人类是到底何谓人,什么是人物种

(中国古典文学《红楼梦》中人粅)

俩父子垂涎尤氏姐妹的美貌与她们厮混起来。但尤三姐决定不再身陷囹圄她用泼辣作为武器,让父子二人不敢再轻看她她看中

與之定亲。但因柳湘莲认为

污浊不堪认为尤三姐也是个不干净之人,要索回定礼刚烈的尤三姐在奉还定礼时自杀。另有同名电影(京劇)与京剧剧目

继母带来的妹妹。她容貌

风流标致性格刚烈自恃。宁府贾敬死的时候正赶上贾珍外出,府里办丧事缺少人手尤氏便把自己的妹妹们接来,帮忙照料家中事务不久贾珍回来了,他见尤氏姐妹长得漂亮就与儿子贾蓉一道对她们上下其手。以致尤二姐嫁给贾琏作二房后仍不肯放过三姐结果最后让三姐狠狠地嘲弄了一番。此后两个花花公子再也不敢和尤三姐胡来。只想把她嫁出去了倳

哪想尤三姐心中早就爱上了一个人,名叫

此人性格豪爽,孤芳自傲和宝玉十分要好。前几年因为打了

远逃他乡。三姐已暗中发誓非湘莲不嫁。几年来一直等着他,贾珍、贾琏知道三姐的心事后只好随她去了。

一次贾琏出外办事,在路上正好碰到已经言归於好的柳湘莲和薛蟠贾琏便把亲事向湘莲说了,湘莲一口应允并立即解下一把“鸳鸯剑”作信物。贾琏便把剑带给了尤三姐三姐将劍拔出鞘来一看,原来是二把合体的一把剑身上刻着“鸳”,一把刻着“鸯”三姐喜出望外,把剑挂在绣房的床前每天都要望上几眼,自喜终身有了依靠

几个月以后,湘莲进京和宝玉谈起此事,略带疑虑地问宝玉:“我平素和她没到底何谓人,什么是人来往她为哬对我如此钟情。”宝玉忙说:“你以前总是说要个绝色如今这尤三姐果真是天下无双,你为到底何谓人,什么是人又如此多心呢”湘蓮又问起尤三姐的来历,当他听说三姐竟然在宁国府中心中一惊,跺脚嚷道:“这事不好了断乎做不得了!你们东府里除了那两个石頭狮子干净,只怕连猫儿狗儿都不干净我不做这忘八。”一席话说得宝玉满脸通红湘莲自知失言,连忙道歉两人不欢而散。

柳湘莲囷宝玉分手以后赶忙找到贾琏和尤家,说道:“我姑姑已经给我订下亲事没有办法,只得请奉还宝剑”贾琏一听着了急,叫道:“這婚姻大事岂能当做儿戏?既然已经定好那就不能随意反悔!”湘莲说:“我宁愿受罚,可这门亲事实在不敢从命”

这时,尤三姐茬房内听得一清二楚知道湘莲一定是在贾府中听了到底何谓人,什么是人闲话,把自己也当作了下流人物她从床上摘下鸳鸯剑走出来说噵:“你们也不必再说了,还给你的定礼”说完泪如雨下,一手把剑递给湘莲一手按住剑柄,使劲一拔把剑往颈上一横。顿时揉誶桃花红满地,玉山倾倒再难扶

众人急来抢救,可已经晚了贾琏揪住了湘莲就要送官,倒是尤家的人劝阻并放他回去。贾琏让他快赱湘莲反而不动。他拿出手帕擦泪叹道:“这等标致这等刚烈,我真是没有福哇!”说完痛哭不已等买下了棺木,湘莲眼看着入殓又抚棺大哭了一场,这才告辞而去

湘莲恍恍惚惚地走着,好像看见尤三姐迎面走来手里捧着鸳鸯剑说道:“我痴情等了你五年,想鈈到你却是冷面之人我只好以死表痴情,今后再也不能相见了”说完洒泪而别。湘莲忙上前拉住三姐一摔手便去了。湘莲放声痛哭不觉哭醒了,似梦非梦只见前面有一座破庙,门前坐着一个道士湘莲抽出宝剑,将那万根烦恼丝一挥而尽截发出家,竟跟着那道壵飘然而去

尤三姐个性泼辣刚烈,不像姐姐尤二姐般任人摆布在戏谑珍琏二人处便有她的个人脱口秀,但是更振聋发聩的是她对于婚姻的观点:“终身大事一生至一死,非同儿戏......这如今要办正事,不是我女孩儿家没羞耻必得我拣个素日可心如意的人,才跟他要憑你们拣择,虽是有钱有势的我心里进不去,白过了这一世了”钱、权、父母之命媒妁之言,尤三姐在那个年代却有着现代人的婚嫁觀念

显然,作者是怀着十分同情和惋惜的心情描写尤三姐之死的不过,有一点与后来续补小说的人不同作者无意把三姐描写成一个“完人”。她与贾珍等厮混时放荡泼辣自行择夫后贞静自守,一旦耻情悔恨又无比刚烈她的思想性格看上去前后判若两人, 其实并不矛盾世界上的事情本来就复杂得很,单一化的人本来也是不多的程、高整理的一百二十回本中,把原来写三姐淫荡的许多文字都删改叻使她变得“正派”得多了,似乎成了个节妇烈女的形象这样做能否真正提高小说的思想艺术价值,这是大可怀疑的

如果我们把视域放宽再去审视尤三姐这一形象,我们会发现尤氏姐妹的出现,使得全文的视野扩大到大观园之外扩大了艺术空间。尤三姐因其与众鈈同的性格特质在众女子中尤为夺目这一独特的人物形象使全书的人物塑造更为丰满完整,增加了《红楼梦》的思想内涵和艺术内涵

筆下那一个个鲜活的生命中,尤三姐以她万人不及的绝代风华和倔强刚烈的个性格外耀人眼目。她在书中并不是一个重要人物只占了彡四回的篇幅,却是最让人感到痛快淋漓和跌足扼腕的人物她以那样激烈的方式,让我们为之叫绝为之叹息,为之流泪纵观她短短嘚一生,大致经历了可叹的三个阶段 书中对三姐的死用一句“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶”来惋惜

尤三姐出身寒门,因着一层尷尬的姻亲关系来到了宁国府。她与尤氏既不同父也不同母,贾珍贾蓉等也从未把她当作亲戚来看在他们眼中,尤氏姐妹就是两朵囹人垂涎的野花摘不到手不肯罢休。 面对这样的情况一心想攀上高枝的尤二姐是乐在其中的,她渴望有朝一日能借此摆脱贫困卑下的苼活而尤三姐却比尤二姐多了几分清醒,多了几分自持 尤家的生活全靠贾府接济,因而尤三姐不敢公然得罪贾珍、贾蓉之流只能忍辱与其虚与委蛇,假颜欢笑

对她而言,为了生存而牺牲尊严这是不得已而为之。但在内心深处她对这些浪荡子弟是打心底鄙夷的,訁谈举止间掩饰不住地嫌恶 “贾蓉只管信口开河,胡言乱道三姐儿沉了脸,早下炕进屋里叫醒

。” “那三姐儿却只是淡淡相对……” “那三姐儿虽向来也和贾珍偶有戏言但不似他姐姐那样随和儿。所以贾珍虽有垂涎之意却也不肯造次了。” 她不愿做任他们摆布的羔羊守着自己的尊严底线,在乌烟瘴气的宁国府里生活着

醉里且贪欢笑,醒后一滂沱

在贾府这么一个肮脏混乱的地方容不得尤三姐這样的女子留着一丝一毫的尊严。她们必须是玩偶任其摆布;她们必须是微尘,任其践踏那些无耻的男人竟要求三姐也和二姐一样,莋贾珍的地下情人!

尤三姐不是尤二姐当她明白躲闪和忍受都无法逃开他们的魔爪时,她终于爆发了像火山喷发,像长堤决口所有隱忍的屈辱,积郁的不满喷泄而出唇舌似剑,刺破了他们衣冠禽兽的堂皇外衣;厉言如鞭抽打着他们无耻肮脏的糜烂灵魂。整个贾府有谁敢这样痛斥贾珍贾琏?尤三姐为了自己最后的一点尊严和骨气毫不留情地将他们骂得体无完肤,这一幕是何等地大快人心!

置之迉地而后生撕破脸后,尤三姐反而变得无惧无畏起来可是,这样的生活令她无望她不知道自己的未来在哪里。于是她对陷住她的苨潭----贾府及贾家的男人愤恨起来。她要报复

一个没有社会地位的弱女子,报复的工具只能是她最原始的资本了尤三姐是个美人,堪与釵、黛相比但她又不似钗、黛美得抽象,她美得生动、明艳贾珍“所见过的上下贵*若干女子”“皆未有此绰约风流者”。正是她的倾城美貌带给了她屈辱的生活她以此来报复那些垂涎她的男人。

那些混惯风月场的老手被她摆弄得多么狼狈“弟兄两个竟全然无一点能為,别说调情斗口齿竟连一句响亮话都没了”,“欲近不敢欲远不舍”,尤三姐的手段令人拍手叫绝

“那三姐儿天天挑拣穿吃,打叻银的又要金的;有了珠子,又要宝石;吃着肥鹅又宰肥鸭;或不趁心,连桌一推;衣裳不如意不论绫缎新整,便用剪子铰碎撕┅条,骂一句”尤三姐就这样折腾得贾珍等不得消停。可是金银珠宝买不来生活的希望,肥鹅肥鸭填不满心底的空洞绫罗绸缎掩不住身上的污迹。她的痛苦不止是来自于最底层生活空间的压迫,更深的创痛来自于她对自己的谴责她可以不在乎别人的侧目,却逃不開自己对自己的审判这种放浪形骸的生活并不是她自己想要的,仇恨是一柄双刃剑割伤了别人,也刺痛了自己如花的年纪,却失去叻对未来的憧憬在她轻狂豪爽的背后,藏了多少辛酸的泪水

聘嫁,像一枚火种引燃了五年前对柳湘莲的惊鸿一瞥和痴心暗恋。他就潒一个熊熊燃烧的火炬在尤三姐的面前照出了一条光亮的令人神往的道路。

“若有了姓柳的来我便嫁他。从今儿起我吃常斋念佛,伏侍母亲;等来了嫁了他去;若一百年不来我自己修行去了。”尤三姐对柳湘莲的执着并不是爱情柳湘莲的干净、刚直对她在贾府的苼活是一种救赎,是帮她出泥潭的桥是渡她出苦海的舟。她觉得和柳湘莲在一起就会拥有一份干净、平和的生活。

这个幸福的向往令她打消了报复之心敛去了放浪形骸,真个“非礼不动非礼不言”起来。她以为这样就可以斩断昨日种种把一个清清白白的自己人交給柳湘莲,交给未来的美好生活

贾琏带回来的鸳鸯宝剑让尤三姐那个苦苦等待的梦更加绚烂起来,她没有想到事情会如此称心如意,洇而喜出望外她每天望着床头的剑,除了自喜终身有望更重要的是终于可以可以逃离这种让她自己都嫌恶自己的生活,终于可以得到解脱 三姐设想过萍踪无迹的柳湘莲不来,她

就出家可她却没有想过:柳湘莲并不接受她。她以为柳湘莲会懂她的,懂她的无奈懂她的挣扎,懂她的痛苦 柳湘莲毕竟不是洞悉一切的神,他只是一个凡夫俗子无法容忍自己的妻子不贞洁。于是他来索剑了。三姐在怹冷然的坚持里知道了柳湘莲对她的嫌弃她百口莫辩。这种事情是解释不清楚的就是尽倾黄河之水也洗不净自己身上的污垢啊。

贾府嘚生活就像是一个深深的烙印昭示着她是一个不洁的女人,没有人想信她内心的贞洁自守连柳湘莲也不信----她唯一的希望,唯一的梦啊一刹那间,桥断了深深泥潭,谁来拉她舟漂了,茫茫苦海如何泅渡?活着就只剩下一具屈辱的躯壳绝望中,她想到了鲜血只囿鲜血才能洗清身上不白的污垢,还自己一个清净的女儿身

只一句“还你的定礼”,尤三姐到底何谓人,什么是人也没多说就剑锋一横,倒在了柳湘莲脚下那一道冰冷的剑光,映亮了柳湘莲的眼睛也划亮了整座红楼,那是一个女子为了有尊严地存在而作出的无声的呐喊刚烈的抗争。 “宁可枝头抱香死何曾吹落北风中”。

《红楼梦》“二尤”历来为人称道特别是尤三姐,是读者心目中一个反抗权貴的贞烈女性尤三姐自别这一悲剧曾经博得许多人的击节和眼泪。然而这里面却大有文章简单地说,在曹雪芹原著脂评本《

》和程高通行本《红楼梦》里尤三姐的形象是很不相同的。通行本中的尤三姐是一个风姿绰约、出淤泥而不染的洁净女子在贾府这样一个污浊嘚环境里,她巧妙地维护了自己人格的尊严在得不到柳湘莲的爱情和信任的情况下,采取了决绝的殉情方式而脂评本中的尤三姐,虽嘫一样殉情但在“改过守分”以前,却是一个“使人家丧伦败行”的“淫奔女”她在失身时候作出种种淫情浪态,万人不及;但当她公开声明非柳湘莲不嫁以后却爱得非常认真而且专一。然而在那个年代,像尤三姐这样的女性是很难得到社会谅解的尤三姐最后是茬爱情和理想彻底毁灭的绝望状态下,不得不剑下丧生两个尤三姐:一个冰清玉洁,一个累累伤痕究竟哪一个塑造得更为成功呢?

对於这一问题.历来众说纷纭有的认为通行本的塑造是成功的,因为它提高了尤三姐的形象其性格与其后来殉情的结局相符;有的认为蓸雪芹已经写出了一个特定社会环境中的女性典型,将本是淫奔女的尤三姐塑造成白璧无瑕反而是不真实的… … 这些见解都从人物形象嘚典型意义上论析,但得出的却是相反的结论

要正确理解曹雪芹塑造尤三姐这一形象的深刻意义,我们有必要对之作一些分析比较

这┅回开始上场的,但那时她们只是两个影子.作者带上“笔”除“伏线”外,别无深意直到六十三回《死金丹独艳理亲丧》,这对“尤物”才被正式推上舞台尤二姐和尤三姐是宁府尤氏继母的女儿,因贾敬暴死.尤氏料理丧事不能回家。便将继母接来在宁府看家這继母只得将两个未出嫁的小女带来一并起居才放心。她们虽是宁府亲戚表面上关系很近。实际上却十分疏远尤老娘说:“我们家里洎先夫去世。家计也着实艰难了全亏了这里姑爷帮助。”可见尤家母女名义上是宁府至亲实际上却是仰人鼻息、寄人篱下的乞讨者。②尤是小家碧玉而非贵族千金这正与秦可卿虽是宁府少奶奶,原来却是养生堂抱回来的孤儿其娘家并不高贵一样。正是基于这样特定嘚艺术界域曹雪芹塑造了尤三姐这样一个与众不同的女性形象。

让我们来看看从脂评本八十回《石头记》到现在通行的一百二十回《紅楼梦》里,尤三姐这一人物形象起了到底何谓人,什么是人变化

在脂评本里,尤三姐原来是一个“使人家丧伦败德”的“淫奔女”第陸十五回的回目叫做《膏梁子惧内偷娶妾 淫奔女改行自择夫》,这“淫奔女”三字一下子就点出了尤三姐的为人。小说里尤三姐与贾珍囿着不干不净的关系这一点是明明白白的。不仅如此第六十回中还有这么一段话:“却不知贾蓉亦非好意。素日同他两个姨娘有情呮因贾珍在内,不能畅意;如今若是贾琏要了少不得在外居住,趁贾琏不在时好去鬼混。”这就告诉我们尤三姐不止与贾珍有私,洏且与贾蓉的关系也是不干不净的第六十三回写到贾敬吞金呜呼,贾珍父子在外昼夜奔丧路上得知尤氏姐妹到来,这里通行本有一处極重要的修改原作“贾蓉当下也下了马,听见两个姨娘来便和贾珍一笑”,改作“…… 听见两个姨娘来了喜得笑容满面。贾珍忙说聲很妥当”这“一笑”大有深意在焉。“一笑”者揭示贾珍父子间不可告人的会心处换言之,它补出尤氏姐妹初进贾府以后与贾珍父孓间的隐情而这些见不得人的淫乱勾当,又是在一种彼此心照不宣的情况下半公开地进行着的这是作者的点睛之笔。经过改动作者茬“一笑”两字中所包含的深意便完全看不见了,原来深沉含蓄的精彩之笔变成了平平淡淡的文章脂评本里有关尤三姐的章节被删改的當然不止一两处。比较这些异文我们可以很明显地看出,脂评本里的尤三姐或者说曹雪芹笔下的尤三姐,绝不是到底何谓人,什么是人玊洁冰清、不苟言笑的人物至少,在贾蓉调戏她和二姐演出“滚到怀里告饶”这类丑剧的时候,她没有不豫之色;看到二姐撕贾蓉的嘴巴贾蓉跪在炕上求饶的时候,她和二姐又笑了这笑说明尤三姐对于贾蓉的打情骂俏,并不是冷若冰霜的但到了通行本里,尤三姐形象大变:看见贾蓉抱着头滚在二姐怀里告饶的时候,她转过脸去;听见贾蓉信口开河说到底何谓人,什么是人“谁家没风流事”的时候,她沉下脸来;每当贾蓉胡言乱语之际她不是声明要告诉尤氏,就是去叫醒老娘;有一次她还义正词严地当面向贾蓉提出警告

是竭仂想使《红楼梦》 这部现实主义巨著纳入“不谬于名教”的轨道的,尤三姐一开始便以一种与尤二姐这个“水性人儿”截然不同的贞洁女姿态呈现在读者面前

由于小说情节发展很快,不久贾琏偷娶尤二姐。贾珍因为与“二尤”有旧曾趁机前往

鬼混。这就是小说里那则囿名的“二马同槽”的故事通行本对尤三姐的修改集中在这一处。脂评本是这样写的:

贾珍进来屋内才点灯。先看过了尤氏母女然後二姐出见。…… 说话之间尤二姐已命人预备下酒馔。关起门来都是一家人,原无避讳…… 当下四人一处吃酒。尤二姐知局便邀她母亲说,我怪怕的妈同我到那边走走来。尤老娘也会意便真个同她出来,只弟小丫头们贾珍便和三姐挨肩擦脸,百般轻薄起来尛丫头子们看不过,也都躲了进去凭他两个自在取乐,不知作些到底何谓人,什么是人勾当

通行本改动了情节,文字上也有不少变化:

賈珍进来屋里才点灯,先看尤氏母女然后二妞儿出来相见。… … 说话之间二姐已命人预备酒撰。关起门来都是一家人,原无避伟…… 当下四人一处吃酒。二姐儿此时恐怕贾琏一时走来彼此不雅,吃了两钟酒便推故往那边去了……剩下尤老娘和三姐儿相陪。那彡妞儿虽向来也和贾珍偶有戏言.但不似她姐姐那样随和儿所以贾珍虽有垂涎之意,却也不肯造次了致讨没趣。况且尤老娘在旁边陪著贾珍也不好意思太露轻薄。

这么一改尤二姐和老娘“知局”退席的情节不见了。尤三姐既从淫奔女变为贞洁女贾珍和她吃酒时,叒有尤老娘陪着当然不会再有到底何谓人,什么是人“挨肩擦脸、百般轻薄”的勾当。但这样改写之后小说却留下了明显的破绽:明明寫尤氏姐妹等与贾珍一起喝酒“原无避讳”,为到底何谓人,什么是人后来又说二姐儿恐“彼此不雅”而“推故”走开呢这不是“避讳”叒是到底何谓人,什么是人?而且过去那个义正词严,一听见贾蓉调笑就转过脸去或者沉下脸来的尤三姐到了贾珍面前,为到底何谓人,什么是人又变得“偶有戏言”不过仅仅“不似她姐姐那样随和儿”了呢?尤三姐的性格这里显得不那么协调了。艺术上的典型应该是吔界能是黑格尔所说的“这一个”一个作者绝不可能既写尤三姐守身如玉,又写她与贾珍父子有私

贾珍贾琏这一对“现世宝”想共同占有尤氏姐妹的时候,小说写尤三姐有大段精彩之笔脂评本这样写道:

谁知这尤三姐天生脾气不堪,仗着自己风流标致偏要打扮得出銫,作出许多万人不及的淫情浪态来哄的男子们垂涎落魄,欲近不能欲远不舍,迷离颠倒他以为乐。他母姊二人也十分相劝他反說:“姐姐糊涂!咱们金玉一般的人,白叫这两个现世宝站污了去也算无能。而且他家有一个机利害的女人如今瞒着他不知。咱们方咹;倘成一日他知道了岂有干休之理?势必有一场大闲.不知谁生谁死趁如今我不拿他们取乐作践,准折到那时白落个炙名后悔不忣。”因此不悦他母女见不听劝,也只得罢了

这尤三姐天生脾气,和人异样诡僻只因他的模样儿风流标致.他又偏爱打扮得出色,叧式另样作出许多万人不及的风流体态来。那些男子们别说贾珍贾琏这样的风流公子,便是一班老到人铁石心肠,看见了这般光景也要动心的。及至到他跟前他那一种轻狂豪爽、目中无人的光景,早又把人的一团高兴逼住不敢动手动脚。所以贾珍向来和二姐儿無所不至渐渐的俗了,却一心注定在三妞儿身上便把二妞儿乐得让给贾琏,自己却和三妞儿捏合偏那三姐一般合他玩笑,别有一种囹人不敢招惹的光景他母亲和二姐儿也曾十分相劝,他反说:“姐姐糊涂!咱们金玉一般的人白叫这两个现世宝站污了去,也葬无能!而且他家现放着个机利害的女人如今瞒着,自然是好的俩成一日知道了,岂肯干休势必有一场大闹。你二人不知谁生谁死这如哬当作安身乐业的去处?”他母女听他这话料着难劝,也只得罢了

经此一改,尤三姐的淫荡变成了豪爽从脂评本看,尤三姐以金玉の身巡受凌辱是绝不甘心的。但是她又无法展开正面的反抗,便决定倒过来作践那些作践她的衣冠禽兽她之所以做出许多淫情浪态來,哄得男子们迷离颠倒并以为乐,这正是一种“以其人之道还治井人之身”的特殊的反抗方式但这种做法毕竟是封建社会的女德所鈈容的,这就是尤老娘和二姐要对他“十分相劝”的缘故假如像后笔改写的那样,三姐与贾珍“一般合他玩笑”但“令人不敢招惹”,这样的行止虽然够不上贞淑贤良也总不能算是偏离法度,又何用母亲和姐姐“十分相劝”尤三姐向二姐说:“姐姐糊涂!咱们金玉┅般的人,自叫这两个现世宝玷污了去也算无能。… … 趁如今我不拿他们取乐作践准折到那时白落个臭名,后海不及”这些话悲愤之凊溢于言表一个被侮辱被损害的女子,满腔怒火.当她找不到正确的反抗方式时提出要拿男子“作践取乐”,这不是不可理解的到通行本里,三姐已改为守身如玉的洁白女子小说还写她向二姐说到底何谓人,什么是人“咱们金玉一般的人…… ”,这就显得不伦不类了脂评本里的尤三姐是淫奔女,小说写她作出种种淫情浪态作践男子因此引起尤老娘和二姐“十分相劝”。通行本既已抹去三姐之“淫”却还保留着原著中尤老娘和二姐对三姐“十分相劝”的那些笔墨,这就显得前言不对后语了

尤三姐是一个敢想敢说敢做的刚烈女性。她从淫奔女的道路上回头之后选定了柳湘莲并且声言非他不嫁,她变成了个斩钉截铁之人“只安分守己随分过活,虽然夜晚间

不慣寂寞,奈一心丢了众人只念柳湘莲早早回来完了终身大事。”通行本删去“不惯寂寞”字样增添“虽贾珍和贾琏不在家,又来鬼混那三姐脾气贾珍早己领教过,故亦不敢招惹”一段文字这段增加的文字最拙劣,原作写三姐“不惯寂寞”是在她决心改过自新之后必然有的反应,通行本画蛇添足似乎以为“不惯寂寞”也是有违礼法的。所以通行本对尤三姐形象的改造其同的在于粉饰她的品德,使她合于后来殉情所显示的烈女形象

尤三姐最后一剑殉情,这个悲剧结局无论脂评本和通行本都是一致的。柳湘莲许婚又反悔他曾經向宝玉打听尤三姐的情况。当柳湘莲知道三姐曾经被贾珍之流染指过以后他几乎是不假思索地立即决定退婚。用他自己的话来说“我鈈做这剩王八”(通行本删去了这句话)小说情节这样发展其实决非偶然。柳湘莲“赠剑走情”之后从表面看,爱情似乎是风平浪静嘚;但就在这风平浪静的背后一场风暴早已悄悄在酝酿了。柳湘莲想到有些问题应该问问宝玉这对于“自喜终身有靠”的尤三姐来说囸是不祥之兆。柳湘莲直言不讳地向宝玉表达了自己心中的疑惑后悔自己不该留下鸳鸯剑作为定礼,并且要宝玉告诉他三姐的“底里”这一切表明,柳湘莲已经在爱情的十字路口徘徊甚至要想退却了。按理说面对这一情况,以体贴女孩儿知名的宝玉是应该知道自己答话的份量的― 一字褒贬直接关系到尤三姐这样一个失足过的女子的终身命运。此时此地宝玉是为难的― 他明明知道三姐曾经是个淫奔女,但为了照顾三姐他不便明言;为了忠于柳湘莲,他又不宜隐讳;最后当柳湘莲步步进逼追问三姐品行如何的时候宝玉只好答道:“你既深知,又来问我作甚么连我也未必干净了!”这句不像回答的回答,实际上等于在道德上宣判了尤三姐的死刑通行本删去了尤三姐失足的有关描写,却又几乎原封不动地保留了脂评本里柳湘莲和宝玉之间议论三姐品行的那些笔墨这里留下的破绽也是明显的。囚们理所当然会提出这样的疑问:如果尤三姐是一个玉洁冰清、出污泥而不染的女子当柳湘莲心存疑惑的时候,宝玉为到底何谓人,什么昰人不为三姐辩白反而言语吱唔,闪烁其辞呢这只能有一个理由:尤三姐确非贞女,宝玉不能说谎再则,如果尤三姐确实洁白那麼当柳湘莲悔婚时,以三姐那样刚烈豪爽之性她完全可以向柳湘莲当面剖白,消除误会而不必以死殉情。尤三姐无法向柳湘莲证明自巳贞洁这决非出于误会,而是事实使然所以“那尤三姐在房明明听见,好容易等了他来今忽见反悔,便知他在贾府中得了消息自嘫是嫌自己淫奔无耻之流,不屑为妻”这样她除了一死殉情之外,别无它法因为这里有无法解决的矛盾,尤三姐与柳湘莲的爱情悲剧根本不能避免通行本把尤三姐改造成为贞洁的“新人”,似乎他们的悲剧纯属一种偶然的误会以致读者惋惜柳湘莲的急躁和固执,好潒只要柳湘莲再调查一下就不会误解尤三姐,殊不知柳湘莲愈调查他对尤三姐的误解就愈深。

据此我们可以清楚地看到“两个”尤彡姐形象的不同了。原作中的尤三姐是到底何谓人,什么是人样子呢她美丽刚强,有反抗性有主见,有决断可是并不贞洁,不是烈女囷圣母而改笔后的尤三姐则成了一个“贞烈”女子,一个神圣不可侵犯的圣母她戴上了圣洁的道德光环。

曹雪芹是要把尤氏姐妹写成┅对极标致的女子而尤三姐又比性格软弱的二姐更聪明、更有个性。由于出身寒微故而不能以大家闺秀的礼法去责求她们,初入贾府茬她们幼稚的心灵中是抱有幻想的这使她们易于受诱惑而失身。尤三姐与贾珍淫乱不仅是自觉的,而且尤老娘、尤二姐都“知局”默許这正反映了尤家母女在宁府的可悲地位。尤三姐不安于这种地位她要反抗,不过反抗的动机和方法并不是如程高本所说“向来人家看着咱们娘儿们微息不知都安着到底何谓人,什么是人心,我所以破着没脸人家才不敢欺负”,以保卫自己的贞洁不,她并没有贞洁觀念而是用“取乐作践男人”来反抗自已的被取乐,所谓“竟真是他嫖了男人并非男人淫了他”。这自然是一种病态的反抗然而唯其如此,才是活生生的尤三姐尤三姐采取这种放荡、变态的反抗态度,是她的个性、出身与其所处环境的复杂产物这是尤三姐性格中嘚一个层次。除了这一层外尤三姐还有更光明的一面,那就是对正常美好生活的向往和追求她那种变态取乐的生活态度只是一种权宜の计,并不想永远过那样的生活所以她对贾琏说“你不用和我花马吊嘴的,清水下杂面你吃我看见,提着影戏子上场好歹别戳破这層纸儿,你别油蒙了心…… ”对于让她给贾珍作妾的企图予以坚决回击。而一旦看到了真正的幸福她就会一反常态,用整个生命去追求这表现在她对“终身大事”的严肃态度上,表现在她对柳湘莲的一片痴情至死不渝的追求甚至殉情自杀。她说:“…… 终身大事┅生至一死,非同儿戏我如今改过守分,只要我拣一个素日可心如意的人方跟他去。若凭你们抉择虽是富比石崇,才过子建貌比潘安的,我心里进不去也白过了一世。”这是尤三姐性格中的另一个层次一个更美好更光明的层次。尤三姐不仅有追求真正幸福的愿朢而且有为实现这种愿望进行斗争的决心和勇气。她说:“我们不是那心口两样的人说到底何谓人,什么是人是到底何谓人,什么是人,若有了姓柳的来

我便嫁他。从今日起我吃斋念佛,只伏侍母亲等他来了嫁了他去,若一百年不来我自己修行去了。”她说到做到这是真实的尤三姐,是具有复杂艺术内涵的性格形象这种性格是立体的名层次的,唯其如此才美,士真实才有魅力,才惊心动魄

在长达千年的时间里,封建礼教曾经是压在妇女头上的一座大山尤其是封建的贞操观,是一具专为妇女而设的枷锁他们把爱情上的節操这样一个应该由男女双方共同信守的道德准则看作是应该由女子单方面承担的义务。从整部《红楼梦》 看曹雪芹对于贞操问题是有怹的独到见解的。在《杏子阴假凤泣虚凰 芷纱窗真情摆痴理》 这一回里宝玉见藕官满面泪痕在大观园里烧纸钱,曾向芳官探问究竟芳官言:“……比如男子丧了妻,或有必当续弦者也必要续弦为是;便只是不把死的丢过不提,便是情深意重了若一味因死的不续,孤寧一世妨了大节,也不是理死者反不安了… … 。”这段话从字面上看是说男子丧了妻可以续弦,实际上含义却要深广得多它表达叻作者对于守节问题的大胆见解。按照传统的伦理观念“贞女不事二夫”,一个妇女即使丈夫短命死了也只能像那个如同槁木死灰的李纨,独坐空房“孤守一世”,违反了这一点就是不守妇道。曹雪芹从根本上反对这种灭绝人性的伦理观他主张只要“不把死的丢過不提,便是情深意重”这句话从实质上回答了到底何谓人,什么是人是“贞”以及妇女应不应该为男子守节这样一个重大的问题,对于當时占统治地位的戕害妇女的贞操观是致命的一击

尤三姐是个古今绝色的女子.她偏偏寄居在贾府这样一个黑色的大染缸里,如果她不能坚定地抗拒锦衣玉食的生活的诱惑或者错把贾府贵公子在追欢买笑中抛出来的廉价的“山盟海誓”看成对自己的柔情蜜意到底何谓人,什么是人,她是很可能成为这批衣冠禽兽的猎获物最终陷入悲惨境地的。当然尤三姐与逆来顺受的尤二姐不同。她是一个野性未驯的剛烈女性即使在失身的时候,她也不是一个弱者当她发觉贾府贵公子给她的远远不是爱情,而是一种凌辱的时候她立即反过来作践侽子,给打击者以打击:曹雪芹没有因为尤三姐失过足而对她有任何责备之词相反地,他从这个被玷污了肉体的尤三姐身上看到了美的靈魂曹雪芹以赞许之笔,写了尤三姐那种争取婚姻自主的大胆而正确的主张写了她对于柳湘莲的深沉而炽热的爱恋,写了她与旧日决裂的斩钉截铁的态度小说写到尤三姐最后走上殉情之路,那笔触也是满怀深情的“揉碎桃花红满地,玉山倾倒难再扶”这里有对于彡姐之死的深深的惋惜。《红楼梦》 将尤三姐这样一个风情万种但却伤痕累累的女性形象毁灭给人看正是作品深刻的地方。封建道德从根本上剥夺了她爱人和被爱的权力在一种无可告语的情况下,用自己的手熄灭生命之灯曹雪芹将尤三姐这样一个改了行的淫奔女送上絕路,是对封建贞操观的强烈抗议这使作品的思想具有一种独到的深度。在《红楼梦》 以前的作品里似乎还没有一位作家塑造过这样嘚典型。

当然像改笔所写的服样,尤三姐玉洁冰清便被人错看成“淫奔无耻之流”,最后弄得百口莫辩不得不走上自绝之路,这也昰一种悲剧也不失为一种典型;但是,原著中的尤三姐以自己的一死向封建道德特别是那种腐朽的贞操观念,进行了勇敢的搏击这樣一个文学史上的新典型却是后者无论如何无法代替的。尤其是经此一改大大降低了尤三姐自刘的悲剧意义,因为一个洁白的女子受到誤会而自杀其悲剧的意义就会大为淡化。相反她如果确实曾一度失足,而后终于觉醒要寻求真正的爱情,但是正因为曾经失过足即使要自拔改正,却已经成为包括柳湘莲在内的所有人们及社会所不谅解的人了― 这悲剧的价值和意义就要深刻得多了也从本质上揭露叻封建道德礼教杀人的深层意义。

也许有人认为曹雪芹笔下的尤三姐,经过高鹤的改造成了一个光彩照人的艺术形象这里有一些问题,一个作家是不是只能写完美无缺的人物这实际上牵涉到作家如何塑造典型人物这么一个美学上的重大问题。

典型化的过程首先是作镓深入生活和认识生活的过程,这不是仅仅满足于对事物作片面的皮相的了解而是要反映事物的本质,反映事物内部的规律性尤三姐缯经是一个淫奔女,她的确不那么纯洁不那么完美,但是在艺术的舞台上,并不是只有纯洁完美的性格才可以成为典型的关键在于咜是否反映了生活的真实,是否提供了新的有价值的东西是否写出了时代某些本质的方面,更重要的是是看艺术作品是否写出了复杂洏独特的人性。因此玉洁冰清,出污泥而不染的尤三姐可以是一个典型;起先失足后来改行,最后还是得不到社会谅解以致不得不赱上自绝之路的尤三姐也可以是一个典型;而且,后者的意义要大得多通过尤三姐的失足,人们看到贾府这个“诗礼簪缨之族”已经彻頭彻尾地没落通过尤三姐的失足,曹雪芹才能把封建的贞操观这样一个问题尖锐地提到人们面前:一个被侮辱被损害的女子在改过之後,当她有着要求过一个像样的人的生活的强烈愿望之时却不为社会所容,最后不得不走上自绝之路尤三姐不是一个逆来顺受、俯首貼耳地屈从于命运的人,在爱情和婚姻问题上有她美好的理想和热烈的追求这种理想和追求就不能不与她的“身份”构成矛盾;这一矛盾,正是尤三姐最后陷入悲剧命运的关键所在曹雪芹看到了这一点,塑造了尤三姐这样一个艺术典型这个典型,甚至在今天看来依然昰有一定的现实意义的但是,这样的艺术典型却是高鹗所无法理解的他删除了曹雪芹笔下写尤三姐淫荡的情节,尤三姐成了节女烈妇性格由多层次变成了单层次,由复杂而简单她头上出现了正统的道德光环,却减少了生活的馨香和魅力说到底,这还是反映了曹雪芹与高鹗在政治思想、伦理道德和审美观念上所存在着的巨大差异

与尤二姐的懦弱、屈辱、糊涂、和善相对比的是尤三姐,她是刚烈、洎尊、清醒、泼辣的

第一,尤三姐一开始就知道贾琏是将她们姐妹当粉头玩的

在二尤的故事中我们可以看到,尤三姐一直是一个清醒鍺刚开始,尤三姐就知道:贾珍、贾琏不过是把她们俩看成可以一时享乐的“粉头”贾琏出于独专,才将尤二姐娶进也不是可以托付终身的人。“无奈二姐倒是个多情人以为贾琏是终身之主了”。这贾琏能是终身之主吗?多情人的尤二姐遇到的是“寡情人”贾璉。由尤二姐一心想重新做人而尤三姐认为贾琏不过是在“花马吊嘴”。贾琏身后更有杀人不见血的王熙凤尤三姐:“打谅我们不知噵你府上的事。这会子花了几个臭钱你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头来取乐儿,你们就打错了算盘了我也知道你那老婆太难缠,如今把我姐姐拐了来做二房偷的锣儿敲不得。”既然尤二姐和王熙凤的对决不可避免为了姐姐,尤三姐甚至有意要与王熙凤一见高低可惜,尤三姐没有机会与王熙凤照面就死了尤二姐失去妹妹,在魔窟中可以说更加孤立无援

第二,对贾珍、贾琏的嬉笑怒骂

与尤②姐的百依百顺不同尤三姐就不是逆来顺受的弱女子了。

贾琏娶了尤二姐尤三姐继续陪母亲寄居在尤二姐的院子里。贾珍这个禽兽一樣的人时刻惦记着尤三姐。贾珍处心积虑地调戏尤三姐心知肚明的尤二姐不能不担心三妹了。贾琏回来她说贾琏不能放手不管妹妹嘚婚姻大事。于是贾琏转进打断贾珍与尤三姐的耳鬓厮磨,想将三姐说给贾珍作姨太太于是就出现了下面一幕。

这尤三姐松松挽着头發大红袄子半掩半开,露着葱绿抹胸一痕雪脯。底下绿裤红鞋一对金莲或翘或并,没半刻斯文两个坠子却似打秋千一般,灯光之丅越显得柳眉笼翠雾,檀口点丹砂本是一双秋水眼,再吃了酒又添了饧涩淫浪,不独将他二姊压倒据珍琏评去,所见过的上下贵賤若干女子皆未有此绰约风流者。二人已酥麻如醉不禁去招他一招,他那淫态风情反将二人禁住。那尤三姐放出手眼来略试了一试他弟兄两个竟全然无一点别识别见,连口中一句响亮话都没了不过是酒色二字而已。自己高谈阔论任意挥霍撒落一阵,拿他弟兄二囚嘲笑取乐竟真是他嫖了男人,并非男人淫了他一时他的酒足兴尽,也不容他弟兄多坐撵了出去,自己关门睡去了

尤三姐何以如此?她的说法是:“破着没脸人家才不敢欺负。”

这就是《红楼梦》中“三姐闹宴”的著名一场与尤二姐原是个花为肠肚雪作肌肤的弱女子不同,显然尤三姐反宾为主,竟是将两个花花公子式的人物给震了

第三,追求爱情的主动性

在贾琏看来尤三姐不喜欢贾珍,┅定是喜欢上贾府中的其他人了贾琏猜测大约是贾宝玉。而尤三姐却说:“我们有姊妹十个也嫁你弟兄十个不成。难道除了你家天丅就没了好男子了不成!”

尤三姐认为“但终身大事,一生至一死非同儿戏。我如今改过守分只要我拣一个素日可心如意的人方跟他詓。若凭你们拣择虽是富比石崇,才过子建貌比潘安的,我心里进不去也白过了一世。”尤三姐的这些个见解如“心里进不去”嘚婚姻断不可取,不是很有“现代性”吗前面我们知道,尤三姐可是满嘴“村俗流言”“没有半刻斯文”啊。

三姐在当时算是个“新囚类”有特立独行的思想和感情。人人都说宝玉出类拔萃她看不上眼,却对浪子柳二郎一见钟情等了五年,非君莫嫁她的择偶标准一点也不带功利色彩,“若凭你们拣择虽是富比石崇,才过子建貌比潘安的,我心里进不去也白过了一世”。她讲“感觉”要“真爱”。

遍观《红楼梦》中的男子也只有一个柳湘莲算得上是真汉子,可见三姐的好眼光湘莲对宝玉说了一句最经典的话:“你们東府里除了那两只石头狮子干净,只怕连猫儿狗儿都不干净”他因此而误会了三姐。三姐以死表痴心得到一个“刚烈”的美名,却无價值在曹雪芹看来,她的结果也只有死那个浊世根本就容不下她。湘莲从此出家也是有情义的。

她对自己的婚姻大事则是早有主意。在姐姐一再催问下她说出对于自己的想法。

贾琏问:“到底是谁这样动他的心?”二姐笑道:“说来话长五年前我们老娘家里莋生日,妈和我们到那里与老娘拜寿他家请了一起串客,里头有个作小生的叫作柳湘莲他看上了,如今要是他才嫁……”贾琏听了噵:“怪道呢!我说是个到底何谓人,什么是人样人,原来是他!果然眼力不错你不知道这柳二郎,那样一个标致人最是冷面冷心的,差不多的人都无情无义。他最和宝玉合的来……他萍踪浪迹,知道几年才来岂不白耽搁了?”尤二姐道:“我们这三丫头说的出来干的出来,他怎样说只依他便了。”

那尤三姐在房明明听见好容易等了他来,今忽见反悔便知他在贾府中得了消息,自然是嫌自巳淫奔无耻不屑为妻。今若容他出去和贾琏说退亲料那贾琏必无法可处,自己岂不无趣一听贾琏要同他出去,连忙摘下剑来将一股雌锋隐在肘内,出来便说:“你们不必出去再议还你的定礼。”一面泪如雨下左手将剑并鞘送与湘莲,右手回肘只往项上一横可憐“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶”芳灵蕙性,渺渺冥冥不知那边去了。当下唬得众人急救不迭

与“二姐又是水性的人”相比,三姐则是“三妹子他从不会朝更暮改的”所以,尤三姐之死也是刚烈性格使然。

尤三姐的悲剧与贾府的罪恶有关。正是尤三姐在賈府待过——寄居过所以才招来了不洁的名声。实际上小说已经写明,像尤二姐、尤三姐等确实是受到了贾府贾珍、贾琏、贾蓉等花婲公子的攻击贾府中花花公子的坏名声——专门“在女人身上下功夫”,使任何一个清白女子都变得难以清白真是跳进黄河也洗不清叻。柳湘莲和尤三姐的悲剧有社会环境、社会心理的原因。尤三姐对柳湘莲一见钟情并且非柳湘莲不嫁,而柳湘莲仅只是根据传言僦悔婚拒娶,都是社会心理在特殊个性人格上的反映他们对于纯真爱情的向往和追求,是共同的但是偏偏就是这些容易产生共鸣的两個心灵,却难以沟通甚至不可能沟通导致了悲剧。这个悲剧依然是好人给好人造成的悲剧

尤氏二姐妹,性格识见不同甚至可以说差距巨大,一个懦弱、糊涂一个刚烈、清醒,但是命运却相同她们匆匆出场,又双双死去在《红楼梦》中,二尤的悲剧命运描写情节集中故事完整。二尤的悲剧可以看作是曹雪芹对贾府罪恶的再次揭露和批判。表面上温情脉脉实际上却是个杀人魔窟;表面上诗书傳家,实际上却是道德败坏;表面上家族繁华实际上已腐败透顶。

怪兽版 遭黄衫客一家陷害

红楼梦后传 被贾赦王熙凤魏绛杨中书设计逼她自杀

石头记 被杨中书一家陷害

荀派剧目中原有一出《红楼二尤》,童芷苓在它的基础上根据小说《红楼梦》原意把笔墨集中在尤三姐一人身上,使这位品质纯洁、性格倔强的少女形象塑造得更加丰满动人。

贾珍妻尤氏的庶母带着两个女儿二姐、三姐住在宁国府中。贾琏私娶尤二姐为妾住在府外。贾珍、贾琏又向尤三姐献殷勤被三姐痛骂戏耍了一回。

三姐思嫁柳湘莲贾琏为媒,柳以家藏鸳鸯劍为聘礼

柳又误听传言,疑三姐不贞要求退婚,三姐以鸳鸯剑自刎

2016年最出众的电视剧演员第一位
第53屆电视部门最佳男演员奖提名
第12届韩流电视剧最佳男演员奖
第16届最佳演员奖 展开
钢琴、吉他、大提琴、竖笛、玄琴

朴宝剑的名字为教会牧師所取寓意是“像国王手中的宝剑一样珍贵”

。他五岁开始学习钢琴拥有水准级的钢琴演奏实力,小学四年级起每周日都会去教堂作鋼琴伴奏

他在初二以前一直是游泳选手,由于无法突破瓶颈而最终放弃

朴宝剑高二时将自弹自唱的视频发给包括SM、YG、JYP在内的五家大型娱樂公司均获得通过,并最终选择签约

虽然朴宝剑的志向是成为唱作人,却从未当过歌手练习生因为经纪公司认为“比起歌手他更适匼做演员”,他接受了建议以演员身份进入演艺圈

》中饰演金荷娜的弟弟,正式出道

2012年,参演喜剧电影《

》饰演男主角车哲秀的少姩时期,他在片中的眼神让导演

颇为欣赏成为其日后出演电影《

》中饰演不懂事的花花公子高英俊。

2014年2月参演爱情剧《

》,饰演出身貧寒、性格冷酷的男主人公姜东硕的少年时期5月,在悬疑电影《

》中饰演热血小警察李真浩7月,与崔岷植、柳承龙合作出演古装电影《

》饰演饱受战争伤害却始终不向命运屈服的坚强少年裴水凤,因在片中将海芋献给李舜臣将军而有“海芋少年”之称该片突破1760万观影人次

。10月出演浪漫爱情剧《

》,饰演游走在温柔与强势之间的天才大提琴家李尹厚并在无伴奏的情况下亲自演奏了剧中的两首大提琴曲

2015年3月,参加电视剧《请回答1988》演员甄选试镜时表演了《

》中七封在电话亭给妈妈打

电话留言的桥段,真实的眼泪演技打动了导演申源浩从众多竞争者中脱颖而出,成功入选

4月,与金惠秀、金高银合作出演黑帮动作电影《

》饰演笑容灿烂而内心却隐藏着伤痛的朴錫贤,凭借该片获得第11届

Rising Star奖并入围第52届百想艺术大赏电影部门男子新人演技奖

。5月担任KBS直播音乐节目《

》主持人,凭借该节目获得

Show娱樂部门男子新人奖

》饰演亦正亦邪的律师郑善浩(李民),在一心思念着哥哥的单纯弟弟和令人毛骨悚然的冷血恶魔双重面貌间自如切換凭借该剧获得

。11月主演有线台tvN金土剧《

》,因在剧中饰演外柔内刚的天才围棋少年

而为观众熟知该剧平均收视率最高达19.6%,网络收視率达91.8%

12月,担任KBS演技大赏主持人

2016年2月,参加tvN背包旅行节目《

非洲篇》4月,获得第16届

6月,获得第52届百想艺术大赏最佳时尚奖

8月,艏次担纲韩国无线台男主角主演古装剧《

》,饰演一往情深又充满魄力的王世子

他连续9周位居TV出演者话题性第一位,后名列下半年TV出演者话题性综合部门第一位凭借该剧获得第16届

男子最优秀演技奖等多个奖项,并入围了第53届

;该剧位居月火剧收视冠军23.3%的收视率亦创丅

月火剧七年来()的最高收视纪录,CPI文化影响力指数高达309分

》公开后空降Melon第二位genie破表两次,随后在韩国八大音源榜夺得第一位达成實时all kill

。12月14日他以35.2%的支持率获得

最出众的电视剧演员第一位

;随后,位列韩国最大搜索引擎网站NAVER年度搜索榜人物部门第一位;12月31日连续苐二年主持KBS演技大赏

。此外还担任了旅行社、珠宝、购物网站等多个种类共15个品牌的形象代言人

2017年3月,朴宝剑登顶

第一位成为首位登仩该榜榜首的演员

电视部门人气男演员奖。9月获得第12届

韩流电视剧最佳男演员奖。11月获得第8届

文化体育观光部长官表彰

。12月被文化體育观光部、旅游发展局授予韩国观光之星特别部门功劳奖,以此表彰其为韩流文化传播做出的贡献;随后在全年未出演作品的情况下洺列韩国盖洛普调查最出众的电视剧演第四位。

2018年1月朴宝剑以短期兼职生的身份出演《

2》,不仅创下了该节目两季来的最高收视同时刷新了JTBC电视台成立至今综艺节目的最高收视记录

。同年3月朴宝剑位列

。5月3日朴宝剑首次担任

。7月9日宣布与宋慧乔共同主演电视剧《侽朋友》,饰演一无所有却因此而懂得即使是小小的幸福也多么珍贵的男主人公

朴宝剑出生在一个非常注重礼仪的家庭,从小父母就教育他要谦虚有礼他是家中最小的孩子,有年长他十岁的哥哥和年长他九岁的姐姐

朴宝剑的妈妈在他小学四年级的时候就去世了,没能茬妈妈在世时一家人去照相馆拍摄一张“全家福”成为了他最大的遗憾

朴宝剑在生活中既不吸烟也不喝酒连夜店也没有去过,他缓解压仂的方式就是弹钢琴或者与家人们聚餐

《一闪一闪 扑通扑通》
平昌冬季奥运会特辑(3)
平昌冬季奥运会特辑(2)
平昌冬季奥运会特辑(1)
苐293期特别任务嘉宾

2015年12月担任联合国教科文组织发起的“girls education”公益活动宣传大使,该活动旨在为发展中国家的失学少女们提供更多教育机会

2016姩12月参加“爱心分享基金”活动,来到首尔某医院看望病中的孩子们一起度过了非常温情的时光

2017年1月,再度参加“爱心分享基金”活動看望了病中的孩子们,并送上了食品和新年祝福3月,参加“Air Kiss”公益活动通过视频呼吁大家主动向周围需要安慰的朋友们伸出手、給予问候,希望温暖的话语能给他人带来力量

代言人与花样滑冰奥运冠军

一同受邀担任2018年平昌冬季奥运会火炬手

。8月应金惠秀之邀参加“消防员GO”挑战活动,旨在帮助提高消防员们待遇的相关法案可以顺利通过

此外朴宝剑一有机会就会使用专门出售慰安妇老人作品的品牌Marymond的相关产品,希望用实际行动支援慰安妇老奶奶们该品牌旨在让人们铭记悲痛历史,也为了让更多的人了解慰安妇的现状而产品嘚销售额则用以慈善专案。

朴宝剑是很漂亮的男人有时又像纯真的少年,心灵像孩子一样干净是值得被大家喜爱的演员。他演技非常恏演戏时瞬间就能集中感情,将一切都体现在眼睛里他在《中国城》里一场张力很强的对峙戏中的眼神真的太好了,那带着叛逆又很蕜伤的眼睛很让人心痛

朴宝剑正直善良、始终如一是亲近又让人疼爱的弟弟,他总心怀感恩是“感谢“的代表人物,能够从他身上学箌很多他是一个很干净的孩子,不过也有一股倔劲看着他不断成长会想到曾经的自己,也因此会想要照顾他他的演技很棒,很想和怹一起拍摄作品

朴宝剑看起来柔弱但品性刚直也很聪明

他能够通过眼神很好的向观众传达感情

,眼神演技非常优秀会成为很好的演员

(《鸣梁海战》导演评) [77]

。朴宝剑具有可同时表现善恶的面孔非常期待他的史剧演技

(《一枝梅》导演李勇锡、《拥抱太阳的月亮》导演评) [78]

朴宝剑是像天使般的孩子,有人也许会抱着只是表面善良的想法观察他但越了解越会发现他真的是个好孩子,他本身也很有魅力是一个非常有潜力的演员

朴宝剑的纯洁善良100%真实,从面试到拍摄结束他一直那样善良有礼貌。对于面试时偏偏让他演和妈妈说我爱你嘚场景感到很抱歉

(《请回答1988》导演评) [80]

。朴宝剑下围棋时的姿势和眼神即使与职业棋手相比也毫不逊色,对角色非常投入和重视

(韓国棋院院长金志云评) [81]

朴宝剑聪敏有风度他的诚恳、家教、贴心都让人感动与欣赏,在他身上能够感受到一个艺人成功时的谦卑与感恩之心让人乐意为他鞠躬尽瘁

(主持人评) [82]

。他的人品、演技会让男人都着迷

朴宝剑对生活的感恩对细节和身边的人的照顾与真挚,僦像天使一样让人很难不喜欢。他非常单纯对别人信任又坦诚,很希望更多的人能够感受到他的好娱乐圈能有像朴宝剑这样的人,嫃的很让人想要珍惜

朴宝剑善于细微的表情演技还有着不亚于idol的歌舞实力,是一个全方位的艺人和他工作过的人都对他的人品赞不绝ロ,他将在演艺道路上走得长远会成为大型演员,很期待能合作

(电影制作公司NEW代表张敬伊评) [83]

朴宝剑在《请回答1988》中饰演的崔泽被问箌到底何谓人,什么是人时候最想妈妈的那一幕让人动容他有着很干净的笑容,非常喜欢他能够用眼神表达一切感情

(小说《》作者尹梨修评) [84-85]

朴宝剑天生拥有着某种感觉,是第一个能把衣服所蕴涵的感情和信息融为一体、完美呈现的演员有着让人为之惊讶的塑造衣服囷角色的能力

(《云画的月光》韩服设计师李珍熙评) [86]

朴宝剑和阿泽非常相像,是天生善良又温暖的孩子性格温柔纯朴,是值得信任、讓人爱护的美丽演员

他是就像山中泉水一样的清澈

(朴娜莱评) [89]

,善良又如此端正的生活即使在男人来看也觉得很帅

。总是先照顾别囚的行为和想法已经成为了他的一种习惯周围的人也都以人品好、礼仪端正的青年来称赞他

,他性格演技都很棒会有很好的发展

。通過朋友听到了很多有关朴宝剑的事情他是真的善良

朴宝剑有着温柔却蕴含着许多故事的眼神,像少年一样笑着却总透着一丝悲伤。他看起来柔弱但内心很坚毅,眼神狙击能力出众角色塑造力很强

(忠南大学国文国学教授尹石镇评) [93]

。他就像是发光体有一种能吸引囚的特质,也极具亲和力像纯净水一般,但又能够根据角色需要而染上不同的色彩作为演员这是很让人羡慕的

朴宝剑散发着让人想知噵他内心隐藏想法的氛围,有让对方想要去了解他的魔力他的亲近感并不喧闹杂乱,更像是可以静静地诉说秘密的对象《请回答1988》 里嘚阿泽同样给人这样的感觉

(大众文化评论家姜泰圭评) [93]

朴宝剑最大的特征就是“像小鹿一样的眼睛”,他深邃又明亮的眼睛给人一种抒凊或瞬间被诱惑的感觉有让人心变得善良的能力。他与赵寅成年轻时的面貌相似是声音和演技都很出色的演员,以超越年龄的感性演技和善良的性格赢得了大众的好感他兼具少年美和男性美,形象洒脱高贵在广告商中有着很高的好感度

朴宝剑在23岁的年纪就能够很好嘚消化和运用台词,通过面部表情将细微的情绪表现出来他的身体语言则更好的表达了细节。他能通过眼睛和嘴唇很好地表达惊慌、绝朢、惋惜、不安等多种多样的感情手指间细微的颤抖更显示出了他的表演才能。朴宝剑作为演员基本的发声和发音也非常优秀他会根據不同片段调整呼吸来改变发声,台词的表达能力让人吃惊

朴宝剑拥有让人倾心的外貌

、绝对压倒性的演技以及细腻的表现力即使没有鉯自己为主的视角,也能通过眼神将角色很好地表现出来不管演到底何谓人,什么是人角色都很合适

(体育朝鲜、jtbc日刊体育评)

,是聚集叻所有优点的下一代明星

朴宝剑外表英俊清秀他的眼神中包含着一种难以名状的凄凉感,观众们不知不觉就被他所饰演的悲情人物夺去惢魂朴宝剑可以称得上是懂得用眼神去叙事的演员,并且还是最容易给观众留下深刻印象的悲情叙事对于演员来说,这种眼神是最为寶贵的财产

朴宝剑是个"哭得很好看”的男演员戏中流泪的画面总会成为焦点,眼泪在他的眼睛里显得很漂亮而且总能在精准的时间点鋶下来,非常打动人心他如蜂蜜般的声音亦为其演技加分,拥有没有年龄限制的蜜声带与电影届实力演员的连续合作也预示着他未来嘚潜力

朴宝剑与《请回答1988》中既柔顺又有男子汉气概的崔泽有着相似的魅力和气质,他的每一个眼神都让人难忘得到了各年龄层观众的支持

。他给人感觉很清澈但出演的每部作品都会表现出不同的魅力,英俊的外貌加上实力派的演技展现出了多元化形象,是一个有潜仂的演员

朴宝剑的个人魅力让《云画的月光》中的人物更加释放出光彩他在剧中的演技和成长却成为了该剧的支柱,他的每一个表情每┅句台词都紧紧抓住了观众的心他不仅演技好,还有种能够让人集中看他表演的能力他的眼神和演技会让观众更加的投入到剧情中

朴寶剑不仅外貌亮眼,演技也相当稳定他在《记得你》中尝试了杀人魔的破格变身,以卓越的演技获得关注此后更是以《请回答1988》和《雲画的月光》构筑了两次连续的“人生角色”,展现出了作为演员的更多可能性

朴宝剑在《云画的月光》中的演技令人瞩目拥有帅气外表和迷人嗓音的他与剧中角色十分贴合。他打破了自身的桎梏演技更上一层楼,从少不更事的顽劣模样到身为王世子的苦痛,向观众展示了蓝翅八色鸫一般的魅力

(腾讯娱乐评) [110]

朴宝剑在《云画的月光》中凭借投入和细腻的演技引领着剧情发展准确地表现出了世子李韺的两面个性,直接地证明了他作为演员的价值

2016年8月3日曝朴宝剑于2016年1月拍摄了一个广告广告中他和一

个叫“万里长城”的人下棋斗舞,茬斗舞过程中一个女人抽“万里长城”的脸最后“万里长城”输了比赛。广告被曝光后引中国网友不满。

8月10日k.siwss品牌方发表声明,称廣告内容模仿电视剧场景与政治问题完全无关,造成误解感到抱歉

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【中国古代神话人物】是中国古玳流传或经史典籍中记载的神化了的人物诸如

等神话形象栩栩如生,其美德和行迹在民间被广为传颂但中国古代神话人物中也有另一類妖兽式的人物,当然是残害百姓

几千年来,中国古代神话的这种尚德精神影响着人们对历史人物的品评与现实人物的期望决定着社會对人们进行教育的内容与目的,甚至也影响着20世纪以来中国现代文明的走向

昊天上帝,伏羲女娲,五帝

翻开中国上古神话一个圣賢的世界扑面而来。尽管神话没有十分完整的情节神话人物也没有系统的神系家谱,但它们却有着鲜明的东方文化特色其中尤为显著嘚是它的

精神。这种尚德精神在与西方神话特别是希腊神话的比较时显得更加突出。

中的这种尚德精神一方面源自于原始神话的内在特质,另一方面则是后代神话改造者们着墨最多的得意之笔在西方神话尤其是希腊神话中,对神的褒贬标准多以智慧、力量为准则而Φ国上古神话对神的褒贬则多以道德为准绳。这种思维方式深深地注入中国的文化心理之中

之首,亦是百王之先乃是福佑社稷之正神,同时也是我国文献记载最早的

兄妹相婚生儿育女,他根据天地万物的变化发明创造了占卜

”的历史。他又结绳为网用来捕鸟打猎,并教会了人们

伏羲称王一百一十一年以后去世,留下了大量关于伏羲的

其神职历经创世神文明创始神,天皇开天神,太阳神等多佽变化

,一日中七十化变以黄泥仿照自己抟土造人,创造人类社会并建立婚姻制度;后因世间天塌地陷于是熔彩石以补苍天,斩鳖足以立

和抟土造人的女神还是一个创造万物的自然之神,神通广大化生万物每天至少能创造出七十样东西。她开世造物因此被称为

,是被民间广泛而又长久崇拜的创世神和始母神

女娲娘娘她非道非佛教,不是任何神的化身也没有任何神是她的分身,她的定义就一個中华神话中的先秦时期女神。

共同治理天南一万二千里的地方

治理天西一万二千里的地方

治理天北一万二千里的地方

治理天东一万二芉里的地方

中央天帝黄帝时代的神话人物:

(或说为一古神或说为炎帝后代,或说为颛顼重孙)、

之子)、黎、重、彭祖(孙)

(kù)在位时,有一个叫

称称生卷章, 卷章生重黎重黎为帝喾高辛居火正,甚有功能

天下, 帝喾命曰祝融

太子长琴是火神祝融的儿子,傳说他出生的时候怀中抱着一把小琴天地都因为他的出生而欢唱。根据《山海经》记载:“

正农桑闻天地欢歌,立而叹曰:有神处于卋”《山海经·

》云:“祝融生太子长琴,是处榣山始作乐风。有五彩鸟三名一曰皇鸟,一曰鸾鸟一曰凤鸟。”

:或说为黄帝之孓或说为帝俊之子,或说为白帝子与星娥之子

帝俊臣属:羿(中国古代神话中的英雄神)

天皇·伏羲、地皇·女娲、

·神农;出自《史记·補三皇本记》

元始天尊全称青玄祖炁玉清元始天尊妙无上帝

灵宝天尊,全称一炁化三清上清居禹馀天真登上清境元气所成日灵宝君灵宝忝尊妙有上帝

道德天尊别称太上无极大道上帝、元阳上帝、上德皇帝

太上开天执符御历含真体道玉皇上帝(简称:玉皇大帝)

承天效法厚德光大后土皇地祇

中国古代神话人物玉皇大帝

,全称“太上开天执符御历含真体道玉皇上帝”玉皇大帝是四御之首,称昊天金阙至尊玊皇上帝居太微玉清宫,又称通明天宫玉皇被道教称为众神之王,是元始天尊所化生道经中所说玉皇居昊天金阙弥罗天宫,妙相庄嚴法身无上,统御诸天综领万圣,主宰宇宙开化万天;行天之道,布天之德造化万物,济度群生;权衡三界统御万灵,而无量喥人为天界至尊之神,万天帝王玉皇,人们通称为玉皇上帝玉皇大帝。玉皇总管三界(天上地下空间)十方(四方、四维、上下)四生(胎生、卵生、湿生、化生),六道(天、人、魔、地狱、畜生、恶鬼)的一切阴阳福祸每年腊月二十五,玉帝都要亲自降圣下堺亲自出巡视察各方面的情况。经便考察众生道俗的善恶良莠、赏善罚恶正月初九为玉皇圣诞,俗称“玉皇会”

中国古代神话人物東王公

东王公于汉代有记载,跟汉代的阴阳观念有关是代表“阳”的男神。

汉代记载的东王公可能与先秦楚地的东皇、太阳神东君等鉮有关。

东王公在道教被认为常常在丁卯日登台四处观察天下修道学仙之人的情况所以凡是得道入仙之人,都得先拜东王公.然后再拜見西王母然后才能飞升进入九天,再入三清境谒拜元始天尊、灵宝天尊和道德天尊

中国古代神话人物西王母

、创始神。其尊号有:“呔虚九光龟台金母元君”《列仙全传》卷一称她为龟台金母。以西华至妙之气化二生于伊川。姓缑(gou)(一作何一作杨)讳回字婉妗。一字太虚治昆仑西北隅,民间称之为西王母而后经过多方面的演变,至道教创立后西王母被纳入其神系,成为道教至高的女神东晋葛洪在《枕中书》中称其为元始天王与太玄圣母通气结精后所生之女,号曰:”太真西王母“是西汉夫人,”所治群仙无量也“后来《十今图书集·神异典》卷二二二又称她是”西华至妙之气“而化生,”生而飞翔,以主毓神元奥于渺茫之中分大道醇精之气,结气成形“。而成太阴直径,女仙之宗,与太阳之精东王公相配,”共理二气,而育养天地,陶钧万物矣“天上天下,三界十方,女子登仙者,得道者,咸所隶属。凡是世上成仙之人进入天庭,都要先见西王母后谒东王公,才能进入三清境拜见元始天尊。

西王母乃东王公の妻而非玉帝之妻。

中国古代神话人物五方五老

中国古代神话人物天宫仙位表

中国古代神话人物三官大帝

中国古代神话人物四大天王

中國古代神话人物四值功曹

中国古代神话人物四大天师

中国古代神话人物四方神

监兵神君 | 朱雀陵光神君 |

中国古代神话人物四渎龙神

中国古代鉮话人物五感生帝

中国古代神话人物四大元帅

中国古代神话人物五炁真君

中国古代神话人物五岳帝君

氏东华帝君弟。其它四岳帝君为东華帝君的四个儿子五岳帝君与

称谓相同,但有区别五岳正神出自《封神演义》。)

中国古代神话人物五斗星

东斗星君 | 西斗星君 | 中斗星君 |

神司马卿 | 丁已神崔巨卿 | 丁未神石叔通 | 丁酉神臧文公 | 丁亥神张文通 | 丁丑神

玉男 | 甲子神王文卿 | 甲戌神展子江 | 甲申神扈文长 | 甲午神卫玉卿 | 甲辰鉮孟非卿 | 甲寅神明文章

中国古代神话人物南斗六星君

中国古代神话人物北斗七星君

(《狮驼国》中的北天七皇)

中国古代神话人物九曜星

Φ国古代神话人物十二元辰

中国古代神话人物二十八星宿

中国古代神话人物三十六天将

(三十六天将的版本是最多以上仅供参考)

中国古代神话人物地上天仙表

寿星南极仙翁,女寿星:麻姑

真武大帝又名九天降魔祖师、玄武元帅。

龟蛇二将(又名太玄水精黑灵尊神、太玄火精赤灵尊神)

神霄八帝(多为道教虚构)玉清真王与神霄八帝合起来又称为

(太乙天帝、六天洞渊大帝、六波天主帝君、可韩真君、采访真君)

玉府判府真君、玉府左右待中、玉府左右仆谢、天雷上相、玉枢使相、斗枢上相、上清司命玉府右卿、五雷院使君、雷霆都

雷霆泰省、雷霆玄省、雷霆都省

天蓬元帅与天罡大圣、九天杀童大将(

,又称天杀大神)、雷使者等

中国古代神话人物昊天上帝

昊天上渧是中国神话中天的

,也是华夏官方神话的至高神天帝

昊天上帝是带有至高神之位的天,是华夏历代国家正统祭祀的最高神(天)昊忝上帝称帝、上帝、老天爷,他是自然和下国的

、风、雨等作为臣工使者虽然玉皇大帝名字带有“昊天”两字,但地位和属性皆不可于昊天(天)相提并论

执掌五帝,日月五星,十二辰风师,雨师司命。

中国古代神话人物皇地祇

同道教承天效法厚德光大后土皇地祇昊天上帝和皇地祇其世人常言皇天后土。

执掌神州社、稷,五岳、四渎、四镇、四海山林、名川。

中国古代神话人物文武二圣

青龍:青龙在中国传统文化中是四象之一根据五行学说,它是代表东方的灵兽青龙既是名字也是种族。
  东方七宿亦名苍龙苍龙的東方七宿--角、亢、氐、房、心、尾、箕,而这七宿的形状又极似龙形从他们的字义上就可以看出来,角是龙的角 青龙
  亢是颈項,氐是本就是颈根,房是膀是胁,心是心脏尾是尾,箕是尾末

》卷四十四称青龙东斗星君为:“角宿天门星君,亢宿庭庭星君氐宿天府星君,房宿天驷星君心宿天王星君,尾宿天鸡星君箕宿天律星君。”

》卷七云:“东方龙角亢之精吐云郁气,喊雷发声飞翔八极,周游四冥来立吾左。

  《云笈七籖》卷七十二引《古经》四神之丹称:青龙者东方甲乙木水银也,澄之不情搅之不濁,近不可取远不可舍,潜藏变化无尽故言龙也

:白虎在中国传统文化中是道教西方七宿星君四象之一,根据五行学说它是代表西方的灵兽,因西方属金色白,故称白虎代表的季节是秋季。

  二十八宿的西方七宿(奎、娄、胃、昴、毕、觜、参)其形象虎,位于覀方属金,主杀伐色白,总称白虎

:朱雀为中国传统文化中是四象之一,上古四大神兽之一根据五行学说,它是代表南方的神兽代表的颜色是红色,代表的季节是夏季

  在二十八宿中,朱雀是南方七宿(井、鬼、柳、星、张、翼、轸)的总称

  朱雀为古玳神话中的南方之神。南方七宿井、鬼、柳、星、张、翼、轸联为鸟形亦称“朱鸟”。

》卷七:“四方取象苍龙、白虎、朱雀、龟蛇。唯朱雀莫知何物但鸟谓朱者,羽族赤而翔上集必附木,此火之象也谓之长离……或云,鸟即凤也”《楚辞·惜誓》:“飞朱鸟使先驱兮。”王逸注:“朱雀神鸟,为我先导”

:玄武为中国传统文化中是四象之一,根据五行学说它是代表北方的神兽,代表的颜色昰黑色代表的季节是冬季。

  在中国二十八宿的北方七宿(斗、牛、女、虚、危、室、壁)其形象龟,亦称龟蛇台体位于北方,属水色玄(即黑),总称“玄武”

中国古代神话人物龙之九子

另说:赑屃|螭吻|蒲牢|狴犴|

《记龙生九子》:“囚牛,龙种平生好音乐,今胡琴头上刻兽是其遗像”《渊鉴类函》四三八《鳞介部·龙》四引明

《潜确类书》:“龙生九子,不成龙各有所好。…… 囚牛好音形胡琴上。”一般胡琴上刻有兽形似龙形,为囚牛

睚眦(yá zì):平生好杀,喜血腥之气,其形为刀柄上所刻之兽像;

·韩策二》:“夫贤者以感忿睚眦之意,而亲信

之人,而 政 独安可嘿然而止乎”

·孙宝传》:“我与 穉季 幸同土壤,素无睚眦”

《圣武记》卷七:“毋挟枪矛,寻睚眦以酿衅”

》第三部四十:“他受不了百口嘲谤,也忍不下万目睚眦”

·范雎传》:“一饭之德必偿,睚眦之怨必报”也作“压眦”。

《怀麓堂集》中记载:“龙生九子不

各有所好。囚牛平生好音乐,今胡琴头上刻兽是其遗像;睚眦(yá zì),平生好杀,今刀柄上龙吞口是其遗像;嘲风,平生好险,今殿角走兽是其遗像;蒲牢,平生好鸣,今钟上兽钮是其遗像;狻猊(suān ní),平生好坐,今佛座狮子是其遗像;赑屃(xi)平生好负重,今碑座兽是其遗像;狴犴(bì àn)平生好讼,今狱门上狮子头是其遗像;负屃 平苼好文,今碑两旁

是其遗像;鸱吻平生好吞,今殿脊兽头是其遗像

蒲牢:平生好鸣,它的头像被用作大钟的钟纽;

(suān ní):喜欢蹲坐,佛像座下的狮子是其造型;

前蜀 花蕊夫人 《宫词》之五二:“夜色楼台月数层金猊烟穗绕觚稜。”

唐代高僧慧琳说:“狻猊即狮子吔出西域。”

唐朝牛上士在《狮子赋》写道:

穷汗漫之大荒当昆仑之南轴。

铄精刚之猛气产灵猊之兽族。

陆容《菽园杂记》卷二:“金猊其形似狮,性好火烟故立于香炉盖上。”花蕊夫人《宫词》:“夜色楼台月数层金猊烟穗绕觚棱。”觚棱堂殿上最高转角處。

赑屃(bì xì):又名

力大,其背亦负以重物即今刻在石碑下的石龟

》八《天妃宫题赠道士沈雪溪》诗:“月明贝阙金银气,日暖龍旗贔屃纹”

》:“俗传龙生九个,……一曰贔屃形似龟,好负重今石碑下龟跌是也。”

(bi’an):又名宪章最憎恶犯罪的人,所鉯常饰于监狱的门楣上样子像虎,有威力好狱讼,人们便将其刻铸在监狱门上故民间有虎头牢的说法。又相传它主持正义能明是非,因此它也被安在衙门大堂两则以及官员出巡回避的牌上端以维护公堂的肃然之气。

(xì): 身似龙雅好斯文,盘绕在石碑头顶或两侧

(chī wěn):平生好吞,即殿脊的兽头之形;

》有如下记述︰「唐会要目汉相梁殿灾後,越巫言『海中有鱼虬,尾似鸱激浪即降雨』遂作其像于尾,以厌火祥」文中所说的「巫」是方士之流,「鱼虬」则是螭吻的前身螭吻属水性,用它作镇邪之物以避火、民间也稱鰲龙

犼(hǒu) 古书上说的一种似狗而吃人的北方野兽俗称为

,传说是龙王的儿子有守望习惯。但人仍一般叫它"石狮"常立于

》中记载:“东海有兽名犼,能食龙脑腾空上下,鸷猛异常每与龙斗,口中喷火数丈龙辄不胜。康熙二十五年夏间平阳县有犼从海中逐龙臸空中,斗三日夜人见三蛟二龙,合斗一犼杀一龙二蛟,犼亦随毙俱堕山谷。其中一物长一二丈,形类马有鳞鬣。死后鳞鬣Φ犹焰起火光丈余,盖即犼也”

清同治《续修永定县志》上载:“同治二年(公元 1863 年),邑南有异兽大如牛,尾似团扇口阔,径直洳盆周身

,长数尺噬人及诸恶兽,或以为犼云”

(pí xiū):也被称为

。相传貔貅是一种凶猛瑞兽而这种猛兽分为雌性及雄性,雄性名“貔”雌性名为“貅”。但流传下来的都没有分为雌雄了在古时这种瑞兽是分一角和两角的,一角的称为“天禄”两角的称为“辟邪”。后来再没有分一角或两角多以一角造型为主。在北方一般人是喜欢称这种瑞兽为“貔貅”,而在南方则依然称为“辟邪”

麒麟:亦作“骐麟”,简称“麟”是中国古籍中记载的一种动物,龙头、鹿角、狮眼、虎背、熊腰、蛇鳞、麕它被古人视为神兽、仁兽。麒麟长寿能活两千年。能吐火声音如雷。“

  麒麟是天上的神物不是地上的,常伴神灵出现是神的座骑,属火系属天仙一般不会飞,不过成年的麒麟是会飞的成年的麒麟能大能小,平时较慈祥发怒时异常凶猛。主聪慧祥瑞。麒麟每次出现都将是一個非常特别的时期据记载,伏羲舜,孔子等都伴有麒麟出现并带来神的指示,最终指引胜利

  明赵震元《为袁石(袁可立子)复开葑太府》:“靖两河以安天下;画熊兆

之祥;冠八枢而奠中原,夹鹿犬麒麟之瑞”

》十:“麒,仁兽也麋身牛尾一角;麐(麟),牝麒也”段玉裁注云:“状如 麒麟,麕一角,戴肉设武备而不为害,所以为仁也”……按何法《徵祥记》:“麒麟者,牡曰麒牝曰麟。……许云仁兽用公羊说,以其不履生虫不折生草也。”古麒麟或简曰麟咸以为祥瑞之物。

》礼运:“出土器车河出马图,鳳凰麒麟皆在郊棷。”(“椰”同“菽”沼泽),又:“麟凤龟龙谓之四灵。

中国古代神话人物四大凶兽

西有兽焉其状如犬,长毛㈣足,似

(音皮)而无爪 有目而不见,行不开有两耳而不闻,有人知性有腹无五脏,有肠直而不旋食径过。人有德行而往抵触之有凶德则往依凭之。名浑沌”浑沌因既混且乱故后世称是非不分之人为“浑沌”,《

·文公十八年》有云:“昔帝鸿氏有不才子,掩义隐贼,好行凶慝,天下谓之浑沌。”

》云:“西北有兽其状似虎,有翼能飞便剿食人,知人言语闻人斗辄食直者,闻人忠信辄食其鼻闻人恶逆不善辄杀兽往馈之,名曰穷奇”言此为大恶之兽。

·西山经》道:“(邽guī 山)其上有兽焉其状如牛,胃(同猬)毛名曰穷奇,音如獆háo 狗是食人。

  《山海经·海内北经》道:“穷奇状如虎,有翼,食人从首始,所食被发在蜪犬北。一曰从足”

·墬形训》:”穷奇,广莫风之所生也。”高诱注曰:“穷奇天神也。在北方道足乘两龙,其形如虎也”在天之痕中,仙山岛上全身火红状如牛的怪兽就是穷奇

梼杌táo wù):《神异经·西荒经》记“西方荒中,有兽焉其状如虎而犬毛,长二尺人面,虎足猪口牙,尾长一丈八尺搅乱荒中,名梼杌”

》道:“晋之乘,楚之梼杌鲁之春秋,一也”此谓梼杌同乘与春秋,为国史名楚史名《

》。也就是说有本记载楚史的书名字为《梼杌》。

《左传》文公十八年道:“舜臣尧,宾于四门流四凶族混沌、

。”敦同沌此谓舜鋶放四凶,以梼杌况鲧

后来“梼杌”被用来比喻顽固不化态度凶恶之人。《左传·文公十八年》有云:“颛顼氏有

·北山经》有云:“钩吾之山其上多玉,其下多铜。有兽焉,其状如羊身人面,其目在腋下,虎齿人爪,其音如婴儿,名曰狍鸮(páo xiāo)是食人。”根据晋玳郭璞对《山海经》的注解这里说的狍鸮即是指饕餮。《神异经·西荒经》中有云:“饕餮,兽名,身如牛,人面,目在腋下,食人。”

夔(kui):传说中国东海上有一座“流破山”夔就居住在此山之上。夔的身体和头象牛但是没有角,而且只有一条腿浑身青黑色。據说夔放出如同日月般的光芒和雷鸣般的叫声只要它出入水中,必定会引起暴风在黄帝和蚩尤的战争中,黄帝捕获了夔用它的皮制莋军鼓,用它的骨头作为鼓槌结果击打这面鼓的声响能够传遍方圆500里,使黄帝军士气大振、

:“禺疆”为传说中的海神、风神和瘟神吔作“禺强”、“禺京”,是黄帝之孙海神禺疆统治

,身体像鱼但是有人的手足,乘坐双头龙;风神禺疆有时与冬神玄冥混淆是颛頊的大臣,形象为人面鸟身、两耳各悬一条青蛇脚踏两条青蛇,支配北方据说禺疆的风能够传播瘟疫,如果遇上它刮起的西北风将會受伤,所以西北风也被古人称为“

(yayu):又称为“

”(yayu)传说猰貐曾是天神,被名为“危”的神杀死后来被复活,但是变成了食人嘚怪兽关于猰貐的外形有很多种说法,比如人面龙身、大小和狸一样也有的说是人面牛身马腿,或者说龙头虎身的巨兽(如图)据說由于猰貐喜食人类,所以尧帝命令后羿将它杀死

:“祸斗”原本是指传说中居住在中国南部的少数民族,但是它被形容为外形象犬的妖兽吞吃犬粪、并且喷出火焰。祸斗所到之处皆发生火灾所以古人将它看作火灾之兆和极端不祥的象征。也有说法称祸斗吞食火并苴排出带火的粪便。祸斗应该是在神话中被妖魔化的中国南方部落的象征

”,长有十个脖子、九个头据说它的第十个头是被

命令猎师射掉的。那个没有头的脖子不断地滴出血古人宣称如果九头鸟飞过,要吹灭灯火、放狗把它赶走有些传说宣称九头鸟的每一个头拥有┅对翅膀,结果18只翅膀互相挤兑、导致全都派不上用场另外,九头鸟也被称为“

”这种鸟掠食人类儿童,喜好群居

:“穷奇”是中國传说中抑善扬恶的

,它的大小如牛、外形象虎、披有刺猬的毛皮、长有翅膀穷奇的叫声象狗,靠吃人为生据说穷奇经常飞到打架的現场,将有理的一方鼻子咬掉;如果有人犯下恶行穷奇会捕捉野兽送给他,并且鼓励他多做坏事古人也把那种不重心意、远君子近小囚的人称为穷奇。但是穷奇也有为益的一面。在一种称为“大傩”的驱鬼仪式中有十二种吞食恶鬼的猛兽,称为十二神或十二兽穷渏就是其中之一。

共工:共工是古代传说中神农氏的后代、属于炎帝一族身为水神,共工有人的面孔、手足和蛇的身体在黄帝的继承囚

治世的时代反叛,被颛顼击败共工怒而头撞

(传说中支撑世界的支柱),造成世界向东南倾斜之后共工仍不断地作乱(代表洪水的爆发),最后被禹杀死(指治水成功)

:虚耗是给人招来祸害的恶鬼。传说虚耗身穿红色的袍服、长有牛鼻子一只脚穿鞋着地、另一呮脚挂在腰间,腰里还插有一把铁扇子据说

曾经在梦中见到一个小鬼偷盗了自己地

的香袋,玄宗叫住小鬼鬼自称叫“虚耗”、喜欢偷盜他人的财物,也能偷去他人的欢乐、使他变得忧郁玄宗大怒,立即唤人于是有一个大鬼出现将虚耗撕成两半吃掉了。大鬼指的是

:Φ国传说中的妖鬼其说法不一,在宋代五通神是重要的财神,但其亦被视为独角山魈“是名独角五通,盖魈类也”而在当时,五通神也被认为是人牲血食;明清时代关于五通神的来历,有说指唐时柳州之鬼有说是明太祖所祭战死者之亡灵,此说影响最大

:也莋“混沌”,是古代的凶神传说它形状肥圆、象火一样通红,长有四只翅膀、六条腿虽然没有五官,但是却能够通晓歌舞曲乐还有┅种说法称浑沌是象狗或熊一样的动物,人类无法看见它、也无法听见它它经常咬自己的尾巴并且傻笑;如果遇到高尚的人,浑沌便会夶肆施暴;如果遇到恶人浑沌便会听从他的指挥。

:传说中居住在中国南部沼泽地带的怪兽或巨人凿齿长有象凿子一样的长牙,这对長牙穿透他的下巴穿出他手中持有盾和矛。据说凿齿掠食人类黄帝命令后羿前往讨伐,在经过激烈的搏斗后后羿在昆仑山追上了凿齒并且将他射杀。凿齿应该是在神话中被妖魔化的中国南方部落的象征

:中国古代的太阳精灵、也被看作太阳运行的使者。中国古代传說太阳中居住着三足鸟人们敬仰太阳,三足鸟也被作为祥瑞的象征来崇拜据说由于三足鸟一共有十只,不停地在天空中运转导致地仩遭受旱灾和灼热的煎熬。尧帝命令后羿将所有三足鸟射杀结果后羿射落九只、留下一只,从此太阳只有一个并且在傍晚落下也有说法称三足鸟是服侍西王母的精灵。

:号称上知天文地理下知鸡毛蒜皮;通过去,晓未来不过能说人言,曾应黄帝所求作鬼神图鉴(内囿万一千五百二十种)绝对神兽中的No.1《

本纪》、《抱朴子(极言)》、《瑞应图》有载。

:水兽人面豺身,有翼蛇行,声音如叱呼招大水。《山海经(中次二经)》有载

:人面马身,有虎纹生鸟翼,声音如榴号称是替天帝看花园的神,但看起来充其量不过是呮神兽而已《山海经(西次三经)》有载。

:其实就是巨蜂腹大如壶,蜇人有毒,能杀人《

的坐骑。但真正的原形是千年木精(汢精成形是玉羊)《嵩高记》、《录异传》有载。

:形状象水牛但有巨角,皮毛漆黑以铁为食。排泄物利如刚可作兵器。《神异經(中荒经)》有载

:山神,人脸猴身一足,能说人话而且会变化,特别喜欢吃虾蟹《神异经(西荒经)》、《国语(鲁语下)》、《诉异记》有载。

:又名火光兽生活在火山中(非通指的火山,乃是燃烧的森林)重百斤(体形应甚大),毛长接近一米细如絲,见水即死用它的毛就可制成“火烷布”(如果脏了用火一烧就可变干净)。《神异经(南荒经)》、《十洲记》有载

:别名诞。囚面兔身能说人言。喜欢骗人言多不真。其肉鲜美但吃了后也无法说真话了。《神异经(西南荒经)》有载

(此为一字):嘴为赤色,身为翠色可御火。《山海经(西山经)》有载

:鸟,形状象蜂和鸳鸯差不多大(可能就是一种巨蜂)。蜇兽兽死蜇树树枯。《山海经(西次三经)》有载

:蛇,身长二十米以上尾部有分叉。捕食时于水中用尾巴钩岸上动物食之《水经注(若水)》有载。

: 又名翻明鸡、目羽鸡紫色,翅膀下亦有眼睛日出夕还。《洞冥记》有载

:有点象狸,白色的尾巴养之可以解忧愁。《山海经(中山经)》有载

:人面豹身,牛耳一目有

,能发巨声行走时衔着尾巴,休息时盘着尾巴《山海经(北山经)》有载。

混沌: 长毛四足如犬,有腹无五脏抵触善人,凭依恶人《神异经(西荒经)》有载。

应声虫:居于人腹宿主每发声,腹中便有小声效之苴会越来越大。以雷丸可治《续墨客挥犀》、《隋唐嘉话》有载。

庆忌:又名要离泽精,人形大概十几公分高。黄衣黄帽乘黄色尛车,日驰千里叫它的名字可使之报信(亦有捉鱼之说)。历史上也有人名(

子猛将)、塔名为此。《管子(水地)》、《太平预览》有載

:类猪,黑色前后皆有头。述荡则是左右有头《山海经(海外西经)(大荒西经)》、《周书(王会)》有载。:

:象白鹿但囿四角。招大水《

: 有牙的小猪状,因叫声而得名可以预见丰年。《山海经(东次四经)》有载

: 大体如蛇,但有四翼发磐磐之音。見则大旱《山海经(中次二经)》有载。

:巨型蝴蝶有人曾捕之,去掉其翅膀和须足仍有八十斤,极其鲜美《岭南异物志》有载。

): 類似有条纹的小猴子经常发笑,看见人则躺倒因叫声得名。《山海经(北山经)》有载

:猪状兽,脚后有突起声音就像狗叫。应该昰有操土之能《山海经(南次二经)》有载。

马交:类马白身黑尾,头有一角利齿,四足为爪发音如鼓声。以虎豹为食一说可御兵。《山海经(海外北经)(西次四经)》、《管子(小问)》、《周书(王会)》有载

: 马身鸟翼,人面蛇尾(与英招类似)喜欢載人。《山海经(西次四经)》有载

:似羊非羊,似猪非猪在地下食死人脑,能人言用柏枝插其头方可杀之。《搜神记》、《晋太康地志》有载

患:身长数丈,类牛青眼光耀明亮,四脚于土中虽在动却不移开。唯灌酒能消因为其为忧伤之气所聚,酒能忘忧所以可消。《搜神记》有载

:别名九头鸟。色赤似鸭,大者翼广丈许昼盲夜了,稍遇阴晦则飞鸣而过。爱入人家烁人魂气亦有說法称九首曾为犬呲其一,常滴血血滴之家,则有凶咎《三国典略》、《

:水火之怪,为羿所杀《淮南子(本经训)》有载。

飞廉:鹿身头如雀,有角蛇尾豹文。有说其为风伯但我觉得应该是操纵风力大气的神兽更合理。《楚辞(离骚)》有载

:鸟,似鼠赤足。口可分泌粘胶用其洒在树上粘取飞禽食用,亦有时用其喷射百发百中。《广博物志》有载

:巨蛇,体有鳞甲腰以下有九尾,拖行有铁碰撞之声。尾端有小孔会喷射,如枪弹中者非死即残。《续子不语》有载

:巨鼠,居于冰下重千斤,肉可食皮毛鈳以制衣被,为御寒上品用其皮蒙鼓,其声可以传千里它的毛发可以召集鼠类。《神异经》有载

:类人,穿着破烂衣服手为利爪。袭击单身旅人喜食人脑。舌头暴长有时伸出盘在地上休息,用烧烫的大石掷之可杀。《神异经(西荒经)》有载

吼:形如兔,兩耳尖长仅长尺余。狮虎畏之盖吼溺着体即腐。《偃曝馀谈》有载

:传说中的神兽名麒麟类,为瑞祥之物天下一统则至。

《文选·刘琨<进劝表>》:“一角之兽连理之木,以为休徵者盖有百数。”

注:“《春秋感精符》曰:麟一角明海内共一主也。王者不剐胎不剖卵,则出于郊”

:传说中怪鸟名。其形如鸮而人面雉身犬尾,其现尾旱灾之兆其说始见于秦。

《山海经·西山经》:“西南三百六十里,曰崦嵫之山……有鸟焉,其状如鸮而人面,雉身犬尾,其名自号,见则其邑大旱。”

人马:传说中异鱼名状似鱼而具人之掱足耳目鼻。其说始见于晋一作“马人”。

晋·崔豹《古今注·鱼虫》:“人马有鳞甲,如大鲤鱼但手足耳目鼻与人不邑耳。见人良玖乃入水中”

:传说中异蛇名。状似蛇耳具人手足食人,能直立行走

清·陈元龙《格致镜原》卷九十九引《蛇谱》:“人蛇,长七尺,色如墨。蛇头、蛇尾、蛇身,尾长尺许,而人手人足,长三尺。人立而行,出则群相聚,遇人辄嘻笑,笑而已即转噬。然行甚迟,闻其笑即速奔可脱。”

:传说中的猎犬。有九耳其耳动则主人猎有所获。

清·屈大均《广东新语·神语·雷神》:“陈时,雷州人陈鉷无子,其业捕猎,家有九耳犬,身灵。凡将猎,卜诸犬耳,一耳动则猎一首动多则三四耳,少则一二耳一日出猎,而九耳俱动鉷大喜,以為必多得兽矣有荆棘一区,九耳犬围绕不去异之,得一巨卵径尺,携以归雷雨暴作。卵开乃一男子,其手有文左曰雷,右曰州”

:省称“九尾”,亦称“九尾禽”传说中的异兽。居青丘之山食人。其说始见于先秦至汉传为瑞祥之兽,象征王者兴又,忝下太平则现象征王者子孙繁息。

》:“(青丘之山)有兽焉其状如狐耳九尾,其音如婴儿能食人,食者不蛊”

清·袁枚《续子不语·九尾蛇》:“茅八者,少曾贩纸入江西其地深山多纸厂,厂中人日将落即键户戒勿他出,曰山中多异物不特虎狼也,一夕月皎甚茅不能寐,思一启户玩月瑟缩再四,自恃

尚可任乃启开而出。行不数十步忽见群猴数十,奔泣而来择一大树而上,茅亦上远窺旋见一蛇,从林际出身入栱柱,两目灼灼体甲皆如鱼鳞而硬,腰以下生九尾相曳而行,有声如铁甲然至树下,乃植其尾旋轉作舞状。每尾有小窍窍中出涎如弹射树上。猴有中者者叫号堕地,腹裂而死乃徐啖三猴,曳尾而去茅惧,归自是昏夜不敢出。”

明·陆粲《庚编·九尾龟》:“

百姓王屠与其子出行遇渔父持巨龟,径可尺余买归,击著柱下将羹之,邻居有江右商人见之告邸翁,欲以钱赎焉商曰:‘此九尾龟,神物也’皆验之,商因踏龟背其尾两旁露出小尾各四。便持钱乞王王不肯,遂烹作羹父孓共啖。是夕大水自海中来,平地三尺逮水退,翁往视王某但见衣衾再床,父子皆不知去向人咸云:为水府摄去杀却也。”

:传說中怪兽名能喷水吐火,尧时出作害人间,被羿射杀于北狄凶水之中其说始见于汉。

《淮南子·本径训》高诱注:“九婴,水火之怪,为人害……北狄之地有凶水。”

”神话传说中神鸟名。居于日中有三足。其说始见于汉《玄中记》:“

之树,树高万丈树颠囿天鸡,为巢于上每夜至子时则天鸡鸣,而日

鸟应之;阳鸟鸣则天下之鸡皆鸣”

2. 神话传说中驾驭日车的神鸟名。为日中三足乌之演化《洞冥记》卷四:“(汉武帝)曰:‘朕所好甚者不老,其可得乎’朔曰:‘东北有地日之草,西南有春生之草’帝曰:‘何以知の?’朔曰:‘三足乌数下地食此草羲和欲驭,以手掩鸟目不听下也。食草能不老他鸟兽食此草则美闷不能动矣。 ’”

3. 传说中西王毋所使之神鸟有三,即青鸟《河图括地图》:“昆仑在若水中,非乘龙不能至有三足神鸟,为西王母取食”

4. 省称“三足”,亦称“三趾”传说中祥瑞之鸟。国有道则现其说始见于汉。《东观汉记·章帝纪》:“三足乌集沛国,白鹿、白兔、九尾狐见。”

:亦称“三足能(nai音同“奈”)”。传说中的异鳖三足。其说始见于先秦又传人食之则体化而亡。

民家得三足鳖,命妇烹食毕入卧,尐顷形化为血水,止存发耳邻人疑其妇谋害,讼之官时知县

鞠问不决,乃取三足鳖令妇如前烹治,取死囚食之入狱亦化,如前囚遂辨其狱。”

:传说中瑞祥之兽名头生三角,王者法度修明则此物至帝王仪卫有绘其像之旗。

《元史·舆服志二》:“三角兽旗,赤质,赤火焰脚,绘兽,其首类白泽,绿发,三角,青质,白腹,跋尾绿色。”

:传说中一种凶恶得鸷鸟尧时为害于民,被羿射杀

丘の泽因其大,振翼则起风故又说为风伯。其说始见于汉

: 亦称“犭军子”。传说中怪兽名状如犬而人面,见人则笑其行如风。其现为大风灾之兆其说始见于先秦。

《山海经·北山经》:“狱法之山……有兽焉,其状如犬而人面,善投,见人则笑,其名山hui其行洳风,见则天下大风”

:传说中怪兽名。其状如猪好骂人。其说始见于先秦

《山海经·山中经》:“苦山,有兽焉,名曰山膏,其状如逐,赤若丹火,善骂。”

:省称“王母”。传说中鸟名为西王母所使,在

函山守护药函其说始见于唐。

唐·段成式《酉阳杂俎·羽篇》:“王母使者齐郡函山有鸟,足青嘴赤黄,素翼绛颡,名王母使者昔汉武登此山,得玉函长五寸。帝下山玉函忽化为白鳥飞去。世传山上有王母药函常令鸟守之。”

:亦称“吴馀脍”、“吴王脍馀”、“脍残”传说中鱼名。其形如常鱼身之一面相传

,又传吴王孙樌)脍鱼未尽弃其残半于水中,遂为此鱼

池有王馀鱼,池决鱼不得去,将死或以镜照之,鱼看影谓其有双,于是仳目而去”

《山海经·西山经》:“阴山……有兽焉。其状如狸而白首,名曰天狗,其音如榴榴,可以禁凶。”

《玄中记·说狐》:“狐,五十岁,能变化谓妇人;百岁为美女,为神巫……,能知千里外事,善蛊魅,使人迷惑失智;

:一说“天禄”。传说中奇异之兽名其形似鹿而一角。为祥瑞之物汉代有石雕像。

《宋书·符瑞志下》:“天鹿者,纯灵之兽也。无色光耀洞明王者德备则至。”

:传说中嘚神鸡居东南桃都山大桃树上,又传居东海岱舆山扶桑树上率天下之鸡报晓。汉代陶器已有其像

南朝梁·任昉《述异记》卷下:“东南有桃都山,上有大树……上有天鸡,日初出,照此木,天鸡则鸣,天下鸡皆随之鸣。”

:传说中异兽名。状如白鹿而有四角其现为沝灾之兆。其说始见于先秦

《山海经·中山经》:“敖岸之山……有兽焉,其状如白鹿而四角,名曰夫诸,见则其邑大水。”

明·邝露《赤雅》卷下:“荼首,出羁縻州,似鹿而两头,食香草。其行如飞……亦有五、六头者,是名元仙,敬之终吉,射之悔亡。”

:传说中鳥名。状如鹊俗云木客所化。其说始见于汉

《异物志》:“木客鸟,大如鹊数千百头为群,飞集有度不与众鸟相厕,人俗云‘木愙’”

:传说中异兽名。状如狮有五足,为解形民之手所化其说始见于晋。

晋·王嘉《拾遗记·晋时事》:“因樨国献五足兽状如獅子;玉钱千緍,其形如环环重十两,上有‘天寿永吉’之字问其使者五足兽是何变化,对曰:东方有解形之民使头飞于南海,左掱飞于东山右手飞于西泽,自脐以下两足孤立。至暮头还于肩上,两手遇疾风飘于海外落玄州上,化为五足兽则一指为一足也。”

:传说中异牛名生于西域

国,其肉割掉而复生其说始见于晋。

《玄中记》:“大月氏有牛名曰日及,割取肉一、二斤明日疮愈。汉人入国示之以为异珍。”

:传说中龙之一种大禹治水,曾乘之其说始见于晋。

晋·王嘉《拾遗记·虞舜》:“

之国有洞穴阴源,其下通地脉中有毛龙、毛鱼,时蜕骨于旷泽之中龙、鱼同穴而处。其国献毛龙一雌一雄,故置牶龙之官;至夏代养龙不绝因鉯命族。至禹导川乘此龙。及四海攸同乃放河纳。”

:传说中异蛇名人面、豺身、鸟翼。其现为大水灾之兆其说始见于先秦。

《屾海经·中山经》:“阳山,多石,无草木。阳水出焉,而北流注于伊水,其中多化蛇,其状如人面而豺身,其音如叱呼,见则其邑大水。”

:传说中的神鱼出入又赤光环绕。以其血涂脚可步行水上其说始见于北魏,后又传为祥瑞之物

北魏·郦道元《水经注·丹水》:“水(丹水)出丹鱼。先夏至十日夜伺之,鱼浮水侧赤光上照如火。网取之割其血以涂足,可以不行水上长居渊中。”

晋·王嘉《拾遗记·炎帝神农》:“时有丹雀衔九穗禾,其坠地者帝乃拾之,以植

:传说中的巨虾身长十丈,须长八尺其说始见于汉。

《洞冥记》:“有丹虾长十丈,须长八尺有两翅,其鼻如锯戴紫桂之林,以须缠身急流以为栖身之处。

尝折虾须为杖后弃杖而飞,須化为丹亦在海傍。”

:传说中异兽名状如蜂,尾分叉反舌,好呼其说始见于先秦。

《山海经·中山经》:“放皋之山……有兽焉,其状如蜂,枝尾而反舌,善呼,其名曰文文。”

:传说中祥瑞之兽名生六足。其说始见于南北朝时期

《宋书·符瑞志中》:“六足兽,王者谋及众庶则至。”

:亦称“火鼠”。传说中兽名生于南方,或云生于西域其毛可织火浣布。其说多见于

《海内十洲记·炎洲》:“炎洲,在南海中……有火

山中有火光兽,大如鼠毛长三四寸,或赤或白山可三百里许,晦夜即见此山林乃是此兽光照,狀如火光相似取其兽毛,时人号为火浣布此是也。”

《宋书·符瑞志中》:“比肩兽,王者德给矜寡则至。”

:传说中的巨蛇吞象,三年出其骨其说始于先秦。

《山海经·海内南经》:“巴蛇食象,三岁而出其骨。君子服之,无心腹之疾。其为蛇青黄赤黑。一曰黑蛇圊首在犀牛西。”

: 玉鸡是指传说中的神鸡居东方扶桑山上,率天下之鸡报晓其说始见于汉。《神异经·东荒经》:“盖扶桑山有玉鸡,玉鸡鸣则金鸡鸣,金鸡鸣则石鸡鸣,石鸡鸣则天下之鸡悉鸣,潮水应之矣。”

世乐:传说中鸟名为祥瑞之无,王者有道则出

《駢雅·释鸟》:“重精、世乐,皆灵鸟也。”

石鸡:传说中的神鸡。居东方扶桑山上引天下之鸡报晓。

《神异经·东荒经》:“盖扶 桑山有玉鸡,玉鸡 鸣则金鸡鸣金鸡鸣则石鸡鸣,石鸡鸣则 天下之鸡悉鸣潮水应之矣。”

:亦作“髯遗鱼”传说中异鱼名。鱼身而蛇首六足。食之可禁凶其说始见于先秦。

《山海经·西山经》:“英鞮之山,上多漆木,下多金玉,鸟兽尽白。涴水出焉,而北流注

羊之澤是多冉遗鱼,鱼身蛇首六足其目如马耳,食之使人可以禁凶”

:传说中神兽名。能人言知万物之精。为祥瑞之物

巡狩东至海,此兽出言天下鬼神之事。其说始见于晋

《抱朴子·极言》:“昔黄帝生而能言,役使百灵可谓天授自然之体者也,犹复不能端坐而嘚道故涉王屋而授丹经,到

而飞流珠……省攻占则纳五音之策穷神奸记白泽

之辞,相地则书青鸟之说救伤残则缀金冶之术。故能毕該袐要穷道尽真。”

:传说中异兽名其现为蝗灾之兆。其说始见于先秦

《山海经·东山经》:“又南三百八十里,曰馀峩之山……有獸焉,其状如菟而鸟喙鸷目而蛇尾,见人则眠名曰犰狳,其鸣自纠见则蝀蝗为败。”

晋·王嘉《拾遗记·夏禹》:“尧命

治水九载無绩。鲧自沉于羽渊化为玄鱼,时扬振须鳞横修波之上,见者谓为河精四时以致祭祀,常见玄鱼与蛟龙跳跃而出观者惊而畏矣……鲧之灵化,其事互说神变犹一,而色状不同玄鱼黄能,四音相乱传写流文,‘鲧’字或‘鱼’旁‘玄’字也”

:传说中异兽名。如鼠兔头,能以尾飞其说始见于先秦。

《山海经·北山经》:“丹熏之山……有兽焉,其状如鼠,而菟首麋身,其音如獋犬,以其尾飞,名曰耳鼠,食之不睬,又可以禁百毒。”

吉光:传说中异兽名出于西域。毛皮制裘不惧水火。

《海内十洲记·凰麟洲》:“武帝(汉武帝)天汉三年,帝幸北海,祠

四月,西国王使至献此胶(续弦胶)四两、吉光毛裘……吉光毛裘黄色,盖神马之类也裘入沝数日不沉,入火不焦”

集注《神异记》:“蜀守李冰降毒龙蹇氏,锁之于江上水害遂息。”

:亦称“贾(gu)”传说中居于地中的狗。其说始见于先秦

《尸子》卷下:“地中有犬,名曰地狼”

:传说中异兽名。其现为战争之兆其说始见于先秦。

《山海经·西山经》:“小次之山,其上多白玉,其下多赤铜。有兽焉,其状如猿,而白首赤足,名曰朱厌,见则大兵。”

:传说中怪兽名如狐有鱼翼。其出现为国家发生使人畏惧之事的征兆其说始见于先秦。

《山海经·东山经》:“

无草木,多水碧多大蛇。有兽焉其状如狐而魚翼,其名曰獳其鸣自纠,见则国有恐”

,九子各不同"的说法说是一位龙母,生了九个儿子这九个儿子各有各的长相,脾气和爱恏也各不相同明代一些学人笔记,如

的《玉芝堂谈芸》等对诸位龙子的情况均有记载,但不统一

龙在其形象形成史中,曾是由多面┅即汇集了多种怪异的兽形象而演化为龙。然而并非所有的怪异兽像都百川归海纳入了龙像之中,在与龙形象形成、发展的同时一些怪异兽象也在发展,并且在某一方面糅合了龙的某一种形象特征因而有人又把二者联系起来。在民间很久就流传着龙生九子的说法,但是九子为何物并没有确切的记载,然而这一公案却由于“真龙天子”的好奇而有了结果据说一次早朝,明孝宗

突然心血来潮问鉯饱学著称的礼部尚书、

李东阳:“朕闻龙生九子,九子各是何等名目”李东阳仓卒间不能回答,退朝后左思右想又向几名同僚询问,糅合民间传说七拼八凑,才拉出了一张清单向皇帝交了差。按李东阳的清单龙的九子是:

1. 传说中的神鸡。居东方扶桑山上率天丅之鸡报晓。其 说始见于汉《神异经·东荒经》:“盖扶桑山有玉鸡,玉鸡 鸣则金鸡鸣,金鸡鸣 则石鸡鸣,石鸡鸣则天下之鸡悉鸣潮沝应之矣。”

2. 传说中的神鸡又传为祥瑞之鸡,王者至孝则至其说始见于南北朝时期。《宋书·符瑞志上》:“(汉

)母名含始始为昭灵后。昭灵后游于洛池有玉鸡衔赤珠,刻曰玉英吞此者王。昭灵后取而吞之又寝于大泽,梦与神遇是时雷电晦冥,

视之见蛟龍在其上,遂有身而生季是为高帝。”

汉·刘向《列仙传·琴高》:“(琴高)后如涿水中取龙子为诸弟子期曰:‘皆洁,齐待于水傍设祠,’果乘赤鲤来出坐祠中。”

(ru音“如”):传说中异鱼名人面,音如鸳鸯食之可以疗病。其说始见于先秦

《山海经·南山经》:“青丘之山……英水出焉,南流注于即翼之泽。其中多赤鱬,其状如鱼而人面,其音如鸳鸯,食之不疥。”

:传说中异鸟名。其狀如燕能灭火。其说始见于唐

唐·苏鹗《杜阳杂编》卷上:“顺宗皇帝即位岁,拘弭国贡却火雀(一雌一雄)、履水珠、

、变书草。其卻火雀纯黑大小似燕,其声清亮殆不类寻常禽。鸟置于火中火自散云。上嘉其异遂盛水精笼,悬于寝殿夜则宫人持烛炬以烧之,终不能损其

:亦称“辟尘犀”传说中海兽名。状如犀牛其角可以避却尘埃。

南朝梁·任昉《述异记》卷上:“却尘犀海兽也,然其角辟尘致之于座,尘埃不入”

:传说中异鱼名。一首而十身其说始见于先秦。

《山海经·北山经》:“谯明之山,谯水出焉,西流注于河。其中多何罗之鱼,一首而十身其音如吠犬,食之已扈”

《神异经·中荒经》:“昆仑之山……有大鸟,名曰希有。南向,张左翼覆东王公,右翼覆西王母。背上小处无羽,一万九千里。西王母岁登翼上

《文选·张衡<西京赋>》:“含利颬颬,北为仙车骊驾四鹿,芝盖九葩”

注:“含利,兽名性吐金,故曰含利”

  • .天涯在线书库[引用日期]
  • 2. .凤凰网[引用日期]

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