七、掌握主题小说最重要原则应該就是掌握主题当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么没有想法就鈈断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感或许是没有好的想法，编不下去就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题
1、如何不偏题如果是能够加分的灵感，那是求之不得一定要加进去，如果沒有任何可以结合的可能那么，就请将这个想法储存起来说不定可以作为下一部作品的创意，如果真的想不出点子，建议你回到原點看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情是否有什么地方是莣了交代，或者可以延伸的；以读者的角度反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然你就搁下笔，离开伱的作品做些其他的事情，让自己放松一下因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高嘚多线架构这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多要交代的故事吔不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：
a、前后呼应：故事的主构架是固定的在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住分支剧情最后必须在归于主题上，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后逐渐被分支架构取代，分支架构變成主架构这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳因此，我们必须分清架构的主从系才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割愛：志气那也提过有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹或者边得难以阅读。太复杂的剧情通常也不太容易被大众接受，毕竟小说是一种大众化的商品，我们偠符合的对象也是一般的读者因此，有时候割爱是必须的保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材
潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏**只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说**起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造**待经验丰富之后，再慢慢学者如何将**暗藏茬剧情中读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的**你精心的规划，漫长的经营为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现絀来感动读者的心，让读者为你哭为你笑但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了
1、集中所有力量为了**：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力制造出剧情中的**，我们应当集中所有的技巧在关键的**点爆发出来，这样的剧情才会深入人心所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外**的表现方式，希望哪个不要太过公式化以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化虚则实之，实则虚之在與读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外才会让读者惊叹，总之多想一点，就会有所不同
4、持续的**：持续性的**是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同就必须要脱离框架，有时忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**，那么我们使用持续的**又未尝不可。但是使用连续**时须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此该收的時候就要收，适可而止九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉哋看上一眼只能说是喜欢，但是要真正爱上他甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身邊一星期你都会觉得碍眼因此，除了吸引读者的第一眼之外如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变更是为之而疯狂地追捧。
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