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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-07-18 09:29 标签： 与恐龙同行国语版配音
数字特效在纪录片创作中的应用研究
所谓特效，既是指特殊视觉效果，过去很多无法通过直接拍摄获得的画面便可以通过数字特效来完成。伴随着影视行业的发展和科技的不断进步，数字特效已经慢慢成为一种电影的表达元素，或者已经成为一种视听语言。而数字特效这种表达元素利用在纪录片创作中的应用，还是比较局限，伴随着一些纪录片“真实性”的问题就油然而生。本论文会基于纪录片“真实性”的问题之上，对纪录片创作中的数字特效应用进行细致的研究，探讨如何将数字特效技术运用到小成本纪录片中，从而提高小成本纪录片的可观赏性和艺术性，为更多的学生作品或者小成本纪录片导演提供一个新的思路。第一章绪论，第二章讲述数字特效的对纪录片的作用，第三章讲述数字特效的基本方法及其原则,以及特殊的纪录片形式中数字特效的应用。第五章讲述研究生期间制作的数字化纪录片《黑陶》的创作方法以及特效的利用，并且指出学生创作的数字特效纪录片中存在的问题以及解决方法。第六章总结与展望。本论文主要利用四种研究方法，分别是文献研究法、&
(本文共87页)
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影视艺术是一门技术化的艺术,从无声到有声,从单声道到环绕立体声,从黑白到彩色,从普通银幕到宽银幕,每一次技术的革命都曾引起影视艺术形式的根本变化。当前渐入高潮的数字技术革命也正在对影视领域产生深远而重大的影响。一方面,数字化手段改变了传统的影视制作方式。照相现实主义的制作美学正和虚拟现实主义的制作美学相融合,由此把影视奇观推向一个新的境界。这不但创造了一种新的影视艺术形式,而且创造了一种新的观影经验。另一方面,数字技术改变了影视艺术的存在环境,在数字化的平台上,电影作为一种独特艺术和独特媒体的地位正在消失,而融入数字化多媒体的一部分。如今各种影视形态都被放进视觉文化理论和数字艺术理论的体系中加以研究,从而揭示了后电影时代向“效果美学”的转向。纪录片与时代紧密相连,这种联系不仅仅体现在作品的题材、内容和主题上,同时还体现在纪录片的技术手段和表现形式上。当前,数字技术正以前所未有的力度进入到纪录片的创作领域。以数字特效为代表的数字化...&
(本文共54页)
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本文研究的主要对象是中国独立纪录片，它隶属于“独立影像”的范畴，在20世纪90年的出现。随着摄影摄像理论的完善和技术的进步以及新型媒体、新传播载体的大范围普及，越来越多的人拿起身边的摄像机、DV甚至手机，投入到了独立纪录片的创作当中。独立纪录片的创作日趋繁荣。本文以独立纪录片的创作者的身份，结合自身参与独立纪录片的创作经历、经验，从创作方面展开对独立纪录片的研究。通过系统的整理所参与独立纪录片的整个创作过程，理清编导在创作过程中是如何把握主题、挖掘事实真相等具体措施及方法。再结合自身创作体会，从创作理念和制作方式以及理论与实践等方面展开有关独立纪录片创作的探讨。文章共分四个章节。分别从四个方面展开对中国独立纪录片创作的研究：第一章：中国独立纪录片的创作演变。从中国独立纪录片诞生以来，其创作环境、创作主体、创作理念发生的巨大变化。本章从这三个方面具体分析中国独立纪录片的创作演变，在变与不变的分析中寻找中国独立纪录片创作的独特风格。...&
(本文共72页)
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纪录片,作为最具魅力的艺术样式,我们得以从中剖析现实、认识世界。本文的研究对象是独立纪录片,它是上世纪80年代末90年代初的社会变革与转型的产物,一直以一种入世的态度同社会保持着密切的联系,发出不同于官方意识形态的个性化声音。它用理性和批评表征人文关怀,直面社会现实的每一个角落,自下而上地表达了普通阶层民众的生存诉求及情感方式,成为中国纪录片版图上不可或缺的一部分。中国独立影像年度展(CIFF)是中国独立影像迷的盛会,它诞生于2003年,是综合性独立影像活动。CIFF以其选片和评奖的权威性,在国内外的专业领域内产生了重要影响。但就在2011年的第八届中国独立影像年度展的最后一天,南京大学新闻传播学院举办的《政治、伦理与美学：中国独立纪录片之路》的论坛引发了一场关于独立纪录片创作与批评关系的规模化探讨。一些纪录片导演在南京大学的墙壁上贴出名为“萨满动物”的标语,即“南京宣言”,用以直接表达对批评界的不满。这就引发了本论文的核心问题...&
(本文共75页)
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历史、政治、社会等等这些宏大但不具体的概念,构成了当前人类生存空间的主要结构,而其创造者则是鲜活的、实在的、生存于其中的人。历史更迭、社会变迁,在一连串的数字描述和意义介绍的背后,一定是个人的命运起伏和挣扎。本文从关注社会变革中的个体命运为出发点,展开对纪录片究竟该拍什么的研究和论述,并以“新纪录运动”的代表性纪录片《铁西区》为例,加以例证和说明。从目前我国纪录片创作的现状来看,历史类、人文类题材的纪录片众声喧哗,而现实主义题材的纪录片在数量和质量上都略显不足。本文运用叙事学的研究方法,对《铁西区》进行分析研究。文章认为纪录片不能回避现实主义题材,尤其不能回避重大社会变革题材。这不仅是因为纪录片担负着为时代留存影像的使命,更是因为纪录片,能在急剧变革的社会时代中,能以纪实主义的保持冷静、理性的批评并指引方向,这正是纪录片创作与重大社会变革题材的核心要义所在。&
(本文共47页)
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一、“国际化表达”抽象的概念中国视协电视纪录片学术委员会秘书长韩亚利认为,纪录片的国际化表达就是充分发挥影像优势,通过全方位的影像描绘,构建新的视听语言体系,那些空洞无意义的说教要尽量避免,形成更形象、更有表现力与感染力的传播效果。英国导演菲尔·阿格兰和法国导演埃里克·瓦利认为,纪录片的国际化表达就是以真实为基础,通过对故事人物的寻求,对故事线的跟踪拍摄以及国际化的剪辑来探索艺术世界和人物的心灵。关于“国际化表达”还有很多专家非常好的心得。笔者认为,一部运用用了“国际化表达”的作品,其最好的结果就是让不同国籍、不同文化背景的观众都能看懂。“国际化表达”是有穿透力的,是能够冲破年龄、国界、文化、语言的一种表达。《舌尖上的中国》可谓是我国纪录片人把“国际化表达”运用到作品中的一个很成功的案例,但是在海外发行上仍具有一定的局限性。当中国观众看到《舌尖上的中国》时,不仅会第一时间产生食欲,还会勾起对于一道美食甚至一个地方的追忆;但其他国...&
(本文共2页)
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纪录片通过拍摄日常生活的真实记录和人物的思想感情,展示典型环境中的典型人物。纪录片不仅可以记录生活的内容,而且可以通过对人物的跟踪来展示人们的日常生活和个性,达到以情感人的目的。电视纪录片中情感表达的作用在电视纪录片中,情感是创作者智力活动的创造者和催化剂,电视纪录片情感的表达,具体来说,就是把作者的情绪和所记录故事中的人物的喜怒哀乐结合起来,通过不同图像和语言传递给观众,从而影响着观众的情绪和行为。电视纪录片中的情感表达必须符合真实的原则和正确的思想导向,引发观众的共鸣,增强纪录片的吸引力。但是,情绪表达过程是跌宕起伏的,很难有固定的模式。纪录片创作中情感表达分析我们通过对大量纪录片作品的欣赏和研究,对电视纪录片在情感表达方面的一些共同特征进行了总结,获得以下方式。1.由事生情,自然流露情感事物与感情是密不可分的,情感是从事物中诞生出来的。电视纪录片让情感潜移默化在事物中表现出来,避免感情用事和煽情。创作者亲自体验事实。尽管感...&
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便上前询问去了扬州；刘备随公孙瓒北行到营前仔细观察夺了司马懿的兵权
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本节目主要内容：在六千五百万年前的地球上，喜马拉雅山脉还没有形成，气候与现在也非常不同，地球上当时的霸主是恐龙，本期节目向大家介绍恐龙的由来。
（人与自然 2012年 第184期）
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本期节目主要内容：
在六千五百万年前的地球上，喜马拉雅山脉还没有形成，气候与现在也非常不同，地球上当时的霸主是恐龙，本期节目向大家介绍各种恐龙的生存方式和战斗，以及对于后代的养育。 （《人与自然》
与恐龙同行（三） 海洋巨兽）
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