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古典诗词中的“江河”意象
　　古汉语中的“江”“河”专指长江、黄河。后来它们的词义逐渐扩大，变成今天的泛指意思。黄河、长江哺育了中华文明，它们是中华民族的摇篮。因此，长江、黄河以及后来泛指的所有大江、大河成了古典诗词中经常歌咏的对象。下面从三个侧面探讨其中所蕴涵的丰富的人生意蕴和文化内涵。 中国论文网 /9/view-4151837.htm　　一、源远流长的“江河”意象： 　　民族文化的崇拜与个人离愁的抒怀 　　黄河、长江源远流长，它们的神秘，历来为文人墨客所努力探寻，表现出诗人们的无限向往和赞颂之情，甚至有一种无上的崇拜心理。尤其是黄河——中华文明最早的孕育者——它的发源历来有无数诗人加以歌咏。较著名的有“黄河远上白云间”（王之涣《凉州词》）和“黄河之水天上来”（李白《将进酒》）二句。前一句抓住自下游向上游、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出黄河像一位仪态闲远的白发仙人，背手翩然飞去的雍容之态；后一句语气夸张，气势更为汹涌澎湃，仿佛黄河之水是上天所赐予的。更有《浪淘沙》（之一）（刘禹锡）这样充满浪漫主义的诗篇： 　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 　　如今直上银河去，同到牵牛织女家。 　　此诗前两句写九曲黄河奔腾汹涌，仿佛来自天涯，在呼啸的天风鼓扇下，波高浪大，奔腾而去，但并不如李白诗句气势宏大。妙就妙在后两句，作者突发奇想，借汉武帝令张骞找黄河源头，找到牛郎织女居住地的典故，豪兴而起，决心与黄河一起乘着天风与海涛，去拜访牛郎织女之家。作者以瑰丽的色彩点出了黄河来自辽远的绝域，几乎与银河相通。与以上两诗句相比，更多了一层奇妙的神话色彩。 　　源远流长的江河往往承载着漂泊其中的游子无限的人生感喟。“游子吟”似乎总是与他们漂泊的江河为伴，江河成为他们抒发情思的载体，传递乡愁的纽带。 　　南朝梁范云的《之零陵郡次新亭》诗中末句“沧流未可源，高帆去何已”，说长江源头难以穷尽，船帆高悬，行程漫漫，哪里才是它真正停泊之处。诗中的长江是浩淼迷茫且源头难以穷尽的，就像诗人那漂泊无定的人生一样。诗人正是借长江源头来感叹人生无定。诗仙李白“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”（《早发白帝城》）可以说是反其道而用之。千里长江如同他胯下的坐骑般容易驾驭。但到底是船行长江顺流而下时速度快捷，还是诗人流放夜郎，途中遇赦，惊喜交加，心情畅快，就不得而知了。也许二者兼而有之吧。 　　二、滚滚东去的“江河”意象： 　　雄浑劲健的壮美与逝者如斯的哀愁 　　黄河、长江自西部的青藏高原分别流入东部的渤海和东海。在古典诗词中，这两条母亲河以滚滚东去、奔腾入海的形态出现的情形非常多。比如“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》），“千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流”（辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》），“青山遮不住，毕竟东流去”（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》），“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）。 　　滚滚东流的“江河”意象是以雄浑与劲健的壮美为主体意蕴的。苏轼的“大江东去”为豪放词的代表，真有涤荡世间万物之气势。辛弃疾的词是南宋壮词的代表，“毕竟东流去”写出全民族抗敌的意志不可阻挡，毕竟会冲破阻力而取得胜利，悲愤中有雄壮之感。王之涣的名句“白日依山尽，黄河入海流”（《登鹳雀楼》），写诗人目送黄河远去无边而产生的意中之景，缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势，黄河的形象特别辽远。李白的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”则以挟天风海雨之势扑向读者。大河之来，势不可挡；大河之去，势不可回。作者想落天外，语带夸张，使黄河水势汹涌之壮观如在目前，不由令人心潮澎湃。 　　“逝者如斯，而未尝往也”，诗人们进一步赋予江河的滚滚东流，以一去不返、时光流逝、青春不再等情韵义、象征义。例如诗人们把个人的“愁”“恨”与“滚滚东流”的江河意象直接对接起来。如李煜的词中“自是人生长恨水常东”（《相见欢》），“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）等。或者把历史的兴衰、人事的变迁与“滚滚东流”的江河意象联系起来，如词中所唱：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”滔滔的江水仿佛成了一位时间老人，见证了千年的历史。而“江河日下”这个成语表示事物一天天衰落，也由“一去不复返”引申而来。 　　三、惊涛骇浪与清澈澄明的“江河”意象： 　　动荡浑浊的世道与宁静纯洁的心灵 　　“江”“河”意象常常会以另两种形态出现在古典诗词中，一种是惊涛骇浪，另一种是清江明河，前者常常让人心生畏惧，而后者常常使人心醉神迷。 　　如南朝范云《渡黄河》中的“河流迅且浊，汤汤不可陵”，表现出人们对惊涛骇浪的黄河望而却步。随着江河意象的发展，江河之惊涛骇浪又往往与历史的动荡、人生的风云变幻联系起来。杜甫的“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”（《秋兴》），用波浪的翻滚，既表现时局的动荡，又体现诗人心中的起伏不平。 　　当正直的诗人不能求“达”以兼济天下时，多数转而保持内心的高洁。而这时，他们又常在诗词中用“清江明河”来映衬或象征自己宁静纯洁的内心世界，表达对理想人格的追求。 　　诗人们把“澄江”与“皎月”联系起来，使清澈澄明的意象更为突出。黄庭坚《登快阁》中，“落木千山天远大，澄江一道月分明”一句气象阔大。千山万岭，树叶均已凋落，视野中无所遮蔽，又加上空气清朗，天空因而显得更高远更广阔。秋水澄澈，平静如练，反射着初升之月的光辉，更显出月色的明亮。诗人登上快阁，沉浸在这一片澄明的江景之中，心灵受到洗涤，胸中充满了快意，由此生出弃官归隐之心。 　　“河”意象表示清澈澄明的意蕴时往往指天上的银河。如《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女……河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语”，其中，皎皎、清、浅、盈盈皆形容“河汉”之洁净、清明。 　　（选自《东疆学刊》2004年第21卷第4期） 　　★本文的标题配图是壶口瀑布，壶口瀑布是黄河上的著名瀑布，黄河至此两岸石壁峭立，河口收束狭如壶口，故名壶口瀑布。其奔腾汹涌的气势是中华民族精神的象征。
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谢邀。说一个大家知之甚少的，清朝的黄景仁。 据传他是宋朝词人黄庭坚的后裔，他四岁而孤，家境清贫，一生仕途困顿，生活极端窘迫，到头来还英年早逝。他写的诗词中总是有种很凄凉很丧的感觉。 比如： 1.别老母搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。 惨惨柴门风…
&blockquote&且夫天地为炉兮，造化为工；&br&阴阳为炭兮，万物为铜。&br&合散消息兮，安有常则？&br&千变万化兮，未始有极。&br&忽然为人兮，何足控抟；&br&化为异物兮，又何足患！&br&小智自私兮，贱彼贵我；&br&达人大观兮，物无不可。&br&——贾谊《鵩鸟赋》&/blockquote&&p&汉文帝六年（前174年），贾谊被贬长沙第三年的黄昏，一只猫头鹰飞进了他的住处。&/p&&p&虽然我们今天看到猫头鹰又大又圆的眼睛会觉得特别萌，但在当时，猫头鹰可是一种不祥的鸟。忧心忡忡的贾谊卜了一卦，得到的结果是：“猫头鹰飞进住处，说明主人快要挂了。”&/p&&p&贾谊谪居长沙，本来就因为怀才不遇而内心忧郁，加上长沙潮湿，自以为寿命不长，如今猫头鹰入室，更令他伤感不已。于是他就写了这篇赋，用老庄的思想排解自己。单单看这篇赋的文字，你会觉得作者所思所想是多么豁达！超脱了生死，忘怀了福祸，看淡了得失，猫头鹰入室这样的“细故蒂芥”，又有什么可值得忧郁的呢！&/p&&p&看起来是贾谊的自我排解起了效果，随后不久，汉文帝便因为思念贾谊，再次把他召回长安。然而这件事的前因后果，李商隐已经在诗中写得清清楚楚：“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”才学过人的贾谊仍然未能被汉文帝委以大用，只是把被分派到梁怀王那里去当太傅。&/p&&p&随后的故事我们都知道了，梁怀王不慎坠马而死，贾谊陷入了深深的自责，心情十分忧郁，终日以泪洗面，不到一年时间就病死了，时年三十三岁。他写下的那些句子，最终还是未能帮助他超脱命运的无常，而他本人，也再没能获得对抗坎坷命运的力量。&/p&&p&苏轼后来这样评价贾谊，“志大而量小，才有余而识不足”。这两句话确实扎心的很。而能写出这样深刻句子的苏轼，尽管同样倍受命运的捉弄，却最终没有重蹈贾谊的覆辙，成为了一个“大观”的“达人”。他用一个寂寥而又洒脱的背影告诉我们，得不到的，要释怀。&/p&
且夫天地为炉兮，造化为工； 阴阳为炭兮，万物为铜。 合散消息兮，安有常则？ 千变万化兮，未始有极。 忽然为人兮，何足控抟； 化为异物兮，又何足患！ 小智自私兮，贱彼贵我； 达人大观兮，物无不可。 ——贾谊《鵩鸟赋》汉文帝六年（前174年），贾谊被贬…
&p&类似的，纳兰词的「退粉收香」被苏樱等人解释成了男女摔跤，这个荒谬的说法似乎流传更广，特意写一篇文章毫不留情地批驳之，更新在此：&/p&&p&&br&&/p&&p&&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&「退粉收香」就是OOXX吗？ - 知乎专栏&/a&&/p&&p&&br&&/p&&p& 原答案：&/p&&p&-----------&/p&&p&2k多赞的「蝴蝶退粉」的答案是错误的，举的例子也都不对，没有一个是和鱼水交欢相关的。知乎上答题还是谨慎点为好，不要让这里变成谣言的集散地。&/p&&p&&br&&/p&&p&唐宋时女性流行在脸上敷黄粉，可称为额黄、额山、花黄、蜂黄、蝶粉，等等，&b&彼时化妆技术不够高明，很容易妆就花了，就是所谓「退粉」，并非是专指性爱之事&/b&。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&比如正常地睡个觉，就「退粉」了：&/b&&/p&&blockquote&午枕乍醒铅粉退。
——范成大《次韵知郡安抚元夕赏倅厅红梅三首》&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&&b&伤个心，也「退粉」了：&/b&&/p&&blockquote&卷珠帘、人人独立……病力厌厌不任。任蝶粉、蜂黄消尽。
——何梦桂《贺新郎》&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&当然，男女青年在床上进行摔跤总是免不了激烈运动，自然也会「退粉」。具体的例子我放在后面。&/p&&p&&br&&/p&&p&某些道家典籍和笔记小说里确实也有退粉和性爱相对应的提法，说什么「蝶交则粉退，蜂交则黄退」，但这是宋朝人在笔记中随便提的一句，是故作猎奇的说法，流播不广，毫无道理，不足为信。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&床上摔跤会退粉、会流汗、会精疲力尽，但退粉、流汗、精疲力尽并不等同于床上摔跤，这是很简单的道理。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&著名的摔跤教材《空空幻》里，山绛桃与花春初见，想要考较于他，令其作诗，花春便提笔写道：&/p&&blockquote&遥望隔帘花弄影，飘飘蝶粉晒窗南。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&这蝶粉就是面上敷粉扑簌簌往下掉，并无其它深意。而到两个人真正开始摔跤了，便又是别样笔风，根据法律规定此部分内容请自行搜索。&/p&&p&&br&&/p&&p&而有深意的笔法又是如何？我少年时苦心珍藏的教材《金屋梦》中有一段：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&蝶粉初开，莺黄未褪。
颤巍巍花朵，何曾经雨打风吹；
密匝匝云丛，略带些水香花气。
初入桃源，溪转峰回就认路；
深深花涧，波明石动欲迷津。
此处不由自家知痛痒，直教鳅入菱窝；
到来随地任浮沉，直似鱼游春水。
暮雨乍开三峡梦，轻舟已过万重山。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&明眼人都知道，&b&其中的点睛之笔是「鳅入菱窝」，而不是「蝶粉初开」&/b&。&/p&&p&&br&&/p&&p&所以，「蝴蝶退粉」只是摔跤时可用可不用的一个修饰而已，也远远谈不上精妙，随便找一段就可以秒掉它：&/p&&blockquote&春水溶溶月一塘，中含豆蔻似莲房。
温泉欲漱玲珑玉，摇柱中分细碎香…… &/blockquote&&p&&br&&/p&&p&为何有春水？月一塘指何事？豆蔻又是什么？玲珑玉怎么讲？摇柱怎么摇？为什么会有细碎香？……&/p&&p&&br&&/p&&p&而这都只是初级的作品，像李商隐「紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦」这样的句子，深入地想想还能获得更高层次的感受。概因为诗歌是语言艺术的集大成者，用简单的文字让人获得多重的感受，本来就是诗人的职分所在。&/p&&p&&br&&/p&&p&另外，&b&意象的使用，古今通理，新诗里这样的例子其实更多&/b&。海子写过「白鱼流过/桃树树根」，多多写过「你的指尖迟疑地摸索/像医生/细心地检查病人」，我写过「我痒了三年而你疼了一次」，只要你有一颗想要摔跤的心，多用点流水、马、树干、桃花源……这样的词汇，就什么都有了。&/p&&p&&br&&/p&&p&含蓄是诗歌的根本，类似的例子数不胜数，最后随便提一首李商隐的诗吧，内容是上厕所，写得却很华丽，千百年来有很多人把它搞错了。&/p&&p&&br&&/p&&p&【&b&恳请诸位给错误答案取消点赞或者点一个反对，共同抵制缪种流传，谢谢！&/b&】&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3a8a83bbbcc_b.jpg& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&1363& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3a8a83bbbcc_r.jpg&&&/figure&
类似的，纳兰词的「退粉收香」被苏樱等人解释成了男女摔跤，这个荒谬的说法似乎流传更广，特意写一篇文章毫不留情地批驳之，更新在此：
原答案：-----------2k多赞的「蝴蝶退粉」的答案是错误的，举的例子也…
课本以外，最喜欢的文言文就属南朝江淹的《别赋》了。以前经常会去读几遍，十分喜欢，有一天突然感觉到，竟然背出了，至今能诵。&br&&br&别赋&br&南朝 · 江淹&br&&br&黯然销魂者，唯别而已矣。况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。&br&故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。&br&乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。&br&或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。&br&至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。&br&又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长。织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。&br&傥有华阴上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。&br&下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。&br&是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊云之墨妙，严乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎？
课本以外，最喜欢的文言文就属南朝江淹的《别赋》了。以前经常会去读几遍，十分喜欢，有一天突然感觉到，竟然背出了，至今能诵。 别赋 南朝 · 江淹 黯然销魂者，唯别而已矣。况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感…
更一个昨晚新发的&br&&b&#无主情话#&/b&&br&&br&下过雨的街&br&人声远去的小巷&br&飞渡重洋的鸟&br&爱过你的我&br&&br&&br&&br&&br&&br&&b&【过街天桥】&/b&&br&未至的都眼神明亮&br&离去的&br&都红了眼眶&br&&br&（这首诗一下子就懂啥意思的，请点赞，哈哈）&br&&br&&b&【洗牌】&/b&&br&&br&我想把日子彻底打乱&br&像洗一副牌&br&让每一个今天都不挨着昨天&br&&br&这样从概率上讲&br&我醒来的每个早晨&br&都有可能&br&是有你的一天&br&&br&&b&&br&【夜晚的心事像一条街】&/b&&br&&br&夜晚的心像一条街&br&想一件事&br&就亮一盏灯&br&&br&想多了&br&就灯火通明&br&&br&&br&&b&【你在我的脆弱里随意来去】&/b&&br&&br&&p&你应该在我眼睛里&/p&&p&从不离去&/p&&p&从不离去&/p&&br&&p&你应有百尺长桨&/p&&p&荡起眼波万里&/p&&p&柔情千丈&/p&&br&&p&你应有白马&/p&&p&踏雪寻山&/p&&p&斜阳压垮地平线&/p&&p&你皱一下眉&/p&&p&绝尘一骑&/p&&br&&p&你悬崖勒马 斜阳立尽&/p&&p&遍询不语&/p&&p&遍寻不遇&/p&&br&&p&你呆在我的脆弱里&/p&&p&随意来去 随意来去&/p&&br&&p&&b&【谁的晚餐吃了半个月亮】&/b&&/p&&br&&p&谁的晚餐吃了半个月亮&/p&&p&撒上云彩&/p&&p&吃的香&/p&&br&&p&剩半个放桌上&/p&&p&浪费得慌&/p&&p&不如&/p&&p&我也尝一尝&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&p&嗯，都是我写的&/p&&br&————————分割线——————&br&&br&发现有公众号发了我的诗让网友手抄，虽然没有知会我吧，但是写得好看的那个还是原谅了&br&&figure&&img data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&1706& src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-0a9ec664dc544a89a1d723_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-0a9ec664dc544a89a1d723_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&1280& src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-2e5b838f9105bcb90af85cc93b80953e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-2e5b838f9105bcb90af85cc93b80953e_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&诚意推荐最适合呆一周的旅游小镇：&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/?group_id=690432& class=&internal&&有哪些适合居住一周的旅游小镇？ - 知乎用户的回答&/a&&br&没有理想该怎么？&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&觉得自己没有梦想或理想的时候该怎么办？ - 知乎用户的回答&/a&&br&我写过的关于爱情最好的答案：&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如何评价电影《One Day》？ - 知乎用户的回答&/a&&br&曾经促成过一堆情侣的脑洞答案：&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&你见过哪些令你瞠目结舌的逗逼？ - 知乎用户的回答&/a&
更一个昨晚新发的 #无主情话# 下过雨的街 人声远去的小巷 飞渡重洋的鸟 爱过你的我 【过街天桥】 未至的都眼神明亮 离去的 都红了眼眶 （这首诗一下子就懂啥意思的，请点赞，哈哈） 【洗牌】 我想把日子彻底打乱 像洗一副牌 让每一个今天都不挨着昨天 这样…
&p&答题之前，我列了一个题纲：一选调、二选韵、三平仄、四四声、五句读、六炼字、七章法、八气格。圈定了八个重要方面。&/p&&p&但如果只照这个提纲梳理下来，可能没有太大意义。因为龙榆生先生有一本书叫《词学十讲》，是学词的基础书。在这本书里，以上问题都有讲到，而且更为细致，我不可能比龙先生讲得好。&/p&&p&但最后还是决定认真回答。理由如下：&/p&&p&中国旧学有个特点，轻理论而重实践，不仅百工诸技如此，文学如此，词学更是如此。整理晚近词人论词书札，可见大量的文辞锻炼，音律考量，乃至于一个字声的响与沉，一个词义的近与古，斟酌于锱铢毫芒之间，这些都难以在理论系统中阐述周全。余以为词之一道一术，适宜友生切磋，扺掌对膝，亦或根本古人，心摹手追，笔力与眼界互导并进，唯不宜全通理论而自以为能，落实笔端，多不相侔。故而今日讲词，从词体创作讲，不从词学理论讲，前贤之提纲挈领略讲，自己之闻见经验细讲。&/p&———————————————————&br&&p&&b&一、&/b&&b&选调&/b&&/p&&p&重要度：★★★★☆&/p&&p&难度：★★★☆&/p&&p&我们知道词牌与词的内容，在最初的阶段是有关联的，但词体成熟之后，关联就淡化了。这就造成一种错觉：任何词牌都能填进任何内容，区别只在于篇幅剪裁。&/p&&p&对词体进一步了解，便会知道，词牌与所要表达的声情，是有密切关系的，如《满江红》之激越，《满庭芳》之柔婉，等等。但这些都停留在“艺术特色”的层面，主观而笼统，不能把握词牌本质的精确。&/p&&br&&p&我认为选调极为重要，给了四星半，因为选调就是&b&在所有要素之间取交集&/b&。它至少关系到：&/p&&p&1.篇幅的长短（小令、中调、长调）。电光石火的灵思妙构，适宜小令，如匕首直入，换成长调便稀释了张力；而比较完整的的构想，要想转运气息，纵横铺陈，就倾向长调，以免狭促。值得注意，这个选择，第一在于美感特质，而非意思的长短——长话可以短说，短话可以长论，这都不是关键。关键在于美感。&/p&&p&2.韵的平仄（平韵格，仄韵格，平仄转韵格）。一般来说，平韵词气息畅达，仄韵词气息拗折；畅达拗折，各有优劣。畅达则不易阻滞，不易脱节，但容易疏阔，容易油滑；拗折反之。一首《水调歌头》很难填得峭拔险涩（当然这么填也不好看），因为它的格律结构便显露了某种特质：平韵、多律句、多整句递进或对偶。这样的结构注定了，要么天成，要么平庸，很难有技术层面的佳作。&/p&&p&3.韵的疏密。一般来说，令词的韵比较密，长调的韵比较疏。例外也是有的：《六州歌头》是韵密的长调，《八六子》是韵疏的中短篇。我们按韵的疏密选择词牌，第一考虑还是它的美感：一韵就是一拍，一拍就是一段气，韵换得快，气息也促，气息的促与缓直接影响所表达的声情。&/p&&p&除此之外，还要考虑到所选韵部的宽窄，如果你已经有了一个特别好的成句，而这个句子的韵脚正好位于某个狭窄韵部（总体字数少/不宜入词的字眼多），就不太可能选择《六州歌头》这样押韵繁密的词牌，因为在狭窄的韵部里能入词的字并不多，很容易迁就押韵而坏词意。&/p&&p&4.平仄、四声的宽严。&/p&&p&近体诗要遵守平仄，词也需要，部分词牌更加严格；近体诗不讲四声，部分词牌要讲。总体来说，格律更严格了。&/p&&p&但不同词牌，宽严程度不同。一般来说，令词多律句，平仄要求与近体诗差不多，而长调由于协调律吕的缘故，经常有一些要紧处。要紧处就是要求严格的地方，多位于&b&上下煞尾，过片换头&/b&。&/p&&p&选择一个词调，既要考虑词牌与声情的契合，又要考虑自己的能力范围。很多周姜吴（周邦彦、姜夔、吴文英）自度曲，结构都很典雅精妙，但四声要求也至为严格，几乎字字讲求，初学词，定然把握不住。曾与人说，凡是论坛里标题《莺啼序》的帖子，我从来都不点进去。因为肯定填不好。新人填词，不妨从令词练起，长调的话，可以挑一些大众词牌，《满江红》《念奴娇》等等，这些词牌文本众多，格律活泛，较易上手。&/p&&p&平仄四声问题是个大问题，此处先略讲，放到三四章细论。&/p&&p&5.句读的复杂程度。&/p&&p&句读就是一个词的断句。分为句、顿、韵，“怒发冲冠”是句，点逗号；“凭栏处”是顿，点顿号；“潇潇雨歇”，是韵，点句号。词的标点不按文意来：即使文意说完了，没到韵脚，依然点逗号；文意还没断，到了韵脚，依然点句号。&/p&&p&照常理推之，句读越复杂，词牌越难，句读越简单，词牌越容易。实际并非如此。&/p&&p&词牌越复杂，自然越难，比如《哨遍》，一三四五六七字句都有，且分布杂乱没有规律，常常伴随着以文为词，絮絮叨叨要说得自然，很难。我掌握得词牌很少，是一大缺陷， &a data-hash=&50fe891e40d08d5da541dec& href=&//www.zhihu.com/people/50fe891e40d08d5da541dec& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@秦子雲& data-hovercard=&p$b$50fe891e40d08d5da541dec&&@秦子雲&/a&
军师尝试过很多词牌，词集中生态丰富，句式处理妥帖语感圆润。这是功夫，也是天赋。&/p&&p&词牌句式过于简单，也会提高难度。比如《三字令》全是三字句，《水龙吟》大量四字句，句式雷同。按常规词牌有领字提气，有三字顿回荡，到了《三》《水》这类词牌中却整齐划一，要靠文气生发互相推动，以免板滞。不过，全用五言和七言的词牌不在此列，因为可以当作近体诗来写，如《小秦王》《瑞鹧鸪》等。&/p&&p&由此推之，大众常用词牌的句式特点：句式丰富，但并不杂芜，上下片之间有一定的分布规律。&/p&&br&&p&&b&二、选韵&/b&&/p&&p&重要度：★☆&/p&&p&难度：★☆&/p&&p&选韵可能是诸多方面之中，讲究较少的。龙先生把选韵和选调并列来讲，然而讲韵的篇幅远没有讲词调的篇幅长，这很对。因为选韵的标准，客观成分不多，不仅如此，连词韵本身都没有一个既定的统一标准（郑文焯所谓“词之严在律不在韵”），但此处不讲，以免给初学者“可以不按《词林正韵》创作”的错觉。&/p&&p&明人王骥德说：&/p&&blockquote&各韵为声，亦各不同。如“东钟”之洪，“江阳”、“皆来”、“萧豪”之响，“歌戈”、“家麻”之和，韵之最美听者。“寒山”、“桓欢”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之。“齐微”之弱，“鱼模”之混，“真文”之缓，“车遮”之用杂入声，又次之。“支思”之萎而不振，听之令人不爽。至“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。&/blockquote&&p&这里讲的是北曲之韵，和词韵的平声部差别不大。他列举的这些韵部风格，有没有客观成分呢？是有的。音之唇齿喉，开闭口，尖团音之间必然有音色上的差别，有的响亮有的喑哑，有的清晰有的模糊，有的易发有的不易发。例如“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，乍看之下与“先”“寒”已不甚可分，但细味起来，“开之则非其字，闭之则不宜口吻”，还是有一些道理的。&/p&&p&但这些字声区别，影响到韵脚字词，再由韵脚字词侵染到整句整篇，效果已经淡化。韵押庚清，词境必清？押韵尤侯，词境必幽？倒不如说清字正好在“庚清”，幽字正好在“尤候”，且韵部内有不少意境相通之字，互相生发，影响主观观感。&/p&&br&&p&故而初学填词，不必刻意留心所谓“韵部风格”。确定了词调，就确定了平、上去、入三大声部。再参考字数的多少（宽窄），选择韵部，以及该韵部所包含的文字与词风的契合度（比如稼轩和白石有两首《汉宫春》用了“鱼虞”韵，都带有以文为词的风格，选用“鱼虞”韵，根本是因为 无、夫、 欤、 乎，这些文言虚词都在这个韵部内，和预设风格相契合）。最后倘若还有余地，再考虑韵“庚青”之清，“尤侯”之幽，这些东西。&/p&&br&&p&&b&三、平仄&/b&&/p&&p&重要度：★★★★★&/p&&p&难度：★★&/p&&p&平仄是格律的基础，近体诗、词，每一首都有平仄要求，且为不可突破的底线。依照词调体裁不同，宽严程度大体可分为：令词≤普通长调＜柳周姜吴慢词词牌＜自度曲。&/p&&p&这个分法在理论上很不科学，因为不是完全按词调本身性质（令慢近引）来区分。然而却很实际。因为所谓规矩，大多是后人校勘归纳所得，而此时词已失去它的原始属性——音乐。&/p&&p&以下我引一段论文删稿进行说明：&/p&&blockquote&唐五代词，只分平仄，不论四声，“自飞卿始严平仄，宋初晏柳，渐辨上去，三变偶谨入声，清真益以变化，其兼守四声者，犹仅限于警句及结拍。”南渡后，白石梦窗皆音律大家，承清真之遗脉，拈音审韵，务以协诸声口为要，此乃词体之音乐属性尚未剥离之表现。正由其知乎乐理，故能于四声，斟酌调和，极尽变化于绳墨之内，而不失协雅于口齿之间。此理夏承焘《词四声平亭》一文阐之甚明。且词分令、慢，不可一概而论，虽皆可被诸管弦，但令词由其篇幅短小，格律简明，率先脱离乐曲而成为独立文本，故多不讲求四声，即使寻诸周柳姜吴之间，除却极少数自度而用拗的词牌，也大多止于平仄。&br&　&/blockquote&&p&《词学十讲》中，龙先生讲了四声，没有讲平仄，也许因为平仄太过于基础——分清体裁，依照词谱要求，便能大致妥帖。但在实际创作中，还是有一些小问题，值得说一说，在此我讲两种。这两种问题，也可看作整个词律规则的投映：&/p&&p&&b&改律为拗与改拗为律。&/b&&/p&&br&&p&&b&改律为拗&/b&，就是在词谱要求的范围内，改律句为拗句，平仄失衡，造成小拗，实际是近体诗创作习惯的延续。&/p&&p&近体诗有拗救之说，如“映阶碧草自春色”，仄平仄仄庂平仄，我们知道近体诗的格律是两平两仄交替，凡“两仄夹一平”的地方都形成了平仄失衡的小拗——&b&映阶碧&/b&草&b&自春色&/b&。拗，在近体诗中是可救可不救的，救了算讲究，不救也不为过，甚至有些拗律为了追求风格，刻意不救。&/p&&p&但是到了词中，情况就不一样，因为词并非完全对仗的，甲调对仗，乙调不对仗，上句对仗，下句不对仗。不对仗就无所谓“救”。不能“救”，也便没有“拗”这一说。然而，在实际操作中，如果完全依照词谱，还是很容易填出小“拗”：&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-546d2d956d552fac449e_b.jpg& data-rawwidth=&1091& data-rawheight=&190& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1091& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-546d2d956d552fac449e_r.jpg&&&/figure&&p&如《踏莎行》的第二小句，词谱作“中平中仄”。两个中字，代表可平可仄。但如果你在“ 中” 的位置全填“仄”，就会形成“仄平仄仄”。这便是小拗了。同理还有《满江红》的第二个七字句“八千里路云和月”，宋人也有填作“河儿不用闰瑶笈”，也属于小拗。例子不多，百有其一。&/p&&p&词谱的“中”字，是为了方便填词人&b&均衡平仄的权宜标识&/b&（所谓均衡：前一中处用仄，后一中处用平，对应转换。反之亦然），而非打破平衡。总之，改律为拗，不为大错，但要尽量避免。&/p&&br&&p&&b&改拗为律&/b&，就是改拗句为律句。这里面有个故事：宋元易代，字音和语音体系都发生了巨大变化，“院本杂剧盛，而歌词之法失传”。不过到了清代词学又兴盛起来，情况有所改善。于是，元明两朝就成了词学洼地，特别是明朝。有多洼呢？&/p&&p&明代有个人叫张綖，是个词曲家，算是对词比较有研究的，著了本词谱叫《诗馀图谱》。《诗余图谱》最擅长的事，就是改拗为律，比如《忆旧游》最后一句：&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-703dcb1ea8e354b73bdd_b.jpg& data-rawwidth=&830& data-rawheight=&327& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&830& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-703dcb1ea8e354b73bdd_r.jpg&&&/figure&&p&这一句就是要写作“中平中仄&b&平仄平&/b&”，稍微讲究一点要写作“平平仄仄平仄平”，更讲究一点要按四声写作“平平去入平去平”。同样此处，我们看看宋代词家都是怎么填的，举张炎为例：&/p&&p&张炎：千山未必无杜鹃&/p&&p&张炎：萧萧汉柏愁茂陵&/p&&p&张炎：清声谩忆何处箫&/p&&p&清一色的“平平去入平去平”（张炎也有四声有异的篇目，不过“中平中仄平仄平”的底线肯定遵守）。这样严整的恪守，难道是凑巧吗？论宋代词律之精研，张炎还算不上第一梯队呢。&/p&&p&然而大词学家张綖，一看到“平平仄仄&b&平仄平&/b&”这样格律不规整的句子，不由得强迫症发作：“这是什么鬼，怎么一点都不整齐？！”
大笔一挥，把这句格律全部改成“平平仄仄庂平平”，你看，跟近体诗一样了吧，是不是整齐好看多啦？哈哈哈。&/p&&p&本来《忆旧游》这个调子，末尾节拍的这个拗处，就是特意曲折，也是声律之妙处，张綖这么改无异焚琴煮鹤，还自以为本色当行。结果就是，《诗馀图谱》遭到了清代词学家的疯狂吐槽，“殊为可笑”“尤为不伦”什么难听话都出来了，简直狗血淋头。&/p&&p&这就是第二个需要注意的问题：改拗为律。如果词谱中有异于律句的拗句，一定不要妄自改成律句，这正是词之为词的地方，也往往是一个调子奥妙所在。&/p&&br&&p&总结：&b&改律为拗，尽量避免。改拗为律，千万不要。&/b&&/p&&br&&p&&b&四、四声&/b&&/p&&p&重要度：☆——★★★★&/p&&p&难度：★★★★&/p&&p&开篇还是讲一个掌故。民国词坛有位词人叫仇埰，仇埰早年治学，暮年才开始填词。虽然起步很晚，但这位先生的格调很高，路子很正，每填一首词不仅严格要求平仄，还要模仿周姜吴等声律大家，讲究四声。有一天，他所在的词社“如社”布置了一期社课，词牌是一个小令（模糊记得是《忆江南》待查），他也按照白居易那首“日出江花红胜火”，亦步亦趋地填出一首四声词来。后来如社社长夏承焘在书札中谈起此事，觉得此老迂得可爱。因为唐五代词大多是宴饮之乐，部分采自民歌，还不似后世词人自度曲，或者大晟府制曲那样律吕森严。换而言之，这些词天生就没有四声属性。&b&该&/b&&b&讲究固然要讲究，不该讲究也硬要讲究，就未免有点不讲究。&/b&&/p&&p&这个掌故告诉我们，讲求四声并不覆盖所有词牌：&/p&&p&需要严格讲求的词牌，最好一个字都不要有出入，比如梦窗、白石的孤调自度曲；不需要完全讲求的词牌，只需要关注“要紧处”，这些“要紧处”通过校勘对比前人作品，或者参看《词律》可以知道，比如《应天长》《夜飞鹊》；&/p&&p&没有四声讲求的词牌，不需要刻意留心。比如百分之九十九的律句小令。&/p&&br&&p&第二届国诗大赛，复赛的题目是：《淡黄柳》依姜词四声赋得“月出皎兮”。依姜词四声，就是完全按照姜夔《淡黄柳·空城晓角》，填一首四声词。对《淡黄柳》这个词牌要求四声，是有依据的，因为这是姜夔的自度曲，而且姜夔仅填了一首。没有第二首可以互校，也就不可考证哪些字是要紧处，哪些字不是。我们再填这个词牌，最稳妥的方法就是，字字四声，全面覆盖，必然不错。&/p&&p&如若换一个词牌，比如：《满江红》依岳飞词四声赋得“潇潇雨歇”，那就是有病。因为这个词牌没有讲求四声的属性。&/p&&br&&p&但有一些词调，不严守四声就会明显折损这个词牌的声律特质。比如《霓裳中序第一》。这个词调是姜夔的自度曲，起因是他在长沙祝融峰祭祀的时候，得到了当地保留下来《商调·霓裳曲》古谱，于是经过加工制成了《霓裳中序第一》。唐代的《霓裳曲》大曲，在唐人的诗文记叙中有“秋竹吹裂春冰坼”的风貌，极为清冽。这种特质保留在四声上，体现为多用“去入”结拍：&/p&&blockquote&&p&霓裳中序第一（宋·姜夔）&/p&&p&亭皋正&b&望极&/b&。乱落江莲归&b&未得&/b&。多病却无&b&气力&/b&。况纨扇渐疏，罗衣初索。流光&b&过隙&/b&。叹杏梁、双燕如客。人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。&/p&&p&幽寂。乱蛩吟壁。动庾信、清愁&b&似织&/b&。沈思年少&b&浪迹&/b&。笛里关山，柳下坊陌。坠红无&b&信息&/b&。漫暗水，涓涓&b&溜碧&/b&。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。&/p&&/blockquote&去入二声都是短声，特别是入声更为促迫，结拍每每如此，显得干脆。这绝非“秋竹吹裂春冰坼”的全部奥义，但一定是相互关联的一个细节。&br&&br&自度曲毕竟是小众，更多的四声运用，在于长调慢词的“要紧处”。这需要我们一个一个词牌地去熟悉。&br&&p&举一个常见的例子：&/p&&blockquote&&p&齐天乐 正宫秋思（宋·周邦彦）　&/p&&p&绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗&b&静掩&/b&。叹重拂罗衾，顿疏花簟。尚有綀囊，&b&露萤清夜照书卷&/b&。&/p&&p&荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高&b&眺远&/b&。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜&b&照敛&/b&。&/p&&/blockquote&标黑的两字处，词谱上都是仄仄，仄声包涵上去入三声，那么排列组合可以有九种选择。然而周邦彦全部选用了“去上”。而且标黑的那句七字句，所有的仄声都选择用了去声。&br&你猜这是不是偶合？&br&&blockquote&&p&齐天乐 其六 会江湖诸友泛湖（宋·吴文英）&/p&&p&曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。露藻清啼，烟萝澹碧，先结湖山秋怨。波帘&b&翠卷&/b&。叹霞薄轻绡，汜人重见。傍柳追凉，&b&暂疏怀袖负纨扇&/b&。&/p&&p&南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。泛酒芳筒，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。平芜&b&未剪&/b&。怕一夕西风，镜心红变。望极愁生，暮天菱&b&唱远&/b&。&/p&&/blockquote&&p&《齐天乐》这种大众词牌，因为创作次数多，文本基数大，格律已经很活泛了。这些所谓的四声要紧处，讲究了显得地道，不讲究也就算了。有的《齐天乐》选押入声韵，还如何要求严守“去上”？&/p&&br&&p&但大多数慢词涩调，在填制之前，最好还是先翻一翻《词律》，注意下要紧处、领字的规范，在能力范围内不辜负一个精巧的载体。&/p&&br&&p&&b&五、句读&/b&&/p&&p&&b&重要度：★★★★★&/b&&/p&&p&&b&难度：★★&/b&&/p&&p&重要度五星意味着，这个东西没有容错率。选调很重要，你选错了词牌，填得时候束手束脚，填出来丑得不行。但至少还是词。烂词也是词啊。&/p&&p&可平仄错了，这就不是词了。句读错了，基本也走远了。&/p&&p&难度两星意味着这个坑很容易避开。&/p&&br&&p&举个最基础的例子，七言的上三下四，和上四下三结构。上四下三，与七言律句近似，内部可以再划分出多种句读。&/p&&p&重要在于上三下四。上三字一般是个三字逗，或者叫三字顿。我看有人归纳什么叫三字逗：第一字是虚词，第三字是虚词云云。都不准确，不如靠语感。还有三字逗没有虚词的呢——卷珠帘、瞥然一见。（姜夔《蓦山溪》）&/p&&p&就以刚才所引的这阕姜词为例：&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-7d7f5879ce_b.jpg& data-rawwidth=&768& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&768& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-7d7f5879ce_r.jpg&&&/figure&&/p&&p&这里的七字句就没有点开，没有点开，就未明句读结构，对于读者掌握是不利的。初学填词者若有样学样，看到七字句不虞有他，按照七言诗句法去填，句读便错了，也打乱了全词的节奏。当然，对照现代印刷书籍，我们很容易能分出结构，但面对通篇无标点的艰涩古籍，便极有可能犯错。&/p&&p&点校词文本，却没点开句读，无论点校者偷懒也好、藏拙也好，都不算失误。但我们进行创作的时候，如果上下粘合，逗顿不分，便是严重的失误。&/p&&p&这一处正确的断句应该如下图（书中另一首《蓦山溪》）：&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-efaf01bdc65ac4b8df9e1a83d97dca8f_b.jpg& data-rawwidth=&766& data-rawheight=&767& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&766& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-efaf01bdc65ac4b8df9e1a83d97dca8f_r.jpg&&&/figure&这里虽然句读正确，但&b&一本书中的点校规范应当统一：&/b&可以不点破， 那就全书不点破；可以点破，就全书点破。不宜甲点乙不点，或者看出来就点，没把握就不点。&/p&&p&另外图二中还有一个句读失误，就是七字句的下面一句：“一亭寂寞，烟外带愁横。” 这里的 “。” 应当点 “，” ，还记得第一章讲过的吗？&b&词的标点不按文意来：即使文意说完了，没到韵脚，依然点逗号；文意还没断，到了韵脚，依然点句号&/b&。这阕《蓦山溪》押的是入声质陌韵，就算文意说完了，句子再长，不到韵脚，绝不能点句号。&/p&&br&&p&一般词谱会将句读点明白，以搜韵为例：&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-391ae136cd9918757afbb59c17b03791_b.jpg& data-rawwidth=&1263& data-rawheight=&354& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1263& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-391ae136cd9918757afbb59c17b03791_r.jpg&&&/figure&&/p&&p&这里标“句”的，就是普通短句。标“读”的，就是三字顿；标“韵”的，就是韵脚句。但也有一些句读太过于细碎，深藏句中，不能再点破，如《水龙吟》最后一句：&/p&&p&这句地道的断法是一三结构，“有/盈盈泪” 、“揾/英雄泪”、“是/离人泪” 。&/p&&br&&p&顶尖的声律高手，是可以对某些句读进行重组，乃至于增损字数的。比如吴文英：&/p&&p&重组句读：渺空烟四远，是何年、青天坠长星。《八声甘州》&/p&&p&减字加韵：寿阳空理愁鸾。《高阳台》&/p&&p&至于泯去领字，把单字逗顿化入整句更是屡见不鲜。这也直接影响到他“潜气内转”的风格。&/p&&p&然而宋词与清词的最大区别，就是声律化为格律，倚声早无从谈起。所以此处对新人学词没有意义，不再展开。&/p&&br&&p&总之，学词填词，要先理解句、读的特征与作用，再对词调的句式进行把握。不可随意破读、粘连。&/p&&br&&p&—————————————————————&/p&&br&&p&回家过年，刚到家就生病，书也大多不在手边。先写前五章吧，较为基础的部分。阅读的基础是过了格律门槛。&/p&&p&希望对有志于词学的同学有所帮助。&/p&&p&顺颂岁祺。&/p&—————————————————————&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如何学写七律？ - 吴季玄的回答 - 知乎&/a&&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/?group_id=934336& class=&internal&&怎样学习填词？ - 吴季玄的回答 - 知乎&/a&&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&律诗与绝句有何内在区别？ - 吴季玄的回答 - 知乎&/a&&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&古诗词爱好者如何提高自己的创作水平？ - 吴季玄的回答 - 知乎&/a&&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&除平仄格律声韵外，词与诗有什么必然的关系？ - 吴季玄的回答 - 知乎&/a&&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&为什么我就是无法喜欢新诗，总觉得他远远比不上古诗词？ - 吴季玄的回答 - 知乎&/a&
答题之前，我列了一个题纲：一选调、二选韵、三平仄、四四声、五句读、六炼字、七章法、八气格。圈定了八个重要方面。但如果只照这个提纲梳理下来，可能没有太大意义。因为龙榆生先生有一本书叫《词学十讲》，是学词的基础书。在这本书里，以上问题都有讲到…
&p&少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。&/p&&p&似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤篷。官冗從，怀倥偬。落尘笼，簿书丛，鹖弁如云众。供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。&/p&&p&——《六州歌头》，贺铸&/p&
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤篷。官冗從，怀倥偬。落尘笼，…
开车啦……&br&&figure&&img data-rawwidth=&565& data-rawheight=&236& src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-81f9e0833bad52cc46c05d2743edad91_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&565& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-81f9e0833bad52cc46c05d2743edad91_r.jpg&&&/figure&&br&&br&-------------FBI WARNING------------&br&&br&《一斛珠》&br&晓妆初过，沈檀轻注些儿个， &br&向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 &br&罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴， &br&绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。&br&&br&&br&&br&《同声歌》&br&邂逅承际会，得充君后房，情好新交接，恐栗若探汤。 &br&不才勉自竭，贱妾职所当。绸繆主中馈，奉礼助蒸尝。 &br&思为莞蒻席，在下蔽匡床。愿为罗衾帱，在上卫风霜。 &br&洒扫清枕席，鞮芬以狄香。重户结金扃，高下华镫光。 &br&衣解巾粉御，列图陈枕张。素女为我师，仪态盈万方。 &br&众夫所希见，天老教轩皇。乐莫斯夜乐，没齿焉可忘！ &br&&br&&br&&br&《春宵十咏 》&br&&br&其一： &br&少年红粉共风流，锦帐春宵恋不休。兴魄罔知来宾馆，狂魂疑似入仙舟。 &br&脸红暗染胭脂汗，面白误污粉黛油。一倒一颠眠不得，鸡声唱破五更秋。 &br&&br&其二： &br&对垒牙床起战戈，两身合一暗推磨。菜花戏蝶吮花髓，恋蜜狂蜂隐蜜窠。 &br&粉汗身中干又湿，去鬟枕上起犹作。此缘此乐真无比，独步风流第一科。 &br&&br&其三： &br&梅花帐里笑相从，兴逸难当屡折冲。百媚生春魂自乱，三峰前采骨都融。 &br&情超楚王朝云梦，乐过冰琼晓露踪。当恋不甘纤刻断，鸡声漫唱五更钟。 &br&&br&其四： &br&二八娇娆冰月精，道旁不吝好风情。花心柔软春含露，柳骨藏蕤夜宿莺。 &br&枕上云收又困倦，梦中蝶锁几纵横。倚缘天借人方便，玉露为凉六七更。 &br&&br&其五： &br&如此风流兴莫支，好花含笑雨淋漓。心慌枕上颦西子，体倦床中洗禄儿。 &br&妙外不容言语状，娇时偏向眼眉知。何须再道中间事，连理枝头连理枝。 &br&&br&其六： &br&邸深人静快春宵，心絮纷纷骨尽消。花叶曾将花蕊破，柳垂复把柳枝摇。 &br&金枪鏖战三千阵，银烛光临七八娇。不碍两身肌骨阻，更祛一卷去云桥。 &br&&br&其七： &br&仙子娇娆骨肉均，芳心共醉碧罗茵。情深既肇桃源会，妙蹙西施柳叶颦。 &br&洞里泉生方寸地，花间蝶恋一团春。分明汝我难分辨，天赐人间吻合人。 &br&&br&其八： &br&花兵月阵暗交攻，久惯营城一路通。白雪消时还有白，红花落尽更无红。 &br&寸心独晓泉流下，万乐谁知火热中。信是将军多便益，起来却是五更钟。 &br&&br&其九： &br&两身香汗暗沾濡，阵阵春风透玉壶。乐处疏通迎刃剑，浙机流转走盘珠。 &br&褥中推枕真如醉，酒后添杯争似无。一点花心消灭尽，文君谩吁瘦相如。 &br&&br&其十： &br&暗芳驱迫兴难禁，洞口阳春浅复深。绿树带风翻翠浪，红花冒雨透芳心。 &br&几番枕上联双玉，寸刻闱中当万金。尔我谩言贪此乐，神仙到此也生淫。 &br&&br&&br&&br&《芳闺十胜 》&br&&br&云鬟 &br&梳罢香丝扰扰蟠，笑将金凤带斜安。玉容得汝多妆点，秀媚如云若可餐。 &br&鸦色腻，雀光寒，风流偏胜枕边看。 &br&&br&雪股 &br&娟娟白雪绛裙笼，无限风情屈曲中。小睡起来娇怯力，和身款款倚帘栊。 &br&水骨嫩，玉山隆，鸳鸯衾里挽春风。 &br&&br&凤眼 &br&波水溶溶一点清，看花玩月特分明。嫣然一段撩人处，酒后朦胧梦思盈。 &br&梢带媚，角传情，相思几处泪痕生。 &br&&br&蛾眉 &br&淡月弯弯浅效颦，含情不尽亦精神。低头想是思张敞，一抹罗纹巧簇春。 &br&山样翠，柳般新，菱花镜里净无尘。 &br&&br&金莲 &br&龙金点翠凤为头，衬出莲花双玉钩。尖小自怜行步怯，秋千裙里任风流。 &br&穿花径，上小楼，浅尘窄印任人愁。 &br&&br&玉笋 &br&春葱玉削美森森，袖拥香罗粉护深。笑燃花枝能索巧，更怜留别解牵襟。 &br&机中字，弦上音，纤纤红用漫传心。 &br&&br&柳腰 &br&娇柔一捻出尘寰，端的丰标胜小蛮。学得时妆官洋细，不禁袅娜带围宽。 &br&低舞月，紧垂环，几会云雨梦中攀。 &br&&br&酥乳 &br&脉脉双含绛小桃，一团莹软酿琼缪。等闲不许春风见，玉扣红绡束自牢。 &br&温比玉，腻如膏，醉来入手兴偏豪。 &br&&br&粉颈 &br&霜肌不染色融圆，雅媚多生蟾鬓边，钩挽不妨香粉褪，倦来常得枕相怜。 &br&娇滴滴，嫩娟娟，每劳引望怅佳缘。 &br&&br&朱唇 &br&胭脂染就丽红妆，半启犹含茉莉芳。一种香甜谁识得，殷勤帐里付情郎。 &br&桃含颗，榴破房，衔影霞杯入瑶觞。 &br&&br&&br&&br&《风月十绝 》&br&&br&昨夜东风透玉壶，零零湛露滴真珠。寄言未问飞琼道，曾识人间此乐无？ &br&&br&&br&一线春风透海棠，满身香汗湿罗裳。个中好趣惟心觉，体态惺忪意味长。 &br&&br&&br&脸脂腮粉暗交加，浓露于今识翠华。春透锦衾红浪涌，流莺飞上小桃花。 &br&&br&&br&宝鸭香消烛影低，波翻细浪枕边欹。一团春色融怀抱，口不能言心自知。 &br&&br&&br&葡萄软软蛰酥胸，但觉形销骨节熔。此乐不知何处是，起来携手问东风。 &br&&br&&br&淡淡溶溶总是春，不知何物是吾身。自惊天上神仙降，却笑阳台梦不真。 &br&&br&&br&形体虽殊气味通，天然好合自然同。相怜相爱相亲处，尽在津津一点中。 &br&&br&&br&半夜牙床戛玉鸣，小桃枝上宿流莺。露华湿破胭脂体，一段春娇画不成。 &br&&br&&br&烛尽香消夜悄然，洞房别是一番天。若教当日襄王识，肯向阳台梦倒颠？ &br&&br&&br&鱼水相投气味真，不胶不漆自相亲。两身忘却谁为我，恐是天生连理人。
开车啦…… -------------FBI WARNING------------ 《一斛珠》 晓妆初过，沈檀轻注些儿个， 向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴， 绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 《同声歌》 邂逅承际会，得充君后房，情好新…
&p&楼上都是古代诗词，我来点现代诗词以及佳句吧：&/p&&p&&br&&/p&&p&第一反应：&/p&&p&那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。&b&—— 北岛 《波兰来客》&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。&b&—— 王小波 《黄金时代》&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&其次：&/p&&p&“从童年起，我便独自一人”&/p&&p&照顾着&/p&&p&历代的星辰&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&—— 《孤独》
白鹤林&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&从前的日色变得慢 &/p&&p&车，马，邮件都慢 &/p&&p&一生只够爱一个人 &/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《从前慢》
木心&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&我们穷&/p&&p&只此一身青春&/p&&p&我们在床上&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《春汗》木心&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&这样看你&/p&&p&用所有眼睛和所有距离&/p&&p&就像风住了&/p&&p&风又起&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《沉溺》冯唐&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&人时已尽，人世很长 &/p&&p&我在中间应当休息 &/p&&p&走过的人说树枝低了 &/p&&p&走过的人说树枝在长&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《墓床》 顾城 &/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&她没有见过阴云&/p&&p&她的眼睛是晴空的颜色&/p&&p&她永远看着我&/p&&p&永远，看着&/p&&p&绝不会忽然掉过头去&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&—— 顾城《我是一个任性的孩子》&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&正如花会凋谢 &/p&&p&正如青春消逝 &/p&&p&生命的每一个阶段 &/p&&p&亦复如是 &/p&&p&&br&&/p&&p&&b&—— 《正如花会凋谢》 赫尔曼·黑塞（赫曼赫塞）&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&东风不来，三月的柳絮不飞 &/p&&p&你的心如小小的寂寞的城 &/p&&p&恰若青石的街道向晚 &/p&&p&跫音不响，三月的春帷不揭 &/p&&p&你的心是小小的窗扉紧掩 &/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《错误》
郑愁予&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&那时我正躺在云朵上做梦&/p&&p&是你在生活中喊我，喊我尘世的名字&/p&&p&于是我踢掉鞋袜，顾不上踩云&/p&&p&像两个渴慕已久的音符&/p&&p&你我在阳光的五线谱间执手相遇&/p&&p&我不知道该如何爱你，我看着你&/p&&p&我前后左右都跟着你&/p&&p&以自己的才华和智慧我投身于你&/p&&p&不够，就以信念&/p&&p&再不够，就以身以命一生相许&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&—— 《我是你流浪过的一个地方》 王海桑&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&原来可以这样爱你 &/p&&p&什么也可以说，什么也可以不说 &/p&&p&让我采一束月光吧 &/p&&p&插在今夜我寂寥的窗前 &/p&&p&过了今夜，我不会再有力气 &/p&&p&为你写诗和流泪&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《原来可以这样爱你》
海烟&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&爱情太短，遗忘太长。 &/p&&p&不是遗忘太长，而是根本无法遗忘。 &/p&&p&不是无法遗忘，而是根本舍不得遗忘。 &/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——聂鲁达（第一句）+网友（第二三句）&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&也许，我太会隐藏自己的悲伤。 &/p&&p&也许，我太会安慰自己的伤痕。 &/p&&p&从阴雨走到艳阳，&/p&&p&我路过泥泞、路过风。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——《你若懂我 该有多好》 &/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&也许你我终将行踪不明 &/p&&p&但是你该知道我曾因你动情 &/p&&p&不要把一个阶段幻想得很好 &/p&&p&而又去幻想等待后的结果 &/p&&p&那样的生活只会充满依赖&/p&&p&我的心思不为谁而停留 &/p&&p&而心总要为谁而跳动&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——波德莱尔《恶之花》（出处存疑）&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&我为自己分分秒秒疏漏万物 向时间致歉；&/p&&p&我为将新欢视为初恋向旧爱致歉；&/p&&p&我为清晨五点仍熟睡向在火车站候车的人致歉；&/p&&p&我为桌子的四只脚向被砍下的树木致歉；&/p&&p&我为简短的回答向庞大的问题致歉。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——辛波丝卡《在一颗小星星底下》&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&谁这时没有房屋，就不必建筑，&/p&&p&谁这时孤独，就永远孤独，&/p&&p&就醒着，读着，写着长信，&/p&&p&在林荫道上来回&/p&&p&不安地游荡，当着落叶纷飞。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——里尔克《秋日》&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&生活不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟。我觉得人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。&/p&&p&&b&评论区指正： &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/4de0eab9de871eac41fdc& data-hash=&4de0eab9de871eac41fdc& data-hovercard=&p$b$4de0eab9de871eac41fdc&&@萨摩耶&/a&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/c7a09c8fba0a25d36b4e06ba3d6831f3& data-hash=&c7a09c8fba0a25d36b4e06ba3d6831f3& data-hovercard=&p$b$c7a09c8fba0a25d36b4e06ba3d6831f3&&@王彪&/a& 此为网上流传版本。真实版本如下：&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&生活永远不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟，无论是好的，还是糟的时候都需要坚强。——莫泊桑 《人生》&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&成功只有一种，那就是用自己喜欢的方式度过一生。&b&——《明朝那些事儿》&/b&&/p&&p&&b&（评论区指正： &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/f3f654d67a8d6ce0586043b& data-hash=&f3f654d67a8d6ce0586043b& data-hovercard=&p$b$f3f654d67a8d6ce0586043b&&@Toddd&/a&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/fcec5c8ee201a98& data-hash=&fcec5c8ee201a98& data-hovercard=&p$b$fcec5c8ee201a98&&@Paranoid&/a&
原出于美国记者 Christopher Morley：&/b&&/p&&p&&b&There is only one success to be able to spend your life in your own way.）&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&我已经原谅了从前的自己，就像谅解了一个野心勃勃的傻逼，体恤了一个笨手笨脚的勇士，释怀了一个难以启齿的秘密。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&如果有一天，你不再寻找爱情，只是去爱；你不再渴望成功，只是去做；你不再追逐成长，只是去修；一切才真正开始。&b&—— 纪伯伦&/b&&/p&&p&&b&（评论区指正： &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/e23ceace08d825892aadfa& data-hash=&e23ceace08d825892aadfa& data-hovercard=&p$b$e23ceace08d825892aadfa&&@葛金晖&/a&
目前尚未找到出处，很有可能不是纪伯伦所写的。）&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&《Anthem》：There is a Crack in Everything, That's How the Light Gets in 。 &/p&&p&万物皆有裂痕，那是光进来的地方。&b&—— 莱昂纳德·科恩&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&我当开始真正爱自己， &/p&&p&我不再继续沉溺于过去， &/p&&p&也不再为明天而忧虑， &/p&&p&现在我只活在一切正在发生的当下， &/p&&p&今天，我活在此时此地， &/p&&p&如此日复一日。这就叫 &/p&&p&『完美』。 &/p&&p&&br&&/p&&p&&b&—— 《当我开始爱自己》 卓别林 &/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&如此幸福的一天&/p&&p&&br&&/p&&p&雾一早就散了，我在花园里干活。&/p&&p&蜂鸟停在忍冬花上。&/p&&p&这世上没有一样东西我想占有。&/p&&p&我知道没有一个人值得我羡慕。&/p&&p&任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。&/p&&p&想到故我今我同为一人并不使我难为情。&/p&&p&在我身上没有痛苦。&/p&&p&直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&—— 《礼物》 米沃什&/b&
（评论区补充：@&a href=&https://www.zhihu.com/people/deng-lin-76-12& class=&internal&&木木&/a&）&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&在喧闹、混杂的生活中&/p&&p&你应该与你的心灵和平相处&/p&&p&尽管这世上有很多假冒和欺骗&/p&&p&有很多单调乏味的工作&/p&&p&和众多破灭的梦幻&/p&&p&它仍然是一个美好的世界&/p&&p&记住：你应该努力去追求幸福&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&——记住你应该努力去追求幸福(此文于1692年镌刻于 巴尔的摩圣保罗教堂)&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&评论区指正：&/b&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/c6ccf8e35c47be7e459952fca089c4fc& data-hash=&c6ccf8e35c47be7e459952fca089c4fc& data-hovercard=&p$b$c6ccf8e35c47be7e459952fca089c4fc&&@萧明诗&/a&&/p&&p&&br&&/p&&p&那首Desiderata是美国印第安纳州的马克思·厄曼（Max Ehrmann）在 1927 &/p&&p&年创作的诗篇，它也没有镌刻在巴尔的摩圣保罗教堂的墙壁上。据说原来圣保罗教堂的一位教区长名叫 Frederick Ward &/p&&p&Kates，此人喜欢收集各种名言名诗，并把它们印成小册子，分发给教众，作为精神食粮。有一本小册子印有 Desiderata &/p&&p&这首诗，加上小册子的封面上印着老教堂的建设日期：&Old Saint Paul's Church, Baltimore A.D. &/p&&p&1692&，这就被有些人误以为这首诗创作于 1692 年，并被刻在教堂的墙壁上。后来，这首诗被成千上万的人传诵，人们以讹传讹，错误地把它说成是 &/p&&p&1692 年刻在圣保罗教堂墙壁上的诗篇。&/p&&p&当然这个误传并不影响这首诗的伟大。&/p&
楼上都是古代诗词，我来点现代诗词以及佳句吧： 第一反应：那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。—— 北岛 《波兰来客》 那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想…
说几句黄景仁的。&br&说是名篇，大概算不上，只是人生里有的苦辛，你想说出来，但不知道怎么说出口，然后你遇上一句诗，也有可能是词，文章，说出你的悲哀与夙愿。&br&这有点像你深夜失眠，心事重重地打开A站或B站，看催泪向的冷门视频。&br&看着看着，忽然飘过来一道弹幕，于是你就知道了，不是你一个人，被这些悲哀的场景所占有。&br&你也，并不孤独。&br&&br&1.《杂感》&br&&blockquote&仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。&br&风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。&br&十有九人堪白眼，百无一用是书生。&br&莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。&/blockquote&&b&&&/b&&b&十有九人堪白眼，百无一用是书生。&/b&&b&&&/b&&br&这两句，放在诗里，大概诗人并不是打心眼里否定读书的用处，如今人自称“学生狗”一般，多半是自嘲的意味。&br&只是空间里见过友人写这样的说说，“这几天，除了遭受白眼，还是遭受白眼。谁都可以吼，谁都可以苛责，支撑我的，就是这些都会过去，不想被摧毁所以我永远努力，让自己有一身安身立命的本领，随时可以承担抛弃或者被抛弃的命运。随时可以孑然一人。”&br&以及我自己，被问了四年的，“中文系出来有什么用”。&br&然后你就只能笑。&br&&br&有时候不免想，十字架上的耶稣，真像歌颂地心引力的蝴蝶标本。&br&&br&2.《别老母》&br&&blockquote&搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。&br&惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。&/blockquote&&b&“惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。”&/b&&br&像《我与地坛》里史铁生写一位朋友，&br&&blockquote&他又说：“我那时真就是想出名，出了名让别人羡慕我母亲。”&br&&/blockquote&兴高采烈地想象以后的人生，关于父母，也关于自己。&br&但你没料到，你的一生终究有这样的时刻。&br&他们面对风雪，你却无能为力。&br&&br&&br&3.《绮怀》&br&&blockquote&几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。&br&似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。&br&缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。&br&三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。&/blockquote&&b&“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”&/b&&br&如果恰如11月里的现在，你也曾在露寒夜深时出门感伤于爱恋。&br&那么这两句是什么样的体会，我想已不需我多言。
说几句黄景仁的。 说是名篇，大概算不上，只是人生里有的苦辛，你想说出来，但不知道怎么说出口，然后你遇上一句诗，也有可能是词，文章，说出你的悲哀与夙愿。 这有点像你深夜失眠，心事重重地打开A站或B站，看催泪向的冷门视频。 看着看着，忽然飘过来一…
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