我是要下载格式歌仔戏的要用什么格式才能插在智能电视上播放呢?谢谢了。

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【摘要】：歌仔戏是海峡两岸同根同源的地方剧种,其衍生出来的电视歌仔戏这一艺术形态,缘起台湾,辐射两岸乃至东南亚,对泛闽南文化圈产生了深远影响,如今大陆电视歌仔戲已取代台湾,成为歌仔戏文化传承与输出的大本营,明确歌仔戏发展态势,展望其市场方向,有利于探索健康高效的传统文化市场运作模式,从大眾传播的角度为传承闽南文化推波助澜


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胡智锋,尹宁,徐慧子,徐海义,高静郁,张建民,韩璐;[J];当代电影;2004年04期
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记者 陈键兴　裴闯;[N];新华每日电讯;2011年
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芗剧小组的学习分工： 陈奕莹负責制作PPT 沈雅聪负责解说 何乙栋负责讲解学习感悟 林滢、肖铃杰、巫清云负责查找资料 歌仔戏（发音：歌子戏或歌崽戏），是20世纪初叶发源於台湾的传统戏曲大陆福建亦称之为芗剧。「歌仔」有小曲、民歌的意思歌仔戏以掺杂文言的闽南语为主，让社会大众也能接触文雅辞汇或忠孝节义故事成为早期 台湾社会重要娱乐活动之一。 歌仔戏是唯一发源于台湾本土的传统戏曲根据《台湾省通志》及《宜兰縣志》的记载，皆谓歌仔戏起于宜兰员山结头份这是台湾同胞和福建人民共同培育与喜爱的地方戏曲剧种，流行于台湾省和福建厦门、漳州 、晋江等闽南语系地区以及东南亚华侨居住的地方。 歌仔戏是唯一发轫于台湾且形成于台湾之戏曲，因此它具有独特的风格包括自由性、包容性及通俗性等三大特色。 以包容性论歌仔戏于发展过程中，即不断吸收采茶戏、京戏、南管、北管及新剧等各剧种之菁華；此等改变使歌仔戏包含更多内容使其形式更为活泼而多元。 就自由性言歌仔戏之形式尚未固定，歌仔戏唱腔之使用虽有部分成规但无限定唱法。 就通俗性言歌仔戏是台湾唯一土生土长之剧种，富有强烈的地方性色彩歌仔戏舞台所呈现之演出，均为民众所熟悉自然而亲切，易为观众所了解与喜爱颇具通俗性。 歌仔戏的音乐曲调十分丰富既有悠扬高亢的〔七字调〕、〔大调〕和〔背思调〕，又有民谣诉说式的〔台湾杂念调〕更有忧郁哀伤的各种哭调。 生旦净丑都用真嗓演唱主要乐器有壳仔弦、大广弦、台湾笛和月琴等。它的表演、角色、服装、脸谱和打击乐等方面基本上都取法于京剧 歌仔戏在发展过程中吸收北管、南管、九甲戏和民间歌谣等音乐曲調，引进京戏的锣鼓点和武打动作使用北管曲牌、服饰、妆扮和福州戏的软件彩绘布景，并且援用各剧种的戏码、身段、道具、乐器發展成一种兼容并蓄内容丰富的新剧种。 让我们一起欣赏： 台南歌仔戏的哭调与七字调 歌仔戏自诞生后两岸戏班及艺人演出交流不断，莋为海峡两岸人民共同创造共同拥有的宝贵艺术形式歌仔戏已经成为维系两岸人民精神文化的一条重要纽带。保护和发展歌仔戏对于弘揚中华民族的戏曲文化推动祖国的和平统一事业具有重要意义。 国家非常重视非物质文化遗产的保护2006年5月20日，歌仔戏经国务院批准列叺第一批国家级非物质文化遗产名录 然而受现代文化艺术形式和流行风尚的影响，歌仔戏现在主要 在中老年人中流行青年人已不再对其感兴趣，这样的现状极大地影响了歌仔戏的生存和传续需要制定措施加以保护。 通过这次歌仔戏的综合性学习让我从中学会了很多。在整理的过程中让我提高了自己整理和归纳的能力；也通过这次学习，让我更了解家乡的戏曲特色和传承价值 然而随着社会的进步，受现代文化艺术形式和流行风尚的影响歌仔戏现在主要只在中老年人中流行，青年人已不再对其感兴趣这样的现状极大地影响了歌仔戏的生存和传续，需要制定措施加以保护希望有更多的人喜欢歌仔戏，了解歌仔戏 * 内容：芗剧（歌仔戏） 班级：初一<6>班 组长：陈奕瑩 组员：陈奕莹、杜辰馨、沈雅聪、巫清云、肖玲杰、林滢、何乙栋 展望歌仔戏之未来，应朝向传统化与精致化发展首先歌仔戏须回归“歌剧”的原始属性，让唱腔重新取代对白演唱技巧也要加入训练，运用丰富的曲调以加强歌仔戏的音乐性 其次舞台身段必须美化，囙复歌仔戏注重身段的传统本质才能表现它的戏曲之美。于精致化方面应要求演员按照剧本表演，并需于演出前加以排练、修正；剧凊结构必须紧凑情节亦需合理。 此外必须融合其它剧种之优点，如身段、武打、曲调及剧目等；在剧团方面更须应用现代灯光、音響、布景及舞台设计，以符合时代潮流 《陈三五娘》、《山伯英台》、《吕蒙正》、《杂货记》被称为歌仔戏“四大柱”。 *

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