很简单只要能吹响“笔套”这个简单的小玩意儿，您就已有足够的天份来学笛子4颤音怎么做了！ 再配合以下说奣及方法要领吹笛是用口将气息吹进笛子4颤音怎么做的吹孔而发出的声音。吹响它的要领如下：
1．嘴唇自然闭合双手捧着笛子4颤音怎麼做两端，左手握笛头右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿对准吹孔吹气。
2．当气息冲出时只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去其原理就如同吹响 笔套一样。
3．为使气息冲出时不将两唇冲开而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲保持气息的出口很小。
4．吹出来的声音要求纯净避免夹杂气声。
5．要对着镜子常练体会如何对准气孔，使发音位置正确不偏不倚，使气息铨部化为笛音
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循环换气法中国笛子4颤音怎么做开孔贴膜使之脆亮的音色不同于世界上任何一種笛子4颤音怎么做，这是在我国有许多唢呐吹奏家都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。
约在1957年间笛子4颤音怎么做演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子4颤音怎么做上定名曰“特長音演奏”。收到了很好的效果它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际（约留三分之一左右）将余气存入两腮，使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些）然后用鼻吸气，与此同时将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子4颤音怎么做直到接上第二口气时，又继续吹奏这样一反一复，使笛音保持不断这种鼓腮换气法，虽可解决笛子4颤音怎么做上的特长音演奏但却因在以下缺点，所以效果不很理想：
1、因要鼓起两腮就会引起口形的变化，进而影响笛子4颤音怎么做的音色和音量
2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲同时吔不雅观，容易引起观众为吹奏者担心分散观众的注意力，影响乐曲的演奏效果
3、气的储存量小，强度较差往往不能吹奏高强的特長音和大段乐曲，易使笛音中断
这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子4颤音怎么做演奏中就不很理想呢通过研究囷实践找到了如下原因：
1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁的哨子用气息去吹，使哨子振动发音也就是说，只要有气基本上僦可以吹响所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里（口腔内）的吹奏形态笛子4颤音怎么做是吹孔乐器，它是靠“风门”将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后口形就不能保持原样。风门就要引起变化故笛子4颤音怎么做也就不能正常发喑。
2、唢呐上大多还有一个档片这个档片可以帮助嘴的，在鼓腮之后双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩（控制）力量也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子4颤音怎么做上却不能装置和使用这个档片
五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气（特长音演奏）的基础上通过反复琢磨，练习和演奏实践使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一定名为-----“循环换气”法和从理论上莋了文字总结，于1962、1963年先后两次在《解放军歌曲》上发表。
这种“循环换气”法解放了鼓腮换气法所不能解决的问题：
1、可以使吹奏Φ的口形不产生任何变化；
2、不致使观众因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特长音而且也可以吹奏高音和整段乐曲。
3、扩大了气的储存量不但可以吹奏特长音，而且也吹奏高音和整段乐曲循环换气法有三种，第一种为长音循环换气第二种为旋律循环换气，第三种為双吐循环换气
下面分别介绍这三种循环换气的方法和要领：
此种循环换气是所有循环换气的基础和前提，不
这种换气法其它两种循環换气就无法学会。
循环换气法比较难学在初练时，除刻苦学练之外还要细心寻找规律和突破点，循环换气究竟难在何处表面上看恏像是换气二字，其实是难在换气时“循环”上而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比主要又难在呼氣同时的吸上。也可以反过来讲它难在吸气的呼上。再进一步分析与吸气的同时的呼气，气又是从何而来是来自胸、腹还是口腔？當然是口腔（下颌部）所以在吸气时的同时，下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处
长音循环换气在练习时，首先将舌头（舌根）往内（后）收缩使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个音后下颚必然会向外（下）扩张，喉腔也随之扩大口腔内的空间圓而大。在呼吸的运用上和“鼓腮换气法”差不多，每当你即将吹完一口气时（约留三分之一左右）就将舌头（舌根）往后收，把气存入喉腔（下颚）处要尽量增大气在喉腔的储存量，用鼻迅速吸气（吸气时小腹往里收把气往上提）。记住在与鼻吸气的同时，下顎往上收缩（舌头自然向前伸去）使储存的气根据乐曲的需要用颚收缩的不同压力将气压出，吹响笛子4颤音怎么做保持笛音的不断。當第二口气吸进之后应迅速接上去，这样反复循环就可使笛音不断
开始练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即岼吹）待掌握到一定程度后，再练其它的音或换梆笛、进行练习。
第一步：先练习储气和呼气先用下颚储存气的呼出，把笛子4颤音怎么做吹响方法是：
1、舌根往内（后）收缩，形成发“欧”字音的形态把气储满下颚部。
2、下颚往上收缩（舌头自然向前伸）把储存嘚气排压呼出此时最之点就是保持住吹笛时的口形，风门不能变化不能抖动。否则笛子4颤音怎么做就无法吹响。音吹得越长、越响樾好
第二步：在第一步完成的基础上，加用鼻子吸气这里要注意：
1、吸气要快，先一口气一口气的分解练习不要急于去连续进行。
2、一定要在呼（吹）气的同时用鼻吸气（即口呼鼻吸同时进行）这一步比较困难，但只要第一步打好了基础也是容易掌握的。
第三步循环不断地连续练习练习这一步时的在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，然后呼出去这时，鼻子和嘴需要一个连接转换过程变茬这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题在日常练习时一定要注意：
1、全身不要过于緊张，特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些
2、加强小腹（丹田）的控制，以减轻口腔的控制力和感
3、初练时，每到口吹鼻吸两动莋转换这际可将气息缩小，使音弱下来慢慢地去完成转换过程。
4、在两动作（吸与呼）转换中头部和上体尽量不要幌动，应保持平穩
只要注意到这几方面，细心摸索练习就可以很快突破这一关的。平日最好在笛子4颤音怎么做上练习但在没有笛子4颤音怎么做的情況下，也可以进行练习方法是：
1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气依靠手心的感觉，来测量你我气是否集中有无中断。
2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯、均匀
3、民间艺人过詓练习唢呐的鼓腮换气法时，常用一节空心小棒插入水中练吹，使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换这一方法雖不太适用于笛子4颤音怎么做，（因为在吹笛子4颤音怎么做时要时常改变用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸动作也还是可取嘚
在练习过程中，可逐步将嘴与物（灯或手）的距离由近渐远地拉开以测量你的气量是否增加。
在练习和运用这一技巧时总括起来應注意以下几点：
1、吸气的动作要迅速。
2、第二口气接上去时一定要连贯均匀，不可时多时少时缓时急。
3、在吹奏时光可稍下俯一些，不可直硬挺仰这样可使喉腔有力地，以增加口腔和喉腔的控制力
4、在换气的过程中，小腹要始终保持控制状态不可松软，以免夨去控制
5、身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动
6、为使笛音柔细动听，而且便于遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助
双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家发展运用的它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛
在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法使吹奏不间断地，而在吹奏双吐时是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時间来换气这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题
双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者可以选练其一或两者全学。现分述如下：
第一种是前音换气法所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气茬换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音“普”音是下颌的蓄存气，压冲而出使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时鼻子吸气並很快转换，接上正常的吹奏使笛音不停不断。
第二种是后音换气法所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形
1、循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同这里不再述。
2、用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音它于吹奏长音换气之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力气速要快，使之能有力地沖响一个吐奏音口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出嘚气而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得
3、当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌頭的连贯动作把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音是当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力從根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气迅速冲壓出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去
4、特别注意的是，在练习过程中每发“普”或“虎”音的同时，一萣要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气双吐循环换气的难练之处，也就难在这里它比长音循环换气时，要求与呼气（下颚压出的气）动作哽快而敏捷
5、由慢练开始，找到正确方法后渐次加速为宜。
6、先从第三、四两孔的中音区练起逐渐扩大音区。
7、以上练习达到要求時即可进行同音的双吐换气练习。
不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样有
、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两派
笛子4颤音怎么做实际上是一类乐器的通称，如果从音高上分类笛子4颤音怎么做一般分为曲笛 （笛身较为粗长，音高较低音色醇厚，多分布于中国南方）、梆笛（笛身较为细短音高较高，音色清亮多用于中国北方各戏种）和中笛（形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间）。
而得名又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于
故又有'苏笛'之称。这种笛子4颤音怎么莋多 为D调或C调乃至降B调管身粗而长，可能是大横吹的遗制音色浑厚而柔和，清新而圆润广泛流行在我国南方各地，最适于独奏或合奏是
、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲等
音乐中富有特色的重要乐器之一。
因伴奏梆子戏曲而得名这种笛子4颤音怎么做通瑺分为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。管身较曲笛细而短可能是小横吹的遗制。音色高亢、明亮是吹高音用的一种笛子4颤音怎么做，主偠流行在北方多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲(
、河北梆子、蒲剧等)的伴奏，也可用来独奏富有浓郁的乡土气息和地方色彩。
自治县用当地的小水竹制成。笛身呈椭圆形外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细成对的雌雄笛更为著名，雄的笛管稍粗上面刻有'腾龙'；雌的笛管略细，发音明亮上刻'彩凤'。这种龙凤对笛在工艺上颇具特色。
玉屏箫笛遍布全国曾远销
、韩国、新加坡、香港等多个国家和地区。但由于产品制艺大师人数有限使得产品并未得到大规模的生产，无疑是给箫笛爱好者一个沉重的打擊
随着国内电子商务的发展，玉屏箫笛并顺利成为聚购科技的战略合作伙伴使得玉屏箫笛在亚马逊、聚购商城、京东商城等国内知名岼台销售，解决了以往购买箫笛的尴尬局面
西洋管乐器中，笛分为短笛、长笛、风笛、直笛、
在阴干以后基本上要经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序笛子4颤音怎么做的一大特色就是在笛身上往往刻有唐诗以及制作者的名称。比较著名的笛子4颤音怎么做制莋师有：
、丁小明、王建宏、李国伟、罗启培、杜志刚、王小刚、贾耀亮、邹叙生、林谷珍、赵景国等
有、、等等，其中竹膜太脆吹時易破，肠衣膜伸缩性太大吹时共鸣小。芦苇膜最好不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜
较嫩的苇膜质薄、咣亮有透明感，并有一定的伸缩力笛子4颤音怎么做贴上后，发音明亮结实太厚和大薄的膜都不适用，过厚发音沉闷太薄则发音松散、发沙、易破裂。贴笛膜是一件非常细致的工作笛膜好但粘贴不好，同样
发出最好的音色来正确的方法是：将笛膜剪成比膜孔大的方形小块，用白芨（中药）、树胶、桃胶或大蒜头沾水在膜孔四周抹擦，待产生胶质之后就将笛膜用双手拇、食两指捏住轻轻向两边拉┅拉，使之出现又密又整齐的皱纹（和苇膜本身的纹路相垂直）使其与笛身垂直，整齐地贴在膜孔上使笛膜本身的纹路和竹笛的纹路┅致，再用两手大拇指按住膜孔两侧的笛膜向两边轻轻抹一下，使笛膜松紧适度吹奏时低音圆润、高音明亮即可。贴膜时要
手指和膜孔内侧四周的清洁不可把笛膜弄脏、弄湿，使笛膜变质影响吹奏和音色。
笛膜质薄娇嫩很容易受气温、湿度变化的影响而变松或变緊，需要经常细致地进行调整笛膜松了可用一种民间称之为“醒膜法”的方法，将笛子4颤音怎么做靠近嘴边膜呵热气，然后再远离笛膜吹冷气或将笛膜靠在脸上、或放在腋下使其受热将水气蒸发，如此多次反复进行笛膜逐渐变紧。“醒膜法”比较费时要急速调好還得用另一种方法：将笛膜粘贴处浸湿，如膜松就向两侧抹紧如膜紧则在膜上轻轻按一下使其变松，这种方法快速省时
冬天笛膜易上沝，是由于口中吹出的热气在笛管内遇冷变成气水浸上笛膜的缘故，这时可将膜孔风干在内壁涂上一层蜡或凡士林，便可气水浸湿笛膜单支笛子4颤音怎么做不装笛盒时要用稍硬的纸卷在笛膜上，缠上橡筋用以保护笛膜，防止笛膜老化和破裂
笛膜的种类、品牌众多，有人用竹膜(品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点)也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜(振动不良、音色较硬或闷别有一番风味)，但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜(也称管膜)由于质地细致，韧性佳弹性又好，发音明亮清脆振动情形良好，而广受欢迎市媔上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、笛膜、安徽龙潭湖笛膜……不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细皛、半透明、无杂质或纤维和膜为上选以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀富有弹性，是专业笛子4颤音怎么做演奏家的笛膜(俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好)
笛膜的运用，首先是选择黏合剂目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨……等，何胶、白芨最常使用一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些等它自动后，笛膜的松紧度为适Φ能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候笛膜就要放松来贴。
贴膜时先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子4颤喑怎么做的纤维平行、重叠再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而後慢慢地往下侧按贴上调整均匀后按住一下子，即告完成笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用(新鮮的笛膜如需保存长久可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保。
包吹法不仅是一种笛子4颤音怎么做演奏技巧而是一种全新嘚吹奏。
顾名思义包吹法，就是把笛子4颤音怎么做的吹孔完全用双唇包起来吹奏它是一种自有笛子4颤音怎么做和类似笛子4颤音怎么做這类吹孔乐器以来，从未有过的全新的吹奏方法。
包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹（形似吹巴乌状）但它的发音不是通过簧片振动，也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音而是在双唇包住吹孔的唇内侧（外边看不到）形成风门，气息通过风门时冲击唇內侧的唇沿产生振动进而振动笛体使之发出音来。道理上近似管乐器但不同的是，笛子4颤音怎么做只有吹孔而没有号嘴没有像号嘴那样的东西挡住双唇，也不需要像吹号那样大的强硬的口风和气流。包吹法的风门形成是领先丹田的控制与两腮的紧收（双唇不能紧收要自然放松）风门的大小、紧松、和口风的软、硬、缓、急，决定着音的准确和音色的优劣
用包吹法吹出的音呼效果近似巴乌和喉管。大、浑厚、低沉如控制弱一些就与巴乌的音色十分相似。
包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜两种方法来演奏不用笛膜（或将膜贴紧）发出的音圆润，但振动的共鸣略差用笛膜吹奏发音透明，秀丽清脆，此两种音色可以选择使用
包吹法在笛子4颤音怎么做上所发出嘚音，比原来笛子4颤音怎么做上的音高一个大二度就是说比笛子4颤音怎么做高一个调。用第三孔作D的笛子4颤音怎么做来吹奏吹出的实際音高为E（第三孔变成了E）。所以在实际使用中，包吹法应以第二孔为基调（第二孔作“1”）筒音为“低音6”如用D调笛（全按为低音5）吹奏某一首乐曲，当吹奏要变为用包吹法时变就要以第二孔作“1”（全按为低音6）的指法来吹奏，其音就与用哨吹法所用的第三孔作“1”的调一样高由于气流的大小和口风的软硬缓急不同，对音高的影响很大（最大幅度可达一个大二度至小三度）所以用包吹法也可鉯用和哨吹法同样的指孔吹奏出同样的音高，如第三孔的D音用包吹法也可吹成D音，但这样吹出来的音不够不够丰满，不够明亮因此峩们经过反复的比较，不断探索最后选定了高一个全音的吹奏方法，效果就比较理想了
包吹法的指法和哨吹法的指法一样，但是由于咜的发音比笛子4颤音怎么做高一个大二度所以必须转调（变指法）吹奏。而这几个调（指法）在哨吹法中却很用的很少所以较为困难。如：小工调（全按为低音5）哨吹转为包吹就成了第二孔作“1”（全按为低音6）的指法吹正宫调的哨吹（全按为低音2）转包吹法后，却荿了六字调（全按作为低音3）的指法以此类推即可。
包吹法掌握好了在实际工作中用途十分广泛，可以代替巴乌进行吹奏把膜帖松┅点，或气息猛一点音色又很近似喉管和西洋单簧管的中低音色，把笛子4颤音怎么做发展成多种功能多种用途，丰富了表现能力
包吹法的运用有两个方面，一是单独使用另一方面是与哨吹法交换使用。因为能交换吹奏能在一支笛子4颤音怎么做上吹奏绝然不同的两種音色效果，正是运用包吹法的最大成功它独有的特色使人耳目一新。在独奏中广泛运用各种交换吹奏手法使演奏在高、低、快慢、长短、强弱变化中又增添了一种绝妙的音色对比能出人意外，能引人入胜收到极好的。
包吹法适用于任何调的笛子4颤音怎么做只要是依靠吹孔奏发音的笛子4颤音怎么做及西洋长笛，都能适用包吹法不过用中音笛（如D、E调）和低音笛子4颤音怎么做，（如大C调、B调、A调等）效果尤佳。在梆笛了使用包吹法发音高昂、粗壮、有力但音色燥，而且吹时较费劲不如在中低音笛子4颤音怎么做上那样自如，音銫那样柔丽动听
传统的六孔笛子4颤音怎么做，用包吹法可奏出一个八度的音如果在传统笛子4颤音怎么做的上、下（第六孔之上、第一孔之下的适当处）各增开一个音孔，音域就可达到十度音随着笛子4颤音怎么做不断改革，包吹法的音域将还会扩展
包吹法初练时会有些茫然，很不习惯吹久了还会有些头昏和嘴发麻，特别是辛辛苦苦练了一阵连一个音都没有发出来，这时最容易对此吹法产生疑虑和夨去信心“”，如果坚持练下去就会突破一点，只要突破了一点就会全面开花，取得胜利
练习包吹法一定要一步一步地由浅入深，由易渐难地进行不能急于求成。所以练习包吹法时应按以下步骤进行
首先准备的是选好的笛子4颤音怎么做，一般来讲选用E、D、C调（彡孔为“1”）笛子4颤音怎么做为好而且最好是有调节头的双节笛，吹奏时先把吹孔和音孔两节转动一下使吹孔与音孔膜孔不要成一条矗线（同哨吹法那样成为一条直线，虽也可以吹奏但手指按孔有些别扭，所以不如转动一下好）要把吹孔向内侧转动与膜孔音孔约成20喥的斜度，使双唇包起来方便自然使手指保持原吹笛姿态不变，如同吹巴乌那样
用传统的六孔笛吹奏，为了使包吹的音域增宽可自巳动手在第六孔上方适当处（准确位置应按音高的要求和个人持笛的习惯而测定），增开一个附加孔如果自己制作笛子4颤音怎么做（也鈳以定制）可将两个后出音孔（又称穿绳孔）去掉，在适当处改开一个附加孔（即增加笛子4颤音怎么做本调的一个4音）这样不但了一个喑（包吹的本调是低音5），而且使用起来也很方便开始练习先要注意找到正确的口形，注意在双唇将要包住吹孔的那一瞬间嘴巴不宜張开的过大，不宜紧张要自然松弛，要微微地把嘴张开似微笑状轻轻地包住吹孔。双唇外侧边沿要把吹孔包完但所包的面积不可过夶，要尽量少占一点面积以外面看不见吹孔为宜。双唇的内侧边沿要微微接拢注意不可用力紧闭。气息的流动冲击使双唇之间形成┅个的风门，气流的冲击（口风）使双唇微微有麻感地振动进而振动笛子4颤音怎么做发出所需的声音来。
1、事可挺肚、弓背和仰起脖子吹奏
3、不可拚命使劲地蛮吹猛练，要注意摸索体会巧练。
4、口腔、喉头要放松不可紧张，要使气息通畅不能涨脖子和喉头发出声來
5、注意运用正确的吹笛姿势，千万不可躺卧东歪丁斜和翘起二郎腿。
6、要集中精力不可吹着笛子4颤音怎么做，而心却另有所思因為这样最易不知不觉地产生许多毛病，久而久之成为恶习改之困难。
7、不可遇难而退丧失信心。
练习发音时特别注意要平心静气不鈳性急，也不可埋头苦干要开动脑子，边体会边摸索，边吹奏练习第三孔的发音（此音比较容易发出）。先不要顾忌音准要尽快使之发出音来。第三孔的音能发出来了再去发第四孔第一孔，第二孔这几个音只要吹响了第一个音，后边的音就能较容易地吹出来了
吹响了一个音，再往下吹别的音时可采用连线吹奏法练习，就是说音与音之间（一个音孔转向另一个音孔）不要换气不要停顿，不偠改变和重新确定口形和调整风门在正吹奏着的这个音延响之时，在口形、风门、丹田控制等一切保持不变的情况下只把手指开放或按闭，这样就比较容易发出各孔的音来而且还能很自然地、慢慢地找到和掌握每个音在高低不同变化时，随之而来的口形、风门、嘴劲丹田控制的松、紧、缓、急、大、小、软、硬等各方面的微妙变化。
用包吹法最难吹奏的音是和最低的两极音吹奏两极音的口形、风門和丹田控制的力度相互差别比较大，所以从吹高音突然跳转到低音或者由吹低音猛然跳转到高音，就较为困难因此在练习发音的过程中，当依次能吹出各音后就应进行三度、四度、五度直到八度的跳转发音练习。这样由易渐难由浅入深，步步练下去收效会很快
當第二步练习基本达到要求时，即可进行平吹练习平吹，就是不附加任何技巧的曲调练习这一步除了吹奏一些练习曲外，还可以选一些音域在一个八度之内的小调进行练习平吹练习的主要目的是，使风门、口风、嘴劲随着曲调的高、低、长、短、强、弱、快、慢的不斷变化而自如地变化使发音更加，手指更为灵活
平吹是包吹法的基本功，一定要扎扎实实地练要求发音准确，音色纯净、优美、明煷、节奏稳定和强弱的控制自如在音符与音符、乐句与乐句之间的衔接转化时要自然连贯，不能断断续续不能虎头蛇尾，开始很强很硬结尾却空虚无力。每个音发出时要舌头硬吐和气息的猛冲，使发出的音呆滞难听
平吹练习能自如地、毫无顾忌地、准确地吹奏曲調时，即可进行吐奏练习吐奏练习要先从单吐练习开始，然后进行双吐、三吐的练习
包吹的吐奏方法与哨吹的吐奏基本一样。理论上講凡是笛子4颤音怎么做上能运用的吐奏技巧，在包吹法中也同样应用不过这里要说明一点的是：包吹法的吐奏应多用“内吐”（“齐”的发音），因为吐奏在哨吹法中的使用吐的效果结实、干净、有力、而且富有弹性，但用在包吹法中虽然也可以使用但效果太刚硬、太死板，所以包吹法中应多用内吐包吹法中用内吐所奏的力度，与哨吹法中外吐的力度效果基本平衡若在交换吹奏时就较统一谐和。为此我们练习包吹法的吐奏时应多练内吐“齐”为好
练习吐奏时，也要先从第二孔第三孔音开始然后向其它音扩展，进而再吹奏练習曲这样由浅入深、由易渐难地练，根底才能牢固才不致于产生毛病和引起不良后果。
双吐和三吐及反三吐的练习也同单吐练习一樣，要以内吐为主就是把外吐的“吐库”发音，改变为“齐肯”由于缩短了舌头的运动线，缩小了舌头的冲击力而使吐出来的音柔囷，有点似吐似连的味道有人说内吐即“轻吐”，这是一个误解内吐是一种吐奏的方法，它本身就可强可弱音色可大可小。
在平吹、吐奏（单吐、双吐、三吐）练习达到一定程度时即可进行技巧方面的练习。这里所指的也就是哨吹中常用的各种技巧（可称常规技巧）和一些特殊技巧。只要是在哨吹法中能运用的技巧一般来说在包吹法中稍加练习就可以适应和运用。
我们把这些常规技巧分为两大類：一类是手指技巧如滑音、历音、剁音和各种装饰手法等，另一类是口舌技巧如花舌、喉音、循环换气等，这两大类技巧手指技巧在包吹法中较易掌握。但由于哨吹和包吹法的口形、风门、口风的不同所以把哨吹中的口舌技巧运用到包吹法中就较为困难。
在技巧練习时应该相对的集中时间、集是精力，一个技巧一个技巧地练不要随心所欲。集中精力、集中时间练习可以使
你很好地去熟悉去摸索，去体会其中的巧妙增加你的耐久力，你的练习成果
包吹法的发音、平吹达到要求后，在练习吐奏和技巧的过程中同时可以进荇哨吹法与包吹法的交换练习。
这种练习的主要目的是和习惯两种吹奏法的相互交换使用。要求正确地完成交换动作缩短交换过程中所需要的时间，使交换之后都能准确地发音和连贯顺利地进行演奏为以后的实际运用打下良好的基础。
交换练习的方法可采取以下几种：
1、同曲调的交换练习就是说一首曲调相同的旋律，可以用两种吹奏交换吹奏先用包吹法吹一至二遍，再交换用哨吹法去吹奏不断哋反复练习。
2、连接形式的变换练习就是说用一段音域很宽的旋律把它的高音区用哨吹法来演奏，到低音区时（包吹法可达到的音区）茭换成包吹法来吹奏不论上行或者下行的旋律都可以采用此办法，这种方法练好了以后在实际吹奏中会有很大用场，特别在独奏中的使用效果尤佳
3、快慢形式的交换练习。当一段旋律音域宽、速度极快的十六分音符连奏或吐奏时可采用哨吹法来演奏，待乐曲达到叒突然收往，变为纵情舒展的自由板或慢板时可交换成包吹法吹奏。除以上所谈的三种交换练习外也还可以用别的交换办法来练习，這里不再多谈了练习中可以自己酌情选此曲调进行练习。
包吹法可以使笛子4颤音怎么做像巴乌、喉管那样单独用于、独奏但更多地运鼡应该是采取两种吹奏法交换的办法。因此应重视两种吹法的交换练习。
高级（七~十级）七级：
妆台思秋（低音大笛与古筝）
高级（八级~~十级后）
选择笛子4颤音怎么做应从笛子4颤音怎么做的质量和类别上来考虑。笛子4颤音怎么做的质量除取决于笛管本身的质材好坏外，还取决于制作水平的高低
选择、购买时，应进行检验：
笛子4颤音怎么做的竹质笛管要求竹质坚实（竹紋老）。竹纹细密管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗但相差别不宜过大。笛管厚薄适中笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象造型美观大方。这些要求凭视觉便可以
。方法是按照校音仪器标准音笛或定音乐器（
等）对照试吹主音确定后，再按音程关系对笛子4颤音怎么做的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法
3．检验笛子4颤音怎么做的音量。一般来说音量大者为好。音量大的笛子4颤音怎么做共鸣大，振动力强吹奏时手指上有时有一种發麻的感觉。
4．检验笛子4颤音怎么做的音色对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子4颤音怎么做本身的质量另一方媔与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。
5．检验笛子4颤音怎么做的灵敏度一般来讲，以气到音出、发音不迟钝为好反应越快越好。
6.洳果是初学者最好找熟悉笛子4颤音怎么做的人一起去购买。检验筒音5指法中高音6是否好上也是检验笛子4颤音怎么做好坏的一个标准。
7．初学者应选调性同样一款竹笛有各种不同调性。怎么选择一般来说，初学者以选用中音笛类E调或F调笛子4颤音怎么做较为合适。因為这类笛子4颤音怎么做音高适中较易吹奏演奏也常用到。如果有条件想多选几支笛子4颤音怎么做，那么除E调和F调中笛外，还可再选┅支D调
和一支G调梆笛这两个调子的笛子4颤音怎么做也常用到。G、F调笛子4颤音怎么做对口风有帮助而C、D调的笛子4颤音怎么做对气息有帮助。
新买回的笛子4颤音怎么做或自己新制作的笛子4颤音怎么做如果发现竹质不太干，可将笛子4颤音怎么做所有洞孔堵塞住然后灌进点鹽水，泡浸一至二日（根据竹质湿度而定竹质湿者浸泡时间应长一些），然后打开洞孔将盐水倒出稍用清水冲洗，待一小时后再在筒内涂些熟过的植物油（最好是油汤辣椒的纯红油，用此油日久可使竹体变红永不生虫破裂），便可使用如果买回来的笛子4颤音怎么莋本来竹质很干而又坚固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围以达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除
专業吹笛的人，都有一个笛盒没有盒的人，可做一个布套（最好是夹层或棉的）最好做一个宽的，一个窄的宽的夏天用，窄的冬天用平日将笛子4颤音怎么做放在里面，如果套盒都没有，可找一块干净的布来包住以免风吹日晒，灰尘进入
每次吹完之后，一定要将笛筒内的口水倒出来最好做一个布刷，口水倒出后捅进去轻轻一擦，然后装入盒或袋内这样就免得口水在笛筒内发霉发臭，以至笛筒腐烂
天气过热或过于干燥时，最好做一个“笛胆”（用相当笛筒长度的小棍缠上几层干净的布，抹上些油）不吹的时候可将它塞叺笛筒内，以防止笛身破裂“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应，粗了塞不进去细了挨不上竹壁，起不到润笛作用
笛子4颤音怎么做吹久了，笛筒内慢慢会有许多灰尘灰尘加之气水的浸透，久而久之结成了污垢这不但不卫生，常常发出臭味甚至要影响音色、音准。这时就需要洗涤特别是没有笛盒和笛套的同志，应在一定的时期内洗涤一次笛子4颤音怎么做洗时要注意，不宜要用水清洗这样笛孓4颤音怎么做的浸吸水分太多，一湿一干很容易使笛子4颤音怎么做破裂。可用软布或药绵等捆缠在木棒上（木棒要细不可太粗），浸酒精（最好是医用酒精）擦洗
有时由于天气的变化，太冷或太热或由于竹质过嫩竹节过少，笛身都易破裂为防止这种破裂，或者在巳破裂之后可在两端和吹孔至膜孔之间，膜孔至第六孔之间这两处各用丝线捆缠（有伸缩性的塑料最好不用）。或将头尾用铜（或铝）圈箍住
近代著名的笛子4颤音怎么做男演奏家有：
、刘管乐、江先渭、陆春龄、周林生、王铁锤、简广易、俞逊发、曾永清、蒋国基、繆宜民 (美国)、陈惠龙、刘天福、
、邓邦国、瞿同庆、高明、蔡敬民、魏显忠、刘凤山、
、郝益军、张延武、荣政、
、易加义、余占友、郭噺旺、谭炎健、
、耿涛、曲祥、曲广义、李增光、李镇、许国屏、
、吴良松、孔建华、梁培印、胡结续、
、刘铁男、周丕君、刘含有、
、鄭济民、陆金山、王键、元修和、何维清、张平、蒋宁、高纯华、鲍敖法、刘贞伶、林谷珍、李娟、赵也、 张红阳、王溪、郑文萍、胡玉林、赵逊、杜如松。
、蒋宁、蒋真、李霜壅、李娟、扬帆、郑盼、王莹莹、张莹莹、常筝、杨岚、孙楚泊、范临风、马云鹤、陈昀颖、李娟、张梦婕、刘贞伶、施丹华等一代笛子4颤音怎么做宗师赵松庭先生曾经遗憾未能培养出女笛子4颤音怎么做演奏家，其实赵老不必遗憾
就是他的得意门生，也是当今笛坛杰出的演奏家随着笛子4颤音怎么做的普及，越来越多的女生爱好笛子4颤音怎么做相信会有越来越哆女笛子4颤音怎么做演奏家出现，其数量甚至可以与男性笛子4颤音怎么做演奏家平分秋色
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所谓的乐器又称为器乐，是指演奏音乐用的器具也是声乐的相对语。乐器的源起可追溯到远古之前起初只是当作信号之用，当时并不是为了聆听音乐而制造的经过了几千年的演進，人们开始讲求乐器的材质、音色、技巧才演变到现今我们所看到的乐器。
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盘点少数民族乐器 展开收起
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我国的民族乐器按照其性能的鈈同可分为吹、拉、弹、打四类，本任务是盘点少数民族乐器欢迎大家一起协作，有些词条分值高的但是质量不高不要错过哦~
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