关于电影景深，你知道有多少？
景深与使用的焦距和镜头光圈（光孔）大小直接相关联，它能调节从前景到背景之间的镜头焦点范围内有多少内容。这将决定你的被摄体可以向镜头走多近或离开镜头多远，而仍然保持在焦点范围内。
你用的画幅越小，固有的景深就越大。例如，当我们使用超16毫米胶片拍摄的时候，镜头能够提供比在35毫米胶片上更大的景深；用35毫米胶片拍摄，能获得比70毫米胶片更大的景深；如果你使用高清摄影机拍摄，那么景深的范围则类似于超16毫米胶片，因为他们的画幅比很相似；用迷你数码摄像机拍摄，不论你需要与否，它都要给你提供非常大范围的景深。
景深总是直接受到你所拍摄的画幅尺寸的影响，也受到镜头的焦距，不论是广角（超16毫米胶片用的10mm镜头）还是长焦镜头（超16毫米胶片用的100mm镜头）的影响，受到被摄主体离摄影机的距离远近的影响，并且受到镜头光圈（控制着照射到胶片上光量的f-光圈或t-光圈）的影响。
《公民科恩》中备受赞誉的广角景深镜头
对于任何画幅尺寸来说，广角镜头本身都伴随有一个非常大的景深，反之，长焦镜头本身的景深总是非常有限。如果你希望你的被摄体和背景都清晰，那就要求有较大的景深。但如果对于故事来说，背景发生的事情与被摄主体本身同样重要，那么你就可能需要通过选择镜头来保持景深。如果你是在一个有层次的场景里拍摄，而且需要在两个演员间变换焦点的话，那么你可以试着去创造一个小景深，用长焦镜头将被摄主体隔离，并虚化背景。此外，当摄影机在轨道车上运动时，使用较长焦距的镜头就更有必要跟焦点。
有一些永远都不会改变的电影摄影技巧：景深就是其中之一。
举个例子，就像乔恩·费儒（ Jon Favreau，《钢铁侠》［Iron Man，2008］的导演），他完全不懂电影摄影。当我告诉他因为景深的问题，必须在小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr.）和格温妮丝·帕特洛（Gwyneth Paltrow）间选择焦点时，他说：“再给我解释一遍。”于是我说：“因为焦距太长了，所以我没办法让他们两个人同时都清晰，所以必须在两个人之间变换焦点，或者只让其中一个人保持清晰。”他是个聪明的家伙——于是他向我重复了一遍：“好的，我懂了。”这就是电影摄影的一部分，你就这样把那些脉络整合到一起，仅此而已。（马修·利巴提克，ASC， 弗洛斯特采访 ，2007年9月）
焦距、光孔大小，以及被摄体与摄影机的距离是计算景深的基本要素。首先，光圈（或者光孔）的大小是怎么定的？ f制光圈数值是由测光表测出的光量所决定的。以技术术语解释，即光圈是镜头焦距和入射光孔直径的比值，这只是一个数学计算结果，并不能说明各种镜头的功效。如前所述，t制光圈才表示真正透光量，所以更多的摄影师喜欢使用镜头上这种经过校准的，计算更精确的示数。t制光圈用来选择曝光量，而f制光圈则用来计算景深。f制光圈和t制光圈都决定有多少光照射到胶片平面上，都被用于调节曝光量。
不同焦段的人像
此外，所有的镜头都会出现这样的刻度：
f制光圈和t制光圈：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22（ 有些镜头可能有32）。另一些镜头可能像这样：2.8、4、5.6、8、11、16、22。变焦镜头更可能如下：4、5.6、8、11、16、22。这意味着这个镜头的光圈最大不能超过4，因此只有较少的光能够照射到胶片平面上曝光，场景需要更多的光来照明。这就是为什么变焦镜头通常被认为是“较慢的镜头”。相反，光圈能开到1.4的镜头则被认为是“快速镜头”，因为它们能在较低光照条件下使胶片曝光，它们可用于在非常昏暗的环境中拍摄。但用1.4的光圈拍摄时，景深也极其有限，所以这时的对焦也变得非常关键。
光圈开到f/1.4，能够让最大量的光线照射到胶片平面上曝光，用光圈f/22时，照射到胶片上的光线最少。术语所说“收一挡光圈”（stopping down），意思就是将光孔缩小一级，例如从f制光圈16到f制光圈22。而“开一挡光圈”（opening up）意味着将光孔开大一级，例如从f/4到f/2.8。当你“收一挡光圈”（缩小光孔）时，景深就得以略微增加；反之，当你“开一挡光圈”时，景深范围则有所减少。当数字减少的时候（从5.6到4），你是在开大一挡光孔，而数字增加的时候（从8到16），你就是在收小光孔。
摄影师可能这样说：“我可以拍它，但必须开大一挡光圈。”意思就是他们需要有更多的光线用来曝光，而这样一来，就会削弱一些景深，而需要跟焦点或者重新进行演员调度。反之，缩小光孔则可以使背景呈现更多的细节。例如他们可能会说：“我能拍摄，不过背景上的东西可会更清晰一些。”
通常在极低照度条件下拍摄时，根据镜头不同，光圈会被开至2.0或者1.4。有些摄影师喜欢“快速镜头”或者“高速镜头”，因为它们比其他大多数镜头都能开大1挡到2挡光圈，保证摄影指导能在极低照度条件下完成拍摄。除了能开到2.8的镜头或者变形镜头（本章后面会讨论到），大部分镜头的光圈只能开到4，这意味着它们需要更多的光来获得一个合适的曝光量。光圈开大到1.4拍摄时，焦点范围变得很小，可能还不到30厘米，而被摄体的焦点就容易虚。
在另一极端，如果你在明媚的阳光下进行外景拍摄，你可能需要把光圈缩小到f/22来曝光，此时的光孔如同针孔大小，让尽可能最少的光照射到胶片上。这样的曝光会使景深有所增加，增加的程度依焦距不同而不同。为了减小景深或避免过度曝光，摄影师可以使用中灰密度滤光镜（neutral density filters，简称中灰滤镜），这样可以减少到达胶片上的光量。ND.09的中灰密度滤光镜可以降低3挡曝光量：计算结果基于最初的曝光量，并减3挡（如果原始读数是f/32，使用ND.09以后，实际上光圈就要开大到f/11）。中灰滤镜（ND）同样也可以用于控制负片的过度曝光。如果测光表读数是f/32或者更高，那么ND滤镜就可以把曝光拉到可控范围内。中灰密度滤镜是摄影师基本用品的一种，它们可以用来消除过度曝光，而不影响胶片的色温平衡。ND.09能够降低3挡曝光量，而ND.06则会降低2挡，ND.03则为1挡。摄影师也可以用85ND.03的组合滤镜，在将灯光型胶片校正为日光型胶片的同时降低一挡曝光量。中灰密度滤光镜和色彩校正滤光镜（color correction filter）是用来控制曝光和校正色温的。他们不是特殊效果滤光镜如漫射滤光镜（diffusion）、雾镜（fog）、渐变滤光镜（graduated）、茶色滤光镜（ tobacco）以及众多可以使影像产生各种各样效果的滤光镜。
如果在一个多云的天气里拍摄中等规模的外景，曝光为f/5.6光圈，背景会有些模糊，但焦点范围内则很清晰。如果你把光圈缩小到f/22，景深就会增加；反之，如果将光圈开大到f/1.4，景深就会减小。
更大的景深〈 f/22、16、11、8、 5.6、4、2.8、2.0、1.4〉更小的景深。焦距也可直接带入这个景深的计算公式。长焦镜头会减小景深， 当用100mm焦距的镜头拍摄超16毫米胶片，光圈开到1.4时，景深非常有限。而拍摄外景时，用广角如10mm焦距镜头拍摄超16毫米画幅，光圈开到f/22，则能得到最大景深，前景到无限远处都非常清楚。
《美国电影摄影师手册》中所列举的景深图表用于确定所摄镜头的前景、背景的焦点范围，也被用来计算是否需要跟焦点。为了阅读这张图表，你首先要看一下所使用的镜头焦距，然后测光并为曝光选定光圈值，而后测量被摄体到摄影机的距离。举个例子，如果所用的镜头焦距是16mm，被摄体距离摄影机胶片平面3.048米（10英尺）、f制光圈2.8，那么焦点范围（或景深范围）就是从2.032米（6英尺8英寸）到6.096米（20英尺），演员有足够大的活动空间，不用担心跟焦问题。而使用100mm的镜头，同样以2.8的光孔曝光，物距3.048米，那么景深就只是从距离摄影机较近的3.0099米（9英尺10.5英寸）到距离摄影机较远的3.0861米（10英尺1.5英寸）的范围里。在这种情况下，被摄体只有在几厘米的活动范围内移动才不会失去焦点，焦距较长的镜头弱化了景深。
作为导演，你不需要读懂图表或计算这些数字，那是摄影师的工作，但是理解这些观念，会帮助你决策镜头中焦点的位置。
广角镜头和长焦镜头的焦点范围差异巨大。计算时运用相同的光圈和物距，只改变了镜头焦距。
你先弄明白景深是什么，弄明白长焦距镜头和短焦距镜头有什么区别：如果是用每秒24格拍摄，照明光量是X，而现在你又想要用每秒120格来拍摄了，你知道我为什么会生气？因为我得再花两个小时去加灯调光！就这么简单，你还不明白为什么你要我那么做时我会生气吗？如果你一开始就告诉我，我们本来可以做到的，完全没问题。（理查德·克鲁多，ASC，弗洛斯特采访，2007年7月）
对于导演来说，在所有技术要素中，理解对焦距、光圈和景深的应用是最重要的。它们是视觉讲述的基本工具，是电影制作工艺的基本工具。它们告诉观众看什么以及在镜头中什么是重要的，并且为观众提供视觉信息，而那可能正是理解剧本的关键。导演一旦掌握了这些技术要素，就可以利用它们达到自己的审美目的。
而如果导演理解影响景深的基本变量：曝光（f-制光圈）、镜头焦距以及被摄体到胶片的距离，那么对拍摄将很有帮助。胶片每秒钟拍摄的格数，无论是常规的24格还是慢动作的48格或者更高，都会影响曝光，进而影响景深。
（本文完）
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今日搜狐热点799元起！魅蓝6T评测：百元级别最好的拍照手机
一、前言：魅蓝手机再发新品 首款背部指纹手机亮相
2018年初，魅蓝推出旗下首款全面屏手机—魅蓝S6，没有跟随市面上全面屏手机常见的背部指纹设计，而是使用侧面式指纹，让该机首发当天就在各大网络平台取得单品销量冠军。
随之，魅蓝继续推出魅蓝E3手机，使用全面屏，继续沿用侧面指纹，搭载骁龙636SoC，相机则使用索尼IMX362+IMX350 COMS，凭借其外观、性能、相机等亮点，同样取得十分不错的销量佳绩。
5月29日，魅蓝发布今年第三款手机—魅蓝6T，该机采用18：9比例屏幕设计，搭载MT6750，使用后置指纹，是的，没有看错，这是魅蓝首款采用背部指纹的手机。
另外，魅蓝6T背部使用1300万+双摄像头，而且最重要的是该机在售价方面做到了799元，
我们快科技在第一时间拿到了这部手机，那么根据它的定位，每个具体表现会是如何呢？
二、外观：全面屏+背部指纹 单手握持无压力
魅蓝6T提供曜石黑、香槟金、珊瑚红三种配色，拥有3GB内存+32GB存储、4GB内存+32GB存储、4GB内存+64GB存储，笔者本次评测进行为珊瑚红配色，3+32GB版。
↑↑↑魅蓝6T包装，采用与魅蓝系列相同的设计，仅是包装标注的型号不同
↑↑↑魅蓝6T包装背部，为手机简单参数和厂商信息
↑↑↑手机正面
魅蓝6T使用一块5.7英寸屏幕，纵横比为18：9，是目前主流的全面屏设计，算下来这是魅蓝第三款采用全面屏设计的手机，与大多数18：9比例手机相同，能够在观看视频和游戏时有着更宽的显示。
↑↑↑正面顶部为指示灯、听筒、传感器以及前置摄像头
↑↑↑为了节省下巴，魅蓝6T将指纹设置在背部，小圆圈则是成为了虚拟键
↑↑↑手机背部
魅蓝6T背部采用了聚碳酸酯一体成型机身，是一种我们非常熟悉的材质，但魅蓝6T配色使用了航空汽车领域供应商提供的涂料，让手感更细腻，再以圆润平滑的机身四角，贴合掌心，把重量控制在145g，即使是手小的用户也能单手握持。
↑↑↑手机背部为闪光灯、双摄镜头、指纹按键
魅蓝6T的背部依次排列，视觉上很是规整，特别是指纹按键，使用金属包边，摸起来具有质感，与背部材质过渡自然，不会让手指产生割裂感。
↑↑↑背部为魅族的Logo
↑↑↑机身底部为扬声器、Micro USB接口、麦克风
值得一提的是，为了美观，魅蓝6T的机身底部为对称设计，这样看起来更加简洁有序。
↑↑↑机身顶部为3.5mm耳机接口
↑↑↑机身右侧为电源键和音量键
↑↑↑机身左侧为SIM卡槽
↑↑↑ SIM卡支持盲插，以及可扩展内存
三、性能：联发科八核处理器加持 日常使用妥妥的
在SoC方面，魅蓝6T搭载了MT6750，它是一颗八核心处理器，规格是8核A53，最高主频1.5GHz，GPU T860 MP2，最大4GB内存，全网通Cat.6等。
对于魅蓝来说，MT6750并不陌生，比如魅蓝5、6等都搭载了这颗SoC，相信魅蓝本次会有不错的优化，那么我们就使用安兔兔、GeekBench、GFXBench、PCMark、Androbench这五款测试软件与MOBA手游《王者荣耀》，来对魅蓝6T进行测试。
1、安兔兔测试
安兔兔简介：全球用户量第一的手机/平板硬件性能评测工具，可综合考察包括用户体验在内的设备各个方面表现，并进行可视化排行。支持多个主流平台，跑分可跨平台对比。
安兔兔的跑分会提供一个总成绩、多个子项成绩。
①总成绩反映设备的综合性能表现。
②3D成绩代表GPU图形性能与游戏性能。
③UX成绩代表用户体验，即日常使用中的表现。
④CPU成绩代表CPU运算能力和多核型。
⑤RAM性能代表系统内存大小和系统优化程度。
↑↑↑魅蓝6T安兔兔跑分50390
魅蓝6T跑出了MT6750的正常水平。
2、GeekBench测试
GeekBench简介：跨平台的CPU性能测试工具，可精准反映设备CPU单核心、多核心性能。测试负载模拟现实生活应用设计，结果更有意义，还可衡量GPU显卡计算性能。 单核心成绩可反映CPU架构设计优劣、运行频率的高低。多核心成绩则可反映多个CPU核心同时工作时的效率高低。
↑↑↑魅蓝6T的GeekBench跑分
在多核心方面，魅蓝6T表现不错，跑出了2506的成绩。
3、GFXBench测试
GFXBench简介：跨平台、跨API的3D基准测试软件，可精准反映设备GPU的图形性能。多个测试场景，可充分考察设备的OpenGL ES图形表现，并能进行电池续航测试。
GFXBench提供了当屏(OnScreen)、离屏(OffScreen)两种测试对比方式。当屏即以设备屏幕原生分辨率运行测试，离屏即统一到1080p分辨率，便于跨设备对比。
测试项目主要有四个：霸王龙(T-Rex)、曼哈顿3.0(Manhattan)、曼哈顿3.1(Manhattan)、赛车(Car Chase)，分别对应OpenGL ES 2.0/3.0/3.1/3.1标准下的性能，测试压力越来越高，结果以平均帧率(FPS)衡量。
↑↑↑GFXBench测试数据
4、PCMark测试
PCMark简介：PCMark是以整机综合性能为考量的测试软件，可精准反应手机日常使用的处理性能，多个日常测测试场景，例如网页浏览、视频编辑、文档编写、图片编辑等等，并可以进行电池续航测试。 需要注意的是PCMark的跑分偏向能耗比，也就是功耗与性能更均衡的手机得分越高。
↑↑↑魅蓝6T的PCMark跑分
PCMark跑分为3365，这个成绩可以满足中度用户的日常使用。
5、Androbench测试
Androbench简介：AndroBench是一个基准测试应用，可以测量Android设备的4K随即存储·存储性能，包括内部或外部存储。
↑↑↑连续读取速度在270MB/s左右
四、拍照：背部双摄加持 令人惊喜的虚化表现
魅蓝6T的相机在这个价位特别给力，背部使用双摄1300万+200万像素双镜头，主摄使用索尼IMX278 RGBW四色传感器，RGBW 传感器可通过在滤色镜上增加无色滤镜区域，让 CMOS 接受更多外来光线，从而增强暗光成像。以及多帧降噪技术技术的加入，也在软件层面上保留更多暗部细节，增强弱光拍照体验。
魅蓝6T的1300万主摄像头负责取景和对焦，200万副摄像头则是负责测距，从而带来硬件级虚化，可以呈现层次分明、边缘清晰的虚化成像。
1、白天样张
魅蓝6T的微距表现十分不错，在细节部位清晰分辨，包括每一处的微小细节，即使是放大后也没有模糊。
在颜色方面，魅蓝6T还原比较真实，但部分场景会有些偏白，这是因为有些场景为逆光环境，会产生略微过曝的情况。
得益于背部双摄的加持，让魅蓝6T拥有乐背景虚化能力，可以看到虚化的十分精准，即使是物体的边缘也没有产生误虚，这一点非常值得点赞。
2、夜间样张
魅蓝6T的夜间近景表现足够清晰，放大后的细节也能够分辨，包括模特的衣服细节，这也表明其有着充足的进光量，这样才能保留足够多的细节。
在夜间远景中，魅蓝6T相机表现足够纯净，霓虹灯文字没有出现过曝，噪点控制的也较为良好。
在夜间微距中，魅蓝6T保留了足够多的细节，画面亮度可圈可点。
3、自拍样张
↑↑↑自拍样张
魅蓝6T使用了虹软美颜算法，能让人物肌肤更加鲜明光亮，看起来柔和自然，没有大规模涂抹痕迹。
五、充电续航：9个小时续航 连续视频7个小时
魅蓝6T配备3300毫安时电池，得益于系统优化和屏幕素质，相信会有不错的续航表现，笔者这里使用PCMark测试软件和在线播放视频、游戏来测试魅蓝6T的续航。
1、在线视频测试
笔者使用使用哔哩哔哩客户端播放在线弹幕视频，40%音量，50%亮度，从65%的电量开始在线播放30分钟。
↑↑↑在线视频播放测试
↑↑↑在线视频播放测试
30分钟后，魅蓝6T剩余电量59%，耗电6%。
2、游戏测试
笔者再次使用最近流行的MOBA游戏《王者荣耀》来测试续航，开启默认特效，从34%电量开始，游戏30分钟。
↑↑↑游戏耗电测试
↑↑↑游戏耗电测试
在游戏30分钟后，魅蓝6T剩余电量22%，耗费电量12%。
3、PCMark续航测试
接下来进行PCMark的续航测试，笔者将魅蓝6T开启30%亮度、20%音量，连接Wi-Fi，不插卡，关闭定位，进行跑分。
↑↑↑PCMark续航成绩
即使是3300毫安时电池，魅蓝6T的PCMark续航成绩也能达到将近9个小时的时间，这个成绩让中度用户使用一天完全没有问题。
4、充电测试
魅蓝6T从5%开始充电，连接Wi-Fi，不插卡，10分钟记录一次，共耗时135分钟。
↑↑↑充电速度曲线
六、总结：百元机中拍照最好 799元中最具性价比
外观方面，魅蓝6T配备一块5.7英寸显示屏，使用18：9比例，背部则是使用聚碳酸酯材质，配色使用了航空汽车领域供应商提供的涂料，让魅蓝6T拥有相当细腻的手感，加上5.7英寸的屏幕，单手即可操作使用。
在性能方面，魅蓝6T搭载MT6750八核处理器，这颗SoC可以说是魅蓝的老朋友了，经过前几代的打磨，如今整体性能方面表现稳定，特别是功耗控制良好，完全能够满足中度用户的日常使用。
魅蓝6T的最大亮点之一便是拍照，使用1300万+200万像素双摄像头，能够拍摄出虚化效果的照片，虚化非常有层次感，边缘过渡自然，计算精准，在这个价位尤其难得。
再说一说续航，魅蓝6T配备3300毫安时电池，得益于Flyme的各项优化，在PCMark测试中能够坚挺将近9个小时，对于中度用户来说，基本可以保持一天一充的频率。
综上所述，魅蓝6T整体看来是款非常不错的手机，尤其是相机，虽然对于正面或背面指纹，用户中存在着不同，但其好坏与否，在整体表现面前，就显得不那么重要了。
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今日搜狐热点LUNA mini 2露娜迷你二代镜头洁面仪正确打开方式
露娜迷你二代
luna mini 2
洗脸仪的正确打开方式
所有资料图片来自www.foreo.com官方网站
露娜 LUNATM mini 2革新面部清洁方式,将FOREO创新性的T-SonicTM透肤声波脉动与硅胶刷头设计相结合,温和 深层清洁肌肤。
什么是T-Sonic科技？
T代表Transdermal，意思是透过皮肤的。Sonic的意思是声波。T-sonic透肤声波脉动通过顺硅滑胶接触点，每分钟可以震动8000次，可以轻柔且深层次清洁肌肤较手动清洁更加有效：
“疏通被堵塞毛孔，去除99.5%的污垢和98.5%的化妆品残余及累积的死皮细胞。”
硅胶刷头的妙用
露娜迷你二代有三种刷头，小号和中号刷头在同一边。大号刷头单独在一边。刷头越大，清洁程度越强。
小号刷头：一般清洁
适合敏感或中性肌肤
中号刷头：精细清洁
大号刷头：深入清洁，适合油性肌肤。
使用第一步：充电
打开您的洗脸仪后，在底座中您会看到：
－USB 充电线一条
－白色质保证卡一张（上面有保修码，最后会提到如何保修）
1?充电时，洗脸仪的led灯会持续闪烁，说明正在充电。充电结束后led灯发光稳定。
2?每次充电需要一小时，充满可使用7个月。
－充电时请保持充电插口干燥无水且无洁面乳残留。
－充电时请勿使用，充电时间请勿超过24小时。
1?同时按“＋”和“－”为洗脸仪解锁。同理可为洗脸仪上锁。
2?使用“＋”和“－”调节清洁强度，共有八个档位。记忆功能会在下一席记住您的选择。
3?按下中央键可以关闭洗脸仪。
准备工作：
1?卸下所有彩妆
2?湿润洗脸仪和面部
3?涂抹洗面奶
4?按一次中央键激活 清洁模式
清洁过程：
震动每15秒就会暂停一次，提醒您清洁下一区域。具体清洗步骤和停留时间请参考下图。
清洁眼部时，建议按“－”调低强度。
清洗步骤：
1?清洗脸部。
2?清洁洗脸仪。
每次使用后用清水和肥皂清洗刷头表面，然后用温水冲洗。请用不起毛的布或毛巾将洗脸仪擦干。
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（原标题：画质表现为王 索尼FE 50mm F1.4 ZA评测）
作为索尼今年度又一款顶级定焦镜头，全新的Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA，可以说是作为索尼三大主力F1.4规格的定焦（35,50,85mm）中的最后补完，全新的这枚50mm镜头的确是相当吸引人眼球。新一代的索尼镜头有着与早期FE卡口镜头很大的不同，追求极致的画质表现是新一代高阶索尼镜头所追求的。而在镜头发布一段时间后，我们终于拿到了这枚全新的旗舰标头。来看看它的表现吧。新旗舰定焦&索尼家族又见50mm镜说起索尼的标头，50mm左右的标头焦段可谓是索尼的“真爱”。近几年索尼推出的50mm焦段产品着实不少。从之前α卡口的50&ZA，到FE卡口第一枚高素质定焦镜55mm&F1.8,再到后来的FE&50mm&F1.8,我们手中这款Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA，以及后来的FE&50mm&F2.8微距。短短3年时间，光是全画幅的标头，索尼就发布了5款，其中FE卡口占到了4颗。可见索尼对50mm标头的确是爱得深沉。索尼终于有了原厂的大光圈标头旗舰镜头：Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA对系统相机的镜头群而言，最为重要的是三大定焦旗舰：50mm&F1.4,35mm&F1.4，85mm&F1.4。这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA是FE卡口中最的最新款镜头（发布最晚），同时也称得上是最为追求性能表现的一款。不同于早年50mm标头的设计风格趋势，如今的大光圈标头相较于体积控制更为追求画质表现。而这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA，可以称得上是如今三大原厂镜头中，第一款以追求素质表现为目标的标头，自然也更为受我们关注和期待。先来看看镜头的参数：镜头焦距：50mmAPS-C画幅下的35mm规格换算焦距(mm):75mm镜头结构：9组12片（包含1片AA镜片，1片非球面镜片，一片ED镜片）镜头视角（35mm等值）：约47°光圈叶片数：11片镜头光圈范围：f/1.4&-&f/16镜头放大倍率：约0.15x最近对焦距离：约0.45m滤镜尺寸：72mm镜头尺寸：约83.5&x&108mm镜头重量：778g镜头结构图镜头MTF曲线可以看到，镜头的结构设计还是相对复杂了不少，但镜片用料是相当将就的。而值得一提的是，这是近年来我们看到的第一款采用传统对称结构（Planar）设计的追求素质表现的标头，而另外几款则都是采用反望远的非传统结构设计（蔡司的OTUS&55mm与适马的50mm），这也可谓是是传统结构向新结构设计的一次迎击。自然，新镜头的素质表现是我们最期待的，这枚旗舰标头的素质究竟有多么好，下面来看看测试内容吧。镜头外观&经典索蔡风&专业气质浓先看外观，作为索尼FE卡口下最新款的ZEISS标镜头，这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA采用了非常经典的“索蔡”外观设计风格，从它身上的确能看到之前Distagon&T*&FE&35mm&F1.4&ZA的影子。稍微不同于之前A卡口的风格，FE卡口索蔡镜头长度要更长一些。镜头仍然是经典的哑光黑涂层，专业气质突出。索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA仍然经典的“索蔡”外观风格镜头右侧，主要是无极光圈拨杆经典的蔡司小蓝标索尼FE卡口的几款旗舰定焦镜头都采用了将光圈控制设计到镜头上的设计，这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA也不例外。镜头后部可以看到镜头的光圈环，光圈环部分分为手动控制的从f/1.4&-&f/16的21档可选，以及自动的A档。当然，作为这样一款专业级镜头，笔者还是推荐手动控制光圈来使用更有可玩儿性。光圈环的操控模式可谓是既有复古风格，又有数据的直观性（微单没有肩屏，数据只能靠背屏或是镜身上的参考数据），可谓是一个很讨巧的设计。镜头独立的光圈环，操控有些复古范儿，同时参数观看也很直观安装到A7RII机身上，能看出这枚50mm镜头体积还是比较大的安装到A7RII机身上，我们就能看出这颗50mm镜头有多么大块头了。可以明显看到这颗新镜头的体积相较于A7RII要大出了不少。如果是追求手感的朋友，笔者还是建议大家选配一下机身手柄提升握持感。可以说，光学设计上，体积和画质之间是必然要取舍的杠杆的两端，追求高画质，体积的增加会成为必然，不过既然是追求画质的用户，自然对体积的要求也就不那么高了。毕竟，还有追求体积控制的Sonnar&T*&FE&55mm&F1.8&ZA可以选择。细节操控&操作直观&可无极光圈更方便接下来我们来看看镜头的更多外观细节和操控特色。作为旗舰定焦镜头，做工方面索蔡镜头一直有着高水平的表现。镜头本身重量就较大（778g），镜头拿在手里可谓是相当扎实的手感。产地方面，这颗50mm镜头产自索尼的泰国工厂。镜身上基本全部都是金属材质，手感非常好全金属镜头卡口，密封性也很好镜头也有蔡司经典的T+镀膜新款的索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头在密封性方面也有着很不错的设计，镜头的内对焦组件完全在镜桶内工作，镜组不会伸出镜身，因此可以做到正面的完全密封，稍微需要注意的是，镜尾没有密封的塑胶条，因此在使用时还是尽量避免极端恶劣的环境使用。镜头的对焦环很宽，带来了很不错的手感，而旋转的阻尼感也很适中顶级的定焦镜头，自然少不了宽大的对焦环。新镜头的对焦环仍然是金属材质的横楞设计，手感依旧良好，虽然镜头是电子对焦环（非纯机械结构），但对焦环的阻尼感非常好，而配合A7RII的对焦低时滞，操控感还是很不错的。11叶片的镜头光圈设计镜头产自泰国新款的Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头不仅可以用于照片拍摄，镜头针对视频拍摄也有优化。镜头的光圈环可以通过拨杆变为无极光圈，可以完成非常柔顺的光圈变化且不会有光圈切换的声音，因此用来拍摄视频，这枚镜头也会是不错的选择。分辨率测试&F1.4即有高素质&爆表很轻松下面正式进入镜头的性能测试环节，首先我们还是先来看看最为关注的分辨率表现。我们知道这枚全新的索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头是针对高素质光学性能表现而设计的。那么它的分辨率表现究竟会有多好呢？我们下面来测试看看：测试标准：&&&&拍摄格式：无压缩RAW&&&&搭配机身：A7RII&&&&对焦方式：AF中央点&&&&感光度设置：恒定ISO&100测试中我们将搭载A7RII来进行测试索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头分辨率测试结果中心分辨率：可以看到这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA从f/1.4光圈全开就有非常不错的分辨率表现。就分辨率而言，f/1.4就已经可以轻松达到接近4000LW/PH的相对分辨率值，只是锐度稍肉。收缩一档光圈到f/2.0，镜头不仅分辨率可以达到爆表数值，锐度也明显提升，基本达到最佳画质表现，镜头从f/2.0-f/11下的分辨率和锐度表现都相当优异。直到最小光圈f/16镜头分辨率会有较为明显下降。镜头的分辨率会下降到3100LW/PH左右，不过毕竟是最小光圈也还有衍射问题，保持可用度是足够了，不能要求各个光圈值下镜头分辨率都极高，那也不现实。边缘分辨率，各档光圈下镜头的边缘分辨率都可以轻松达到2000LW/PH，且锐度的表现也很不错。可以说以现有的分辨率标板来看镜头的边缘分辨率是有些难了。可见镜头的分辨率表现是非常优异的，的确称得上是一枚顶级的定焦镜头。接下来我们会通过实拍，来相对测试下真实环境下的分辨率表现。实拍画质&f/2.8开始进入最佳画质表现真实环境实拍，我们的对焦距离会明显拉开（也能看到在较远对焦距离下镜头的画质表现），而建筑也一直是最好的参照物。接下来我们就来看看镜头的实拍分辨率表现。我们会分别对焦中央区域与边缘区域进行拍摄，分别来对比看看镜头的画质表现。测试标准：&&&&拍摄格式：无压缩RAW&&&&搭配机身：A7RII&&&&对焦方式：AF中央点&&&&感光度设置：恒定ISO&100实拍分辨率测试（红框内为100%截图区域）实拍中心/边缘画质从实拍截图也能看到，这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头的画质的确惊人。f/1.4下镜头的锐度表现已经相当好，足以匹敌不少其他镜头收缩光圈后的表现，只不过这并不是这枚索尼50mm镜头素质的极限，收缩光圈后我们能明显感受到镜头锐度又提升了一个档次，优异的锐度表现的确让人印象深刻。边缘画质方面，镜头的边缘画质也足可以用优秀来形容，优异的锐度和分辨率表现在各档光圈下都很明显。总的来说，镜头的画质表现可以说从f/2.0开始就很让人满意了，f/2.8-f/8.0下素质的表现是最好的。从笔者的经验来看，这也可以说是现阶段我们系统性测试过分辨率表现最好的一枚50mm镜头了。对比Otus&f/1.4全开&同级别成像水平如今135画幅标头的标杆，无疑是蔡司的Otus&55mm&f/1.4。那么全新的这枚索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头在素质上能否达到Otus一级的水平呢？笔者之前有机会在一台A7RII上使用到这枚50&ZA与Otus&55mm镜头。下面我们也简单对比下镜头的成像素质。镜头体积对比对比标准：&&&&均使用索尼A7RII机身&&&&拍摄画质：RAW&&&&使用光圈值：f/1.4&&&&白平衡：ACR校准后统一色温值这组对比中，我们都是使用镜头的f/1.4最大光圈来进行拍摄，而且都是以拍摄人像题材来进行对比。下面我们放出照片的100%截图来看一看：索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头光圈全开拍摄人像Otus&55mm&f/1.4光圈全开拍摄人像索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA&100%截图蔡司Otus&55mm&f/1.4&100%截图对比算不上是非常严谨，但我们还是能看出个大概的。无疑，两枚镜头在f/1.4光圈全开下都展现出了相当高的解析力与锐度表现（别忘了，这是在4200万像素级的A7RII机身上）。在高像素机身上仍然有如此优异的全开光圈画质表现，两枚镜头的画质表现无疑都是很优秀的。两枚镜头采用了完全不同的光学结构设计，一个是Distagon反望远，一个是Planar对称结构。一个是单反镜头，一个是无反镜头。但可见两枚镜头都在成像素质上取得了相当优异的表现。相比这下，体积与Otus接近的这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA还有AF自动对焦可用，这就使得这枚索尼50mm镜头显得更为易用。色散控制&紫边轻&出乎意料表现不错看过了分辨率/锐度表现，接下来我们来看看镜头的色散控制。无论是索蔡还是蔡司，镜头的色散一般表现下都比较明显，那么这枚全新设计的镜头能否改变这一传统呢？接下来我们就来看一看。测试标准：&&&&拍摄格式：无压缩RAW&&&&搭配机身：A7RII&&&&对焦方式：AF中央点&&&&感光度设置：恒定ISO&100f/1.4色散控制展示f/2.0色散控制展示f/2.8色散控制展示f/4.0色散控制展示f/5.6色散控制展示f/8.0色散控制展示f/11色散控制展示f/16色散控制展示从结果来看，镜头在f/1.4下有稍明显可见的绿边和紫边，好在颜色非常规律，在后期处理时非常方便。收缩一档光圈到f/2.0，镜头的绿边和紫边问题就会明显改善，基本已经可以视为无需后期处理的范围了。就一颗f/1.4最大光圈的镜头而言，镜头的色散控制还是很让人满意的，色散一方面较轻，另一方面颜色规律（没有出现一些常规FE卡口镜头的“彩虹”显现），即便是后期处理也非常方便不会对画面颜色造成明显影响。可以说这是索尼大光圈镜头中，色散控制表现最好的几颗之一。即便不做后期处理，也不会有什么明显的照片观感影响。畸变暗角&暗角较重&或为大光圈氛围感接下来我们来看看镜头的畸变和暗角控制表现，f/1.4这样的大光圈，暗角可以说是必然会遇到的问题了。那么新镜头的暗角控制表现如何，我们还是来看一看吧。测试标准：&&&&拍摄格式：无压缩RAW&&&&搭配机身：A7RII&&&&对焦方式：AF中央点&&&&感光度设置：恒定ISO&100镜头暗角测试结果可以看到，镜头在大光圈下有着明显的暗角区域存在，而基本在各档光圈下都会有暗角存在，暗角不会随着光圈的调整而消失。整体来看，镜头的暗角还是比较明显的。镜头各档光圈暗角展示不过，对于50mm镜头而言，镜头有暗角不一定是件坏事儿，在街头拍摄，或是人像拍摄时，必要的四周暗角可以带来不错的画面氛围感。当然，如果是用来拍摄风光题材，笔者还是建议进行一些后期处理后事开启机内的校正文件。索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头畸变展示接下来看看镜头的畸变控制，可以看到镜头还是有着可见的枕形畸变出现的。这也是对称结构带来的变形。想要非常规矩的变形控制的话，建议还是进行必要的后期处理。几项测试下来，能看出索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头针对画质方面最重要的分辨率、锐度、色散控制做了优化，而可以通过后期较为“完美”处理的畸变和暗角，则不是镜头的优势所在。但可以说这是如今镜头评价中权重较低的项目（除非暗角太重到几乎黑的水平），因此达到同级别水平，也足以满足大家的要求了。焦外虚化&f/1.4虚化强度好&焦外也扎实看过了镜头的焦内画质表现，接下来我们来看看镜头的焦外成像特色和素质。索尼最新推出的几款大光圈镜头可谓是为焦外表现而精心设计了一番。这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA拥有11叶片的光圈设计，那么镜头的焦外表现如何，还是来看图吧。镜头虚化效果展示先说说虚化强度，在f/1.4下镜头有着很好的虚化效果，可以达到很不错的背景和主体的分离效果。大光圈的浅景深优势和特色可以很好地展现出来。f/1.4下焦外光斑100%截图f/16下焦外光斑100%截图再来看看焦外的成像素质，11叶片光圈带来了相当高的素质。镜头基本可以将均匀的圆形持续到f/5.6,11叶片的优势得以体现。此外，镜片的研磨工艺也相当优秀，焦外的光斑颜色均匀，也没有讨厌的“洋葱圈”出现，素质表现的确符合一枚顶级镜头该有的表现。人像样张&大光圈下画质优势明显以上就是镜头的测试部分内容，接下来我们来看看镜头在实拍下的样片吧。首先我们先来看一组我们使用这枚50mm镜头拍摄的人像样张。镜头样片均为Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA搭载A7RII机身拍摄。照片均为JPEG直出原图，想了解镜头画质的，可以下载后面链接内的大图。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:100曝光时间:1/160曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/2.0　&ISO感光度:100曝光时间:1/60曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:100曝光时间:1/160s　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:100曝光时间:1/500　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:100曝光时间:1/640　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动第一组样片为f/1.4全开下镜头的样片。可以看到镜头在全开光圈下拍摄人像已经有非常好的画质表现，对焦在人眼上可以有非常丰富的细节，且照片的锐度也很让人满意。大光圈下镜头的氛围感很不错，用来拍摄人像是很不错的选择。大光圈样片&虚化柔和&焦内成像扎实接下来我们来看看镜头在日常题材中，使用大光圈拍摄的照片。我们也能更好地了解镜头在不同拍摄题材下，大光圈的性能表现与成像风格效果。同样，照片均为JPEG直出，感兴趣的可以下载看看全尺寸照片下镜头的性能表现。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:400曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:800曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:1600曝光时间:1/40　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:1/1.4　&ISO感光度:1600曝光时间:1/40　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/2.0　&ISO感光度:200曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:800曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:800曝光时间:1/50　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动仍然是大光圈，不同拍摄主体下这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头仍然展现出了很好的表现，优异的锐度，良好的分辨率。使用这枚镜头可以说完全不需要担心镜头的画质表现，优异的锐度的确让人印象深刻。更多样片&出众素质带来丰富细节与锐度最后，我们再来看看镜头在不同光圈组合下拍摄的照片，缩小光圈后，我们也来看看在最佳镜头画质下的成像性能表现。照片都是A7RII的JPEG直出，有兴趣的朋友可以下载原片观看。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&焦距:50mm　&光圈:f/5.0　&ISO感光度:100曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:200曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动焦距:50mm　&光圈:f/8.0　&ISO感光度:100曝光时间:1/100　&曝光补偿:-0.7EV　&白平衡:自动焦距:50mm　&光圈:f/1.4　&ISO感光度:200曝光时间:1/60　&曝光补偿:0EV　&白平衡:自动焦距:50mm　&光圈:f/8.0　&ISO感光度:100曝光时间:1/40　&曝光补偿:-0.7EV　&白平衡:自动焦距:50mm　&光圈:f/8.0　&ISO感光度:100曝光时间:1/160　&曝光补偿:-0.7EV　&白平衡:自动可以说50mm的确是非常百搭和万金油的焦段之一，而素质方面这枚索尼50mm镜头在拍摄各种题材上都展现出了良好的画质表现。无论是焦外虚化，还是小光圈下的细节记录能力，这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA都展现出了一枚顶级50mm镜头所需具备的素质表现。产品：Planar T* FE
50mm f/1.4 ZA（SEL50F14Z 索尼 镜头13评测总结 为画质而生 高水准50mm旗舰评测总结&为画质而生&高水准50mm旗舰以上就是我们对这枚索尼Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头的评测内容，作为今年索尼推出的又一款高素质镜头力作。注重大光圈成像表现与成像素质的镜头而言，可以说这是现如今旗舰50mm镜头的一个设计发展趋势。这枚全新的索尼50mm镜头展现出了优异的成像素质表现，作为现阶段最新的原厂50mm&f/1.4镜头，说它是素质最好的50mm原厂镜头也是不过分的。FE卡口的下的这枚ZA&50mm镜头，光学素质表现相当好这枚Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA我们看到了一些惊喜和趋势，首先这是第一枚高成像画质倾向设计的原厂50mm镜头，之前只有蔡司、适马推出过类似的产品（徕卡也有一枚顶级50mm&f/1.4镜头，但因为是旁轴镜头，且价格几乎相当于蔡司+适马+索尼了，在此不做探讨）。原厂推出高素质50mm镜头或许会成为未来的一个新趋势，近年来旗舰标头不少，索尼新镜头追求焦内的高素质表现，而尼康的58mm&f/1.4G则可以说是一枚更为纯粹为焦外设计的镜头，二者迥异的风格也表明了未来旗舰大光圈镜头的发展方向。终于有一颗原厂的性能版50mm&f/1.4标头出现了终于，我们看到了一枚常规光学结构下的高素质50mm标头。之前的蔡司Otus和适马都是反望远的延伸设计，索尼的Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA则保持了传统的对称结构设计，好处是传统对称结构下镜头的色彩表现会更好一些（通常情况下），不过因为我们没有做同机身的镜头对比，三颗镜头的表现会有怎样的不同，其实笔者也还是很期待的。优异的分辨率和锐度表现让人印象深刻说来也是件趣事，这枚索尼50mm镜头也是有着蔡司的血统在，也就是如今有两枚顶级素质的蔡司血统50mm标头。两枚设计结构迥异的镜头，分别为单反和无反而设计，但结果我们都能看到，镜头出众的画质表现的确可以用惊艳来形容，蔡司的光学底蕴，的确是让人钦佩。而短短3年时间，FE卡口镜头群的快速进步与扩展，的确是索尼值得肯定的一点高素质的标头，的确是很吸引人的一款镜头如果你是一个追求画质表现的索尼全幅微单用户，笔者是非常推荐这款Planar&T*&FE&50mm&F1.4&ZA镜头的。一方面50mm非常百搭，除非是特定拍摄题材，日常使用镜头会非常实用。而相较于35mm稍长一些的焦距，也是方便那些习惯较长焦距用户。镜头的素质表现完全可以用惊艳来形容。镜头在分辨率、锐度以及色散控制方面都展现出了相当高的素质表现，可以说是一枚在素质上足以媲美Otus，同时还具备实用AF功能的镜头。对于各位画质党的索尼用户朋友们，这款50mm&f/1.4镜头是个追求“刀锐奶化”的好选择。值得肯定：&&&&优秀的成像素质表现&锐度、分辨率表现出众&&&&色散控制表现不错&绿边与紫边不严重且易于修正&&&&镜头做工优异&手感良好
&&&&方便视频用户使用&功能更丰富相对不足：&&&&重量和体积偏大&&&&畸变稍显明显&&&&自动对焦表现稍显犹豫&速度表现属于实用型，非快速类镜头
本文来源：中关村在线
责任编辑：侯维铖_NT4124
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