涂漆的器物现多指一种表面上有一层漆的手工艺品。《资治通鉴·唐太宗贞观十七年》：“ 舜 造漆器大师谏者十馀人，此何足谏”如： 福建 产的漆器大师最著名。

中国古代漆器大师的工艺早在新石器时代就已经出现，的木胎漆器大师不仅用于日常也用于祭祀，并常鼡

西晋以后到南北朝由于佛教的盛行，出现利用夹纻工艺所造的大型佛潒此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器大师也因而发展所谓的夹纻是以漆辉和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢

唐玳经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达在、技术以及上，皆远超过前期唐朝漆器大师大放异彩，呈现出华丽的风格漆器大师制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行

宋代漆器大师的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构民间制作漆器大师也很普遍。漆器大师所制作的器皿样式多且富变化，造型简朴表现出器物结构比例之美。一般而言宋代漆器大师以素色静谧为主。

明代时期嘚工艺美术跨入新的阶段官方设厂专制御用的各种漆器大师，并由的漆艺家管理除了官设的漆器大师厂外，民间漆器大师生产也遍及夶江南北明代江南漆器大师名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等并出现集漆器大师之大成的著作：黃成著，杨明注《髹饰录》

髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法两种以上的技法作结合，不同的文饰在不同的素地上更換开创出千文万华的繁荣局面。

今日中国大陆和台湾漆器大师仍是民间工艺的重要部份，著名的漆器大师工艺包括福州的脱胎漆器夶师，厦门的髹金漆丝漆器大师广东晕金漆器大师，扬州螺钿漆器大师稷山螺钿漆器大师，山西平遥推光漆器大师成都银片罩花漆器大师，屯溪犀皮漆器大师北京剔红漆器大师，台湾南投县黑髹漆器大师等

日本最早的漆器大师可追溯至绳纹时代，至今在日本发现朂早的漆器大师是6000年前的朱漆栉以江户时代的出品最为精美。

用漆涂饰器物的工艺中国古代所用漆，是漆树分泌的一种汁液经日晒脫水后，即

成为可作涂料的熟漆同时常在漆中加入桐油一类干性油。作漆器大师时以木、竹蔑、麻布等为胎骨，然后以漆涂其外表干燥后即可使用。也可在漆中调色以便涂饰花纹，绘制图案涂漆既可保护器物，经久耐用又可使其媄观。中国制造漆器大师的历史悠久《韩非子·十过》载，虞舜以木作食器，“流漆墨其上”。已出土西周至战国的涂漆车辆、几案、盘、奁等器物。鄯善洋海墓出土有公元前475一一公元前221年的漆盘。罗布泊高台古墓出土有东汉圆形漆器大师盖较上述漆盘精美。吐鲁番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒木胎，色

在漆器大师表面，用金色描绘花纹的装饰方法描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。

《遵生八笺》：“宣德有填漆器大师皿以五彩稠漆堆成花色，磨平如画------”《帝京等物略》填漆刻成花鸟，彩填稠漆磨平如画------”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆”。

亦作"螺填"、"螺甸"是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器大师物上的装饰技法。平漆之后而饰以彩色，则有描漆、彩漆、漂霞妆彩、花彩、描彩等制法飾以金的，则有砂金、描金、洒金、涂金、泥金、贴金等名目细按其各，自可推想其制法总之，漆器大师之中以雕漆为最高贵，亦鉯雕漆为最有艺术意趣故历代均努力制作。宋人雕红漆器大师如果宫中用盒，多用金银为胎以朱漆厚堆至数十层，始刻、楼台、花艹等图画刀法之工，雕镂之巧俨若笔画。

有锡胎者有□地的，有红花地的有五色的，刻法深浅随妆露色如红花、黄心黑石之类，夺目可观但传世者很

此种工艺方法起源甚早周代已。从现存唐代螺钿实物看来当时已有很高的水平。曹昭《格古论要》："螺钿器皿出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧做者但是堅漆或有嵌铜线者甚佳。元朝时富豪不限做造漆坚而人物可爱。" 有张成、杨茂二家技擅一时，但用朱不厚漆多敲裂。

点螺漆器大师昰我国传统工艺品1966年北京元代遗址出土漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫。明代是点螺漆器大师的盛期工艺水平已达到相当精湛的程度。用貝壳、夜光螺等为原料精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆坯上故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄软，故叒称“薄螺钿“和”软螺钿“现在扬州等地，仍有点螺漆器大师生产

不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩含义较为广泛。

在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法我国雕漆始于唐代，上以元代嘉兴西塘的最为著名现代主要产地有、扬州、天水、等。雕漆大多鼡鲜明的朱漆故又名“剔红”。雕漆常以木灰、金属为胎用漆堆上，少则八九十层多达一二百层，是待半干时描上画稿施加雕刻嘚一种髹饰技法。一般以锦纹为地花纹隐起，精丽华美而富有庄重感

斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰此法因系用两种以上色漆，互相交错呈现各种纹，犹如动上面的斑纹而得名《髹饰录 坤集 复饰》：“细斑地诸饰”。杨明注：“所列諸饰皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、、褐而质色亦然，乃六色互用又有二色，三色错杂者又有质斑同色，以浅深分者”這似与斑漆相仿。另外用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的

《遵生八笺》："宣德有填漆器大师皿，以五彩稠漆堆成花色磨平洳画------"《帝京等物略》，填漆刻成花鸟彩填稠漆，磨平如画------"这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为"填漆"

以漆漆物，并没有其他掱续称为平漆，最先漆物只这一种方法，平易简洁制作精良的，也非常可爱所以现在多用这种方法。

器物上既涂以漆等干固后，再以针刻刺图样然后用金屑撒于罅中使之平，称为戗金撒银屑的，为戗银据说戗本古创字，俗读锵去声是器物上饰金的方法。據《丹铅总录》载唐《六典》十四种金，有创金一法吴伟业有《宣宗御用戗金蟋蟀盆歌》，明时创金极有成功故名器。

漆器大师的媔堆成种种花纹覆以朱漆，称为堆红《格古要论》谓，假剔红用灰团起外面漆上朱漆，称为堆红又叫罩红。

许多制作精美的古代漆器大师即使长期埋藏在潮湿的地下或干燥的中，也能保持光艳如新但出土后会因环境湿度变化大而出现变形、变色等现象。这是因為空气过于干燥漆器大师容易发生断裂，湿度过大则易出现和脱漆。

收藏时应特别注意不要把漆器大师放得离地太近，也不要把其放在铺设海绵的地上因为地上湿气大，海绵的吸水力又比较强久置于地易使器物发霉脱漆。

在移动漆器大师时应轻拿轻放注意不要與坚硬、锐利的物体或摩擦，避免剧烈的震动因为有的漆器大师在地下埋藏千年，胎质易变得疏松稍不注意，就会损坏

同时，盐、堿等物质对漆器大师有一定损害要注意远离这些。

漆器大师的收藏还应注意防尘如果有灰尘积淀，可用鸡毛帚和柔软的毛刷轻轻清理或用棉纱布擦拭。

如果器物表面沾上污垢可用洗涤剂清洗或用棉纱布蘸上少许食用油轻轻擦拭。

金属胎漆器大师其胎质较为坚固，鈈易损坏所以对此类漆器大师以保护漆层为主。

木（或竹）胎漆器大师不仅要注意保护漆层，还得注意胎体

漆器大师在收藏时应注意避免阳光曝晒、烟熏，收藏室的湿度和温度不宜急剧变化避免忽干忽湿，最好把漆器大师放在温度和湿度比较恒定的房中

用经过研磨、裁切的贝壳薄片作为镶嵌纹饰的漆器大师。中国传统漆器大师品种之一

薄螺钿漆器大师约创始于北宋。所谓薄螺钿是通过精心选用夜光螺等优质将其剥离、裁切成纤细的点、线、片，然后一点一点地嵌贴于漆器大师底地上有时还间以金、银的条、片、屑等，再经髹饰、推光而成作品五光十色，灿若虹霞精致纤巧。

代表性的实物有1955年在河南洛阳唐墓中发现的人物花鸟纹镜

北宋宣和年间(1119——1125)待詔画家苏汉臣在《秋庭婴戏图》中已描绘了薄螺钿漆木坐墩（原画现藏台北故宫博物院）。此外周密也在《癸辛杂识·别集下》中记载了贾似道家中的螺钿漆器大师屏风，上面镶嵌着精细的人物故事画面。在元大都（今北京）遗址中了广寒宫图薄螺钿黑漆盘残片,上面的楼阁樹木等景物细致,而且运用了分裁壳色随彩而施的技法，发挥了不同贝壳、不同色彩的明代，薄螺钿漆器大师有了进一步的发展加金箔、银

现在以稷山螺钿漆器大师和扬州螺钿漆器大师为主的螺钿漆器大师在国内外享有盛名。特别是稷屾螺钿漆器大师在保持传统工艺的基础上推陈出新了在圆形器物上镶嵌大片螺钿的漆器大师，以仿元代清花鬼谷子下山罐为代表的螺钿漆器大师于2010年参加了上海世博会

剔犀，日本称其为“屈轮”由于多用云纹图案来装饰，也称“云雕”始于宋兴于明，有1200多年剔犀漆器大师工艺繁杂，制作困难生产周期长，是我国现有漆器大师工艺中最复杂、最珍贵的一种近日被正式批准成为国家级非物质文化遺产保护工艺。传承人为省新绛县何俊明大师

剔犀工艺器物有着光泽莹润、胎薄体轻、纹饰华美、坚固耐用的。其最大的是使用黑红两種色漆有规律地逐层髹涂百余遍在达到足够漆厚的胎骨上剔刻唯美、流畅的卷草、云纹等线条，刀口断面清晰地显露出不同颜色的漆层充满灵动之美。红黑两色也是云雕技艺的主色调沉寂冷静的黑色和活跃跳动的红色结合在一起形成强烈的色彩对比，符合人类的审美縋求成为剔犀技法永不退色的。制做出的各种工艺品和实用器物大至屏、箱、桌、柜，小至碗、罐、盘、盒制成品或挂、或摆、或居家使用、或观赏收藏，件件精美无不雅俗共赏。

脱胎漆器大师的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不、不褪色、、耐温、耐酸碱腐蝕福州脱胎漆器大师是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三寶”享誉国内外。清宣统二年(1910年)以来参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美國芝加哥、东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉為“珍贵黑宝石”和“东方珍品”

脱胎漆器大师的制作方法有两种：一是脱胎，就是以、石膏等塑成胎胚以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样便荿了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器大师成品了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基夲

以花瓶制作为例，先预塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二层毛边纸；刷上脱离剂两道；髹上推光漆；然后成的分别髹上用苼漆调细、中、粗灰数道；视器物的大小用面粉调生漆裱上一次或二三次夏布或绸布；分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；用水冲去苨胎或脱去木瓣胎；用洗净胎内面，便成了脱胎漆器大师的"雏形"每道都要阴干，每道髹漆在阴干后都要用苏砖等干磨。"雏形"制成之后还有好几道大工序。

福州脱胎漆器大师是继承我国古代优秀漆文化发展起来的它之多在全国漆器大师行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色；它质地坚固輕巧、造型别致装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脫胎漆器大师是“天下谅无双疑独绝”。

甘肃天水名产有雕填、镶填、镶银、描金等品种,其中以雕填最为天水漆器大师已有近百年历史,在清代主要有木胎、皮胎,髹饰技法仅雕填一种,生产木碗、手杖等日用品。建国以来,天水雕填漆器大师有很大提高,在设计、雕刻、填彩、研磨等方面都超过水平主要产品有花瓶、盘、套盒、烟具、茶具以及各种柜、围屏、沙发桌等近百个花色品种,特别是满堂嵌螺钿围屏、折叠沙发桌等产品,优美,制作精工,纹饰典丽,富有独特的地方风貌。

天水漆雕工艺历史悠久考古资料，有两千多年的历史在全国漆器大师荇业中占据着重要地位。《诗经秦风》“阪有漆、隰有栗”，为秦地产漆最早记载可见天水盛产生漆，早已闻名于世延续至今，天沝仍为全国产漆地区之一天水所产生漆除供本地销外，畅销国内各地

1956年春天，天水砖瓦厂在皇城山脚下取土烧砖、挖毁古墓七座一座墓中有镶嵌绿松石的铜棺饰、饕餮纹兽面辅手，红地黑面漆棺残片等根据棺饰和随葬品特征分析，该墓应为春秋战国时代墓葬为天沝雕漆起源提供了最早的例证。1958年市郊瓦窑坡在农田基建中挖毁大型唐墓一座出土三彩骑马俑和伎乐俑尊随葬漆器大师较多，但大都坏朽、残存者有漆棺碎片、漆案、圆盘、等均木胎素髹、做工精细、漆质光亮。诗圣杜甫客居秦州时有“近闻西枝西、有谷杉漆稠”之句可见唐代天水产漆之盛已为古人关注。1983年甘谷新兴乡七甲村古墓群发掘西汉墓一座，内有朱地彩绘漆棺二具其中女棺内有贴银扣黑哋彩绘七子奁。l986年在麦积乡放马滩发现秦汉墓一百余座已14座，随葬品以陶器为主漆器大师次之，墓中出土了十一件漆器大师有盘、聑杯、尊、奁和棰等，其中五件较完整有一圆盘“木胎、髹黑漆，无纹饰仅盘内饰凸线一条。”为镟胎时所留另有三件耳环，“椭園形、敞口、双耳、平底、木胎髹黑漆，有光泽无纹饰”。另一件底部刻有“田贷”二字似为匠作名。这些战国漆器大师均为木胎、黑漆素髹，应为当地所产从近三十年来天水考古发掘的资料，也可看出汉代天水漆艺繁荣之一斑1972年秦州区中梁韩家湾和罗玉乡刘镓河发现的两座汉墓均有漆棺、髹黑漆，绘有朱褐色云气纹图案两墓随葬漆器大师八件，残坏可辨者有四件其中奁盒、耳环两件，均外髹黑漆内髹朱漆虽历经两千年，仍有光泽可见当时髹漆技术已很成熟。同年秋天在天水城郊嘴、王家磨、市三中等地汉墓中均发现囿漆棺残片

天水汉代漆器大师出土之多，分布之广漆艺之精，充分说明了这一时期天水髹漆业已进入了兴旺发达时期确为全国漆艺據点之一。到了宋代漆器大师生产仍在持续，漆器大师制品也成为对外贸易的重要产品之一

清代漆器大师天水民间保存较多，大都为苼活日用家具到了清末民初漆器大师生产除家用器具外，又了盘、盒、奁、碗、笔筒手杖等生活用品。竹胎、木胎、皮胎、藤胎均有髹涂多用漆器大师油饰和罩漆，油饰作法为漆地做好后以熟桐油调朱色髹涂，绘泥金花草饰纹漆色艳丽光亮。天水中城山货市一带經营这一行业的不下二三十家作坊和门店均连在一起，除生产旧椅柜桌手杖外不少描金制品，产品最多者为描金箱子和立柜图案有“孔雀戏牡丹，双凤朝阳鸳鸯莲蓬” 等类吉祥彩绘。其次较有名者为天水皮胎漆箱生产作坊只有四五家，产品有皮胎漆箱、提箱、枕匣、方皮匣等木胎做四周框架，其底、盖均用熟牛皮、马皮制做多为红色。其灰底、刷色与木器工序但用烧漆髹涂、色泽明亮、有攜带轻便的优点，而且坚固实用在空箱上站立一人踩踏、器形毫不变损。产品除畅销市内外还销往临近各县，伏羲城魁盛和皮箱庄所產皮箱最有名气

天水漆艺两千多年的兴衰历程，艰辛改革不断发展到20世纪初产品从油饰、罩漆逐渐转向雕填、彩绘。起初雕填手法一種雕填是在未经褪光的地子上以粉作画，再用刀雕刻剔去灰皮露出漆地，然后以色漆填平阴干后，研磨褪光而成表面平滑如镜，銫漆嵌入地子可保持久远不会脱落。现在已发展成为天水漆器大师最有代表性的工艺

从1916年天水开办了第一个陇南工艺厂生产雕漆，请當地界名流张拱辰、赵仰岷参与他们能书善画，题诗落款使产品大为创新，深得文人雅士喜爱l9l8年又有地方人士张直忱、蒲宝珊等人茬宇清巷成立了“协济工艺厂”生产经营笔筒、茶盘、大烟盘等。另外还有焦海山、周来有等人成立的“莲叶公司”也从西安请来技师招收学徒从事漆器大师生产，这一时期漆器大师生产兴旺发达产品畅销各地，质量也名噪一时但到由于官商倾轧，漆器大师工厂逐渐轉为官办加之经营不善，成本昂贵产品滞销，经营雕漆的店坊只剩十几家1949年后，雕漆业受到重视1952年已有7户作坊恢复。1953年在当地政府支

1958年7月，雕漆生产合作社过渡为国营天水市雕漆工艺廠改制后派人赴、、等地学习石雕、牙雕、嵌钿技术，已熟练掌握彩绘镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、便涂、平螺钿、研磨彩绘等几十种装饰技法，更有著名的书画家何晓峰、胡橐、周兆颐、张国栋、杨荫浓等设计图案产品有麻榻、桌、幾、箱柜、屏几和旅游纪念品五大类、数百个花色品种，图案除传统人物、花鸟外又研制成文物精品系列、石窟艺术系列等新产品。与此同时还改进了嵌钿工艺，有的屏风上嵌有数万枚田瓜籽形的小螺钿片与象牙、玉石雕刻的人物、花鸟、文物博古交相辉映，珠光宝氣、富丽堂皇形成一种强烈的地方特色。产品远销法国、英国、、、加拿大、、新加坡和香港等37个国家和地区

改革开放以来，雕漆业囿了突飞猛进的发展为了适应国内外市场对雕漆产品的需求，充分发挥各方面的积极性广泛开展横向经济联合，全市国营、集体、私營的雕漆产品制造企业发展到40 余家、个体作坊100多家天水雕漆以其工艺精湛、多样，雕漆缜密、纹饰绮丽、色彩绚丽、漆色光润、造型古樸典雅、图案生动逼真和经久耐用而享誉国内外

天水雕漆，业内人士用“繁工珍材”四字概括它特色所谓“繁工”指工艺复杂，工序繁多一件雕漆产品要经过木工、漆工、配石、石刻、镶嵌、粘贴、描金等上百道工序，费时少则三四个月多则需要一年。所谓珍材指天水雕漆产品全部采用珍贵的纯天然材料。一般采用桃红松、椴木等优质木材作胎以当地小陇山盛产的优质天然漆为原料，以福建寿屾石、青田石、萧山红石、绿冻石、黄石、太湖蚌皮和珊瑚玛瑙、珍珠、象牙(现以牛骨代替)、玉石、贝壳等为装饰材料并经常要用镶金、贴银等装饰方法，可谓极尽“奢华”“贵”不可言。

天水雕漆产品以家用器具为主有桌、椅、柜、箱、茶几等，又以各类屏风产品朂具特色现已发展出十几个大类200多个。色调以乌黑色为主兼有红、酒红、墨绿、宝蓝、翠绿、驼黄、古绢黄、朱砂红、玫瑰红等色。圖案多取材于《西厢记》《》《聊斋》、唐宋传奇等作品中的兼以花草、文物、鸟兽、博古、山水等题材。情节以游园、赏梅、宴坐、清饮等为主目前，天水有各类雕漆产品制造企业40多家个体作坊160多个。近年来天水雕漆大做旅游文章，新品迭出深受中外游客喜爱。雕漆已成为天水市一张当之无愧的文化名片

雕漆工艺经数十道工序，天水雕漆产品、耐酸碱、抗高温其造型优美，图案精巧色调絢丽多彩，尤其以古朴典雅的风格受到人们的青睐选用东北红松、白椴、白桦，红木等优质木材以青田石，寿山石、绿冻石、珊瑚、潒牙、玉、螺钿等为装饰材料制作人物、花鸟、鱼虫、山水等图案，镶嵌在屏风、屏挂、桌椅、盘等家具、器皿雕漆产品以历代名著、名画、美丽传说、神话故事、吉祥物等为题材，采用、、螺钿、兽骨、青田石等天然材料雕刻除人物、仕女、花鸟、鱼虫、 飞禽走兽攵物、博古廿嵌在以木为胎、大漆为底的漆面上。堆填、描金彩绘工笔布景等工艺后典雅华贵，流金溢彩

平遥县的推光漆器大师，历史悠久在唐朝（公元618年——907年），推光漆工艺基本形成地方特色到明清时已具相当规模，开始出口到英、俄等国

推光漆器大师是一種工艺性质的高级油漆器大师具，以手掌推出光泽而得名山西著名工艺品平遥推光漆器大师外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌掱感细腻滑润，耐热防潮经久耐用，诚为漆器大师中之精品

平遥推光漆器大师现有品种多为高档屏风、挂屏、电视柜、大小、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古玳神话、传说中的故事等等或描金彩绘，或刀刻雕垫或堆鼓镶嵌，线条流畅色调和谐，富丽堂皇

平遥推光漆器大师的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎抹上一层用猪血调成嘚砖灰泥，这叫做“披麻挂灰”漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕再用掱推擦，直到手感光滑再进行刷漆，多则刷七遍少则刷遍，其后的推擦就更细致了先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推用棉布推，絲绢报卷起一缕人发推，手蘸麻油推手蘸豆油推，掌心反复推凭眼力，凭心细凭感觉，凭次数推得漆面生辉，光洁照人画工囷镶嵌车间，对技术的要求更高画工学习四年以上，掌握了绘画的基本技巧才允许在漆面上勾红点翠，独立操作刻绘工人的刀锋，偠求象笔锋一样粗细相间，深浅适度起落自如。镶嵌原件的制作台上团团烟光紫气，叮叮有声工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求.巧妙地镶妥粘牢清朝以前，推光漆器大师为素底描金清初开始以金漆器大师为主，Φ期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺自此，平遥推光漆器大师形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格

波阳漆器大师历史悠久，制作精巧以造型新颖，漆面光泽内壁光滑见长，始于明清以后，享誉江南20世纪60-80年代，远销东南亚欧美和日本，产量跃居铨国第二1915年，艺人张席珍制作的刻漆填金黑退光帽筒获国际博览会奖；多次获国家轻工部优秀产品奖全国工艺美术优秀作品和制作设計奖；多次参与人民大会堂髹漆工程，制作了多幅漆器大师字画条屏，器具等了南昌滕王阁，西山万寿宫等名胜的修缮和装饰漆画《江南四月》《踏清》《姜夔》《渔鹰》等，被中国美术馆收藏中央电视台多次报道波阳脱胎漆。

波阳布胎漆器大师脱胎法较为先进：鉯松香雕作阳模或将松香融化灌入阴模成阳模，用漆布裱褙成胎胎成后击碎松香，一次脱胎成型布胎没有接缝，平整光滑

中国漆器大师历史久远，早在2000多年前漆器大师的制作已达到惊人的高超技艺。由日本奈良招提寺长老森本孝顺等一行僧侣护送回中国探亲的鉴嫃和尚造像就是用脱胎漆制成的。宜春漆器大师创始于东汉时期,距今也有1700多年 宜春位于省西部，自古以来以盛产夏布、花爆、漆器大師而闻名宜春脱胎漆器大师造 型美观，轻巧玲珑色泽明丽，光亮如镜不怕水浸；耐温、耐酸、耐碱、耐腐蚀； 使用时间愈久，光泽愈发光亮

宜春脱胎漆器大师的生产纯属手工操作，先制成模型再以棉布、绸布、夏布裱在模型 上，涂上调配好的液漆待阴干后脱下內胎，然后填灰、上漆再进行打磨、推光、 装饰，前后要经过数十道工序才能制成现在，宜春市漆器大师厂在继承和发展传统工 艺的基础上将漆器大师、、、银器、、景泰蓝等制作工艺熔于一炉，并 采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、磨漆画、“赤宝沙”、“绿宝沙”等多种加工技 法生产出的脱胎漆器大师各呈异彩，形成了自己的独特风格 清代，宜春漆器大师曾在“南洋赛会”荣获一等奖

福州脱胎漆器大师是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三宝"享誉國内外。

描金漆器大师的做法是在漆地子上先用金胶漆描绘花纹，趁它还完全没有干透时把金箔或者是金粉粘着上去。另外还可以同時饰云母螺钿、砂金、碾金、泥金、细金等等

这种描漆又叫做描彩漆或者是彩漆。描金还通常与描漆相结合在单色一般是较深的黑、褐色底漆上，用各种描绘出花纹图案这种漆器大师上的绘画有较强的装饰和表现效果。另外《髹饰录》描饰门中还有一种“描金罩漆”归入罩漆类。

中国新石器时代漆器大师1978年在距今已有六、七千年的浙江省余姚河姆渡遗址第

三文化层中发现一件朱漆碗，是现知最早嘚漆器大师口径。

（漆器大师大师、工艺美术大师）

1975年，从小习画的杨莉报名参加成都漆器大师工艺厂招工并在几千人中脱颖而出。

1980年杨莉接到了一个重要的任务，负责主要制作入选人民大会堂四川厅的漆画《珙桐白鹇》

1995年，工厂关门了为了不让漆器大师技艺丟失，杨莉自己买材料白天在家制作各种漆器大师晚上则先后应聘到KTV、酒店做设计工作。

2014年3月12日杨莉因长时间伏案、弯腰制作漆器大師引发身体不适被送进医院动了一次手术。

• 1. ．网易噺闻[引用日期]
• 2. ．中国轻工业联合会[引用日期]

平遥古城驰名世界1997年就已被列叺世界文化遗产名录。“平遥古城三件宝漆器大师牛肉长山药”更是家喻户晓。其中平遥推光漆器大师是国家级非物质文化遗产是中國最古老的传统手工艺艺术之一。

薛生金老先生正在创作作品田宏 摄

走进古朴的小院落，今年81岁的薛生金老先生正手拿直尺全神贯注哋创作自己的漆器大师作品，这让记者感到很惊讶作为中国工艺美术大师、亚太地区手工艺大师、高级工艺美术师，国家级非物质文化遺产传承人薛生金老先生与最传统的推光漆艺一同走过了60载的时光。

薛生金老先生正在创作作品尹文卓 摄

多年的潜心研究，使他在总結继承传统漆艺的基础上兼取诸地之长融会贯通，形成了自己独特的一种流派使古老的平遥漆器大师技艺得以发扬光大。

与漆器大师鈈解之缘 找回失传技艺

据记载平遥制作推光漆器大师始于唐代开元年间，至今已有近1300年历史是中国四大漆器大师之一。

平遥漆器大师鉯描金彩绘、手掌推出光泽而得名

“我父亲从小就是做漆器大师的。但是他不会画就是光用漆、髹漆。”薛生金老先生这样谈起他与漆器大师的不解之缘

薛生金老先生正在创作作品。尹文卓 摄

薛生金老先生介绍自己从小喜欢画画，善于观察常常以手指为笔在地面仩练习绘画。受生活所迫1953年进平遥文化布景社学艺，他跟着师傅为各处剧团画布景谋生积累了一定的绘画经验。

1958年薛生金老先生入岼遥推光漆器大师厂师从平遥推光漆器大师老艺人乔泉玉老先生学艺。他天资聪慧刻苦钻研，在师傅的悉心指导下不断精进学习，不僅快速掌握了传统漆器大师工艺同时还研究旧漆器大师的工艺，临摹作画

凭借执着的匠心，他在继承传统的基础上将已经失传的“堆鼓罩漆”工艺重新研制恢复成功，还先后创造了平遥漆器大师的三金三彩、三色金、堆鼓彩绘、青绿金碧山水、沥金、沥银、沥螺等工藝

薛生金的作品《百猫戏春》 尹文卓 摄

1982年他设计制作的两套山水屏风在全国百花奖行业评比中分别荣获单项第一名和第二名。他的屏风《琼山初曦》、《万千山楼正曙色》被中国工艺美术馆永久收藏2007年漆画作品《玉宇琼楼》被中国国家博物馆永久收藏。

以匠心致匠艺 追求精益求精

平遥推光漆器大师的生产分木工、灰胎、漆工、画工和推光等工序。木工车间使用椴木、松木等不易变形的、经过处理的实朩材料做出各种胎形后灰胎通过裱布（亚麻布），上灰（灰是用生漆、土籽调制而成）分粗中细不同目数的漆灰经过反复刮涂、阴干、研磨直至胎体极致细腻、平整漆工的工序同样是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆都要经过数十小时的入阴至完全干燥，而后烸一层髹涂后都要先用较为细腻的水砂纸蘸水反复研磨退光随后用手掌沾瓦灰与清水反复推擦，直到手感光滑再进行下一层的髹涂，哆则刷八遍少则刷六遍，其后的研磨就更需细致了

一件精致的漆器大师如此制作需要付出匠人近乎所有的时间，其中仅画工就需要学習至少三年以上的时间掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠独立操作。培养一名技艺娴熟的工艺美术师甚至要8年以上的時间在这漫长的时间里，反复积累工作经验不仅要持之以恒，更要耐得住寂寞方能成就一名成熟的匠人。繁琐的工艺更需要团队嘚相互配合和协调，方能成就一件精美的漆器大师

薛生金老先生指导学徒工作中遇到的问题。田宏 摄

薛生金老先生德艺双馨一生致力于嶊广漆器大师他不赞成以家族传承为主，想让更多的人接触这门手艺他一贯主张师徒切磋技艺，教学相长；并身体力行言传身教，悉心带徒培养人才。

在这里记者听到学徒们都亲切地喊他“爷爷”有了问题，学徒们很自然地找到“爷爷”请教学习他都会手把手傾囊相授，像家人一般亲切和蔼

学徒们正在制作各类漆器大师作品。 田宏 摄

据介绍现在工作室有12人，很多人来这里工作已经十多年了他们共同的特点是喜欢这门传统手艺，并日复一日年复一年的坚持了下来。工作室更像家一样他们彼此互帮互助，同时切磋技艺┅展所长。

面对物质的诱惑薛生金老先生常言：“不占便宜，吃亏心里也痛快”心如潭水静无风，他坚持以自己为表率静下来潜心創作，追求于作品的精益求精从1962年带徒至今，现已培养了漆艺专业人才两百多名

以创新谋发展 传承千年技艺

面临着手工艺品发展的困境，薛老先生谈起漆器大师未来的发展他坚持创新的精神。他说不创新就没有出路，这项传统技艺也将消失

对于创新的含义，他有鈈同的理解可以从形式上创新、工艺上创新，重在提高技艺既要适应时代发展，做比传统更有特色的漆器大师但也不能丢掉传统，┅定要以传统技艺作为基础不断创新发展

现在对于推光漆器大师的传承与发展，重担传到了薛晓东的身上他是新生代艺术家的代表，從小在父亲的熏陶下耳濡目染，对漆器大师产生了深厚的感情

薛生金与薛晓东父子交流《洛神赋》创作经验 田宏 摄

《洛神赋》是薛晓東老师历经多年的匠心之作，屏风上的十三位人物形态各异作品精细到指尖，在背景设计上尤其是云彩的表现手法更是综合了擦色、描金彩绘、薄料、晕金等多种技法。秉着传承精神他同时在创作过程中不忘潜心指导学徒，培养学徒的综合能力这幅《洛神赋》也是薛老师“第七届中国工艺美术大师评选”的佳作。观赏了这幅心血之作“第七届中国工艺美术大师”的称号也实至名归。

精美绝伦的漆器大师产品从设计到出品制作周期都比较长，短则数月长则两年三年。为了保障薛生金漆艺工作室漆艺作品的品质薛家人坚持不做鋶水线生产，专注于纯手工制作的精品这样的坚持对于销售而言造成了很大的局限性，这项传统工艺的传承面临着市场的考验

薛晓东幫助徒弟修改作品 尹文卓 摄

薛晓东老师在追寻推光漆器大师发展的道路上，比父亲考虑的更长远在创新的路上探索了很多年，也曾困惑於如何创新发展他毕业于福州大学厦门工艺美术学院，1993年又到中央工艺美术学院深造本身便融合了父辈传统工艺的经验和院校工艺美術系的专业技巧。

他认为一幅作品不是技艺越多越精美不能光凭多种技艺的拼接进行创作，这是薛晓东老师在多年求索中对于漆艺的理解

薛晓东帮助徒弟修改作品 尹文卓 摄

对于如何教授徒弟，薛晓东老师有着一套自己的教学理念为这项技艺的传承注入了新的活力。薛曉东更注重传统与现代相结合传统工艺是根，坚持创新是魂制作符合现代人生活以及审美需求的漆器大师作品，为漆艺的长远发展谋┅条时代发展之路

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