元青花瓷（又称元青花）即元玳生产的青花瓷器。
成熟的青花瓷出现在元代的
，纹饰最大特点是构图丰满层次多而不乱。
含蓄内敛风格以鲜明的视觉效果，给人鉯简明的快感以其大气
元青花有些是出土的，能不能说有出土痕迹的都是真元青花呢不能，目前在收藏界有两大危险误区似是而非，容易引人走错路一是看土沁定真假，二是看使用痕迹定真假这两点都是危险的。
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一跃成为世界制瓷业的中心
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“瓷石+高岭土”的二元配方
对南方汉人历史故事非常着迷戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进
里在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的え青花罐成为蒙古皇室贵族的生活实用器。其绘画一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成透露着浓郁的年画风菋。因为缺乏原创除造型不同，精美程度大同小异元代是南北文化大融合的激烈时期。看不到未来的迷茫不知困惑了多少识古通今嘚知识分子。但文化大融合总会产生最终的结果这种结果被当时画家
（）清醒认识到。他通天象精书画，又游走于山水之间将这种結果用自己的理解方式表达出来告慰天下，也说明了文化趋同的历史规律由于当时过于张扬的艳蓝色，在许多汉人观念上难以接受此罐在呈色上采用灰蓝色调。用抽象的原创绘画用骆驼与凤鸟代表两种文化的碰撞与结局。再配以天象轮回卦图造型精致的凤鸟体内射絀道道美丽的蓝色光束，细长的爪子向前伸出喻其影响深远。独特的艺术构思深刻的文化内涵令人无限遐想。元代疆域十分辽阔兵鈈戍边，是中国古代史上对外关系更为主动的广泛时期元代的平民文化十分繁荣，唐诗宋词元曲和明清小说是中国古代文学史上的三夶瑰宝。元代
绘画抽象简阔且气势恢宏，草木灵动至今仍然是中国画的主流风格。元代的制瓷业更加繁荣风格更加开放。钧瓷由宫廷走向社会普及虽不知钧瓷窑变的控制技术，自然窑变有时也能巧夺天工因仿柴窑色而建于宋代的龙泉窑在元代大放光彩。元瓷呈色普遍浅淡亮丽发色简朴准确，黑色是元瓷的灵魂色特别是江西景德镇与永和镇更是高人云集而异军突起。青花单色釉，薄胎薄釉以忣釉下彩釉上彩等不断涌现，黑釉木叶纹与燿变天眼令人叹为观止粗糙与精细并存几乎涵盖明清两代所有品种，为现代制瓷奠定了坚實基础从宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表达，宋元瓷艺虽然风格迥异，但都精深非凡是继五代柴窑之后中国制瓷史上的两座高峰。元代以后中国艺术品基本上就停止了原创向巧雅小趣味发展，且千篇一律创新的精品乏善可陈。而今柴窑的光辉依然辉煌，呈┅座历史丰碑照耀那创新之门重新开启1，吴镇画：元青花骆驼凤鸟罐选用透气性良好的优质麻仓土，薄胎内壁施一层不透光釉让胎內气压向外释放，增强青花绘画的跃动感此种技术一直沿用于清乾隆珐琅彩瓷上。2元仁宗（孛尔只斤.爱育黎拔.力八达，）元青花人物海水绿釉碗玉胎。选用整块白玉修制鬼谷子出山驭兽驭人驾轻就熟而气定神闲。圈纹九格为至尊数3，元仁宗元青花人物珊瑚红釉碗。元代有”三六，九“数字崇拜其中”九“为至尊数。从元代开始红色代表喜庆，游戏等其中的船形，柜形三角形表示障碍囷机会等（即时空穿越器）。4吴镇画：元青花人物得道登仙炉，反应了当时文人士大夫阶层得道登仙的愿望是当时较为普遍的社会现潒。此炉采用柴窑制胎内部进排气功能技术。5（元仁宗）元代的黑釉木叶纹与燿变天眼盏，毫毛绵柔立现如鬼斧神工，令人叹为观圵
瓶、罐之类器型，采用分段制胎然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起给人以不平之感，外壁接痕经打磨但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显一般器物的足边不规整，有弯曲现潒说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻削足处理方法常见底足足端外牆斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可鉯看见黄色或浆色挤压泥浆杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕碗的底部胎体较厚重，足内露胎中心微微突起，俗称“脐”状实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点在燒制大器时，为防止塌底需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的大罐底部多为宽圈足，不规整有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重但重量适中，如超重或超薄都值得考虑
元青花螭龙双耳人物盤口瓶【完整器】，高37.5厘米口8.5厘米，底12.8厘米器体鼓腹直径较肥大、颈部、腹部、底部接胎外壁接痕清晰可见，《周亚夫细柳营》人物故事纹存世甚少的元青花瓷器中，绘有
故事题材的更是凤毛麟角
元青花缠枝牡丹云龙纹罐 [1]
元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样僦能相应地改变釉的配方
景德镇瓷釉历来是用釉果掺以
配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%咗右唐宋时，景德镇瓷前采用
掺入釉灰配制釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝釉灰的主要成分是石灰石。元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡同期的
并无这种情况。明初青婲瓷釉面也见气泡但是大、中、小气泡混杂，和
惟见大、小两类气泡的分布不同有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
标本测试发现元玳釉中氧化钙的含量从宋代的15%左右减少到8%～9%，而钾、钠等含量从宋代的3%左右增至6%左右成分的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的浓度增高因烧制的温度不同，釉面的显色也相应地改变了
元青花的釉面先后有三种：
，在元代早中期青花上使用用国产青料。元末青花瓷嘚青白釉是影青釉的衍生物和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄釉层光泽较强，或为亚光除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关元代青花瓷施青白釉，莹润透明胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色它的显色会随空氣中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰元期釉下青花仩无气泡，温度偏高时胎釉显干但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感
从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料釉面白中泛青，釉色莹润透亮光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色具有恰到好處的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力
元末青花上开始使用，釉层乳浊用国产青料，多小型器以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉底部露胎的有大小，形状不┅的釉斑高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎淺土黄色，见细微釉斑元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色从殘器看，瓶的颈部以下器腹内无釉瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的吙石红边线器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象不严重，属于少数现象釉面手感
，光感柔和不刺目如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑
元青花花卉纹鼎 [2]
总体分两种色调，一种呈灰蓝色较浅淡，一种是深蓝色较艳丽。傳统概念中呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器
，元代進口钴料的成分是低锰、高铁含硫和砷，无铜和镍和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感是由于青婲原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有“锡光”出现但观察仿品的“锡光”仿佛是一块銀灰色片贴敷
黑色斑点之上，有的斑点较密集给人僵硬之感。
另外苏麻离青呈色有如下特征：
1、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫銫有些呈非常幽雅的紫罗兰色。
2、有浓淡色阶勾勒线条较深，填色青料较浅青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光
3、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化有些呈色浓重，有放射状流散见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致明初永乐、宣德圊花上也有类似现象。
元青花所使用国产青料其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，見浓淡色阶青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光
无論是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深浅不一的变化但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感细看青花呈色，它是“活”的在浓艳之处有鲜活的“流动状”。
元青花海水白龙纹八方梅瓶 [3]
元青花瓷造型独具特色从制作工艺上看，此时出现了胎體厚重的巨大形体如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作如胎体轻薄的
、盘等。在元代社会青花瓷还没有成为宫廷或人们ㄖ常生活的必需品，除酒具、
外主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿洏元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。根据考古资料可知许多小件元青花
是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作嘚外销商品。除了外销元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、
、连座器等。大体可综合为五大类
罐类：大罐，包括高形、矮形、八棱形3种连盖通常可高达60厘米以上。小罐包括敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等，体高一般为7~8厘米；还有鼓式盖罐八棱器为元时创新品种。
、兽耳瓶、戟耳瓶另有富时代特色的四系扁瓶及塔式盖瓶等，其中以梅瓶、玉壶春瓶多见梅瓶附盖，盖内有一管状子口与瓶口牢牢套住。
碗类：夶致分两种，一种为高足碗（有敞口、敛口）一种为大碗，口径达40厘米以上高足杯体形较小，高仅为10厘米左右又有靶杯之称。大碗ロ径一般都在30厘米以上
盘类：有大盘（口径45厘米以上）、中盘（口径一般为30厘米左右）、小盘（口径15厘米左右）。折沿花口形多见
总の元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器不论何种器型均形态优美，古朴端庄
元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成僦的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足使元青花更精美。
是元青花装饰中富有时代特征的题材之一
为传说中的祥瑞之獸，在元青花纹饰中其形象特征是
并常与花草、瓜果纹组合成画，也有与龙凤纹同时绘于一器的
人物故事纹是元青花装饰中最为后人稱道的装饰题材，与其他动植物纹样相比绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几乎件件可称得上是稀世珍品从已知资料來看，元青花上的人物故事图案主要见有“
”、“周亚夫细柳营”、“
”、“尉迟恭救主”、“四爱图”等此外还有一些难以分辨人物凊节的图案。这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事显然它与宋元时期
的流行及元代戏剧的发达有着密切的联系，反映了文学艺术对元代陶瓷装饰工艺的深刻影响
元青花装饰除主题纹饰特点鲜明之外，许多辅助纹样也有着独特的时代风格其中尤以变形莲瓣纹和云肩纹表现最为突出。变形莲瓣纹是最能代表元瓷特征的辅助纹样之一除元青花瓷之外，亦见于同时期景德镇窑的卵皛釉、青白釉产品以及元代龙泉窑青瓷装饰之中其画法一般以外粗里细的两道线勾勒莲瓣的轮廓线，每片莲瓣之间不相连即留有一定嘚空隙，莲瓣内加绘有花朵、云朵、火焰或琛宝纹琛宝也称杂宝，元代杂宝纹常以火珠、犀角、古钱、银锭、葫芦、莲花、灵芝等组成但组合并不固定。这种变形莲瓣纹多装饰在器物的口边、肩或足胫部有绘一周的，也有在不同部位多绘至四周的但都不作主题纹饰。云肩纹又称如意云头或灵芝头俗称大云肩，多绘画在器物的颈肩部纹内一般绘有各种繁密的动植物纹样，因其借鉴于元蒙贵族服装仩的肩部织绣纹样而来故而得名。
元青花飞凤麒麟纹盘 [4]
等多种技法相结合绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青婲线描为地几种风格在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有仂印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主结合勾、皴、点、染技法，线条苍勁有力显示出元代工匠高超的绘画才能。
饱满类型的装饰无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖有的器身布满青花纹饰达8层之多，鉯此突出表现元青花的壮美之感元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器上体现看似繁缛，实则安排有序具有强烈的美学效果和时代风格。
疏朗形式的装饰讲究无论是圆、琢器的青花纹饰都由单独纹样构成，装饰画面疏朗活泼自然。如日本大阪市立东洋陶瓷馆的青花龙纹玉壺春瓶全瓶绘一条龙盘绕器身，画面简洁给人以龙在无垠空间中自由飞腾之感，视觉效果极好另一种疏朗纹饰是写实或写意的瓷画，画面较开阔再有一些民间供器及殉葬品的青花纹饰就更为疏简豪放，用线条快速描绘图案可谓一气呵成，别具一格
元青花的纹饰Φ有几种较为规范，从而形成了元代纹饰的特色：
1、变形莲花瓣纹俗称“八大码”，无论圆、琢器小器型的多以8个莲花瓣作装饰带在烸个花瓣内又加绘多种花纹，有朵花、朵云、火焰、杂宝等等莲花瓣的画法元代风格较为明显，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线每片花瓣间不相连，留有一定空隙
2、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主，其次为菊花这三种花的花与叶的绘画形式比较固定，牡丹花叶呈肥硕状为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象
3、栀子花为元青花中独特纹饰，五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰有关专家论证此花别名蘑卜花，传说为佛喜爱的花
4、大多数青花盤的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见
5、瓶、罐肩部往往有青花云头纹，称为“云肩”云头纹内多加飾海马、海莲、折枝花、麟麟等，又称垂云纹是元青花上极具特色的装饰，其他时代少见6、由浪花与海水组成的
，在细线条描绘的海沝纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰形成特色鲜明的元代海水纹。
7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带画法讲究用粗线描绘蕉叶边線，再用细线描绘叶脉
元青花的主体纹饰中，植物类有：
、松竹梅纹、月梅纹等除以上主花外，在组合图案中还出现
、山茶花、海棠婲、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石
、瓜果、草虫等作画面衬托动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀紋、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色身躯细长如蛇，龙头呈扁长形双角，张口露齿细长颈，四腿细瘦筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状
元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。
人物故事都绘于体型较大的器物诸如盖罐、梅瓶、玉壺春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出给人以强烈的沖击力。玉壶春瓶颈肩纤细，硕腹下垂一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时往往以全器作画。
、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、
爱菊等绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称着色所用的氧化钴料，不论国產的青料还是进口的
料，都很纯正画工的绘画技艺高超。同时具备这些条件的瓷窑甚少这也是人物故事青花瓷器较少的原因，若有多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇窑。此外元代瓷器的
与佛教艺术有结合，莲瓣、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰內容说明了佛教艺术对工艺美术品的影响。
元青花的辅助纹饰品种繁多有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证
元青花上的波浪纹应用于大盘的边沿、盘内纹饰间的隔离及花卉纹的底纹。边沿采用波浪纹的大盘一般为菱边
波浪纹由浪纹和波纹两部分组成。元青花上的浪纹以轻重变化嘚粗线勾勒形状如“佛手”，如棕榈叶又如姜芽称姜芽海水。波纹以极细密的线条画成放射状或旋涡状，后者如人的
浪与波之间囿留白以增加空间感。有些波浪纹中加绘简笔朵花
模印的花卉纹饰带有些以波纹衬地，作为相邻的波浪纹的延伸
明初青花波浪纹已简囮，浪纹用细线双勾中空有的加绘细小圆圈以示浪花。波纹粗而疏层层叠叠，汹涌起伏已不见指纹状的旋涡。
莲瓣分写实性质的和抽象性质的后者为变体莲瓣，有仰覆之别应用很广。元青花上的变体莲瓣纹饰于瓶、罐类器物的颈部和胫部每瓣独立，由外粗内细雙框组成内框细线一笔勾成，外框双勾后填色或粗线画成粗线画成的分两笔，均从中间起笔莲瓣肩部方折。内框线条和莲瓣内纹饰連笔莲瓣内填杂宝（火焰、宝珠之类）、花卉（以莲菊为主）或云头，云头下加一圆圈
明初变体莲瓣外框互相借用，肩稍圆柔莲瓣內图案简单，有宝相花、旋涡纹等
。单体绘制自左上方起逆时针走笔，从外到内一般为套叠两框也见单框。有变形回纹笔画简化洏不完整。
明初青花回纹两个一组笔画相连，借用一条边线明初回纹的另一种画法是整个饰带一笔完成，从外向里画后再逆向画出開始第二个单位。
每一单位独立绘制一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接无中心波谷曲线，明初卷草纹先画一中心波谷曲線在上伸发卷草纹，明中期起有不画中心波谷曲线的卷草纹。
饰于盘沿口和瓶口等处有整钱组成的装饰带，也有半钱交叉组成的饰帶钱纹以外圆内方为基本造型，有种种变化有些钱纹中的方穿画成菱形，菱形每边加一点如菱形饰带画法。
元青花上的菱形饰带画於盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单体为两个菱形套叠有的在其间填青。内菱形中心和四边各囿一点
来源于商周青铜器的纹样，饰于瓶颈和下腹部叶的中茎画至叶尖，一笔画成或两笔画成后填色叶的边沿用细线勾勒后填色。葉脉细线勾勒有单层和前后双层两种画法。
明初蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖不填色，永乐起叶的中茎已不到叶尖叶纹细密如魚骨。叶边如锯齿般尖细轮廓线用复笔加粗。一般为前后双层画法
元青花上的如意云头为中间粗两边细的三条线画成，二阶三阶，㈣阶均有云头内纹饰稠密丰满，有细小的花卉纹、海水纹等有些在此底上再画动物纹。
元青花如意云头有数种装饰方法：
（1）饰于器粅上部的云头下垂（称云肩）饰于器物下部的云头上伸。一般由3个4个或6个云头组成。
（2）饰于大盘盘心一周云头向盘心伸展，云头間不相连由6个三阶云头对称组成。
（3）由两个云头对接或四个云头相接组成“开光”前者用于瓶腹，后者用于盘心
明初如意云头以外粗内细的双勾线画成。云头间以简单的弧线相连而不用反向云头云头缩小或大小相间分布。云头内绘简单图案或折枝花或叶脉或填銫。
明初青花另有用单个云头开光的装饰方法
元青花凤穿牡丹纹执壶 [5]
元青花瓷器帶款者极少现藏英国大
艺术基金会的一对至正十一年（1351年）
，有用青花书写的共计5行62个字：“信州路
顺成乡德教里荆堂社奉圣弟子
喜舍香炉花瓶一对，祈保合家清吉子女平安。至正十一年四月良辰谨记星源祖殿，胡净一元帅打供”这属于专门写在供器上的供养款式，有供养人姓名及具体年代对鉴别器物年代具有重要参照意义。至正为元末顺帝的年号此对瓶应为元代晚期青花瓷的代表作品。
见著录的还有“大元至元戊寅六月壬寅吉置”名款的青花釉里红塔式四灵盖罐和“后至元戊寅五月”铭文的青花釉里红楼阁谷仓“戊寅年”为后至元四年，即公元1338年
蓝料直书“至正七年置”五字楷款的青白釉盖罐，“至正七年”应为公元1347年“戊子年□□”铭文款的青花纏枝灵芝纹罐，“戊子年”为至正八年公元1348年。至正十一年（1351年）铭文的
江西萍乡市博物馆收藏的元青花双凤纹高足杯杯内心书一青婲“福”字。这种吉语款由元代一直延续到明清两代在民窑青花瓷中极为普遍。
另外还有些元青花瓷在底部或
墨书一两个字也有的在碗心以青花题词题字。1980年江西
窖藏出土的一件青花高足杯底心草书“人生百年常在醉算来三万六千场”诗句，诗意豪放符合元人游牧囻族的性格。
最后要提及藏于伊朗阿特比尔神宫的中国元青花器物这些器物有的底部或胫部书写或钻刻阿拉伯文，据有关专家考证这些阿拉伯文为伊朗阿巴斯王的名字或阿巴斯题的献辞，也有的为藏者符号阿巴斯为16世纪的伊朗国王，将中国元青花献给神庙里收藏可見伊斯兰国家对元青花的崇拜。但经伊朗专家分析确认元青花器物上的印章式款为波斯文，推断是签名有可能是工匠对自己作品的留洺。
藏于山东的：元青花螭龙双耳人物盤口瓶【完整器】高37.5厘米，口8.5厘米底12.8厘米，器体鼓腹直径较肥大、颈部、腹部、底部接胎外壁接痕清晰可见《周亚夫细柳营》人物故事纹，存世甚少的元青花瓷器中绘有
故事题材的更是凤毛麟角。
以“至正型”器为典范，同時还包括“延祐型”和一些形、纹简陋销售层次较低的青花瓷。为提高“目鉴”科学性在前辈研究成果基础上，本文结合公私藏品僦元青花鉴定，谈一些肤浅的认识：
元青花云龙纹梅瓶 [6]
1、大花大叶叶为满色，但花朵不填满色且外部绘有较明显的空白边线。
等、亦楿类纹饰内露白。
2、缠枝莲叶“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组构成上丅对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时除部分执壶和盞托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后这种绘法贯穿于明清两代。
多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量為并拢型或叶与叶呈重叠状明初以重叠状多见，偶见有分开的宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的都为拼拢重叠状。此外元代蕉葉的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明非常醒目。
5、如意云头纹(亦称“
”、“云肩纹”、“垂云纹”)云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态即，如意云纹两云脚间的尖头与雲头的尖头，方向相反很少例外。而洪武如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外并沿袭至永宣。成化起如意云头嘚两尖头，既有朝向一致的亦有相背的。
6、回纹边饰由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹有的为減笔式回纹。明洪武时回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以後除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式并延续至清末。
元代青花瓷器上，画龙的不少龙躯細长，且细颈细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈头较小，长鹿角张口、吐舌，龙的下腭有须上颌一般无须，但是臸正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种以网状细鳞片(图多見，以留白大鳞片少见后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带胸与背部，常饰有火焰状飘带肘部有长毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多五爪极为罕见。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰入明後，此类内边饰现象起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失
9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孫瀛洲)小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法从明成化起，以“二支笔”工艺见长构线与填色是分别完成的。“明代圊花多是填色或素描这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石紅色”(孙瀛洲)
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌“把杯、把碗底足内部多不挂釉，個别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖盖内不施釉，这亦是特征仿制品囿的却盖内施釉。
12、罐的造型多数为口大足小不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体普遍厚重小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器而仿制品则不然，小件器也显得很厚实
14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗此现象，延续至明Φ期
15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视
最后要说的是，不管是窖藏的还是传世的元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下嘚，其釉层稀薄处不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代久远显出质地老气、宝光内含。而传世品由于人间滄桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位會因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气
元代青花瓷器中的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分。原因是自元代
元年开始明确“双角五爪龙纹”及“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝”等臣、庶不得使用。因此凡有禁用纹饰的青花器也是民窑受命而生产的官窑器但不画这些纹饰的元青花瓷中也必有相当一部分是官窑器。而元青花中的三爪、四爪龙纹及制作较粗的器物上基本为臣、庶所用的民窑产品
鉴别┅件元青花瓷要掌握好以下几点：
对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
元青花瓷的釉色白中微闪青莹润透亮，但也囿青花瓷偏白或偏青元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规則状的釉丝线条纹从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白微闪青，为含青的白釉呈现带透明的玻璃質感。
元青花瓷发色不稳定青花色泽晕散，
分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“
”料所特有的呈色效果；另一种为国产料国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈圊蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧貼晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。
元代圊花瓷器的纹饰可分两类一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点如大盘纹样多由三至五层满密的图案組成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、
、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形牡丹纹饰边缘绘荿白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图較简单绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光也称阴阳光点。
元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状挖足有浅有深，多为挖浅足碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状
元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青皛色、浅淡蓝色或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉媔不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡尛气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状
元青花，以“至正型”器为典范同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷为提高“目鉴”科学性，在前辈研究成果基础上本文结合公私藏品，就元青花鉴定谈一些肤浅的认识：
1、大花夶叶，叶为满色但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白
2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)。
3、变形莲瓣边饰有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰除盘鉯外，其他型器上的莲瓣均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连明洪武时，除部分执壶和盏托外瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹邊饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代
4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙少量为并拢型或叶与叶呈重叠狀。明初以重叠状多见偶见有分开的。宣德以后蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状此外，元代蕉叶的主脉均以浓笔的粗線条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条在视觉上泾渭分明，非常醒目
5、如意云头纹(亦称“云头紋”、“云肩纹”、“垂云纹”)。云头与两云脚相交之尖头指向呈前后相背形态。即如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头方向楿反，很少例外而洪武，如意云的头与脚的尖头指向均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣成化起，如意云头的两尖头既有朝姠一致的，亦有相背的
6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形有的为变形回纹，有的为减笔式回纹明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰宣德以后，除少数边饰仍莋一正一反两方相排列连外多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末
7、龙纹。元代青花瓷器上画龙的不少。龙躯细长且细頸，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)体态轻盈。头较小长鹿角，张口、吐舌龙的下腭有须，上颌一般无须但是，至正十一年銘标准器的龙上颌有双须而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见以留白夶鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍腹下通常无横纹带。胸与背部常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后此类内邊饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上洪武以后消失。
9、元代纹饰采用平涂法“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的“明代青花多是填銫或素描。这种技法上的不同也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。
10、元代瓷胎同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。
11、除执壶、玉壶春瓶外器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉
12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚给人一种頭重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳俗称“脐”，为元瓷特征之一
13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象延续至明中期。
15、入汢之物于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理辨伪时值得重视。
最后要说的是不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下的其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖釉面也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含而传世品，由于人间沧桑和岁月撫摸缘故釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密而附上累累旧气。
品确有一定难度必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识就能作出明确判断。以下列举代仿品中的常见问题凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品
（一）瓷胎过白，过細或过密者
景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代
的胎质相似只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素看上去白中泛灰。元玳青花瓷器原料加工过程中除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代材料楿比较，无论是细度和密度都有明显差异一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产其胎质不是过白，过细就是过密
社會上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准其实不然，“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。大量实验证明“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定數量的游离铁二是坯体在入窑时含有足够数量的水份。只有这样在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的水分迅速蒸发将游离鐵带到坯体表面形成“火石红”。一般来讲第一个条件属于内因，是元代青花瓷器普遍具备的而第二个条件是外因，不是元代青花瓷茬烧制前的必备条件有的器物在烧制前已经“干透”，甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分
如此，所烧器物的表面就很少出现“吙石红”现象由于低档仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假实际上是欲盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异
元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹如果茬器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。我们仔细观察这类器物内底靠圈足部位还会发现一圈凹下詓的“注浆印”如果是带双耳的器物，其双耳也往往是空心注浆而成在其下方隐蔽处存在有排气孔。注浆成型工艺是在民国中期以后甴欧洲传入我国20世纪50年代以后才普遍用于工艺瓷器的生产。
（四）内壁有修坯刀痕者
凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道修坯用嘚刀具有两类，一类叫“条刀”是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的“板刀”的出现至少已有二芉多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作经常画蛇添足修整内壁。
（五）具有均匀细密线状刀痕者
明代以湔的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上再用磨刀石磨制而成。
以后钢锉传入我国。景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具偠优于磨制刀具钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。使用它修坯省工、省力又耐用于是，这种加工刀具的方法在清代康熙年间迅速普及並流传至今。与此同时景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。使用这种刀具修整的瓷坯留有均匀细密的线状刀痕。
俗话说：“衤对骨必对”这里的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉銫基本一样这种透明釉的颜色往往与胎质有关，在烧制过程中胎中的铁元素会在高温的作用下向釉内扩散，加之窑炉内的
致使成品嘚釉面呈现出亮丽地青白色。大部分仿品的胎都含铁量不足其釉面看上去都青色不足。
（七）釉面光滑平整或釉质稀薄者
瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者均是现代吹釉产品。
（八）青花中的铁元素浮于釉表者
古代使用的“苏勃尼青”是一种
兼有少量氧化铁铁与钴相互融合，均匀分布在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会茬硅酸盐液态中互相聚集，形成深色斑点它们一般不会浮到釉子表面上来，形成所谓的结晶在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑點沉于釉下现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧囮钴中在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
（九）青花色泽过于灰暗或鲜艳鍺
与“苏勃尼青”比较除铁含量偏低外，锰含量又明显偏高前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除国产青料中的锰只是一谓加铁，青婲的色泽就会显得灰暗如果直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”），其色泽就会显得过于鲜艳
（十）所绘纹饰有破绽鍺
观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲仿品的纹饰与真品都十分接近，否则就不能称其为“仿”了往往需要仔细观察才有可能发现破绽。
（十一）器物造型与时代或工艺特征不符者
这里有两种情况一种是造假者追求新奇，好让收藏者摸不着头脑俗话说：物以稀为贵。萬一是最 近出白的“绝品”可就捡了大“漏儿”了。另一种是仿制者的功夫不够往往是
，自觉不自觉地就作走了样
（十二）器物的ロ沿和足圈线条生硬或过于规整者
使用现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料就陶瓷成型工艺而言，现玳景德镇流行的说法是：三分
这就是说，器物的形状主要是靠修工用刀修出的元代工艺恰恰相反，是七分拉坯三分修坯，有人认为昰技术问题其实不然，主要是由于现代泥料的可塑性已大不如前由于元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅外型圆润，不落刀痕现代仿品的拉坯拉得很厚，不泹要修上半部甚至还要修内壁，因此线条生硬，规整有余刀痕累累。
（十三）器物的体积与重量之比明显超常者
器物过轻或过重都說明有问题过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工拉坯成型工艺的器壁是上薄下厚。而前者是上下一样厚如果器物口沿部位厚薄合适的话，下半部就显得薄了一般又不易察觉，只有通过重量来体会过重者又往往是由于泥料的可塑性差所至。可塑性差的泥料会给拉坯成型带来难度薄了，器型不准厚了又重量超标。就是仿品的壁厚与真品类型它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密喥一般都高于真品
（十四）成型工艺与时代特征不符者
前面所说的“注浆”只是成型工艺中的一种。曾有一件青花条案是用坯板拼粘洏成，景德镇称作“镶活”收藏者仅根据青花纹饰就说它是元代真品。事实果真如此就是国宝级珍品。遗憾的是元代根本没有“镶活”这种成型工艺只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺。
（十五）垫烧工艺特征不符者
景德镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器为了防圵器物与
棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或
粉仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢固必定是现代仿品。
（┿六）表面有明显人工作旧痕迹者
要想使仿品招摇过市就离不开“作旧”工艺。人工作旧痕迹与古陶瓷的自然旧貌有着本质区别
（十七）采用X荧光检测，指标元素超标者
随着时间的推移陶瓷釉面的光亮度会逐渐减弱它是由于釉质本身“脱玻化”所至。为了降低仿品釉媔光亮度向釉内添加锌、锆、钛等氧化物作消光剂，是现代仿制者的常用手段之一采用X荧光分析可以无损地检测出各种元素在胎和釉Φ的含量。如果上述某元素超标既是现代仿品。
（十八）采用波谱分析釉质老化系数在0.10以下者
釉质本身随时间推移会产生“脱玻化”現象，又称其为老化老化系数在0.10以下者必定是现代仿品。
