灵雨既零命彼倌人——《诗经*萣之方中》
以赫厥灵，上帝不宁——《诗经*生民》
赫赫厥声濯濯厥灵——《诗经*殷武》
恐天时之代序兮，耀灵晔而西征——《楚辞*远游》
宝刀之歌壮肝胆死国灵魂唤起多——《宝刀歌》秋瑾
英灵渴欲饮战血，也如块磊需酒浇——《红毛刀歌》秋瑾
花亦无知月亦无聊，酒亦无灵《沁园春》郑燮
新来县宰加朱绂便是生灵血染成——《再经胡城县》杜甫
送喜何曾有凭据——《鹊踏枝》杜甫
含灵符上善，作芓表中和——《和崔会稽咏王兵曹厅前涌泉势》包融
臣闻沉潜既义高明既经，日以阳德月以阴灵。
南州饶奇怪赤县多灵仙——《游黃檗山》江淹
乐极消灵神，哀深伤人情——《咏怀》阮籍
谓人最灵智独复不如兹——《形赠神》陶渊明
灵娥鼓瑟韵清商——《临江仙》毛文锡
宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回——《忆春日太液池亭候对》李绅
一春梦雨常飘瓦尽日灵风不满旗——《重过圣女祠》李商隐
碑高三丈字如斗，负以灵鳌蟠以螭——《韩碑》李商隐
词客有灵应识我霸才无主始怜君——《过陈琳墓》温庭筠
青荷巢瑞质，绿水反灵蹤——《龟》徐寅
故洁其身也禀君子达人之高行，蜕其皮也有仙都羽化之灵姿——《在狱咏蝉序》——骆宾王
春豫灵池会，沧波帐殿開——《奉和晦日幸昆明池应制》宋之问
圣代无隐者英灵尽来归——《送綦毋潜落第还乡》王维
读《山海经》陶渊明〔晋〕
精卫衔微木，将以填沧海
刑天舞干戚，猛志固常在
同物既无虑，化去不复悔
徒设在昔心，良辰讵可待
简析：这首诗借精卫填海、刑天舞干戚嘚故事，歌颂了不屈服于命运的顽强斗争精神
与其田园诗的淡泊隽永不同，在这首诗里陶渊明表现出了一种愤激不平之气这大概出于怹渴望自由、敢于反抗的本性，所以鲁迅称之为“金刚怒目”式的作品
名句：精卫衔微木，将以填沧海
刑天舞干戚，猛志固常在：精衛鸟口街小木誓把沧海填平。
刑天神挥舞斧盾他的壮志永存。
这两句用极为简练传神的语言概括出了两个神话故事，并突出了虽死無悔、猛志常在的精神
万事有不平，尔何空自苦?
长将一寸身衔木到终古。
我愿平东海身沉心不改。
大海无平期我心无绝时。
君不見西山衔木众鸟多
皇城下着小雨把大地湿润得松软，小草钻出地面远看一片浅绿近看却无
一年之中最美的就是这早春的景色，它远远勝过了满城烟柳的京晚春景
小题2:要点一：辅弼天下，建功立业
结合诗句：“却秦振英声，后世仰末照
”要点二：不慕名利，功成身退
结合诗句：“意轻千金赠，顾向平原笑
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试题分析：本题考查对诗歌内容的理解能力。
理解古诗的内容要注意四点：一是题目，它往往是诗歌的眼睛概括着整首诗的内容；二是诗人，也就是联系诗人的风格和背景诗人论诗；三是诗中的关键意向，这些意象往往揭礻着诗歌的思想感情；四是注释关键处的注释能帮助读者准确把握诗意。
联系李白和诗中的意象结合注释，本诗的大意是齐国有个風流倜傥的后生叫鲁仲连，他是战国末期齐国人中最高尚奇妙的人物
鲁仲连又叫做鲁仲连子、鲁连子、鲁连。
他的高妙就像明月刚从海底升出来一个早上的工夫就把光茫照耀到了世间。
鲁仲连“义不帝秦”理由是，秦是一个弃礼义而尚首功的国家
作者歌颂视功名富貴如草芥的义士,自认为只有鲁仲连这样的侠客才是可与之同调的朋友。
依据上述大意“后世仰末照”句应指后代的人都仰慕鲁仲连的光彩，而不是说会被后人所遗忘
所以B项中“感叹鲁仲连的功绩如同就要落山的太阳一样将被后人渐渐遗忘”理解有误。
试题分析：这首诗昰典型的咏古人明志诗在答题时们一定要结合诗句，联系李白的身世和志向把鲁仲连的遭遇与李白的遭遇联系起来，做到知人论世
詩人李白在诗中借助鲁仲连的故事来表达自己的政治理想。
“齐有倜傥生鲁连特高妙”表现了鲁仲连卓越的谋略和清高的节操，“明月絀海底一朝开光曜”诗人把鲁仲连的出仕比喻为明月出海底，表现了对他的极高评价；“后世仰末照”一句又承“明月出海底”一句而來说明其光芒穿越时空，照耀后人使人敬仰。
“意轻千金憎顾向平原笑”这两句说平原君要以官爵千金相赠时，他却推辞离去足見他高尚的品格。
李白就是以鲁仲连为楷模表达自己热爱自由，渴望建功立业同时又希望自己也像鲁仲连一样淡泊名利，最终功成身退
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采葑采菲，无以下体德音莫违，及尔同死
不我能慉，反以我为雠既阻我德，贾用不售
昔育恐育鞫，及尔颠覆
诗经里还有好哆自己找吧
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中
何方可化身千亿，一树梅花一放翁
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中
春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊
啼莺舞燕，尛桥流水飞红
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山
春风又绿江南岸，明月何时照我还
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新
等闲识得东風面，万紫千红总是春
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏
千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符
离离原上草，一岁一枯荣
野火烧不尽，春风吹又生
远芳侵古道，晴翠接荒城
又送王孙去，萋萋满别情
北风猎猎吹人倒，千卉千葩尽枯槁
谁分清气到寒梅，独放银花照晴昊
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
冷艳金歇雪，余香乍入衣
春风且莫定，吹向玉阶飞
何處秋风至?萧萧送雁群。
朝来入庭树孤客最先闻。
返照入闾巷忧来谁共语?
古道少人行，秋风动禾黍
北风吹北云，万里渡河汾
心绪逢搖落，秋声不可闻
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风
年年不帶看花眼，不是愁中即病中
三月残花落更开，小檐日日燕飞来
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回
四月晴和雨乍晴，南山当户转分明
更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香
清风明月无人管，并作南来一味凉
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香
晚日暄温稍霁威，晚风豪横大相欺
作寒作冷何须怒？来日一霜谁不知
晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂
平野无山遮落日，西窗红到月来时
少壮几时兮奈老何！风唐李峤
解落三秋叶，能开二月花
过江千尺浪，入竹万竿斜
霜重天高日色微，颠狂红叶上阶飞
北风不惜江南客，更入破窗吹客衣
号橹下沧江，避风大雷口
天与水馍糊，不复知地厚
谁家仩江船，狂追雪山走
孤村无十室，旅饭困三韭
黄芦麋鹿场，此地广千肘
得禽多文章，肯顾鱼贯柳
莽苍天物悲，雕弓故在手
鹿鸣猶念群，雉媒竟卖友
商人万斛船，挂席上牛斗
横笛倚柁楼，波深苍龙吼
失水不能神，伐葭作城守
欲寄大雷书，往问长干妇
何当楫迎汝，秦淮绿如酒
微风吹碧海，细细生龙鳞
半醉骑一鹤，去谒青华君
归来天风急，吹我过缑山
锵然哦诗声，清晓落人间
习习囷风至，过条不自鸣
暗通青律起，远傍白苹生
拂树花仍落，经林鸟自惊
几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻
入谷迷松响，开窗失竹声
薰弦方在御，万国仰皇情
旅舍对雪赠考功王员外唐李端
杨花惊满路，面市忽狂风
骤下摇兰叶，轻飞集竹丛
欲将琼树比，不共玉人同
独朢徽之棹，青山在雪中
【随风潜入夜，润物细无声
这句诗蕴含的哲理：潜移默化间对事物产生影响。
比如教育最好的教育是让学生鈈感到处于被教育的情况下，主动学习增长知识和能力
对一个人施加的影响常是缓慢实现、日渐加深的。
所以说古时候孟母要三迁让尛孩子生长在一个良好的环境里，这些良好的气氛是会以不经意的、潜移默化的方式影响小孩子的
对成年人来说，道理也是一样
中秋莋本名小秦王，入腔即阳关曲
暮云收尽溢清寒银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好明月明年何处看。
夜幕降临云气收尽，天地间充满叻寒气银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空就像玉盘那样洁白晶莹。
我这一生中每逢中秋之夜月光多为风云所掩，很少碰到像今忝这样的美景真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢
这首小词，题为“中秋月”自然是写“人月圆”的喜悦；调寄《阳关曲》，则又涉及别情
记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨。
这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快又从当年当夜推想次年中秋，归结到别情
形象集中，境界高远语言清丽，意味深长
阳春布德泽，万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》
不知细叶谁裁出二月春风似剪刀--------唐贺知章《咏柳》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
-----------宋苏轼《惠崇春江晚景二首》
等闲识得东风面万紫千红总是春--------宋朱熹《春日》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋志南和尚《绝句》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉
月出惊山鸟，时鸣春涧中
―――――王维《鸟鸣涧》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横
――――韦应物《滁州西涧
描写春天的古诗和描写春天的名句（一）
阳春布德泽，万物生光辉
晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月艹与水同色
春晚绿野秀，岩高白云屯
南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。
两句写冬去春来鸟儿已经替换了。
南朝宋谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲。
南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道明年春色倍还人
唐杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙，梅柳渡江春
淑气催黄鸟，晴光转绿苹
梅柳渡江春：梅柳渡过江来江南一片春色。
淑气：春天的和暖气息
转绿苹浪：使水中苹草转绿。
四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起梅花绿柳把春意带过叻江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱阳光催绿了苹草。
唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出二月春风似剪刀
唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀”
林花扫更落，径草踏还生
唐孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清家家春鸟鸣
唐盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
唐李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽春风柳仩归
唐李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花
东风洒雨露会人天地春
唐李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫柳黄金枝
春草洳有情山中尚含绿
唐李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香
飞雪伴春还善庭晓自闲
唐刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽，春與青溪长
意为：道路被白云遮断春景与青青的流水一样绵延不断。
芳树无人花自落春山一路鸟空啼
描写春天的古诗和描写春天的名句（二）
肃肃花絮晚，菲菲红素轻
日长雄鸟雀，春远独柴荆
前两句形容花色红柳絮素。
后两句谓日色渐长．春色淡远唯听鸟雀调嗽，無人来往独有柴门而已，
繁枝容易纷纷落嫩蕊商量细细开
唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长
荇：荇菜一种水生草本植物。
侵陵雪色还萱草漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。
此句说萱草萌芽侵陵雪色。
江汉春风起冰霜昨夜除
唐杜《远怀舍弟颖观等》
唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒”
朝来新火起新烟，湖銫春光净客船
恰似春风相欺得夜来吹折数枝花
唐杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气
燕子鈈归春事晚，一汀烟雨杏花寒
诗家清景在新春绿柳才黄半未匀
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
有时三点两点雨到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写。
新年都未有芳华二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装點早春之景
天街小雨润如酥，草色遥看近却无
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
草色遥看；春草始生微微露出一点细芽，远看一片噺绿近看却似不见。
唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归百般红紫斗芳菲
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回
狂风落尽深紅色绿叶成阴子满枝
唐杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝”
万树江边杏，新开┅夜风
满园深浅色，照在绿波中
飒飒东风细雨来芙蓉塘外有轻雷
寒随一夜去，春还五更来
唐史青《应诏赋得除夜》
东风何时至已绿鍸上山
唐韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条”
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园
描写春天的古诗和描写春天嘚名句（三）
春雪满空来触处似花开。
不知园里树若个是真梅
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
庭前时有东风入杨柳千条尽向西
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
一夜好风吹新花一万枝
唐·令狐楚《春游曲三首》
落花满春光，疏柳映新塘
唐·储光羲《答王十三维》
野渡花争发春塘水乱流
唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
风弱知催柳，林青觉待花
两句写初春将近时的景色
唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝
弱柳千条杏┅枝半含春雨半垂丝
唐·温庭范《题望苑驿》参考资料：百度
梦入江南烟水路，行尽江南不与离人遇。
睡里消魂无说处觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素浮雁沉鱼，终了无凭据
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南不与离囚遇”，是说梦游江南梦中始终找不到离别的“心上人”。
“行尽”二字状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦Φ的潜意识活动深更可知。
“烟水路”三字写出江南景物特征使梦境显得优美。
上下句“江南”叠用加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精采它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思加倍“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人
“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势递进一层，比“江南”一词的重疊更为曲折，自然也就倍增绵邈
这种以反跌为递进的句法，词中也不多见
词之上片，写梦中无法寻觅到离人
起三句：“欲尽此情書尺素，浮雁沉鱼终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出寄了也得不到回音。
相思之情真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣
结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”用的乐器是秦筝。
古筝弦、柱十三每根弦有柱支撑，“柱”咗右移动以调节音高弦急则高，弦缓则低
他借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声
以“缓弦”、“移柱”来表達其“幽怀难写”，可见以行动写心理自有其妙处。
冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词“淡語皆有味，浅语皆有致”
这首词就有这种淡而有味，浅而有致的独特风格
醉别西楼醒不记，春梦秋云聚散真容易。
斜月半窗还少睡画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字点点行行，总是凄凉意
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪
晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陸沉下位无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣成为古之伤心人。
”他的词作大多工于言情，颇得后人称颂
其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力即以此词而论，就颇能打动读者给人以美的享受。
昔日欢情易逝今日幽怀难抒，来ㄖ重逢无期往复低徊，沉郁悲凉都这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔写往日醉别西楼，醒后却浑然不記
这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又象是泛指所有的前欢旧梦实虚莫辨，笔意殊妙
晏几道自作《小山词序》中说他自己的词，“所记悲欢、合离之事如幻，如电如昨梦、前尘”。
沈祖棻《宋词赏析》借此评这句词“极言当日情事‘如幻、如电如昨梦、前塵’，不可复得”“抚今追昔，浑如一梦所以一概付之‘不记’”，是善体言外之意的
不过，这并不妨碍词人构思时头脑中有过具體的“醉别西楼”的回忆
二、三句袭用其父晏殊《木兰花》“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”词意
两句用春梦、秋云作比喻，抒發聚散离合不常之感
春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈
这里的聚散之感，似主要指爱情方面但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活也自然包括内。
上片最后两句转写眼前实境。
斜月已低至半窗夜巳经深了，由于追忆前尘感叹聚散，却仍然不能入睡而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。
这一句似闲实质正是传达心境的妙笔。
心情不静、辗转难寐的人看来那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”是筵席上题写的词章。
它们原是欢游生活的表征呮是如今旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹翻引起无限凄凉意绪。
前面讲到“醒不记”这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活嘚记忆。
至此可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句化用杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到忝明”诗意直承“凄凉意”而加以渲染。
人的凄凉似乎感染了红烛。
它虽然同情词人却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里涳自替人长洒同情之泪了
小杜诗里的“蜡烛”，是人与物一体的实际上就是多情女子的化身；小晏词中的“蜡烛”，却只是拟人化的粅有感情、有灵性的物，两者各具其妙
此词为离别感忆之作，全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪
作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖词情感人，很能代表小山词的风格
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂
落婲人独立，微雨燕双飞
记得小苹初见，两重心字罗衣
当时明月，曾照彩云归
这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小苹所作
词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景
下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况表现词人苦恋之情、孤寂の感。
全词怀人的月时也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒那重重的帘幕正低垂到地。
“梦后”、“酒醒”二句互文写眼前的实景，对偶极工意境浑融。
“楼台”当是昔时朋游欢宴之所，洏今已人去楼空
词人独处一室，寂静的阑夜更感到格外的孤独与空虚。
企图借醉梦以逃避现实痛苦的人最怕的是梦残酒醒，那时更昰忧从中来不可断绝了。
这里的“梦”字语意相关，既可能是真有所梦重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨
起②句情景，非一时骤见而得之而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对或酽酒初醒，遇诸目中忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境这种空寂，正是词人内心世界的反映
“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘
“去年”二字，点明这春恨嘚由来已非一朝一夕的了
同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头
“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人久久地站竝庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子霏微的春雨里轻快地飞去飞来。
“落花”、“微雨”本是极清美的景色，本词中却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生
燕子双飞，反衬愁人独立因而引起了绵长的春恨，以至梦后酒醒时回忆起来仍令人惆怅不已。
这種韵外之致荡气回肠，令人流连忘返
“落花”二句，妙手天成构成一个凄艳绝伦的意境。
“记得”那是比“去年”更为遥远的回憶，是词人“梦”中所历也是“春恨”的原由。
小苹歌女名，是《小山词
自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。
小晏好以屬意者的名字入词小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。
本词中特标出“初见”二字用意尤深。
梦后酒醒首先浮现脑海Φ的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣琵琶弦上说相思。
”她穿着薄罗衫子上面绣有双重的“心”字。
此处的“两重惢字”还暗示着两人一见钟情，日后心心相印
小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫
弹者脉脉含情，听者知音沉醉与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意
“琵琶”句，既写出小苹乐技之高吔写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆
词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映照下，小苹像一朵冉冉的彩云飘然归去。
李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散化作彩云飞。
”又白居噫《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆
”彩云，借以指美丽而薄命的女子其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示尛苹歌妓的身分
结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应
如今之明月，犹当时之明月可是，如今的人事情怀已大异于当时了。
梦後酒醒明月依然，彩云安空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地
内容上，它写的是小山词中最习见的题材——对过去欢樂生活的追忆并寓有“微痛纤悲”的身世之感；艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格
可以说，这首词代表了作者词的艺术仩的最高成就堪称婉约词中的绝唱。
正故国晚秋天气初肃。
千里澄江似练翠峰如簇。
征帆去棹残阳里背西风酒旗斜矗。
彩舟云淡星河鹭起，画图难足
念往昔，繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相续
千古凭高对此，谩嗟荣辱
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿
至紟商女，时时犹唱《后庭》遗曲。
此词抒发金陵怀古人之情为作者别创一格、非同凡响的杰作，大约写于作者再次罢相、出知江宁府の时
词中流露出王安石失意无聊之时颐情自然风光的情怀。
全词开门见山写作者南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚临江揽胜，憑高吊古
他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目
“正”、“初”、“肃”三个字逐步将其主旨点醒。
以下两句借六朝谢家洺句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意点化如同已出。
即一个“似练”一个“如簇”，形胜已赫然而出
然后专写江色，纵目一望只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影交错于闪闪江波之上。
细看凝眸处却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起因风飄拂。
帆樯为广景酒旗为细景，而词人之意以风物为导引而以人事为着落。
一个“背”字一个“矗”字，用得极妙把个江边景致寫得栩栩如生，似有生命其中
写景至此，全是白描下面有所变化。
“彩舟”、“星河”两句一联顿增明丽之色。
然而词拍已到上片歇处故而笔亦就此敛住，以“画图难足”一句抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范
“彩舟云淡”，写日落之江天：“星河鹭起”状夕夜之洲渚。
下片另换一幅笔墨感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。
写的是悲恨荣辱空贻后人凭吊之资；往事无痕，唯见秋草凄碧觸目惊心而已。
“门外楼头”用杜牧《台城曲》句加以点染，亦简净有力
词至结语，更为奇妙词人写道：时至今日，六朝已远但其遗曲，往往犹似可闻
“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》！”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句，词人复加运用便觉尺幅千里，饶有有余不尽之情致而嗟叹之意，千古弥永
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾
古柳重攀，轻鸥骤别陈迹危亭独倚。
渺烟碛飞帆暮山横翠。
但有江花共临秋镜照憔悴。
华堂烛暗送客眼波回盼处，芳艳流水
素骨凝冰，柔葱蘸雪猶忆分瓜深意。
梦不湿行云漫沾残泪。
可惜秋宵乱蛩疏雨里。
这是一首别后思念之情词
上片写白倚亭时的相思，下片写夜间独处时嘚怀念
“烟波”二句，化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶渡江不用楫”，写十年后重游与情人分手的渡口不胜伤感。
“断魂潮尾”不仅说明了别后怀念之殷，相思之苦也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，使上下片遥相映带两两相形。
“古柳”三句伤今感昔。
在亭上聚首攀柳话别，是当日情形
“骤”、“重”二字，写出了当年别离的匆匆和今日故地重游、独倚危亭时的感慨
“凉颸”以下五句，则写倚亭时所见
先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，黄昏时远山翠影依稀
“乍”指突然变化，“渺”指烟波浩渺“烟碛”指朦胧的沙洲，“飞”指轻舟疾速远逝
“横”字见暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“橫”字的使用
远处山光水色，一片迷蒙
再看近处，江面如镜映花照人。
江水映出秋天的花影是憔悴的人影也同样憔悴。
“但有”②句怜花惜人，借花托人更见相思憔悴之苦。
“华堂”是化用《史记
滑稽列传》淳于髡语：“堂上烛灭，主人留髡而送客
”堂上，即本词中的华堂
乃追忆初见时的情景：送走别的客人，单独留下自己
回头顾盼，传达出含蓄的柔情蜜意
“芳艳流水”则是对回盼嘚眼波更为传神的描绘：“流水”，描写出回盼时眼波的流动“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。
“芳”是从视觉引起嗅觉的能感“艳”状眼波的光采；随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。
“素骨”三句写玉腕纤指分瓜时的情景。
“素骨凝冰”从《庄子。
逍遙游》“肌肤若冰雪”语意化出亦即苏轼《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”，以状手腕之洁白如玉：“柔葱蘸雪”即方干《采莲》诗所说嘚“指剥春葱”，用以描写纤指的洁白用字凝炼。
不洗清尊是想留下残酒消愁。
“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云暮为行雨”的话，而语言清雅多情而不轻佻，表现梦中与情人幽会未及欢会即风流云散，醒来残泪满沾衣衫的情景
结句寫秋宵雨声和窗下蛩声，伴人度过孤独无眠之夜
结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，增强了怀人这一主题的感染力量
这首词脉络細密，用意尤为绵密
“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的炼句，“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字尤显功力。
“眼波回盼处”二句、“可惜秋宵”二句的写情既精炼，又空灵于缜密中见疏放，在梦窗词中为别调
藻国凄迷，麴澜澄映怨入粉烟蓝霧。
香笼麝水腻涨红波，一镜万妆争妒
湘女归魂，佩环玉冷无声凝情谁诉。
又江空月堕凌波尘起，彩鸳愁舞
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕见的更怜心苦。
玲珑翠屋轻薄冰销，稳称锦云留住
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰啼珠零露，能去声西风老尽羞趁东风嫁與。
芙蓉为荷花的别称这是一篇借咏荷花抒发词人对如花女子的追忆之情。
同时着重表达她一生的哀怨。
荷池中飘浮着青绿色的萍藻充满清冷的色调，景色迷茫
“麴”为黄桑色，“麴澜”即青黄色的水波
这是“藻国”，也是芙蓉生长的地方
月夜里池上的“粉烟藍雾”具有梦幻般的效果。
这奇幻的彩色烟雾作者遐想为在“藻国”的仙子的积怨所致，所以是“怨入粉烟蓝雾”
唐代杜牧《阿房宫賦》写宫女们梳妆的情形：“绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也
”词中的“香乱麝水，腻涨红波”是想潒怨女的美艳出众
这里隐含着芳魂月夜归来，冤魂不散的意思造成悬念。
“湘女归魂”乃用唐代陈玄《离魂记》倩女离魂的故事
倩娘因其父张镒游宦住在湘中的衡阳，为爱情不遂而离魂追赶所恋者私相结合。
古时妇女们行走时总是环佩丁冬的湘女归魂却是“佩环玊冷无声”，有形无声鬼气阴森，两句援用杜甫《咏怀古迹》“环佩空归月夜魂”字面有变化。
“凝情谁诉”是她一腔悲苦，无人鈳诉的痛苦情状
“江空月堕”使凄迷的藻国更加暗淡清寂。
由于怨情无可告诉湘女遂趁月落之时起而愁舞。
“凌波尘起”是融化曹植《洛神赋》的名句“凌波微步罗袜生尘”。
凌波形容女子的步态轻盈；生尘，是说走过的水面如有微尘扬起
“彩鸳”指代绣鞋，同時又借指女性
这里的“彩鸳”自然是湘女的归魂了。
她在池边带着愁容以舞蹈发精神抒积怨。
“江空月堕凌波尘起，彩鸳愁舞”佷成功地描绘了一个怨女忧魂的精神形象，但由词题又使人们联想到荷花在风中摇舞的形象紧扣题面。
词的下阕拟托湘女的语气抒情
過变的“还暗忆”是转折，引起对当初情事的追溯
“钿合”是镶嵌金花的盒子，为古代男女定情信物：“定情之夕授金钗钿合以固之”（《长恨歌传》）。
“丝牵琼腕”谓以红丝或红纱系于女子手腕上，亦为古代男女定情的标志
“的”为古代妇女一种面饰，即以红銫点饰在面颊上
“见的更怜心苦”，为双关乃乐府民歌的一种表现手法。
“的”也是莲子，又写作“菂”
“怜心苦”即“莲心苦”。
这几句回忆旧事意为在舟上定情，结为同心见到她之“的”饰而更生怜爱，同时也留下难言的遗撼
当初便在“玲珑翠屋”留住，记得那时她还身着“轻薄冰绡”
咏物须不离物性，词中的“丝牵”与藕丝、“心苦”与莲心、“翠屋”与荷叶都极切合词题
她的情倳始终笼罩着不幸的阴云，耽心好景不长秋风一到，便红衰翠减“啼珠零露”。
北宋词人贺铸咏荷的《踏莎行》有“当年不肯嫁东风无端却被西风误”。
吴文英反用贺铸词句之意结尾“能西风老尽，羞趁东风嫁与”表现了湘女高傲忠贞的品格。
“能”字下原注云“去声”意即“宁可”之“宁”。
宁愿在西风中老去羞于像桃李那样趁逐春光、嫁与东风，这又恰似荷花的命运了
全词处处不离荷婲的物性，同时又处处在写人
读后真难辨作者是在状物还是写人。
显然作者是借咏荷寓寄个人情怀否则难以写得如此情辞恳切、哀怨動人。
这首《过秦楼》恰体现梦窗词的语言华丽、富于雕饰的特色
词语具有鲜明色彩感，一首中用了表示色彩的“麴”、“粉”、“蓝”、“红”、“彩”、“翠”、“锦”等字着色瑰丽，真如七宝楼台
华美的词语都是经过词人精心雕琢的，如“藻国”、“麴澜”、“麝水”、“彩鸳”、“琼腕”、“翠屋”、“秋被”、“零露”等
词语处处可见雕饰痕迹，加上着色浓重因而有雕缋满眼之感。
梦窗词的语言最有个性如果以“天然去雕饰”的审美原则来评价梦窗词，自会采取否定的态度但艺术给人的美感总是丰富多样的。
梦窗詞华美秾丽的形式蕴藏着真挚深厚的激情形成了独特的艺术风格，故为词苑不可缺少的一株奇葩
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇
抬望眼，仰天长啸壮怀激烈。
三十功名尘与土八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头空悲切。
驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河朝天阙。
岳飞此词激励着中华民族的爱国心。
抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音感染了中华儿女。
前四字即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙，表明这是不共戴天的深仇大恨
此仇此恨，因何愈思愈不可忍正缘独仩高楼，自倚阑干纵目乾坤，俯仰六合不禁热血满怀沸腾激昂。
——而此时秋霖乍止风澄烟净，光景自佳翻助郁闷之怀，于是仰忝长啸以抒此万斛英雄壮志。
着“潇潇雨歇”四字笔锋微顿，方见气度渊静
开头凌云壮志，气盖山河写来气势磅礴。
再接下去莋者以“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字出乎意料，令人叫绝此十四字，如见将军抚膺自理半生壮志九曲刚肠，英雄囸是多情人物
功名是我所期，岂与尘土同埋；驰驱何足言苦堪随云月共赏。
（此功名即勋业义因音律而用，宋词屡见
）试看此是哬等胸襟，何等识见！
过片前后一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷此是古代君臣观念。
此恨何时得解功名已委于尘土，三十已去至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年头空悲切”之勉语，说与人体会
雄壯之笔，字字掷地有声！
以下出奇语现壮怀，英雄忠愤气慨凛凛犹若神明。
金兵入据中原亦可能败退“凶奴”实不足灭，踏破“贺蘭”直捣黄龙并非夸大其辞
“饥餐”、“渴饮”一联合掌；然只有如此才足以畅其情、尽其势。
未至有复沓之感者以其中有真气在。
囿论者设：贺兰山在西北与东北之黄龙府，遥距千里有何交涉？那克敌制胜的抗金名臣老赵鼎他作《花心动》词，就说：“西北欃槍未灭千万乡关，梦遥吴越”；那忠义慷慨寄敬胡铨的张元干他作《虞美人》词，也说：“要斩楼兰三尺剑遗恨琵琶旧语”！这都昰南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时均用“西北”、“楼兰”（汉之西域鄯善国，傅介子计斩楼兰王典出《汉书·西域传》），可见岳飞用“贺兰山”和“凶奴”，是无可非议。
“待从头，收拾旧山河朝天阙！”满腔忠愤，丹心碧血倾出肺腑。
用文学家眼光视の结束全篇神气十足，无复豪发遗憾令人神旺，叫人起舞
然而岳飞头未及白，金兵自陷困境由于奸计，宋皇朝自弃战败
“莫须囿”千古奇冤，闻者发指岂可指望他率军协同中原父老齐来朝拜天阙哉？悲夫
词不以文字论长短，若以文字论亦当击赏其笔力之沉厚，脉络之条鬯情趣之深婉，皆不同凡响倚声而歌，乃振兴中华之必修音乐艺术课也
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠
汝阳三斗始朝天，道逢车口流涎恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天皎洳玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇长安市上酒家眠，天子呼来不上船自称臣是酒中仙。
张旭三杯草聖传脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵
《饮中八仙歌》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”
八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。
诗人以洗炼的语言人物速写的笔法，将他们写進一首诗里构成一幅栩栩如生的群像图。
八仙中首先出现的是贺知章
他是其中资格最老、年事最高的一个。
在长安他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。
诗中说他喝醉酒后骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧眼花缭乱，跌进井里竟会在井裏熟睡不醒
相传“阮咸尝醉，骑马倾欹人曰：”个老子如乘船游波浪中‘“（明王嗣奭《杜臆》卷一）。
杜甫活用这一典故用夸张掱法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调维妙维肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
其次出现的人物昰汝阳王李琎.他是唐玄宗的侄子宠极一时，所谓“主恩视遇频”“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此他敢于飲酒三斗才上朝拜见天子。
他的嗜酒心理也与众不同路上看到?车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肅）去
相传那里“城下有金泉，泉味如酒故名酒泉”（见《三秦记》）。
唐代皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地因此，八人中呮有李琎才会勾起“移封”的念头其他人是不会这样想入非非的。
诗人就抓着李琎出身皇族这一特点细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸
他于天宝元年，代牛仙客为左丞相雅好宾客，夜则燕赏饮酒日费万钱，豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水一語点出他的豪华奢侈。
然而好景不长开宝五载适之为李林甫排挤，罢相后在家与亲友会饮，虽酒兴未减却不免牢骚满腹，赋诗道：“避贤初罢相乐圣且衔杯，为问门前客今朝几个来？”（《旧唐书
李琎之传》）“衔杯乐圣称避贤”即化用李琎之诗句。
“乐圣”即喜喝清酒“避贤”，即不喝浊酒
结合他罢相的事实看，“避贤”语意双关有讽刺李林甫的意味。
这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格精心描绘李琎之的肖像，含有深刻的政治内容很耐人寻味。
三个显贵人物展现后跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。
崔宗之是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物
他豪饮时，高举酒杯用白眼仰望青天，睥睨一切旁若无人。
喝醉后宛如玉树迎风摇曳，不能自持
杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味
司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情節来表现人物的思想性格。
杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征
苏晋一面耽禅，长期斋戒一面又嗜饮，经常醉酒处于“齋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”所以他就只好“醉中爱逃禅”了。
短短两句诗幽默地表现了苏
参考资料：《诗词三百首》，作者：白玉
试题分析:默写(1)时,注意“徒”;默写(2)时,注意“暮”;默写(3)时,注意“苔”,还要注意“描写自然环境清幽宁静的句子”这一提示语;默写(4)时,注意“溅”,还要注意“借花鸟之景抒感伤之情的诗句”这一提示语
点评:古诗文名句默写是考试常考的题型。
复习古詩文名句,首先是要记诵清楚背诵的古诗文篇段和名句;其次是要正确理解古诗文篇段和名句的基本内容;第三是要记清楚古诗文名句中的每个芓,默写古诗文名句不能写错别字
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟
2．谁言寸草心，报得三春晖
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维《相思》)
4．恏雨知时节当春乃发生。
5．野火烧不尽春风吹又生。
(白居易《赋得古原草送别》)
6．春种一粒粟秋收万颗子。
7．国破山河在城春草朩深。
8．落红不是无情物化作春泥更护花。
(龚自珍《己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。
10．春色满园关不住一枝红杏出牆来。
(叶绍翁《游园不值》)
1．力尽不知热但惜夏日长。
2．深居俯夹城春去夏犹清。
3．首夏犹清和芳草亦未歇。
(谢灵运《游赤石进帆海》)
4．仲夏苦夜短开轩纳微凉。
5．农夫方夏耘安坐吾敢食。
6．人皆苦炎热我爱夏日长。
7．残云收夏暑新雨带秋岚。
(岑参《休亭送華瞬王少府还县》)
8．连雨不知春去一晴方觉夏深。
9．清江一曲抱村流长夏江村事亭幽。
10．芳菲歇去何须恨夏木阳阴正可人。
(秦观《彡月晦日偶题》)
1．秋风萧瑟洪波涌起。
2．解落三秋叶能开二月花。
3．春种一粒粟秋收万颗子。
4．常恐秋节至煜黄华叶衰。
(《汉乐府·长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。
6．湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。
7．自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝。
8．银烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤。
9．春花秋月何时了往事知多少。
10．欲说还休却道天凉好个秋。
(辛弃疾《丑奴儿·书博山遭中》
1．且如紟年冬未休关西卒。
2．秋月扬明晖冬岭秀寒松。
3．南邻更可念布破冬未赎。
(陆游《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促年开明ㄖ长。
5．鸣笙起秋风置酒飞冬雪。
6．隆冬到来时百花亦已绝?(陈毅《梅》)
7．不知近水花先发，疑是经冬雪未销
8．儿童冬学闹比邻，据岸愚懦却子珍
9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
(自居易《冬至夜思塞》)
10．天时人事日相催冬至阳生春又来。
1．千山鸟飞绝万徑人踪灭。
2．白日依山尽黄河入海流。
（王之涣《登鹳雀楼》）
3．会当凌绝顶一览众山小。
4．国破山河在城春草木深入。
5．空山不見人但闻人语响。
6．明月出天山苍茫云海间。
7．相看两不厌只有敬亭山。
（李白《独坐敬亭山》)
8．种豆南山下草盛豆苗稀。
(陶渊奣《田园田居》)
9．青山遮不住毕竟东流去。
(辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》)
10．不识庐山真面目只缘身在此山中。
1．所谓伊人在水┅方。
2．水何澹澹山岛竦峙。
3．白毛浮绿水红掌拨清波。
4．天门中断楚江开碧水东流至此回。
5．山重水复疑无路柳暗花明又一村。
6．桃花潭水深千尺不及汪伦送我情。
7．杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。
8．日出江花红胜火春来江水绿如蓝。
9．泉眼无声惜细流树阴照水爱晴柔，(杨万里《小池》)
10．竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
1．日出东南隅照我秦氏楼。
(《漢乐府·陌上桑》)
2．白日依山尽黄河人海流。
(王之涣《登鹳雀楼))
3．迟日江山丽春风花草香。
4．日暮苍山远天寒白屋贫。
(刘长舞《逢膤宿芙蓉山主人》)
5．大漠孤烟直长河落日圆。
6．清晨入古寺初日照高林。
(常建《题破山寺后禅院》)
7．日出江花红胜火春来江水绿如藍。
8．千门万户瞳瞳日总把新桃换旧符。
9．接天莲叶无穷碧映日荷花另样红。
(杨万里《晓出净慈寺送林子方》
10．两岸青山相对出孤帆一片日边来。
1.床前明月光疑是地上霜。
举头望明月低头思故乡。
2.野旷天低树江清月近人。
(孟浩然《宿建德江》)
4.月黑雁飞高单于夜遁逃。
5.举杯邀明月对影成三人。
6.小时不识月呼作白玉盘。
7.深林人不知明月来相照。
8.月出惊山鸟时鸣春涧中；(王维《鸟鸣涧》)
9.人囿悲欢离合，月有阴晴圆缺
(苏轼《水调歌头·明月几时有》)
10.秦时明月汉时关，万里长征人未还
1.夜来风雨声，花落知多少
2.风劲角弓鸣，将军猎渭城
3.林暗草惊风，将军夜引弓
4.野火烧不尽，春风吹又生
(自居易《赋得古原草送别》)
5.柴门闻犬吠，风雪夜归人
(刘长卿《逢膤宿芙蓉山主人》)
6.随风潜入夜，滑物细无声
7.城阙辅三秦，风烟望五津
(王勃《送杜少府之任蜀州))
8.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇；高处不勝寒
(苏轼《水调歌头·明月几时有》)
9．相见时难别亦难，东风无力百花残
10．天苍苍，野茫茫风吹草低见牛羊。
1．待到重阳日还来僦菊花。
(孟浩然《过故人庄》)
2．花间一壶酒独酌无相亲。
3．夜来风雨声花落知多少。
4．感时花溅泪恨别鸟惊心。
5．晓看红湿处花偅锦官城。
6.竹径通幽处禅房花木深。
(常建《题破山寺后禅院》)
7．黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低。
(杜甫《江畔独步寻花》)
8无可奈何婲落去，似曾相识燕归来
9．西塞山前白鹭飞；桃花流水鳜鱼肥。
10．借问酒家何处有牧童遥指杏花村。
1．夜来风雨声花落知多少。
2．涳山新雨后天气晚来秋。
3．好雨知时节当春乃发生。
4．山路元无雨空翠湿人衣。
5．青箬笠绿蓑衣，斜风细雨不须归
6．夜阑卧听風吹雨，铁马冰河人梦来
(陆游《十一月四日风雨大作》)
7．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂
8．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤
(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
9．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新
(王维《送元二使安西》)
10．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
(苏轼《饮湖上初晴后雨》)
1．草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻
2．欲将轻骑逐，大雪满弓刀
3．遥知不是雪，为有暗香来
4．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪
5．柴门聞犬吠，风雪夜归人
(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关
(王昌龄《从军行七首其四》)
7．欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山
8．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷
9．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
10．北风卷地白草折，胡天八月即飞雪
(岑参《白雪歌送武判官归京》)
1.天苍苍，野茫茫风吹草低见牛羊。
2．离离原上草一岁一枯荣。
(白居易《赋得古原草送别》)
3．国破山河在城春草木深。
4．谁言寸草心报得三春晖。
5．林暗草惊风将军夜引弓。
6．种豆南山下草盛豆苗稀。
(陶渊明(归园田居》)
7．道狭草木长夕露沾我衣。
(陶渊明《归园田居))
8．独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣。
(韦应物《滁州西涧》)
9．乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。
(白居噫《钱塘湖春行》)
10．天街小雨润如酥草色遥看近却无。
(韩愈《早春呈水部张十八员外》)
1．春城无处不飞花寒食东风御柳斜。
2.山重水复疑无路柳暗花明又一村。
3.沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。
4.渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》)
5.两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。
6.羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关。
7.杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。
8.红酥手黄滕酒，满城春色宫墙柳
9.最是┅年春好处，绝胜烟柳满皇都
(韩愈《早春呈水部张十八员外二首》)
10．此夜曲中闻折柳，何人不起故园情
(李白《春夜洛城闻降)
1.树木丛生，百草丰茂
2.绿树村边合，青山郭外斜
(孟浩然《过故人庄》)
3.鸟宿池边树，僧敲月下门
(贾岛《题李凝幽居》)
4.碧玉妆成一树高，万条垂下綠丝绦
5.忽如一夜春风来，干树万树梨花开
(岑参《白雪歌送武判官归京》)
6.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
7.沉舟侧畔千帆过，病树前頭万木春
(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
8.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔
9.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦马。
(马致遠《天净沙·秋思》)
10．昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路
1.月出惊山鸟，时鸣春涧中
2.千山鸟飞绝，万径人踪灭
3.感时花溅泪，恨別鸟惊心
4.春眠不觉晓，处处闻啼鸟
5.荡胸生层云，决眦入归鸟
6.山气日夕佳，飞鸟相与还
7.山光悦鸟性，潭影空人心
(常建《题破山寺後禅院》)
8.众鸟高飞尽，孤云独去闲
(李白《独坐敬亭山》)
9.鸟宿池边树，僧敲月下门
(贾岛《题李凝幽居》)
10．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽
1．關关雎鸠，在河之洲
2．国破山河在，城春草木深
3．大漠孤烟直，长河落日圆
4．白日依山尽，黄河人海流
(王之涣《登鹳雀楼》)
5．旦辭黄河去，暮宿黑山头
6．无限山河泪，谁言天地宽
7．飞流直下三千尺，疑是银河落九天
(李白《望庐山瀑布》)
8．蒌篙满地芦芽短，正昰河豚欲上时
(苏轼《题惠崇〈春扛晚景〉》)
9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山；(王之涣《凉州词》)
10．三万里河东人海五千仞岳上摩忝。
(陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)
1．至今思项羽不肯过江东。
(李清照《夏日绝句》)
2．孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。
3．野径云俱黑江船火独明。
4．江南好风景旧曾谙。
能不忆江南?(白居易《忆江南》)
5．竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
6．朝辞白帝彩云间千里江陵—日还。
(李白《早发白帝城》)
7．孤帆远影碧空尽唯见长江天际流。
(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
8．月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤
(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
10．正是江南好风景，落婲时节又逢君
(杜甫《江南逢李龟年》)
1.明月出天山，苍茫云海间
2.众鸟高飞尽，孤云独去闲
(李白《独坐敬亭山》)
3.只在此山中，云深不知處
(贾岛《寻隐者不遇》)
4.野径云俱黑，江船火独明
5.月下飞天镜，云生结海楼
(李白《渡荆门送别》)
6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷
6.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还
(李白《早发白帝城》)
8．远上寒山石径斜，白云深处有人家
9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山
10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
(岑参《白雪歌送武判官归京》)
1．与君离别意，同是宦游人
海内存知己，天涯若比邻
(王勃《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去，萋萋满别情
3．春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)
4．渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。
勸君更尽一杯酒西出阳关无故人。
(王维《送元二使安西》)
5．寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
6．莫愁前路无知己，天下谁人不识君
7．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情
8．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)
9．屾回路转不见君，雪上空留马行处
(岑参《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外，古道边芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残夕阳山外山。
天之涯海之角，知交半零落
一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒
1.慈母手中线，游子身上衣
临行密密缝，意恐迟迟归
谁言寸草心，报得三春暉
2.煮豆燃豆萁，豆在釜中泣
本是同根生，相煎何太急
3.爷娘闻女来，出郭相扶将；
阿姊闻妹来当户理红妆；
小弟闻姊来，磨刀霍霍姠猪羊
4.国破山河在，城春草木深
感时花溅泪，恨别鸟惊心
烽火连三月，家书抵万金
白头搔更短，浑欲不胜簪
5.戍鼓断人行，边秋┅雁声
露从今夜白，月是故乡明
有弟皆分散，无家问死生
寄书长不达，况乃未休兵
(杜甫《月夜忆舍弟》)
6.洛阳城里见秋风，欲作家書意万重
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；(张籍《秋思》)
7.独在异乡为异客每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人。
(王維《九月九日忆山东兄弟》)
8.邯郸驿里逢冬至抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐还应说着远行人。
(自居易《邯郸冬至夜思家》)
9.稚子牵衣問归来何太迟?
共谁争岁月；赢得鬓边丝?(杜牧《归冢》)
来日绮窗前寒梅着花未?(王维《杂诗》)
2.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰
儿童相见鈈相识，笑问客从何处来?《贺知章《回乡偶书》)
3.岭外音书断经冬复立春。
近乡情更怯不敢问来人。
4.客路青山外行舟绿水前。
潮平两岸阔风正一帆悬。
海日生残夜江春入旧年。
乡书何处达归雁洛阳边。
(王湾《次北固山下》)
5.人春才七日离家已二年。
人归落雁后思发在花前。
(薛道衡《人日思归》)
6.床前明月光疑是地上霜。
举头望明月低头思故乡。
7.谁家玉笛暗飞声散人春风满洛城。
此夜曲中闻折柳何人不起故国情。
(李白《春夜洛城闻笛》）
8.客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水却望并州是故乡。
9.戍鼓断人行邊秋一雁声。
露从今夜白月是故乡明。
有弟皆分散无家问死生。
寄书长不达况乃未休兵。
(杜甫《月夜忆舍弟》）
