需要看你的帖图的透明通道 以及材质球的透明贴图通道是否正确
很明显 是你的抠图有问题 除非你特意做成那样子 但是看你的问题是不想要那个白边
那就是抠图问题了 你的透明通道好多直边 很硬 和rgb图像边缘完全不符合。
不是，水波上的那个白色的是故意做的剪纸风格，我说的是那张渲染图上方一些若隐若现的白线
哦 明白了
这是因为图片被压缩导致的结果
解决办法是：
少量放大uvw mapping 贴图坐标
贴图边缘避开正好在物体边缘就好了。
本教程向朋友们介绍Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合的具体方法，教程介绍的比较详细，希望对朋友们有所帮助！
用一个简单的点发射器和软件渲染粒子云，创建一系列用作 sprite 纹理的图像，粒子产生和消失的动画——结合软件渲染粒子云的动画和体积纹理——能够制作出变化多端的动画纹理。
2 、创建一个点发射器
回放动画，注意：第 60 帧粒子的生成和消失。
回放动画，注意：粒子现在更随机自由地运动并夹在一起。这些团块在软件渲染里有更大的密度，给最终的精灵影像添加了更多的变换。
2 、设置颜色为 100% 的白色
不同的气体要求不同的图像，从壶里发出的蒸汽更细弱一点，但从烟囱里出来的烟雾更浓密更"圆"一点。云层是浓密的，但却有一个纤细的边，你就要为你的图像复制这样的边。一旦增加了不同的扭曲和缩放值到你的 sprite 粒子，而且还有成打的粒子彼此重叠，那它们都将混合并创建理想的外观。
1 、打开粒子物体属性编辑器
2 、设置粒子渲染类型为 cloud
6 、 ramp 底部和顶部设置为黑色，中间为白色
9 、创建表达式类型里：
从顶部摄影机观看场景，设置视口大小，确保这样粒子到了窗口的边却不会跑出边外。
1 、 打开全局渲染窗口
2 、 设置理想的文件名
一个 Sprite 图像应该始终是正方形的，比如 1 ： 1 的比例。即使图像分辨率非常高，但其大小也不应该超过 512 Χ 512 。因为图像在硬件里渲染，所以需要图形卡里的纹理储存器。每个 sprite 图像被载入纹理储存器，所以，如果你有 100 个不同的图像，它们都是 512 Χ 512 分辨率，那多数图形卡将没有足够的内存有效地回放场景，并会"卡壳"。在帧里一个 sprite 应该是多大，这才是获得分辨率的真正决定性因素。考虑到一旦你运用了运动模糊 sprite ，任何像素都趋向于完全消失，你可以用更低分辨率的图像操作。
附加 tweaks 到渲染图像序列，比如添加模糊，调整对比度，用一个合成包修改 alpha 通道。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合
当一辆汽车踢起灰尘的时候，从轮胎下半部分会发出像一团云样的东西。刻化这个发射形状的简单方法就是用一个体积发射器。
在这个场景里，沿着凹凸表面的一条运动路径有一个简单的汽车装备。车轮通过一个 closestPiontOnSurface 约束粘附在地面。
尘埃没有特定的运动方向，其运动源自汽车周围的空气运动，因此，你不用在体积形状基础上给与尘埃任何速度。
但是，尘埃的运动基于汽车运动的基础上，所以，汽车踢起的尘埃要稍微随着汽车的向前运动而向前运动。
3 、点约束和方向约束发射器到轮胎
4 、缩放发射器，大概有轮胎的 1/3 高，长于和宽于轮胎大约 1/4 。
5 、调整发射器的 VolumeOffsetZ 属性，重新定位发射器，低于轮胎 1/3 。
回放时，你会看见左前轮胎后面有粒子轨迹。
2 、删除复制品潜在的点约束和方向约束节点
3 、点约束、方向约束每个发射器到每个轮胎，这样，每个轮胎都有了一个发射器。
5 、用动力学关系编辑器，连接粒子物体到每个发射器。
回放，你会看见所有轮胎左后方都留下了一道粒子轨迹。
当一辆汽车奔跑在一条满是灰尘的溪谷时，它会碰到各种各样的凹凸地，水沟，岩石和沙地，每次碰撞的结果就是：汽车不仅改变一点点方向，而且汽车踢起的尘土和碎片数量都会不同，利用 noise 和 rand 功能，你可以很容易地模拟这种随意的变化。
2 、在通道盒里，右键点击任何属性并选择 Expressions ……
这个表达式运用了 noise 功能，可以依据不同的帧在 -1 到 1 之间取一个值。这个值将与 rate 的百分数相乘再相加。
FlEmitter 发射器的 rate 的最终结果是围绕着 $rate 大概成平均状，但是，这个参数可以低到 0.5 ，也可以高到 1.5 ，主要看 noise 值的回馈。
不是随便用一个数字发生器就可以得到声音功能的值，将声音功能视为一个预定的曲线，可以无限延伸，这个曲线在它的值里有各种各样的声音，但声音平滑插入，声音功能回到什么样的值依赖于你在曲线哪里取样。如果你给声音功能取 10 的值：
如果你给声音功能取 10.01 的值 :
…我们用"帧"作为声音输入，所以，每个帧的声音功能回到一个新的值。
既然帧以每帧的整数增加，来自声音功能的结果可能变化很大。如果你想从声音功能那里获得一个更加平滑的数字流，那就用" time "来代替 " frame "。
一样的输入值，声音功能返回的值也一样，所以，每个发射器需要用不同的输入值。
在表达式编辑器里，增加：
现在每个 rates 参数都是从声音曲线不同部分取样，回放时候，你会看见粒子的轨迹有点更加随意稀少了。
参数 rates 任何明显的提高都表示模拟轮胎碰到了凹凸块或者是岩石。发生碰撞的时候，粒子方向突然随意改变，就好像刚刚发生了一场小的爆炸。
因为声音功能对同样的输入总是返回到同样的值，所以，我们检查 rates 参数的一个突然变化并添加一些随意性到发射速度上。
在表达式编辑器里，添加：
回放时，你会看在尘土轨迹甚至有更大的随意性，一些粒子飘浮空中，其他一些粒子保持静止状态。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合
III 、创建一个特效装备
在完成一个作品时，越多的给予使用者超越解算的控制越好，基于这种考虑，越复杂的参数设置会使使用者工作起来越困难。
你想要做的最后一件事就是：提供终端使用者一个复杂的表锸剑?庑枰?魇悦扛鼍低贰４唇ㄒ桓隹刂谱氨福?盟???桓霰泶锸降慕峁??憔涂赡芨?斩耸褂谜咭惶卓刂票硎臼剑ū硎臼娇刂瞥【埃┑墓ぞ撸?庋???蔷筒挥米约罕嗉?泶锸骄涂梢钥刂瞥【啊?
1 、选择发射器和粒子物体，把它们编成组。
现在你可以从表达式外控制这些变量。
控制节点的通道盒应该仅仅显示相关的属性，那些对解算没有影响的属性应该被挪开。变形属性，旋转属性和缩放属性不需要用来控制解算，所以，可以用 channel Control 窗口将它们关掉。将它们从通道盒挪开之前，先锁定它们，这样，使用者就不会偶尔变形，旋转或缩放该组。
IV. 创建尘土粒子运动
粒子紧随车后，注意粒子能随在车后多长距离，那些以随意爆发速度发射的粒子是怎样漂浮远去的。粒子保存属性设置为 1 ，意味着每帧保持 100% 运动。既然粒子继承了发射器 20% 的运动，粒子就收到初始的爆发速度。粒子绝不会丢失速度，会继续沿着那个方向运动。
现在回放场景，你会看见粒子最初随着汽车运动，但是它们会很快就丢失向前运动的动力并开始落后，最后停止运动。
降低 conserve ，你可以用场来更好地控制粒子的运动。
1 、创建一个紊乱场并指派到尘土粒子
粒子在紊乱场内继续运动并在随意方向扩展范围。紊乱场是 3D Noise ，就像一个三维程序上的纹理。将声音视为一个大理石质地的纹理，如果你动画纹理布置，你就会在空间运动三维声音。
打开你一直在用于发射的表达式，在它的最后添加一行：
当你回放场景时候，你看见尘土粒子沿 Y 轴向上运动，这是因为紊乱纹理随着场的变换而向上运动，粒子继续被这些纹理吸引。
依靠你正试图创建的尘土类型，不管它是一种细而轻的像粉笔一样的东西，还是更重的像被汽车踢起的泥土，在 Y 轴运动的紊乱场参数都会给你的粒子重力感觉：
不像气态物质，比如烟雾或者蒸汽（固体或液体变化成一种气体并升上天），尘土会保持固体状，但它是一种非常轻的固体，可以踢到空气中，并逗留在最轻的空气流上，最后落地。尘土越厚，就越重，落地越快。要获得尘土落地运动状态，做到以下两点：
回放时候，即使紊乱场继续将粒子向上拉，粒子看起来还是更重。对于这种效果，重力场的大小与场景大小不相关。对重力场的 magnitude 调整，应该建立在你追求的外观基础上。
粒子现在穿透了地面，如果是一个非常细小的尘土，粒子落到地面就 ok 了，但是对于一个更厚重的尘土，你希望地上尘土堆积得厚重一点。
1 、选择地面平面、粒子，并碰撞。
粒子堆积在地上，它们就像是被重力拉下来的，接着又被紊乱场拉上天。赋予紊乱，粒子就像是液体在运动。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合
V. 创建尘土粒子外观
几个属性一起作用，以创建一个粒子模拟外观。
粒子在模拟中，什么时候消失怎样消失，这在创建模拟形状和任何场一样重要。如果所有粒子以同样的速度消失，模拟就会看起来非常线性，非常假。体积效果就像烟雾和尘土用到 sprite 时，粒子的消失应该是不容易注意到的，它会在不同时间消失，而不管粒子什么时候从哪里发射出来。
回放时，粒子会以随意方式消失。
打开属性编辑器，改变粒子渲染类型属性为 sprite 。
6 、添加一个纹理文件到 Lambert 材质的色彩属性
7 、将文件纹理的图像名字贴图到第一部分里你渲染过的 sprite 序列
16 、打开纹理显示模式（热帧： 6 ）
回放时， sprite 是看不见的，当用硬件纹理循环时，你需要给 spritNumPP 指派一个数字，数字大小在纹理循环范围内。
打开用于粒子的属性编辑器。
当你回放动画时，你会发现：直到 sprites 在汽车正后面的时候才显出来。为了修改这种现象，调整底端颜色入口的密度，增加它的值，直到你希望 sprites 出现的时候，。你也可以调整插入或者添加其他的颜色 entry 到 ramp ，以此控制粒子循环如何通过 sprites images 。
注意：如果 sprites 图像边上有一个黑色轮廓， sprites 图像看起来就会像是燃烧的汽油或者是浓浓的烟雾。调整正在使用的文件纹理的 Alpha Offset ，设置它的值，小于 0 ， -0.1 ，这样更好。另外，可以增加 colorOffset ，或者，也可以调整 sprites 的整个 alpha ，利用 color gain 或者合成包。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合
V. 创建尘土粒子外观
效果开始合成一起，但是还有改进的余地。当创建一个 sprite 基础上的效果的时候， sprites 顶部每个分层都赋予它最终效果。利用不同的缩放值和扭曲值并在此基础上动画，可添加角色到模拟。
为粒子物体添加以下的动力学属性，方法和你添加 spritNumPP 属性一样：
每个粒子 X,Y,Twist 的数值都是任意指派的，这些值会赋予每个粒子独特的特征，并会被用在 Runtime Expression 里。既然我们用 rand 功能生成值并且边缘功能返回结果总是不一样，那么，我们就在单粒子属性里保存这些值，以便以后使用。
用 rump 给 spriteTwistMultPP 和 spriteScaleMultPP 贴图，也可将它们作为增效器，并给我们一个插值，但是，能否给我们一个 interpolation ，那就要看粒子的年龄如何。可以用常规表达式控制扭曲和放缩值，但是在控制基于时间的属性改变上，增加一个由 rump 控制的乘数，会给我们更大的控制灵活性。
。既然有了这些属性的单粒子版本，缩放版本就被忽略了。我不忽略它们，在全局增效器中，我习惯用他们作为表达式的一部分。用一个你众所周知的属性名字，这个名字不仅用在保存创建一个新属性阶段（作为增效器），也展示给使用者一个属性——具有相似的方式相似的功能。在通道盒里改变 spriteScaleX 或 spriteScaleY ，这会改变粒子总值。
此时，你可以开始回放场景，交互式地调整被当作 spriteTwist, spriteScaleX 和 spriteSclaeY 属性创建的 rmaps 值。该阶段有很大的扭曲空间，要得到 sprites 正确的缩放和扭曲值需要花点时间，但是，利用 ramp 贴图，就可以创建一些非常有趣的效果。
用相对较低的值初始化透明度，该值保存在 opacityOrgPP 里， Runtime 表达式要用到它。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合
V. 创建尘土粒子外观
对于 rgbPP ，我们将用一个 HSV 模式确定尘土的颜色，不用传统的红绿蓝模型。每个粒子有各自的值或亮度，粒子在一个简单的阴影技术基础上获得颜色，粒子是否改变颜色要看是否被阴影，并将保留一个完整的密度值。该信息被合成器用来单独扭曲粒子（从粒子密度）阴影。
添加下面东西到 runtime 表达式：
利用通道盒里的透明度属性，使用者现在可以全部调整所有粒子物体的透明度，同时保持每个粒子的独特的 opacityOrgPP 。并修改粒子生命周期的透明度（使用连接到 opacityMultPP 的 ramp ）。
体积阴影是获得真实云和尘土效果的关键因素。体积阴影是通过粒子投射阴影到每个粒子身上而获得的（通过透明度）。不幸的是，这种技术只有在软件云粒子渲染中可以有效，而且耗时之多，令人难以置信。有成打的技术可以模仿这类效果，而且只花很少的时间。
你要用到的技术是我的一个同事 Eyal Erez 教我的，他和我一起合作制作 The Kolektiv 。将现在粒子所在位置和粒子"出生"的位置 birthWorldPosition 相比较，看现在粒子增加了多少高度，你就可以计算出一个值，粒子越低，值就越低。该技术对粒子系统来说很不错，从相对等高的高度发射的粒子不会升或者降太多（和粒子最初位置相比较）。
LEGO 投射方面的"领头羊"合成器 ----Gary Jackamuk 需要一个粒子路径，这样就可以调整颜色，以和 CG 背景元素的阴影及灯光匹配。通常，当软件为合成渲染一个元素时候，你可以输出一个单独的 shadow pass ，它可以被合成器单独调整。 Gray 要给粒子上多少色，这要看粒子获得的阴影数量。
我们可以提供一个给粒子上色和阴影的解决办法，使它效果更好。
2 、添加下面东西到 runtime 表达式：
为了控制粒子颜色，我们规格化粒子所在位置和粒子产生位置之间的差数，该规格发生在 -1 和 1 之间，这意味着如果一个粒子比它产生的位置低于 1 个单位，我们就会得到一个 0 的值；如果高于 1 个单位，则会得到一个 1 的值，然后，这些值要被调整为沿着色轮 ----100% 蓝色和 100% 红色之间，或者 240 和 360 之间。参考颜色选择窗口，找到其它颜色的色彩值。
粒子物体的 rgbPP 属性读取 rgb 值，而不是 hsv 值，所以，你需要利用 hsv_to_rgb 函数将 hsv 转换成 rgb 。该功能视一个矢量为输入，那也是为什么我们用 %26lt;%26lt;%26gt;%26gt; 来为色彩、饱和度、密度压缩这些值的原因。色彩值最好为 0-1 ，而不是 0-360 ，所以我们要用 360 来除 hue 值。饱和度仍为 1.0 ，但是，你有个机会：通过修改饱和度（在你决定的值的基础上），添加路径附加消息到合成器上，最后，粒子的亮度都被考进 hsv 的 value 中。
在这一点上，仍然可以对各种各样的 rumps 贴图和场做大量的扭曲，以此获得你想要的外观。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合
在硬件渲染前隐藏粒子，如果没有隐藏，运动模糊就不会产生正确的结果， pickup 帧就不会和原始帧匹配。
当 sprites 透明值少于 1 时，由 Hardware Render Buffer 生成的 Alpha 通道是不正确的。与彩色通道不同，考虑到当前粒子后的粒子颜色， Alpha 通道会返回只显示在显示器上的最终粒子的值 ---- 这意味着，如果你有 1000 个粒子堆叠一起，每个粒子透明值为 0.1 ，即使不能在三维视图里看穿粒子堆， cg/image/ 也将在图像最终 Alpha 通道里放上一个 0.1 的值。
用 Luminance 作为 Alpha 通道会产生不正确的结果，用粒子的亮度，你会将粒子里的所有阴影挪开。不管较黑区域在哪里，较黑区域都会比较亮区域更加透明。最终的图像看起来是平的，尘土很少纹理。
合成粒子的最好方法就是用非内嵌的 Alpha 通道渲染它们，背景要是 100% 绿色。利用简单的合成技术，这种绿屏方法， Alpha 通道就会有准确的结果。如果粒子没有任何绿色信息，这种方法会更好，这也是为什么我们限制尘土粒子的色彩范围在绿色和红色之间，而不通过绿色范围。
既然大多数粒子效果倾向于带有体积的三维元素，那么，当正确分层你的效果时，一个简单的二维 Alpha 通道就会不充足了。体积在不同的深度有不同的密度，你需要在三维空间裁减体积，这样，元素前的体积才会保持密度。有两种方法：
打开几何体遮罩， cg/image/ 自动利用场景中的所有几何体作为一个三维挖剪图画，该几何体被用来挖剪粒子，但是，它在色彩和 Alpha 通道里是看不见的，就像在软件渲染里的 useBackground 材质。
运用几何遮罩将带来一个后果，那就是如果你用了粒子替代并且替代物是几何体，那么几何体也会被遮罩，但不会出现在色彩或者 Alpha 通道里。为了避免这点，你可以指定一个 Lambert 材质到场景中的所有做为遮罩的几何体，其色彩和 incandescence 都是 100% 绿色，也可以是其它颜色，只要以后能对它进行抠像就行。将 incandescence 提高到 100% 绿色原因是：消除任何在几何体上的硬件阴影影响。
在场景中使用 NURBS 几何体的时候，这一点很重要：三维视图里的镶嵌细分要和软件渲染的渲染镶嵌细分相匹配。 cg/image/ 的 NURBS 物体在视口里高精度显示 ----Hotkey:3---- 这与用渲染器来渲染镶嵌细分是不一样的。如果你正在渲染一个非常厚的体积，你会看到几何体遮罩比软件渲染物体有很多的小面，这个结果导致在合成时会有令人不快的边缘围绕在物体周围。为了避免发生这样的事情，打开场景里所有 NURBS 物体的 Display Render Tessenllation ，现在，当你硬件渲染的时候，镶嵌细分会和软件渲染器相匹配。
模拟渲染粒子时，运动模糊就是必须的。一般说来，粒子都非常小，运动速度非常快，粒子系统的外观不仅仅指颜色、灯光和透明度，还包括运动中粒子的模糊状态。运动模糊不仅仅反映了粒子运动速度，而且反映了粒子体积大小。一股旋风不需要由 100 ， 000 ， 000 个快速自旋的点粒子组成，几百个带有运动模糊的 sprite 就可以产生同样的精彩结果。
硬件渲染的运动模糊和软件渲染的运动模糊结果不同，不必考虑匹配它们有多难，实际上，绝不可能 100% 精确，有 50% 精确就很幸运了。依靠物体相对于摄影机的移动速度，产生的结果可能是可接受的，也可能是完全没用的。可以用不同的合成技巧和粒子系统的从属路径来取消这些差异。
为了更好地匹配粒子的软件渲染，运动模糊长度的设置要和摄影机的快门角度相匹配， 144 快门角度会产生 144/360 或 0.4 的运动模糊，若用更高值时，可能会获得有趣的效果。记住以下几点很重要：
如果你正用几何体遮罩，运动模糊设置过高或过低都会引起遮罩和软件运动模糊不相匹配。
如果你的摄影机被动画，动作模糊设置高过 1 ，你的效果将在三维空间游动，运动模糊结果将在时间线之前。
如果你有一个锁定的摄影机，且你正在用的一个作为遮罩的几何体没有运动（比如从一个烟囱或蜡烛冒出的烟），你可以抬高运动模糊设置，用完全非真实的大于 1 的值试验一下，你会获得非常有趣的结果。
如果几何遮罩引起严重 Artifacts ，纠正这些 Artifacts 的方法是非常有限的：
多数情况下，关闭运动模糊会给你一个元素并更好地适合你的软件渲染元素，当然，代价就是粒子外观会改变。
关闭特殊物体的运动模糊
这种办法就是关闭运动模糊。与软件渲染器不同的是，硬件渲染器在渲染状态下不妨碍运动模糊特征。
要关闭一个物体的运动，你需要这样做：
2 、烘焙所有的动画属性，这样每帧都有了关键帧。
这会确保当物体在关键帧之间取样的时候， cg/image/ 不会插入到物体的位置上。该技术通常比较好用，而且可以写入一个 mel 脚本，将所有动画曲线程序自动化。
如果你看见 artifacts 和摄影机还处于动画状态，你也可以尝试上面提到的摄影技术。
修改 Artifacts 的另一技术就是：在合成阶段添加附加的运动模糊到 Artifacts ，但是，这项技术的难点在于 ---- 遮罩那些引起问题的特殊几何体，并只模糊几何体有问题的区域。要做到这一点，用一种绿色 Lambert 材质渲染粒子的附加路径，就像在几何体遮罩章节描述的一样。合成器现在可以为那个区域提取一个 alpha 通道，单独模糊图像的那个部位。
以上就是Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合具体操作方法介绍，希望能对大家有所帮助！
1、3DMAX他有四个视图分别为、前视图、顶视图、左视图、透视图,相互切换按ALT＋W.
2、你先择一个模型，然后打开修改器，把已设置好的一个球赋予模型。以后你要改的话，只要改那个球就可以了。一般是“blinn基本参数”和“贴图”这两个命令。
3、包括并集、交集、差集（A-B）、差集（B-A）、切割、几种，你选择不同的操作就会产生不同的图形。要创建一个布尔运算的话，你只要先选一个模型，然后在选择布尔运算，拾取操作对象B，然后再选择你要运算的另一个模型。然后你再选择并集、交集、差集（A-B）、差集（B-A）、切割这几种操作，制出你想要的图型。
4、复制是由一个物体复制出一个物体，但是不受原物体影响，而用关联，则原物体变，复出来的物体也会跟着变。
5、放样，先做出一个你要放样的方框，然后用直线，做出你要做的模的面，选择放样，就可以了。放样减少了做图的时间。
6、材质也就是你要做模的颜色，也就是表面的颜色了。贴图其实也差不多，如画。
7、那个好象是一些工具的名吧！
8、你说的贴图位架是不是USW贴图。打开那个工具就会出现USW贴图的几种操作。使用它可以准确的赋予模的材质。
1\学习3DS MAX 6，我们首先从熟悉它的界面开始。
3DS MAX 6不仅有Windows环境下标准应用程序的界面布局特点，还有自己的特色
下图中我们用不同的颜色区域和注释大致勾画出3DS MAX 6的主界面布局。
后面详细介绍每一部分的功能。
标题栏 菜单栏 常用工具栏 视图区 控制面板
时间线和时间滑块 脚本记录和执行区 物体位置坐标显示区
关键帧设定区 动画播放控制区 视图调整区
位于最上方的是标题栏标题栏的前面是当前打开的MAX文件的名称，3DS MAX 6不能同时打开多个文件，要打开多个文件需要启动多个MAX程序，但这样是很消耗系统资源的，应该根据自己机器的性能决定。
