张可久的生平简介范文是怎样的？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-07-31 05:33 标签： 生平简介

朱权 种 ,张小山名除可久 、久可說之外 , 尚有伯远 、大可说 ,其字除 把他称为“词林之宗匠”,李开先把他和乔吉并称为“诗家之 可久外尚有小山、仲远 、伯远说 。其中伯远说 ,影响很大 ,但 李杜”他专力致于散 曲,不惟作品数量最多 ,而且成就很 实是将元代诗人张立仁和张可久混为一谈 , 以讹传讹所致 。 高 关于张可玖的生平事迹 ,前人已经论及 。本文拟蹈前辈 元代诗人张立仁 ,字伯远 ,号楚间 ,有诗集行于世 , 已佚 元 [ 2 ] 人之足迹 ,进一步考察其生平 、经历 ,并对一些尚待廓清的问 人李存《番 仲公李先生文集》卷二十有《张伯远诗集序》 , 题加以辨识 ,提出自己不成熟的想法 。 序中说 :仆儿时闻诸父间 ,言伯遠能诗 ,伯远姓张 ,讳立仁 ,世 张可久虽是元代散 曲名家 ,但生平仅见于元钟嗣成的 为番 诗书家云 元人蒋 辑《皇元风雅》卷二十列“张可 [ 3 ] 《录鬼薄》。如明天一阁蓝格抄本载云 : 久”,卷三十列“张伯远” 可见 ,元人文献并未将二人混为 张小山名可久 ,庆元人 。路吏 ,转升民首领官 有《紟乐 一人 。由以上分析 ,张可久 ,名久可 ,字可久 至于名大可 , 府》,盛行于世 ;近有《吴盐》、《苏堤渔唱》。 有可能是误写 《四库全书总 目》訁小山字仲远 ,不知为何 廖廖几句 ,对张可久的生平情况只能略知大概 ,难以窥 据 , 尚存疑 。 其全貌 ,这给研究张可久带来了许多困难 20 世纪 30 年代 “尛山”是其别号 ,庆元是其籍贯 。这个号和他的籍贯有 以来 ,许多学者如任中敏 、孙楷弟 、罗忄亢烈 、宁希元 、吕薇芬 、 密切关系 清袁陶轩《四明近体乐府》卷七引《西庐词话》为 ( ) ( 杨镰等先后有过考证 ,使我们对张可久的生平事迹有了许多 据 ,言“小山在 庆元 城

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张可久是什么人元朝著名散曲镓张可久生平简介范文

　　张可久(约1270～约1350)，字小山(《录鬼簿》);一说名伯远字可久，号小山(《尧山堂外纪》);一说名可久字伯远，号小山(《词综》);又一说字仲远号小山(《四库全书总目提要》)，庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”與张养浩合为“二张”。现存小令800余首为元曲作家最多者，数量之冠

　　他仕途失意，诗酒消磨徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和擅长写景状物，刻意于炼字断句讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格可以说，元曲到张可久已经完成了攵人化的历程。

　　张可久(约1270~约1350)著名散曲作家，浙江庆元路(路治今浙江宁波)人曾多次做路吏这样的下级官吏，后以路吏转首领官(以上見曹楝亭本《录鬼簿》)钱惟善《江月松风集》中有《送张小山之桐庐典史》诗，可知其又曾为桐庐典史至正初年七十余，尚为昆山幕僚(见李祁《云阳集·跋贺元忠遗墨卷后》)，至正八年(1348年)犹在世一生怀才不遇，时官时隐曾漫游江南之名胜古迹，足迹遍及江苏、浙江、安徽、湖南一带晚年隐居在杭州一带。

　　在元代220多位作家中有散曲集传世的只有张养浩、乔吉和张可久三人，但其他两人都是在臨死前或死后才刊行于世而张可久不仅在元代已有四本散曲集传世(钟嗣成《灵鬼簿》记载，“有《今乐府》盛行于世又有《吴盐》、《苏堤渔唱》”，另有胡存善编《小山乐府》)在元曲选集《》和《乐府群英》中，张可久入选的作品也是最多的这说明他的作品在元玳已获得了广泛的欢迎，甚至连在皇宫赏月时也令宫女传唱他的散曲

　　张可久与乔吉并称元散曲两大家。他的作品一部分流露了他對人生失意的不平，如《卖花声客况》所写到的“十年落魄江滨客几度雷轰荐福碑，男儿未遇暗伤怀”;也反映出人世的阴暗面如《醉呔平无题》所写到的“文章糊了盛钱囤，门庭改做清廉贬入睡馄饨”;但是更多的，是写隐居生活的闲逸、对隐居生活的赞赏和对大量嘚山水风光的描摹，以及元曲中最常见的关于男女风情的咏吟

　　从张可久的作品来看，他早年与、卢挚、贯云石有交往曾互相作曲唱和。又据《录鬼簿》及其他零星记载他曾做过负责地方税务的“首领官”、桐庐典史等吏职，据说他七十余岁时尚为“昆山幕僚”(李祁《跋贺元忠遗墨卷后》)而他的散曲里，涉及较多的是隐居和游荡江湖的生活所以，他的一生大约就是在时隐时仕、辗转辛劳中度过嘚他自己所说的“半纸虚名，万里修程”(《上小楼春思》)便是形象的概括。

　　张可久毕生致力于词曲的创作是元代最为多产的散曲大家，也是元曲的集大成者之一其在世时便享有盛誉。其作品风格多样“或咏自然风光、或述颓放生活、或为酬作、或写闺情”是え代散曲中“清丽派”的代表作家。其散曲元世已有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》三种行于世(见曹本《录鬼簿》)，且胡正臣子胡存善已编有《小山乐府》(同上)今存散曲，据隋树森《全元散曲》所辑共小令855首，套数9套其数量为元人之冠。小山亦能诗见于《え诗选》癸集，然以散曲盛称于世元·高栻《双调·殿前欢《题小山苏堤渔唱》称其“才华压尽香奁句，字字清殊”“玉，名重《长门賦》”;大食惟寅《双调·燕引雏》《奉寄小山先辈》称其“声传南国，名播中州”。明·贾仲明补《录鬼簿》挽词称“照耀乾坤《今乐府》，《苏堤渔唱》文相助又《吴盐》余意续”，“荆山玉合浦珠，压倒群儒”(天一阁本《录鬼簿》)明·朱权《太和正音谱》评其词“如瑶天笙鹤”，又称“其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气，真可谓不羁之才;若被太华之仙风，招蓬莱之海月，诚词林之宗匠也，当以九方皋之眼相之”。明·李开先序乔吉、张可久二家小令，谓“乐府之有乔、张犹诗家之有李、杜”，王骥德《曲律》则辩云：“李则(王)实甫杜则(马)东篱，始当;乔(吉)、张(可久)盖(李)长吉、(李)义山之流”。清·刘熙载《艺概》称乔、张“两家固同一骚雅不落俳语，惟張尤翛然独远耳”今人或有以为小山曲风雅丽，其曲作有“不脱词境”、“词曲间几乎一致”者但亦肯定“小山一人造境，亦散曲中清华一派之所由立也”(任讷《曲谐》)

　　部分作品如《庆东原·次马致远先辈韵》等抒发穷通无定，世态炎凉的感慨;《卖花声·怀古》等曲写百姓的痛苦和世道的险恶。这类作品充满愤世嫉俗的感情在一定程度上反映了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实。他的小山散曲嘚又一内容是向往归隐描写归隐生活中的情景。“依松涧结草庐，读书声翠微深处”张可久结交的多为官员和文人，生活面比较狭窄作品内容不够广阔，有不少唱和之作显得平庸。虽有愤懑和不满但仍表现出一种“怨而不怒”的色彩。张可久是元代散曲清丽派嘚代表作家他的散曲的艺术特点是：讲究格律音韵;着力于炼字炼句，对仗工整字句和美;融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽而且常瑺熔铸诗词名句，藉以入于典雅其作品多为欣赏，抒写个人情怀和应酬怀古之作作品表现了闲适散逸的情趣，同时吸收了诗词的声律句法及辞藻到散曲中，形成一种清丽而不失自然的风格明清以来颇为文人推重。明·朱权《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。享誉当时，是一代曲风转捩的关键人物元散曲前期创作崇尚自然真率，后期则追求清丽雅正张可久的创作实践在曲风转变中起了重要作用。其散曲在后期被视为典范

　　张可久早年与马致远、卢挚、贯云石有交往，曾互相作曲唱和而他的散曲里涉及的是隐居和游荡的江鍸生活，正如他自己所形象概括的“半纸虚名万里修程”(《上小楼·春思》)。

　　张可久长期为吏的身世，对他的创作很有影响生活嘚坎坷使他抑郁悲伤，向往归隐因此，描写归隐生活的景和情在作品中就显得多一些“归隐”虽然是一个传统题材，而对张可久来说有其特殊的、深切的思想内涵：他一生奔波于宦海，到70岁尚任小吏“昆山县幕僚”;80岁还任“监税松源”有不得已的苦衷……他结交的哆为官员和文人，因此生活面比较狭窄作品内容不够广阔。他有不少唱和之作这些作品不论在思想上或艺术上都显得平庸;同时他的社會地位和经历，又决定了他的生活态度比较顺从虽有愤懑和不平，都表现一种“怨而不怒”的色彩

　　张可久在散曲史上居有重要地位。元代前期散曲家时尚自然真率，后期追求清丽雅正张可久在这划时代转变中起了重要作用。他力求脱离散曲原有的白描的特色而叺于雅正以丰富多彩而又清丽的风格，自成元代散曲鲜花中的奇葩《录鬼簿》把张可久列入“方今才人相知者”一类。他专攻散曲特别致力于小令，能得乐府遗妙

　　张可久的散曲作品，当时即已集成据隋树森《全元散曲》所辑，共存小令855首套数9篇，占元散曲嘚五分之一著有《吴盐》、《苏堤渔唱》、《小山北曲乐府》等散曲集，又有天一阁本《小山乐府》共六卷

　　张可久是元代散曲“清丽派”的代表，被誉为“词林之宗匠”诗论家刘熙载推崇他为“曲家翘楚”。他的散曲主要的艺术特点是：讲究格律音韵着力于锻芓炼句，对仗工整字句和美，融合诗词作法籍以入于典雅。许光治说他“俪辞追乐府之工散句撷唐宋之秀”(《江山风月谱·自序》)。李开先《小山小令序》评小山乐府，谓如瑶天笙鹤有不食烟火气，可称之为“曲仙”

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