中文网、创世中文网、QQ阅读、云起书院等多家，此外还有掌阅科技、中文在线、阿里文学、百度文学等。　　 “总体而言，对网站和作者来说，盈利主要方式是一致的，都是依靠线上阅读，然后是IP改编。”掌阅文化副总经理谢思鹏对华商报记者说。　　 谢思鹏说，相对来说，女频和男频历史类的作品目前改编成影视剧的比较多，玄幻仙侠类作品改编成网络游戏的作品比较多。“但总的来说，影视游戏改编和出版的网络作品，在网络文学作品中占的比重非常非常小，对大部分只是在网上连载的网络作家来说，大部分人主要的收入来源于线上的付费阅读。”　　产值90亿但收入模式单一　　“按字卖钱模式不长久”　　 今年初，由国家新闻出版广电总局组织开展的“2016年优秀网络文学原创作品推介活动”公布了推介作品名单。这是国家新闻出版广电总局继2015年之后，再次向公众推介优秀作品。　　 在过去20年间，我国网络文学快速发展，据不完全统计，40家重点网络文学网站驻站作者数超过1760万，作品总量达1454.8万，作品数达到175万种。充分展示出其勃勃生机和巨大的发展潜力。根据CNNIC的数据，网络文学的用户规模非常大，目前接近3.5个亿，市场规模达到了90亿元，使用率接近50%。　　 虽然火爆，但近两年，网络文学平台用户规模其实增长速度是在放缓的，已经开始进入平缓期。同时，现在网文的收入来源还是比较单一，很多的网文平台主要收入来源依靠电子订阅，或者是按字卖钱的模式。虽然这几年衍生说法提的很多，其实非常多的网络文学平台并没有从衍生业务项目里面挣到很多的钱。　　 谈及原因，阿里文学总编辑周运分析说，这几年随着新用户的成长有很多的新娱乐形式，占据年轻用户的使用时间，“比如最近看到越来越多的年轻用户，包括小学生、中学生，更喜欢看漫画、看动画、玩游戏，比如说王者荣耀，包括视频，其实有越来越多的娱乐形式也在抢夺网络文学的时间。这个意义上说，网文订阅一到两年内可能会出现瓶颈。”　　 此外，虽然这几年大家都在强调衍生，甚至影视作品，事实上都根据网络文学改编过来的，并不是都改编的很成功，相反有一些网文IP它在经过改编之后，得到的结果并不尽人意，也就是得出来的票房收入并没有原创好。　　 就陕西而言，产值情况不是太清楚，和沿海省份相比，陕西的网络名家并不是很多。谢思鹏分析说：“按理说，陕西是中国文化、文学大省，但目前网络文学名家较少，本土网站也有，但规模不大，其中具体原因，不太好下定论。”　　网文切入二次元生态　　影视化成IP产业链的重要一环　　 网络文学已经被广泛阅读了很多年，但真正的产业爆发，还是其作为IP影视、游戏等行业视为衍生源头和市场风向标之后的事情。也就是说，网络文学已经成为文娱行业的源头，但必须和强势产业结合才能焕发出更大的价值。 　　 《择天记》、《欢乐颂2》、《楚乔传》……在二季度影视剧热度榜前5名中，网文IP改编电视剧占据3席，而前不久大热的《战狼2》编剧也是网络文学作家出身。　　 凌娇表示，网络文学作家的起点较低，但要想做好很难，很多初中生、高中生都在写网络小说，小写手很多但火起来的不到10%，“小说版权能被买走就好了，做成网游或拍成电视。”　　 谈到未来的职业规划，姜小牙表示，网络文学会一直做下去，将来也有做影视编剧的想法。洛城东表示，未来他会尝试更多地去拓展游戏版权、影视版权方面的收入，对这个行业的未来很有信心。　　 经如一认为，全国网络文学目前有走出中国、走向世界、切入二次元生态、网文IP泛娱乐全产业链运作逐步成熟及正版化这些发展趋势。　　 周运认为，“目前新模式，网文内容生产可能出现变革，长篇可能被颠覆，比如说二次元小说，将中国网文的特点和漫画相结合，是中国土生土长的小说模式，人物设定非常富有特色，字数不会超过百万字，非常适合漫改和影视化。除了二次元小说，其他变化的形式也有，我们也在持续观察。”　　 IP影视化是否已经成为网络文学发展的最终目标？周运认为，“影视只是IP产业链的一环，影视化并不是最终目标，而是其中一环，正常的逻辑是，动漫画-网大-网剧-（话剧）-游戏-周边，周边才是实现IP开发最大化的最终目标，直接渗透在用户的生活中。”　　 而什么样的IP更适合改编？“目前两种IP容易得到改编，一种是高人气作品的改编，影视公司只借用IP的名气进行改编，在故事情节和架构上可能进行较大改动；第二种IP人气可能不高，但是故事架构和人设非常好。近几年，影视公司更多倾向于第二种IP的改编，因为第一种IP改编难度较大，过度改编后也不会被原著党接受。更多影视公司在寻找真正高质量的网文进行改编，也就是说，不一定是订阅最高和点击最高的，但一定是口碑和用户粘性最高的。” 华商报记者 李王艳 王静 &
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蝙蝠侠与罪恶小丑生死决战在网上码字能赚多少钱？解密网络写手收入之谜|网络写手|收入|网络作家_新浪新闻
　　《甄嬛传》、《步步惊心》、《琅琊榜》、《他来了，请闭眼》、《花千骨》……近些年，一系列由网络小说改编的影视剧大热荧屏、银幕，让原本一直挣扎于温饱线的网络小说写手也一举成了热门行业，在2014年的网络作家排行榜上，排名第一的唐家三少一年版税收入居然已经高达5000万之多，而从“福布斯排行榜”上来看，周迅2014年的年收入才4800万。
　　网络写手们如何从籍籍无名一跃成为高收入群体，并成为热门职业的呢？到底如何才能成为一位年收入过千万的网络作家呢？记者近日采访了知名网络作家圆不破、顾西爵，新人网络写手夕月、小G以及已经退出网络写手界的紫风等多位网络写手，揭开他们的收入之谜。
　　网络作家收入构成
　　致富主要靠贩售“全版权” 唐家三少三年收入过亿
　　从2012年起，就有机构对网络作家的收入进行排名，很多读者第一次发现，网络作家居然比很多传统作家还要富有。
　　已经有十部畅销网络小说在手，并且是某大型文学网站的VIP级签约写手的圆不破在介绍网络作家收入构成的时候，主要提到了版税。她说：“网络订阅是一方面，还有实体出版的版税、改编影视、游戏、动漫等等周边都会带来收益。不过收入是因人而异，就像普通行业里也有收入多的和收入一般的，不过既然还在坚持这条路，那么说明收入还是可以的。”
　　对圆不破来说只是“可以”，但对知名网络作家唐家三少已经算是“新贵”了，他已经连续三年雄霸该排行榜冠军之位，2014年版税收入就高达5000万，三年收入甚至过亿。这笔钱几乎全部靠贩售版权来赚取。最初，收入来自实体书出版，但现在的网络作家版税收入靠的则是“全版权”，即把版权卖给游戏、漫画、动漫周边和影视作品。一 开始为网络作家提供了高昂收入的是游戏，2013年，唐家三少把自己的一部作品贩售给了游戏公司，并以入股的方式出售版权，月流水突破千万，这也让他第一次登上网络作家排行榜榜首，并始终停留在上面。
　　记者采访了网络作家夕月，他说：“唐家三少属于顶级作者，他的版权价格肯定是很高的。以普遍的上游网络写手而言，出手游戏版权的价格都是10万~20万这个区间，基本上都是卖断。比起游戏，很多网络作家更喜欢出售漫画、动画和动漫周边产品的版权，因为有持续性收入，有时候过了一两年账面上还会有收入。”不过在夕月看来，目前收入最高的还是影视剧，“我自己是没有作品被影视剧收购，但是行情圈内大家都知道，如果你自己不担任编剧的话，只是版权就可以卖到10万~50万，而且大部分公司不会只收购你一部作品，他们会收购一系列，很多人轻轻松松就收入几百万。如果你同时担任编剧的话，那么电视剧就是一集收几万，电影还会参与最后的票房分成，这个价钱会翻二三倍都不止。”
　　大部分人赚订阅率 千字2分钱已算多
　　对绝大多数网络作家来说，他们的收入主要来源和网络订阅率息息相关，不同的网站给予不同的作家报酬很不一样。
　　网络写手小G以目前稿费较高的某文学网站为例算了一笔账。她说：“首先得说什么样的小说能赚钱？那就是上架的小说！就是有网编跟你签约的小说才能让读者订阅，其他的小说都是免费给读者看的，一个网站能够上架的小说大部分都需要收藏过千，点击率突破15万，所以人数是非常少的。”
　　一部小说上架之后，就可以提供给读者订阅了，读者订阅是要付费的，这笔钱是作者主要的收入来源。但这笔钱并不像想象的那么多，小G说：“一位读者在该网站每订阅1000字需要花3分钱，网站给作者2分钱，这基本上已经是最高的。就是说如果一位作者一天写5000字，有1000位读者肯花钱订阅，那么作者一天才能收入100元，一个月3000元，还涉及缴税的问题。”而实际上能拿到这个数字已经很不容易了。记者看到，在大部分文学网站中，能有1000人订阅的小说基本上都是网站排名前十名的，大部分作者甚至连100位读者的订阅率都拿不到。而小G说，即使有100位读者订阅的作家，已经是网络作家里的上游。
　　作者打赏可能致富 有读者打赏高达百万
　　网络作家跟传统作家最不一样的地方，在于他们和读者之间的近距离互动，很多网络作家不仅开微博、公众号和读者交流，甚至还成立多个QQ群、微信群随时和读者互动，这也和他们收入息息相关。
　　除了订阅率，读者的打赏也是他们收入的主要来源。和订阅的固定数字不一样，读者会根据对作家的喜好随意打赏，打赏的金额非常随意，几元钱到几千元都有，偶尔也会有读者给网络写手上万元的打赏，和读者关系很好的写手，每个月依靠打赏也会得到几万元的收入。网络写手“梦入神机”曾经收到过“土豪读者”一次性打赏100万元！而对于这个打赏的金额，不同的网站也有不同的规定，有些网站是平分，有些网站是作者和网站七三分。
　　除了上述收入外，如果订阅率很高为网站带来了高昂的收入，网站还会给作者奖金，一般都是排行榜前20名会得到，但金额都是3000元以下。
　　网络作家生存状况
　　千万基数百元月薪 还有无数人没钱拿
　　2013年被很多网络写手认为是一个分水岭的年份，因为国内图书版权状况的改善，网络版权也重新被看好，所以现在很多凭借网文致富的写手，都是在这个年份之前已经成为“大神”级别的写手。
　　写手“紫风”曾经是某知名文学网站的签约写手，他几乎每天都在网络上更新上万字，每年更新至少350天，除了节日基本全年无休，但是他月收入始终在1000元左右，即便他全年全勤，得到了网站的全勤奖，也只有6000元，合每个月才几百块，最终“紫风”离开了这个行业。网络作家姜迟从2007年开始写网络小说，同样也是某网站的签约作家，但是她计算了一下从开始写文到现在的收入，“一共不过是几万元，每个月收入都是三四百元，在网络写手界，一个月能拿到万元以上收入的，连3%都没有。”小G说：“现在每个网站的签约作家都有几百位，而目前在中国写网络小说的写手有上千人，但是超过九成都是没有钱拿的，而有钱拿的一个月几百块钱是非常常态的。”在小G看来，如果一个新人想要凭借写书一夜暴富，年收入过千万，“那个几率其实比你买彩票中一等奖一下子暴富几千万还要低一些。”
　　写作压力大 新人日更一万字是常态
　　网络写手的压力大不大呢？如果只是以爱好的心态来写，那么还是比较随意的，但一旦把网络写手当做职业，甚至全职，那么工作量可能要比一般的白领还要大。圆不破的写作强度在写手中算小的，但日更也达到3000字，她说：“因为每个人打字的速度、构思的时间、更新的字数多少不一样，所以工作的时间也不一样，我一般来说是固定每天3000字的更新，一般码字两小时左右，速度快的大神们有的一小时就能码6000字甚至更多。”
　　因为网站与写手签约时，就要求对方使用固定频率更新固定的数字，比如“日更3000字”，即每天都要更新3000字小说，全年里只有过年可以休息几天，如果中间有间断就需要向网编和读者请假。小G说：“网编请假容易，读者请假难，你超过一周不来更新，收藏的数字会直线下降，那月榜、季榜、年榜就都不要想了，下降得太厉害，还可能被解约！”
　　知名网络写手心星逍遥说：“作为网络写手，尤其是新人，日更一万字属于常态，即使已经是大神级的人物，每天也要写上至少3000字。我每天要敲击键盘几十万下，日复一日从未停止。每根手指都有了厚厚的老茧，那是打字时手指之间摩擦生出来的。”
　　实际上，即使是唐家三少这种排名第一的写手，他仍然坚持日更7000字，心星逍遥说：“唐家三少有码神（码字之神）的称号，他曾经连续86个月一天未间断的更新，每天都更新超过7000字，至今作品总数超过2000万字了。大部分大神级的写手，都是人肉打字机。”
　　平台不受保护 抄袭现象严重
　　对网络写手来说，还有一个问题非常困扰，那就是抄袭。
　　虽然关于网络作品的著作权法一直在完善，但还是无法阻止网络作品被同行抄袭。最头疼的是网络的抄袭很难界定，即便界定了也很难惩处。比如凭借《甄嬛传》已经晋级百万收入作者的流潋紫，她的代表作《甄嬛传》就被指抄袭了《斛珠夫人》、《寂寞空庭春欲晚》、《冷月如霜》、《春衫薄》等多部小说，甚至文学网站判定流潋紫抄袭并关掉了她的小说之后，她换了一个网站继续更新，直到出售版权一炮而红，反而被她抄袭的那些作者仍然籍籍无名。
　　知名作家唐七的《三生三世，十里桃花》也被网友爆料抄袭了大风刮过的《桃花债》，由于后者是一部同志小说，阅读范围有限，作者申诉无门，至今未有定论。
　　这还只是知名写手的抄袭事件，某文学网站的编辑告诉记者，他们每天要处理的抄袭投诉都有几十起，每年有上百部小说被界定抄袭，最多就是罚分、关文，严重的锁住ID。但是有些作者凭借抄袭文已经积攒了大批读者，他们就换一个网站持续发布抄袭的文章，并带走大批读者，至今也没有阻止的方法。
　　如何凭借网络小说致富
　　开头很容易但坚持很艰难
　　记者在采访一些签约网络写手，甚至全职网络写手的时候，他们都谈到了同一个词，那就是“坚持”。
　　知名写手顾西爵接受记者采访时就说：“第一本15万字的小说，有百万点击率，被网站买断，最后赚了500元。第一本出版的小说，卖得很好，但最后版税也只有几千元。这些收入如果没有其他工作根本没办法维持正常生活，所以你需要一边做正常工作一边用业余时间写小说，每天风雨无阻固定更新3000字，为了几百、几千元的收入，所以大部分人最终都放弃了，坚持下来真的很难。”而顾西爵在言情小说里，已经算的“大神”级写手，尚且认为至今仍然无法凭借写小说维持正常的生活，普通的写手更难。小G说：“其实写网文特别容易，现在很多初中生都在写，甚至也有网编和他们签约，每个月收入几百块钱。但是能够日复一日地坚持下去的人，十分之一都没有，一是强度大，二是收入少。能够坚持十年笔耕不辍的，现在几乎都是大神了。”
　　圆不破目前是一位全职写手，但她却不建议对此有兴趣的新人脱产去写作，她说：“我从开始写书到现在已经有八年的时间了，从我个人的经历上，我建议想要写网络小说的朋友们先以‘兴趣’的态度来写作，试着以兼职的形式开始，待创作条件稳定了，再考虑全职的问题。”
　　同样需要大力度自我炒作
　　网络写手目前已经几乎变成了名人的一种，就和其他行业的名人一样，网络写手其实也一样需要炒作。一位不愿透露姓名的网络写手告诉记者，其实很多很知名的写手都“精分”炒作，她说：“有一个言情写手，写古风、闲暇很有名的，她有几十上百个马甲，专门在网络上给自己刷分、评论、推销，后来被网站发现还公开挂出来处罚了。其实现在很多网络写手会和网络水军公司签约，给自己宣传造势，这已经是行业潜规则啦。你看如果你是韩寒，被人公开你每年版税多少，你一定会公开否认一下吧，但是网络写手却有人自愿晒出自己的年缴税额，证明自己的高收入，这其实都是吸引眼球的方式。”对方所说的这位写手就是知名的树下野狐，他曾经在微博上晒出自己月的缴税额，证实自己年版税收入过千万。
　　找个好网站 有些网站还有类似“三险一金”福利
　　网络写手们最害怕的事情，应该是受骗上当，很多网络写手都有被欺骗的经历，比如顾西爵就曾经受到欺骗，把自己一部价值万元的小说版权卖了几百块钱，因此大部分写手都会与较知名的网站签约。而目前各大网站之间为了争夺写手，都会各出优惠政策，比如提高月榜、年榜奖金，提高写手分成，甚至有一家国内最知名的文学网站，为旗下VIP级写手制定了一个类似于“三险一金”的计划，圆不破就是这个计划的受益者，她说：“网站其实每年都会给写手提供很多福利，从2013年下半年开始实施《作者“关爱保障计划”》，每位签约作家都提供了一份人身意外保险，让作者们可以更加安心地创作。”（新文化记者 殷维）
总有人为国民党的今日唏嘘，可我一点也不惋惜。我不觉得它曾经伟大，也不觉得它有过什么辉煌，它曾经丢过大陆，也不差再丢掉台湾。台湾确实创造了华人世界的民主，国民党如果有辉煌，那就是参与缔造了台湾民主。但这个辉煌实际意义，就是——国民党随时可以被抛弃！
无论是“APEC蓝”，还是“阅兵蓝”，都说明了地方政府不缺整饬污染的办法，只缺决心和态度。只要政府部门勇于下决心，努力想办法确保蓝天白云，蓝天白云就一定会出现。
当记者被人捉了去，看先生大谈新闻立法时，观感很不是滋味，可以说很不好。如果你可以在任何时候、任何一单记者被抓事情上谈论新闻立法未遂的遗憾，这本身就是一个问题。新闻立法应该承认其历史话语的局限，将不死的希望拼命向体制的深渊中拖曳，确实不好。
股市的“水”太深，我曾建议朋友，若无“特殊”的消息渠道，就别趟股市这一浑水！要不然，奥迪进去、奥拓出来是小事，弄不好就成奥妙洗衣粉了……