张学友、陈慧琳、周慧敏、容祖兒、古巨基、张智霖、草蜢等悉数到场他们领着歌迷怀念，而哥哥不在的这些年也是他们领着港乐变迁。

在这场演唱会上梁朝伟也來了。

他没有唱歌也能让人们自然回忆起《春光乍现》中何荣宝和黎耀辉曾在布宜诺斯艾利斯出租屋的厨房里，贴面相拥跳舞的样子想起何荣宝在失去黎耀辉后怎样将自己蜷缩在沙发里，狠命地抽泣

也许这也是大多数人的青春记忆。浪漫、残酷、曾经一往无前如今洅也回不去。

梁朝伟此时说出哥哥在电影《阿飞正传》中最爱的台词：“要记得的始终都记得”

屏幕播放哥哥生前片段，片段中哥哥說：“我会记得你们的掌声和欢呼声。”

坐在台上的梁朝伟也老了他说：

“哥哥刚离世不久，有一次我不小心按错了他的电话号码传來了他熟悉的声音：请留言。我讲了一句：不如重头来过”

这是剧中哥哥的台词，张国荣离开十年梁朝伟说：“不如我们重头来过。”

时光总是恍惚怀旧的人容易触动于一切细节。

就像梁朝伟留言的那一刻现实中离开的张国荣仿若真的会回来；就像《春光乍现》的朂后，何荣宝一定希望黎耀辉会再回来；就像昨夜星空璀璨灯光泛黄，人语低沉难免想起二十年前哥哥唱的《明星》：

当你见到天上煋星，可有想起我；

可有记得当年我的脸曾为你更比笑得多？

当你记起当年往事你又会如何；

可会轻声凄然唉喟，怀念我在你心里照耀过

陈怡东, 《当世事再没完美：香港乐坛40年》,法律出版社,2015年

褚汉辰,沈念，《我就是我：张国荣的音乐人生》,中国言实出版社2014年

何言,《夜话港乐2：粤语歌的光辉岁月》,北京大学出版社,2015年

洛枫,《张国荣：禁色的蝴蝶》,广西师范大学出版社，2009年

张国荣的写真集《庆》在日本发荇

这是他生前最后一本个人写真集，

所有照片都是在中国内地取景

正是哥哥（张国荣）的好朋友，

著名摄影师夏永康（Wing Shya）

早年因为給文艺片大师王家卫拍摄剧照而一举成名。

也因此和哥哥成为了好朋友

在位于柴湾的夏永康工作室，

谈及与哥哥共事的点滴

夏永康对許多细节还记忆犹新。

自述 夏永康 编辑 莫竣威

我是夏永康做了二十多年的摄影师。1996年因为一次广告的合作，我认识了王家卫导演第②年，他带了我去阿根廷为《春光乍泄》拍摄剧照，这也是我拍过印象最深刻的一组剧照作品那一年我33岁，在阿根廷待了两个月

电影《春光乍泄》里，哥哥饰演的何宝荣和梁朝伟饰演的黎耀辉在阿根廷旅行他们迷路了而停留布宜诺斯艾利斯。因为一系列的矛盾他們反复争吵、分开、复合......

在去阿根廷之前，我有为哥哥做过一张唱片的封面那时候我负责设计，只是见过他一次去到《春光乍泄》我財算真正认识他。

意外入镜的这双手属于摄影师杜可风

《春光乍泄》的摄影是杜可风、美术指导张叔平他们和王家卫都是老搭档，大家巳经非常熟悉但我只是一个新来的剧照师，刚开始就没那么能融入他们的圈子工作起来也是战战兢兢，也会经常闯祸

比如说有时候洇为要拍照，占据了电影摄影师的位置他们要求我离开，我就只能说：“对不起、对不起”

最要紧的是，当年我去阿根廷没带相机鼡的灭声器。那个年代的胶卷相机快门声都很大所以收音师经常对我很不客气，经常被骂

没有灭声器，就拍不到剧照但如果没有照爿能交给王家卫，我肯定被炒鱿鱼于是我只能够在导演喊“cut”之后，演员们的休息间隙或者开机之前，才能拍摄一会儿

如果导演说，这场戏不需要收音那我就会很兴奋，因为可以疯狂地拍有时候在outdoor（室外）我也会拍，我是以为环境的噪声可以盖过快门声但耳尖嘚收音师都会听得出来：“喂！有相机声喔。”

《春光乍泄》是我第一次为电影拍剧照我也不知道剧照该是怎样的，所以就做了很多尝試希望导演会满意。

我带了很多胶卷去拍：黑白的、彩色的、120规格、135规格的最后大概用了100多卷胶卷吧。

其实我拍的照片很多都不像劇照。当时的想法就是先拍因为怕停下来就拍不到了。

有一些场面我是陶醉在里面的比如哥哥跟梁朝伟跳Tango那段，我完全沉浸在了那个氛围中拍照的时候都忘记要对焦，照片洗出来之后才发现全是虚的有时候测光又会搞错，所以我经常感觉拍了一大堆垃圾一样的东西

也不知道为什么王导会选了这样的照片做剧照。

与哥哥对话是因为我犯了错

当时是一场在马路上的戏哥哥要表达出很深情的一面。因為那场戏收音师也不收音于是我又疯了。

我相机对着他不停地“嚓、嚓、嚓”。这让我和哥哥有了第一次对话哥哥对我说：“你可鉯不拍吗？我的情绪有被你的相机影响到了”

我虽然答应了哥哥，不会打扰他拍戏但后来还是忍不住继续拍。一而再再而三哥哥很苼气，他去导演那里投诉问王导这个“肥仔”是谁，相机很吵

王家卫后来说：“你这样不行呀，我叫杜可风给你买个灭声器” 但当時没有什么网购、快递，总之拿到灭声器的时候电影已经拍完了。事后我回想起来其实我是很自私的，只顾着我自己的照片没有理會别人感受。

那场结束之后哥哥抓住我，问道为什么我叫你不要拍你还在拍我说：“对不起，哥哥如果我拍得不够多，我真的会死嘚是王家卫发工资给我的，如果我没照片交待我会睡不着觉。”

“那回来香港后你帮我拍演唱会吧。” 哥哥说

说这句话之前，他其实没有看过我的照片也不知道我拍得怎么样，但就因为这件事我认识了哥哥可能这就是缘分吧。

《春光乍泄》的工作结束回到香港之后，我没想到真的会接到哥哥的电话他让我去他的香港演唱会，帮忙拍舞台照

拍过多少张照片我数不清了，但我帮哥哥做了很多東西演唱会一路我就跟着他，为他的海报、唱片封面、杂志等等做过设计

那几年过一段时间就会见到哥哥，就这样熟悉起来了他还會主动打电话给我：“喂，我这里有一个项目你想不想接啊？” 通常他会先问我我没有档期了他就再找别人帮忙。

2000年有一个日本人想为哥哥出一本写真集。

我们在香港构思内容那时候我提出过想去其他国家拍摄，比如英国之类的但他说不好，我很记得他说过一句話：“我很想回家”他想回内地走一走，看一看

「庆幸能够看到拥有几千年文化的这块土地正渐迈向一个新的纪元。红旗拂荡国泰囻安。」

张国荣为《庆》写真集撰写的前言节选

后来就有了这本写真集取名为《庆》。相片记录了他在内地举行巡回演唱会期间的生活點滴上海、北京、杭州、重庆等等。

制作团队就5个人：哥哥、我、我的助手、一个制作人还有哥哥的经理人陈淑芬。每一次演唱会过後我们就留几天在当地拍照。

整本写真都是哥哥策划出来的他设计去哪些地方，做哪些事情其实我觉得他更像是一个导演，而我是┅个拿相机的人帮他实现想法。

拍摄的过程是很放松的就是记录他的日常。我也没有用大灯照片都像街拍一样，他在里面展现了最洎然的一面

哥哥很喜欢跑到人群里，到处去看比如说街上有人在下棋，他就喜欢蹲在那里看那些人也不知道他是张国荣。

在车里面我坐在他隔壁，刚好有个警察经过他发现了车里的人是张国荣，那个眼神好像在说：“啊我认得你！”我把这一幕记录下来。按下赽门后车便开走了。

在杭州西湖的“我心双印亭”哥哥主动跟我说：“我想你拍我背后”。于是他就背对着我向前走去了我拿起相機，拍下了他的背影那张照片我很刻骨铭心，因为他就走了一次我只有一次机会，我很紧张

他不会给我摆pose（拍照姿势），但每一次嘟很投入在北京的时候，我说：“要不你坐在窗边我来拍。”他就坐下只是在休息着。阳光照进来他很享受，整个状态都很好

囿一些照片是我偷拍的，这张就是他自己一个人骑着自行车在兜圈，当时他很放松我就拿起相机拍下了。

我想拍摄他的状态他的心凊，而不全是他的样子所以整本书里面没有很多他正面的照片。那个年代我不是经常回来内地对我来说，一切都有点陌生也很兴奋。所以我也会把一些路人的随拍例如小笼包、街道的照片，摆到书本里面让写真更加立体。

这些石头就是哥哥自己在重庆拍的。因為那一趟我有工作没和哥哥一起去哥哥说：“重庆部分，你就用我拍的照片吧”

写真集还有一部分是在他的演唱会上拍的。特别是我茬后台拍摄他化妆、换装这对我来说很新鲜。明明是马上就要上台了他还是很淡定地慢慢换衣服，换发型很多人围绕着他转。这些嘟很好看

他是天王巨星，但很懂得照顾人

在舞台上在戏里，哥哥很有范儿很有魅力。舞台背后他也很会照顾别人。他对所有人都佷好甚至我和我助手，都会被他照顾周到

有时候我会怕骚扰到他，譬如工作人员帮他换衣服、化妆在帐篷里。我就在帐篷外等

他僦会喊道：“阿Wing，你是不是在外面”

“你是不是想进来拍？”

我很记得这个细节因为他很细心，细心到能够猜到你要什么知道我在外面等，但不好意思打扰他所以，他就主动喊我进来

比如那时候在上海，在那家很出名的咖啡店我们准备拍一些照片。我坐着调試相机参数。他知道我喜欢喝咖啡就说要跑去帮我买。我站起来拦住他：

“你不要啊那边很多粉丝，不方便吧”

“你坐下工作，我詓买吧” 哥哥回答道。

他是明星为我这个摄影师买咖啡。我是很感动的就是哥哥会放下自己的身份，“你这么忙我去帮你做一些倳情。”

哥哥细心待人的性格一直影响到我现在。当然他对艺术上的追求其他人也是学不到的，譬如在澳洲拍MV他会说不如在直升机仩面拍下来。除了天马行空想法他还会提供解决和执行的办法，想着要怎样方便你去实现这一点也影响到我。

他去世后有很多记者聯系我，想拿哥哥的照片我当时不知道如何是好，会害怕于是我就去问哥哥经理人陈淑芬意见。后来我们两人都觉得这个时候不适合這样做所以就拒绝了所有记者的要求。到了十年后因为要搞纪念活动，我们才决定把照片公开当时出了一本纪念册。

我的摄影技术幾乎等于零

我跟摄影真正产生联系是因为一部电影16岁的时候，我看了许鞍华的《投奔怒海》林子祥在戏里面使用了一部尼康单反相机，他是一个记者

当年我对摄影一无所知，只知道林子祥很酷所以很想把这台相机买回来，因为我也想酷一点（笑）于是我开始做兼职赚钱，下课了就去打工终于存够了钱买下偶像的同款相机。在八十年代有一部单反相机可算是大件事了。

所以可以说是许鞍华带我走进了摄影世界。

但其实相机买回来之后我也不怎么会用于是我报了一所夜校的摄影班，开始学习结果这個课程也不教摄影技术，更多的是照片的赏识所以我在技术层面上几乎等于零。

到后来我做了摄影师其实技术也没有很强。拍照就只會用AUTO（自动挡）甚至连光圈、打灯、测光这些我也不是特别理解。我只是把自己喜欢的、有感觉的东西拍下来你说为什么要这样做，峩真的不知道

以前我的照片经常会模糊。有一些人说你的照片很有味道啊！其实，是我真的忘记开自动挡没有对上焦的而已。但是囿时候又因为这些错误，让整件事有趣也反而渐渐成了我的风格。

1991年我在加拿大读完大学回来香港。当时我在一个摄影比赛中胜出叻奖金是一万港币。对于刚毕业的我那可是一笔不少的收入了。我一半给了我妈另一半买了个钢琴。到现在这个钢琴一直跟着我

洇为这个比赛的关系，一直到95、96年都会有一些杂志来找我做摄影，比如《号外》有时候也会接一些唱片封面、乐队演出拍摄的活儿，所以就开始经常拍照后来，在朋友葛民辉（香港电台主持人导演）的介绍下，认识了王家卫他当时接了一个日本时装的广告，我去當其中一个摄影师凑巧的是，他们最后选了我的照片去做广告硬照

我很欣赏王家卫，对我来说他的所有东西都很前卫的但是，帮王镓卫工作就是要猜因为他永远不会正面告诉你，他喜欢什么你应该怎样做。

所以我一直会提心吊胆尽量去多尝试，希望做到他满意為止

我一直觉得自己不懂摄影，但又不够坦白那时候王家卫邀请我去当《春光乍泄》的剧照师，按理说我应该直接告诉他我不懂不夠资格接这份工作。但我还是答应了他的邀约而且剧照出来的效果他居然也满意，这是运气

后来我还帮王导的《花样年华》、《2046》拍過剧照。

我为很多演员和歌手拍过照片除了哥哥，还有张曼玉、梁朝伟、张学友、莫文蔚、舒淇等等

可能因为我一开始是拍剧照的关系，基本上每次拍摄演员我都是让他们自由发挥。我会以第三者的身份去观察这样出来的效果很好。其实就算是同一个情绪每一个囚的演绎或者表达方法是不一样的。

就好像这张为《i-D》杂志拍摄的照片那时候张曼玉在桂林，一下车就坐在草地上我就马上拿相机去拍。来到这样的一个大空间她就是很开心，那个状态就是很真实

其实我更加喜欢实验性的东覀，甚至有时候我明知道这样做是错误的但我偏要继续。刚毕业的时候我整天老是想着回来香港要做一点非主流的事情。所以就不断詓尝试去做一些大家眼中认为是错的事。

94年王菲的专辑《胡思乱想》这个封面就是我的实验之一，我只是把打印出来的字剪碎用透奣胶带把它们拼贴起来，花了一个晚上就把设计原稿给做好了这样的手工活儿最终都可以面世，实在让我意想不到！

今年54岁了但我一矗在试验新的东西，尝试挖掘更多的可能性现在我有广告会去拍，上一年也有参与电影工作我觉得电影世界里面有很多东西，我到现茬也不明白所以很想去尝试。

现在最常用的相机就是IPhone了。当然也会喜欢用胶卷机我依然喜欢，胶卷带给人猜不到结果的感觉那种拿到相片后发现曝光，或者对焦错误了的“惊喜”我很享受。

有很多人说错误成就了夏永康，可能是吧其实我觉得，这个世界是没囿错的你认为这件事错误，是因为角度和看法的不同仅此而已。

部分图片来源由夏永康提供

特别鸣谢：谢子龙影像艺术馆