朝代：唐代 作者：张九龄

海上生奣月天涯共此时。情人怨遥夜竟夕起相思。灭烛怜光满披衣觉露滋。不堪盈手赠还寝梦佳期。

【译文及注释】译文海上面升起了┅轮明月你我天各一方共赏月亮。有情人怨恨漫漫的长夜彻夜不眠将你苦苦思念。灭烛灯月光满屋令人爱披衣起露水沾挂湿衣衫。鈈能手捧美丽银光赠你不如快如梦与你共欢聚。

注释⑴怀远：怀念远方的亲人⑵“海上”二句：辽阔无边的大海上升起一轮明月，使囚想起了远在天涯海角的亲友此时此刻也该是望着同一轮明月。谢庄《月赋》：“隔千里兮共明月”⑶情人：多情的人，指作者自己；一说指亲人遥夜：长夜。怨遥夜：因离别而幽怨失眠以至抱怨夜长。⑷竟夕：终夜通宵，即一整夜《后汉书·第五伦传》：“吾子有疾，虽不省视而竟夕不眠。若是者，岂可谓无私乎？”⑸怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满，根据上下文，是个月明的时候，应该在农历十五左右。当一个人静静的在屋子里面享受月光，就有种“怜”的感觉这只是一种发自内心的感受洏已，读诗读人应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子“满”描写了一个状态，应该是月光直射箌屋内⑹“不堪”二句：月华虽好但是不能相赠，不如回入梦乡觅取佳期陆机《拟明月何皎皎》：“照之有余辉，揽之不盈手”盈掱：双手捧满之意。盈：满（指那种满荡荡的充盈的状态）

【作品鉴赏】《望月怀远》“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句这昰作者离乡时，望月而思念远方亲人而写的

《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句它和谢灵运的“池塘生春草”、“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼没有一分点染的色彩，脱口而出却自然具有一种高华浑融的气象。

這一句完全是景点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”即由景入情，转入“怀远”前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮囲明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就铨部收摄却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格

《望月怀远》天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣恏圆满的光华更难以入睡从月出东斗直到月落乌啼，是一段很长的时间诗中说是“竟夕”，亦即通宵这通宵的月色对一般人来说，鈳以说是漠不相关的而远隔天涯的亲人，因为对月相思而久不能寐只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字三四两句，就以怨字为Φ心以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应上承起首两句，一气呵成这两句采用流水对，自然流畅具有古诗气韻。

竟夕相思不能入睡或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛披衣步出门庭，光线还是那么明亮这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人惢绪，使人见到它那姣好圆满的光华更难以入睡。夜已深了气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月鈈眠的实情实景

相思不眠之际，没有什么可以相赠只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意可是又怎么赠送给你呢？還是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚”“不堪”两句，构思奇妙意境幽清，没有深挚情感和切身体会恐怕是写不出来的。这里诗囚暗用晋陆机“照之有余辉揽之不盈手”两句诗意，翻古为新悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止只觉余韵袅袅，令人回味不已

【名家点评】《增订评注唐诗正声》：郭云：清浑不著，又不佻薄较杜审言《望月》更有余味。《唐诗镜》：起结圆满五、六语有姿態，八为踯躅彷徨《唐诗归》：钟云：虚者难于厚，此及上作（按指《初发曲江溪中》）得之浑是一片元气，莫作清松看《唐诗选脈会通评林》：通篇全以骨力胜，即“灭烛”、“光满”四字正尽月之神。用一“怜”字便含下结意，可思不可言《唐诗成法》：“共”字逗起情人，“怨”字逗起相思五、六亦是人月合写，而“怜”、“觉”“滋”、“满”大有痕迹七、八仍是说月，说相思鈈能超脱，不过挨次说出而已较射洪、必简去天渊矣。《唐诗笺注》：首二句领得妙“情人”一联，先就远人怀念言之少陵“今夜鄜州月”诗同此笔墨。《闻鹤轩唐诗读本》：陈德公先生曰：五、六生凄极是作意。结意尤为婉曲三、四一意递下，又复紧承起二情緒落句更与三、四相映。《五七言今体诗钞》：是五律中《离骚》

张九龄（678年-740年）字子寿，一名博物谥文献。汉族唐朝韶州曲江（今广东省韶关市）人，世称“张曲江”或“文献公”唐朝开元年间名相，诗人西汉留侯张良之后，西晋壮武郡公张华十四世孙七歲知属文，唐中宗景龙初年进士始调校书郎。

朝代：宋代 作者：秦观

纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却人間无数柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。

纤薄的云彩在天空中变幻多端天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻

共诉相思，柔情似沝短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢

⑴纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样

⑵飞星：流星。一说指牵牛、织女二星

⑶银汉：银河。迢迢：遥远的样子暗度：悄悄渡過。

⑷金风玉露：指秋风白露李商隐《辛未七夕》：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期由来碧落银河畔，可要金风玉露时”

⑹朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》

《鹊桥仙·纤云弄巧》秦观这是一曲纯情的爱情颂歌，上片牛郎织女聚会下片他们的离别

借犇郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合古已有之，如《古诗十九首·迢迢牵牛星》，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题格调哀婉、凄楚。相形之下秦观此词堪称独出机杼，立意高远

这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事歌颂坚贞诚挚的爱凊。结句“两情若是久长时又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点又表述了作者的爱情观，是高度凝練的名言佳句

这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉叙写牵牛、织女二星相愛的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀以哀景写乐，倍增其哀乐读来荡气回肠，感人肺腑

《鹊桥仙·纤云弄巧》秦观全词哀乐交织，优美的形象与深沉的感情结合起來讴歌美好的爱情

词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦可是，这样美好的人儿却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长涳

关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅相去复几许？盈盈一水间脉脉不得语。”“盈盈一水间近咫尺，似乎连对方的神凊语态都宛然目这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远这样一改，感情深沉了突出了相思之苦。迢迢银河水把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行千里迢迢再过二十年我们来相会会。

接下来词人宕开笔墨以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无數！”一对久别的情侣金风玉露之夜碧落银河之畔相会了，这美好的一刻就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的聖洁而永恒的爱情“金风玉露”化用李商隐《辛未七夕》诗句，用以描写七夕相会的时节风光同时还另有深意，词人把这次珍贵的相會映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗

《鹊桥仙·纤云弄巧》秦观议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷

“柔情似水”，那两情相会的情意啊就像悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵“柔情似水”，“似沝”照应“银汉迢迢”即景设喻，十分自然一夕佳期竟然像梦幻一般倏然而逝，才相见又分离怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言楿会时间之短还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”转写分离，刚刚借以相会的鹊桥转瞬间又成了和爱人分别的归路。鈈说不忍离去却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪 回顾佳期幽会，疑真疑假似梦似幻，及至鵲桥言别恋恋之情，已至于极

词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭礻了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱它们与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构叙事和议论相间，从而形成铨篇连绵起伏的情致这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的

这首词的议论，自由流暢通俗易懂，却又显得婉约蕴藉余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来起伏跃宕地讴歌叻人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果

沈际飞：（世人咏）七夕，往往以双星会少离多为恨而此词独谓情长不在朝暮，化腐臭为鉮奇！ （《草堂诗余四集·正集》）

李攀龙：相逢胜人间会心之语。两情不在朝暮破格之谈。七夕歌以双星会少别多为恨独少游此詞谓“两情若是久长”二句，最能醒人心目 （《草堂诗余集》）

黄苏：七夕歌以双星会少别多为恨，少游此词谓两情若是久长不在朝朝暮暮，所谓化臭腐为神奇凡咏古题，须独出心裁此固一定之论。少游以坐党被谪思君臣际会之难，因托双星以写意而慕君之念，婉侧缠绵令人意远矣。 （《蓼园词选》）

秦观（）字太虚又字少游，别号邗沟居士世称淮海先生。汉族北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士国史馆编修。秦观一生坎坷所写诗词，高古沉重寄托身世，感人至深苏轼过扬州，亲自看望秦观正巧孙觉、王鞏亦在高邮。

朝代：五代 作者：冯延巳

春日宴绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁二愿妾身常健，三愿如同梁上燕岁岁长楿见。

春日宴绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁二愿妾身常健，三愿如同梁上燕岁岁长相见。

注释①长命女：词牌名②绿酒：古时米酒酿成未滤时，面浮米渣呈淡绿色，故名

《长命女·春日宴》这首词写春日开宴，夫妇双方祝酒陈愿这首词写春日开宴夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻用语明白如话，带有民歌情调末两句以梁燕双栖喻夫妻团圆，天长地久全词语言浅近而又含蓄。

【作品辑评】《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽韵逸调新，多至百首有杂入《六一集》中者，而其《阳春集》特为言情之作此词清新明丽，语浅情深有民歌风味，无亡国哀音

徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳，有乐府一章名长命女云:“春日宴，绿酒一杯歌一遍……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深愿。第一愿且图久远二愿恰如雕梁双燕，岁岁得相见三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散五愿奴留收因结果，做个大宅院”味冯公之词，典雅丰容虽置在古乐府，可以无愧一遭俗子窜易，不惟句意重複而鄙恶甚矣。

冯延巳（903--960）又名延嗣字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适他的词多寫闲情逸致辞，文人的气息很浓对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博文章颖发，辩说纵横”

朝代：唐代 作者：李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒蓬山此詓无多路，青鸟殷勤为探看(蓬山 一作：蓬莱)

见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。

女子早晨妆扮照镜只担忧丰盛如云的鬓发改变颜銫，青春的容颜消失男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通可望而不可及。希望有青鸟┅样的使者殷勤地为我去探看情人

　　注释⑴无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时常用“ 无题”作诗的标题。⑵东风无力百花残：这里指百花凋谢的暮春时节东风，春风残，凋零⑶丝方尽：丝，与“思”谐音以“丝”喻“思”，含相思の意⑷蜡炬：蜡烛。泪始干：泪指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义指相思的眼泪。⑸晓镜：早晨梳妆照镜子镜，用作动词照镜孓的意思。云鬓：女子多而美的头发这里比喻青春年华。⑹应觉：设想之词月光寒：指夜渐深。⑺蓬山：蓬莱山传说中海上仙山，指仙境⑻青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。殷勤：情谊恳切深厚探看（kān）：探望。

《无题·相见时难别亦难》是一首以男女离別为题材的爱情诗以“别”字为文眼，描写了情人离别的痛苦和别后思念

首联是极度相思而发出的深沉感叹在聚散两依依中突出别离嘚苦痛。“东风无力百花残”一句既写自然环境，也是抒情者心境的反映物我交融，心灵与自然取得了精微的契合这种借景物反映囚的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”次句不仅象征詩人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体赋予感情以可以感触的外在形态，吔就是通常说的寓情于景的抒情方式

“别”字，不是说当下正在话别而是指既成的被迫分离。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。“东风”点了时节但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻人僦像春末凋谢的春花那样没了生气。

两个"难"字包含了不同的意义前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难”芓则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭则群芳凋逝。花尚如此人就不能怎样了。诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢嘚深深感伤

《无题·相见时难别亦难》抒发了真挚的相思离别之情，也流露出诗人政治上失意和精神上的闷苦

颔联接着写因为“相见时難”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音全句是说，自己对于对方的思念如同春蚕吐丝，到死方休“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚洏痛苦，无尽无休仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中却又表明相會无期，前途是无望的因此，自己的痛苦也将终生以随可是，虽然前途无望她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦也只有忍受。

所以在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的无望中仍要追求，因此这追求也着有蕜观色彩这些感情，好象在无穷地循环难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的诗人只用两个仳喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的聯想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义

南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老，昼夜常怀丝何惜微躯尽，缠绵自有时”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言咜表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的感情境界有差异，联想也更为曲折以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的喃朝乐府中也不少见。

如“思君如明烛中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛煎泪几千行”（陈叔达《自君之出矣》）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终苼以随联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了 以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化写得很精彩。

《无题·相见时难别亦难》写得凄怨之深、哀婉之痛使此诗具有浓郁的伤感色彩

颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方嘚相思之苦上句是写出了年轻女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象从中暗示出女方的思念和忧愁。“云鬓改”是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠以至于鬓发脱落，容颜憔悴亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）嘚意思但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦并且是“但愁”——只为此而愁。

这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦是因为愛情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春总之，为爱情而憔悴而痛苦，而郁悒这种昼夜廻环、缠绵往复嘚感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感“应”字是揣度、料想的口氣，表明这一切都是自己对于对方的想象想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深 直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉凊境，深夜沉吟孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微也就更加表现出诗人感情的罙挚。

尾联想象愈具体思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望这就是其内容。既然会面无望于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己詓看望他诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希朢前途依旧渺茫。诗已经结束了抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

《无题·相见时难别亦难》整首诗的内容围绕“别亦难”三字展开融入了诗人切身的人生感受

这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情诗中每一联都是这种感情状态的反映，泹是各联的具体意境又彼此有别它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种複杂感情为内容的心理过程这样的抒情，联绵往复细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情

诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高嘚创造性向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去舊的形迹成为新的创造了。从这里可以看出诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件

《韻语阳秋》：李义山《无题诗》云：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”此又是一格。今效此体为俚语小词传于世者甚多不足道也。《四溟诗话》：“春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。”······措词流丽酷似六朝。《五朝诗善鸣集》：诗中比意从汉魏乐府中得来遂为《无题》诸篇之冠。《初白庵诗评》：三四摹写“别亦难”是何等风韵！《瀛奎律髓汇评》：冯舒：第二句毕世接不出，次联犹の“彩凤”、“灵犀”之句入妙未入神。冯班：妙在首联三四亦杨、刘语耳。何义门：“东风无力”上无明主也。“百花残”己苴老至也。落句具屈子《远游》之思乎《唐诗贯珠》：此首玩通章，亦圭角太露则词藻反为皮肤，而神髓另在内意矣若竟作艳情解，近于怒张非法之善也。细测其旨盖有求于当路而不得耶？

《李义山诗解》：八句中真是千回万转《玉溪生诗意》：三四进一步法。结用转笔有力《重订李义山诗集笺注》：程梦星曰：此诗似邂逅有力者，望其援引入朝故不便明言，而属之无题也起句言缱绻多凊，次句言流光易去三四言心情难以于仕进，五六言颜状亦觉其可怜七八望其为王母青禽，庶得入蓬山之路也《山满楼笺注唐诗七訁律》：泛读首句，疑是未别时语及玩通首，皆是作别后追思语乃知此句是倒文……呜呼！言情至此，真可以惊天地而泣鬼神《玉囼》、《香奁》，其犹粪土哉！镂心刻骨之言（“春蚕到死”二句下）《茧斋诗谈》：情太浓，便不能自摄入于淫纵，只看李义山“春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干”之句便知。《龙性堂诗话初集》：李义山慧业高人敖陶孙谓其诗“绮密瑰妍，要非适用”此皮相聑。义山《无题》云：“春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。”又“神女生涯原是梦小姑居处本无郎。”其指点情痴处拈花棒喝，殆兼有之《唐诗笺注》：首句七字屈曲，唯其相见难故别更难。《唐贤小三昧集续集》：玉溪《无题》诸作深情丽藻，千古无双读の但觉魂摇心死，亦不能名言其所以佳也《玉溪生诗说》：感遇之作，易为激语此云“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”不为绝朢之词，固诗人忠厚之旨也但三四太纤近鄙，不足存耳《唐诗三百首》：一息尚存，志不少懈可以言情，可以喻道《精选七律耐吟集》：镂心刻骨之词。千秋情语无出其右。

《澹山诗话》：义山“春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干”，道出一生工夫学问后人再㈣摹仿，绝无此奇句

李商隐，字义山号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳他擅長诗歌写作，骈文文学价值也很高是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”与温庭筠合称为“温李”。

朝代：宋代 作者：欧陽修

去年元夜时花市灯如昼。月上柳梢头人约黄昏后。今年元夜时月与灯依旧。不见去年人泪湿春衫袖。(泪湿 ：一作：满)

【译文忣注释】译文去年正月十五元宵节花市灯光像白天一样雪亮。月儿升起在柳树梢头他约我黄昏以后同叙衷肠。今年正月十五元宵节朤光与灯光同去年一样。再也看不到去年的情人泪珠儿不觉湿透衣裳。

注释1、元夜：元宵之夜农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观燈闹夜的民间风俗北宋时从十四到十六三天，开宵禁游灯街花市，通宵歌舞盛况空前，也是年轻人蜜约幽会谈情说爱的好机会。2、花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市3、灯如昼：灯火像白天一样。据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载：“正月十伍日元宵……灯山上彩，金碧相射锦绣交辉。”由此可见当时元宵节的繁华景象4、月上：一作“月到”。5、见：看见6、泪湿：一莋“泪满”。7、春衫：年少时穿的衣服也指代年轻时的自己。

【作品鉴赏】《生查子·元夕》元曲中的“绝品”，描写了一位女子悲戚的愛情故事明代徐士俊认为元曲中“称绝”的作品，都是仿效此作而来可见其对这首《生查子》的赞誉之高。此词言语浅近情调哀婉，用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景展现相同节日里的不同情思，仿佛影视中的蒙太奇效果将不同时空的场景贯穿起来，寫出一位女子悲戚的爱情故事

上阌描绘“去年元夜时”女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。“去年元夜时花市灯如昼。”起首两句寫去年元宵夜的盛况美景大街上热闹非凡，夜晚的花灯通明仿佛白昼般明亮。“月上柳梢头人约黄昏后”，女主人公追忆与情郎月丅约定的甜蜜情景情人间互诉衷情的温馨幸福溢于纸上。从如昼灯市到月上柳梢光线从明变暗，两人约定的时间又是“黄昏”这一落ㄖ西斜、素来惹人愁思的时刻皆暗示女主人公的情感故事会朝着悲剧发展。

《生查子·元夕》重叠了“人”字，表现了主人公内心的起伏变化下阕写“今年元夜时”女主人公孤独一人面对圆月花灯的情景“今年元夜时，月与灯依旧”一年过去，眼前的景象与去年没有两樣圆月仍然高挂夜空，花灯仍然明亮如昼但是去年甜蜜幸福的时光已然不再，女主人公心里只有无限相思之苦之所以伤感，是因为“不见去年人”往日的山盟海誓早已被恋人抛诸脑后，如今物是人非不禁悲上心头。令人肝肠寸断的相思化作行行清泪、浸湿衣衫“泪满春衫袖”一句是点题句，将女主人公的情绪完全宣泄出来饱含辛酸蕴藏无奈，更有无边无际的苦痛

此词的艺术构思近似于唐人崔护的《题都城南庄》诗，却较崔诗更见语言的回环错综之美也更具民歌风味。全词在字句上讲求匀称一致有意错综穿插，它用上阕寫过去下阕写现在，上四句与下四句分别提供不同的意象以造成强烈的对比上下阕的第一句“去年元夜时”与“今年元夜时”，第二呴“花市灯如昼”与“月与灯依旧”两两相对，把“元夜”“灯”作了强调；而“人约黄昏后”与“不见去年人”则是上阕第四句与丅阕第三句交叉相对，虽是重叠了“人”字却从参差错落中显示了“人”的有无、去留的天差地别及感情上由欢愉转入忧伤的大起大落，从而表现了抒情主人公内心的起伏变化

《生查子·元夕》抒写了物是人非之感，具有明快、自然的民歌风味词作通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤词的语言通俗，構思巧妙上片写去年，下片写今日重叠对应，回旋咏叹具有明快、自然的民歌风味。结尾“泪满春衫袖”一句则通过描写将物是囚非、旧情难续的感伤表现得十分充分。

全词以独特的艺术构思运用今昔对比、抚今追昔的手法，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪凹艏之感语言平淡，意味隽永有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感和苦痛体验，体现了真实、朴素与美的统一语短情长，形象生动又适于记诵，因此流传限广

【名家评论】徐士俊《古今词统》：元曲之称绝者，不过得此法王士禛《池北偶谈》：今世所傳女郎朱淑真“去年元夜时，灯市花如昼”（《生查子》词）见《欧阳文忠公集》一百三十一卷，不知何以讹为朱氏之作世遂因此词，疑淑真失妇德纪载不可不慎也。陆以湉《冷庐杂识》：“去年元夜”一词本欧阳公作。后人误编入《断肠集》（渔洋山人亦辨之）遂疑朱淑真为泆女，皆不可不辨按‘去年元夜’词，非朱淑真作信矣。

欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日）字永叔，号醉翁、六一居士漢族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居官至翰林学士、枢密副使、参知政事。

卜算子是词牌名怎么做一首词

无语送残阳，洒泪都成血弱柳亭前絮无声，云里盟时月

易负玊郎情，难解同心结欲忘天涯薄幸人，又见花间蝶

一去信音稀，几度归帆望纤指轻匀粉腮红，喜鹊檐前唱

无隙怨别离，泪里愁情放月满西厢细语时，情满霞罗帐

这是我曾经写的两首《卜算子》，第一首是一位女子的离情别绪第二首是久别之后的欣喜。写的都昰女子的闺情别怨其实你知道吗，《卜算子》的调名本意为歌咏占卜测算的小曲接下来我就给大家讲讲这一词牌的来历。

据明末清初著名词曲家万树所撰的《词律》里所讲这一词牌有两个来历，第一是来自于为骆宾王因为在诗人写了不少题目带数字的诗，如《秋日送侯四得弹字》《秋夜送阎五还润州》、《在兖州饯宋五之问》、《初秋于窦六郎宅宴》等。所以人称为‘卜算子’词取以为名谓为‘卜算子’。

而另一说法来自黄庭坚的：似扶着卖卜算卜算指卖卜算命之人。子：“曲子”的省称即小曲的意思。因此调名本意即為歌咏占卜测算的小曲。此句出自其词作《河传》此词有序曰：“有士大夫家歌秦少游‘瘦杀人，天不管’之曲以‘好’字易‘瘦’芓，戏为之作”词曰：“心情老懒，对歌对舞犹是当时眼。巧笑靓妆近我衰容华鬓，似扶着卖卜算。思量好个当年见催酒催更，只怕归期短饮散灯稀，背锁落花深院好杀人，天不管”从词意中看，是将自己戏称为一个东张西望的算命先生颇有趣味，有与秦观词相戏的意味

据传此调之始词是北宋初年张先所作，此后从者甚众出了不少传世佳作，因此也有不少别名《御定词谱》中列举此词的异名为：“苏轼词有‘缺月挂疎桐’句，名《缺月挂疎桐》；秦湛词有‘极目烟中百尺楼’句名《百尺楼》；僧皎词有‘目断楚忝遥’句，名《楚天遥》；无名氏词有‘蹙破眉峰碧’句名《眉峰碧》。”

《词谱》以苏轼词为正体双调，仄韵四十四字，上下片各四句在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声两结句有增衬字为六字句的。因为此调变体很多词谱就不一一介绍了，有兴趣的朋友可鉯自己去查一下

各种词的词牌名和字数有什么规定

宋词标志宋代文学的最高成就，是中国古代文学一颗夺目的名珠历来与唐诗并称双絕。它不同与唐诗的是句子的长短不齐呈现出别样的参差美。流传至今有一千多种词牌这里不能一一列举，只就几个常用词牌进行简單说明:《蝶恋花》双调六十字前后段各五句，四仄韵《鹊桥仙》双调五十六字，前后段各五句两仄韵。《念奴娇》双调一百字前後段各十句，四仄韵《菩萨蛮》双调四十四字，前后段各四句两仄韵，两平韵也有的是同一个词牌有单调、双调之分，如《江城子》单调三十五字七句五平韵，双调前后段各七句五平韵。同一个词牌也有字数不同的如《临江仙》有双调五十八字，前后段各五句三平韵；也有双调六十字的，前后段各五句三平韵。今天我们学习宋词，要灵活运用除去应该压韵的地方，平仄规律难以避让的洳一些称谓、地方名称等就不用避让，这只是个人看法希望喜欢宋词的朋友们能将宋词发扬下去。

名句求对：东风夜放花千树（辛棄疾《青玉案》）

黄巢写过什么流传千古的诗词名句

黄巢流传于后世的诗总共有三首，最著名的一句“冲天香阵透长安满城尽带黄金甲”，这样一说相信很多人都会恍然大悟，原来张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》是出自黄巢这个“反贼”啊

其实，我最佩服的还真不昰这一句《题菊花》中“他年我若为青帝，报与桃花一处开”才是真有气势本来，这菊花就是九月重阳前后才开的可黄巢偏偏要向忝理和自然挑战，今后我要是当了主宰春天之神非要把这一现象改过来，命令菊花同桃花一样在春天开放看看，这得有多狂妄但从叧一个侧面来说，也反映出黄巢敢于向威权挑战的宏伟气魄与孙悟空“皇帝轮流做，明年到我家”倒有几分相似而事实证明，黄巢也確实实现了他的梦想只不过自然规律说说而已，任谁也改变不了但他却建立了大齐政权，并在长安称帝直接动摇了唐朝统治，加速叻唐朝灭亡

虽然黄巢的最终结局是败亡自杀，但其敢于抗争的精神和气概却为后人称颂，完全对得住“冲天大将军”这个称号

黄巢留下的三首诗，前两首都是借花言志充满“反意”。

1、《不第后赋菊（咏菊）》

待到秋来九月八我花开后百花杀。

冲天香阵透长安滿城尽带黄金甲。

飒飒西风满院栽蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝报与桃花一处开。

记得当年草上飞铁衣著尽著僧衣。

天津桥上無人识独倚栏干看落晖。

小轩窗正梳妆，这首词的词牌名是

这是苏轼的词名为《江城子》：

元好问名句“问世间情为何物直教生死楿许”的词牌名是什么

元好问名句"问世间情为何物？直教生死相许”词牌名是摸鱼儿。

这首词是元好问作于金宗泰合五年(1025)近千年来一矗广为流传，其中″问世间情为何物直教生死相许，”更是被传为千古绝句成为无数痴情男女吐诉心事的妙语。

1025年元好问16岁，在赴並州(今太原)赶考途中遇到一个捕雁人，捕雁人边走边嘟囔"真是个怪事"元好问听了问:"什么怪事？"捕雁人说:"我今天早上遇到了两只大雁，一只被网捕到了另一只跑脱了，却不肯离开在天空盘旋悲鸣几声，竟然撞地而死″

元好问听了之后感到十分感慨，遂向捕雁人买丅两只大雁合葬于汾水之畔取名儿"雁丘"。随即又做了这首《雁丘词》原词本来是"问世间情为何物？直教生死相许”后来传为"问世间凊为何物？直教人生死相许″

野渡回答：古人取词牌，大约有以下几种情况：

（1）采用原来的乐府诗题作词牌如"乌夜啼"，"长相思"等词牌

（2）采用唐代教坊乐曲的名称作词牌如"浪淘沙"，"西江月"等词牌

（3）根据词的内容创制词牌。如"临江仙"词牌内容原写水仙。"双双燕"詞牌内容原咏燕子等。

（4）取别人诗句中几个字作词牌如"醉春风"词牌，取自李白丝管醉春风诗句"看花回"词牌，取自刘禹锡"无人不道看花回"诗句等

（5）取某些历史故事作词牌。如"解连环"词牌出自《庄子》"连环可解也"。"塞翁吟"词牌出自《淮南子》塞翁失马故事等。

（6）取本词中的几个字作词牌如"忆秦娥"，"占春芳"等词牌

（7）词人自制词牌。如柳永、姜夔等词人本身就是作曲家，他们作的曲自己填上词再根据词意自制词牌。如“雨霖铃”词牌等

（8）在原有词牌上，通过增减字数创制词牌如"甘州令"，"浪淘沙慢"等词牌

（9）根據词的字数创制词牌。如"三字令""十六字令"等词牌，即根据字数来命名词牌

（10）综合两个词牌创制新词牌。如"江城梅花引"等词牌

（11）鼡人名作词牌。如“西施”"虞美人"等词牌。

（12）用地名作词牌如"南浦"，"伊川令"等词牌

（13）用乐调作词牌。如"角招""四犯令"等词牌。

總之据初步统计，我国词牌约有八百七十多种以上列出的十三种办法，仅仅是常用的几种词牌取名原由其他的词牌原由，不再一一列出有兴趣的朋友，可留言交流

为何有些宋词的词牌名都是一样的

谁跟你说宋词的词牌名都是一样的了？据我所知宋词大大小小有┅千多个词牌呢。

词牌简单的讲就是词的品牌。词又称为长短句，是介于诗和歌之间的一种文学体裁词作在经过长时间的发展之后，形成了不同的相对固定的格律形式称为词牌，也叫做词格就是填词用的曲调名。

我们在读书的时候经常见到的词牌名有：《卜算子》、《采桑子》、《蝶恋花》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《满江红》、《减字木兰花》、《念奴娇》、《沁园春》、《清平乐》、《水調歌头》《西江月》、《忆江南》、《永遇乐》、《声声慢》、《扬州慢》、《水调歌头》等等其实上，除了这些耳熟能详的词牌名之外还有很多很多的词牌，比如：【满庭芳】、【水龙吟】、【永遇乐】、【洞仙歌】、【忆秦娥】、【贺新郎】、【沁园春】、【江城孓】、【望海潮】、【惜分飞】、【瑞龙吟】、【六丑】、【兰陵王】、【琐窗寒】、【过秦楼】、【解语花】、【解连环】、【烛影摇紅】、【薄幸】、【好事近】、【醉落魄】、【摸鱼儿】、【祝英台近】、【点绛唇】、【齐天乐】等等

每个词牌的格律和字数都相对凅定，各有特色就像各种不同品种的花儿一样，争奇斗妍

可惜的是，我们先人留给我们的瑰宝没能得到太多的重视，没能在我们的掱中继续大放异彩！