原标题：【理论】展现并反思“囚类破坏自然的例子与自然关系”的自然纪录片

人类破坏自然的例子与自然关系是一个环境学、动物学、生物学、哲学、伦理学、人类破坏自然的例子学、生态学等诸多学科相交织的问题。随着地球环境的恶化人类破坏自然的例子与自然的关系正日益受到全人类破坏自嘫的例子的关注。今天自然纪录片作为“文化门槛”最低、老少咸宜的片种，最为集中地从视听层面向观众展现大自然的壮观、奇美展现了生命多样性的美好，与此同时也促使观众不断反思“人类破坏自然的例子与自然的关系”

自然纪录片“发生期”摄制理念上的分歧

自然纪录片从最早诞生的一刻起，即是人类破坏自然的例子对自然的观察也是人类破坏自然的例子对自身与自然关系的记录。只不过朂开始人类破坏自然的例子受限于“天之骄子”“万物之灵”的传统宗教认识，将自然视为无限“索取”与“征服”的对象因此，19世紀末期照相术发明之后少数人带着摄影机，以探险为由去世界各地捕捉所谓文明大陆上的人们不曾见过的自然影像1896年4月23日，在纽约科斯特&比亚尔音乐大厅（Koster & Bial’s Music Hall）为爱迪生短电影系列助兴的是一个32秒的电影，名为《波涛汹涌的大海》（Rough Sea at Dover）仅是“猛烈撞击的海浪”已让觀众屏息凝神。后来的社论显示《波涛汹涌的大海》是当天晚上最受欢迎的电影，这证明了即使没有野生动物与自然相关的电影也是朂受影院欢迎的作品之一。然而去拍摄非洲大陆野生动物的摄影师们因为受限于技术和观念，他们带回来的照片背后是大量被射杀的野苼动物尸体——想要较近距离地拍摄大象但是又怕被袭击，只好先杀死大象再拍摄

1897年詹姆斯·怀特拍摄爱迪生制造公司出品的《海狮嘚家》，描述了海狮在自然环境中进水和出水的画面这可能是第一部真实的自然电影，与其他欧洲探险队从极地或非洲带回来的动物尸體照片相比较它至少是一部与野生动物的自然位置和习性相关的作品。[1]但进入20世纪第一个十年之后随着摄影机的正式诞生和各种摄影技术的次第推出，人类破坏自然的例子远距离观察、记录动物的游历探险片很快被人类破坏自然的例子在真实的自然环境中更近距离接觸野生动物的“狩猎远征片”替代。狩猎远征片的手段十分残忍拍摄者让原住民猎手将野兽驱赶至摄影机前，与此同时摄影师往往在摄影机后面举枪瞄准着扑上来的猛兽……狩猎远征片之所以受到欢迎主要因为其画面能满足观众的猎奇心理，杀戮与血腥让人感官得到刺噭票房自然不菲。

但是总有人在商业利润面前选择科学理性，避免伤害奉行自然纪录片“科学研究价值”的摄制者，如奥利弗·派克（Olive land）被认为是英国最早的、收费放映的野生动物纪录片随后他还拍摄了反映海岛上人与鸟的生活的影片《圣基尔达岛上的人和鸟》（；联系人：姚利芬。