霜筱寒雏图里的植物名称

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-08-19 05:13 标签： 日本seven7瘦身霜效果

　　延续上一期的话题，咱们继续来说说宋代花鸟画。

　　宋代是中国花鸟画的成熟和第一个鼎盛时期，这时候构图既讲究形式的周密，又讲究绘画内容的自然生动。通常认为，宋代工笔花鸟画构图主要有“折枝特写式”、“深远纵横折叠式”、“形制小、空式”等几种主要程式。上期提到的《美丽的森林》引用的主要是折枝构图的宋画作品。古人论画时常说到“取势”问题，也就是今天咱们说的“构图”。别看折枝花鸟中往往画面里只有一枝花木、一只禽鸟、数只蝴蝶，其实构图是很有讲究的。

　　曾有人问过我，“折枝”是不是那种画面上有个漂亮的古董花瓶，里面插着一枝梅花的构图。“折枝”一词最早见于唐代朱景玄所著的《唐朝名画录》，从字面意义上理解，“折枝”应是指把大自然中的花草折断摘回来，放在案头对着描绘，所谓“瓶插对临”就是这样的创作方法。从更广义的角度理解，则包括截取法和折枝法两种表现形式，截取法是不用真的把花枝折下来，而是艺术家在创作时有意识地选取最“入画”的部分，而忽略其余，让画面中的物象撑边。

　　这类构图，选取花木之中最美的一角或一段作为表现内容，并对画中所取物象进行概括取舍，让画中主体物象保持与画外的联系，又令画幅四周留有余白。构成法则灵活多变，内涵深广且法度严谨，是宋代花鸟画最常用的构图形式。

　　折枝花卉构图往往是近景特写，不能有较大的动势变化，因此更注重在小小的构图中巧妙地布置画面的均衡得势，以平稳为主，平中有势。《三希堂画谱大观》中提到花卉之势主要有上插、下垂、横倚三种，“上插宜有情不宜直擢，下垂宜生动不宜拖惫，横倚宜交搭不宜平搘，此为入手最要之势。”可见，这种结构是内敛而有所变化的，重视法度，又以法度之外自出新意。

　　《梅竹寒禽图》，宋代，林椿，绢本设色，纵24.8厘米，横26.9厘米，上海博物馆藏

　　顾名思义，一波三折就是绝对不能一横到底，平直无趣，而要起伏转折、情态自生。小小的画幅中尽显曲线美之变化，让观者可以用小小的一枝联想全株的风姿。如林椿的《梅竹寒禽图》，此图写红梅翠竹，一枝梅花从画幅左上侧入画，以一波三折之势向下横倚出枝，一气贯注，欲下垂而先上行，未梢又自然分出上下两小枝，一只寒禽刷羽伫立上行枝头，几朵梅花含雪点缀下行枝头，画面左上侧衬以几片竹叶，与小鸟、梅花遥遥呼应。此构图贵在得势，既有物象富有生机的生长之势，又有画面的均衡之势，取势传情，生动自然，且画面疏朗，简约含蓄，以极其精炼的形式语言精心捕捉近景中所蕴藏的美，是宋代折枝构图中经典的构图图式，给人一种高贵典雅、严谨端庄的风格感受。

　　顺便说一句，上期重点介绍的林椿的《果熟来禽图》其实也是这种构图方式中的代表作品。

　　《霜筱寒雏图》 佚名 册页绢本设色 纵28.2厘米横28.7厘米 北京故宫博物院藏

　　此类图式均以三根横倚的形式线将画面平分几个区域，有主线和辅线之分，长势与短势之分，长势与画外衔接，三线没有复杂的穿插、大的起伏变化，主线更多的是接近于水平线，而水平线在画面中表现出的是无限的运动性，使画面显得秩然有序、平稳舒坦。再配以叶子禽鸟、草虫蛱蝶，丰富了画面的绘画语言，三线间精心布置的点与面，像乐谱上跳动的音符，谱写着一首轻松欢快的小调。

　　对角线式——《茶花蝴蝶图》

　　《茶花蝴蝶图》佚名，上海博物馆藏

　　当画面只取一枝较细的木本花卉或高大的树木时，往往以上插和下垂之势倾斜对角出枝，如佚名的《茶花蝴蝶图》，一枝茶花从画面的右下角以微小的弧度向画面左上角出势，枝杆两旁点缀富有大小、高低、向背、偃仰、正反之变化的花与叶，画面在变化与运动中寻求统一与均衡，此构图是最富动势与变化的一种图式。

　　边角式——《蛛网攫猿图》

　　《蛛网攫猿图》，易元吉28.3cmx25.7cm 绢本设色团扇 北京故宫博物院藏

　　这种图式巧取景致一边一角，简单的绘画元素、恰到好处的布局，巧妙的边角处理，使画面展现出空灵而又富于动态的感觉，似乎猴儿马上就要脚爪一蹬，荡到画面的另一端去，让观者感悟画外更广阔的境界，体现以小观大之趣。

　　凌空式——《折枝花卉四段图》

　　南宋 佚名 折枝花卉四段图 纵49.2cm 横500cm 手卷(局部)北京故宫博物馆藏

　　这是典型的折枝形式入画的构图，将花卉折枝后完全脱离枝杆由一侧倾斜发枝成图，形式单一却画面均衡，能详尽描绘枝、花、叶之形态，如宋人佚名作品《折枝花卉图》。此种构图程式给人以平稳、单一之感。此卷画折枝海棠、栀子、芙蓉、梅花共四幅，花瓣、花叶用勾勒填色法。花之娇态、叶之正反和明暗表现得恰到好处。图中用笔缜密严谨，但工而不板，设色艳而不俗。

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