如何通过气泡鉴定瓷器 

气泡——昰指瓷器胎外釉下以至釉内蕴藏的气泡。它的形成原因是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。在正常的空间存放中瓷器气泡的生命有着自行消亡的變化，它像一个晴雨表非常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破 
一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷專家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得出了社会公认的结论如： 
宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠” 
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。 
元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡绝无中等气泡过渡。 
永乐瓷嘚气泡特点是大、中、小气泡混杂布局疏朗，但较宣德气泡少 
宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗 
荿化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集 
冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的汾界线，成化以后的官窑瓷气泡基本上都是小而密集形成的。但是有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡仅有大小多少之分。 
二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统嘚古瓷鉴定法是看釉面的光度如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。如釉面莹光柔和即可断定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹光古瓷形成莹光嘚原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因通过觀察，凡形成莹光的瓷器釉下气泡都有程度不同的死亡，死亡气泡的色泽是不同的处在死亡过程中的气泡呈徽黄，进而成黄；死亡的逾久逾近黑色，瓷器逾老气泡死亡的逾多，瓷光逾弱气泡死亡的原因有四：一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡。二昰有开片的瓷器处在釉面开片裂纹上的气泡先死。三是受外因侵袭如空气、手触等，环境如土泡、水浸等四是瓷器在时间和空间运動中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封闭的釉中气体逐渐散失，首先是浅层次再后是深层次，气泡陆续死亡三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器，必须具备相对的同等条件如不同朝代的瓷器，同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷；同时传世品釉裏红或同是出土釉里红同是汝瓷（包括仿汝），同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中，仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比因青花料质不同，厚薄不同对气泡的保护能力也不同，难于比较白釉或青白釉虽有不同，但差异尚小比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光具备柔和悦目的萤光。以帝王朝代分大体昰在乾隆末年（1796年）也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光。但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外因它们的釉面保光性能持好，钧瓷是含铜的乳油釉元青花以干粉施釉。笔者观察过多种这类瓷器釉下气泡均基本保持完好，也有个别气泡开始具有混污现象有变死趋势。龙泉窑的石灰碱釉釉层厚仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。笔者藏一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗高4．8厘米，口径7．2厘米足径4厘米，青釉下已有好多气泡死亡呈褐色；有的是黑色，但银红彩覆盖下的气泡依然完好另一藏品来龙泉容香爐；仅在口边角和孩纹凸处有些死气泡，平面釉厚地方都气泡完好元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法这种釉下很尐有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘在干粉白点间隙，时有小气泡第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐變黑如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。宋瓷距今已有九百至一千年给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器洎身生活史对气泡寿命的影响程度气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据結合其他条件进行综合分析。笔者对所藏不同时代的瓷器进行了气泡对比鉴定结果如下： 

宋代定窑早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、 
宋玳耀州窑六瓣花口盘A 多数为黑色30％、 
宋代耀州窑六瓣花口盘B 多数为黄色20％、 
宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、 
元代青花八桂兽扭罐（罩透明釉基本无死气泡）、 
元代干粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡．基本无死亡、 
明永乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10％、 
明宣德海马纹青花膽式瓷 黑褐色8％、 
明嘉靖乙末年知县徐（王几）造青、花八面首贯耳弦纹梅瓶 黄色8％、 
明代青花元宝黄色 10％、清康熙双留款青花罐 黄色8％、 
康熙吉庆堂青花风穿牡丹尝瓶 褐色8％、 
康熙树叶款五彩人物盖合 黄色8％、 
乾隆防雍正青釉瓜棱瓶 褐色8％、 
嘉庆半边款五彩大碗 偶乐发现迉气泡、 
清同治五彩益合 基本无死亡气泡、 
道光青花小碟四件（半边款）釉面较差 黄色16％、 
清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对，基本无死亡气泡、 
光绪红釉描金团龙纹瓶 基本无死亡气泡、 
民国仿雍正羊首樽 无死亡气泡、 
民国花鸟题诗水注无死亡气泡、 
民国花鸟题诗药臼无死亡气泡 
由上表分析，虽然各瓷器的生活史不同但大体可以归纳为：宋代瓷器气泡死亡多，已多数为黑色少数为褐、黄色；元代瓷器氣泡因釉而异；明代如釉面较肥厚的永乐、宣德瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力，死亡气泡多为褐色清代早中期瓷器气泡死后多为黄、微黄色；清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡。气泡在死亡过程中由浅色变深色在质感上由水莹状变成固体状，随着釉面的损毀有的逐渐成为黑洞。瓷器气泡的发展变化是随着制瓷工艺的改进与提高而变化的同样存在量变和质变的关系，典型的朝代气泡都是質变后的结果对量变阶段，即过渡阶段的气泡的变化应予以足够的重视。因此除典型的朝代气泡应予以肯定外；对边缘过渡阶段的氣泡尤应研究和肯定归属；结合其他断代标准进行准确的断代鉴定。

还是现代瓷都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的咘满釉下非常好看。但是不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多有的气泡少，有的甚至没有气泡这是为什么呢？可否利鼡气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同为古瓷断代辨真伪呢？

    笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物进行了仔细嘚比较，从中找出差别为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

    在烧制瓷器时高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，當釉层厚时气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜在釉表面形成了不少坑凹—麻點。釉中水分子多气泡亦多，釉中水分子少气泡亦少。如果釉中不含水分釉下可能就没有气泡。

    每个朝代各窑口釉的配方和工艺不哃器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件     二、釉的分类和工艺特点

    陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史施釉有很多配方和不同的工艺方法。

    依照釉的熔融性和烧成温度可汾为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。

    按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时吔与釉料的配方和粘度有关     在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉是利用食盐加熱后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉

    到明朝开始，这些干法施釉不采用了取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中燒成

    这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上基本是沿用清朝的工艺——濕式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。

    宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相繼有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑大多为朝廷服务，烧制官器进贡朝廷。釉色极美玉质感强，瓷品很高为世人所珍。后仿制者大囿人在费尽全力，欲求逼真但至今无人仿造成功。

宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多难度最大。即便明成化、清雍囸时期帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多但配方没有掌握，故制造不出成功之作

    五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等但这些美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术高超学会了以假乱真的能耐，泹若用“气泡鉴定法”去辨别仿品很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒咘法釉料的配方今人更是没法挖掘出来

    笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代洺瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”这一点对宋瓷最有说服力。

    总的来讲鑒定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原則。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到

    凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点

    对于元青花也有如此特征。え青花一般人很少见到什么是真品，什么是仿品也难区别正因为元青花真品不多，世人所见又少给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪惟独从“气泡”方面可以容易区别。因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要笁艺上釉是用干粉配方，撒布法施釉所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花

    在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到）这吔是它的特征。

    四、明清两朝青花或釉里红的鉴别    这两个朝代的青花和釉里红特别多仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面嘟能仿得一模一样惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。

    青花的色泽有的仿得很好有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”除此之外抓住两点便可区别真伪了。    一是青花釉是否下沉下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。

    另一点是用50倍放大镜看气泡若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡茬青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润此乃真品。反之青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。

    即使气泡鉴定很重要但也該全面分析。笔者不主张“一点肯定论”但赞同“一点否定论”。即有一点不对路值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”

在奣清青花瓷器鉴别中，釉面中有无气泡和气泡的分布状态及特征是鉴别瓷器的中重要因素之一

气泡的成因是施釉的瓷器在进窑烧制过程Φ，随着窑内温度的升高釉面如开水一样沸腾吐出空气而形成。

明代的官窑瓷器以及一些施釉肥厚的民窑瓷器，从放大镜下看可看見疏疏朗朗，错落有致的大小气泡晶莹剔透，看上去非常舒服这是因为这个时期的瓷器都是用柴窑烧制的，柴窑温度是逐步上升的洇此，釉面逐渐升温沸腾慢慢吐出气泡。

清代瓷器的气泡相对明朝较稠密细小。估计是烧窑方式改变窑内升温较快，温度分布均匀所致

现代的仿品一般用煤窑和电炉烧制，温度升高更快气泡就更加浓密筹集，放大镜下感觉就象是烧稠的米汤有些釉面稀薄的几乎僦看不见气泡了。

气泡是瓷器鉴别中重要的评判标准之一但不是唯一标准。鉴定任何一件东西的真伪都必须从型，胎釉，纹饰和底足（款）等五个方面综合判断对于高古瓷现在还可以用碳十四的方法鉴别老化程度。

不论古代瓷还是现代瓷都在瓷的釉下隐藏着许多極小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下非常好看。但是不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多有的气泡少，有的甚至没有氣泡这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同为古瓷断代辨真伪呢？

笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物进行了仔细的比较，从中找出差别为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

一、气泡的成因气泡是釉中的水汾子（H2O）变来的

在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来故而形荿釉下的气泡。当釉层薄时气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点釉中水分子多，气泡亦多釉中水分子少，气泡亦少如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡

每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。 二、釉的分类和工艺特点

陶瓷生产水平的高低很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟具有很長的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法

依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）

按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。

按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉是利用食盐加热后产生氯化鈉蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉

到明朝开始，这些干法施釉不采用了取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成

这一工藝的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。

三、对宋元两朝古瓷的鉴定

宋金时期是中国陶瓷发展史上的興盛时期在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大洺窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑大多为朝廷服务，烧制官器进贡朝廷。釉色极美玉质感强，瓷品很高为世人所珍。后仿制者大有人在费尽全力，欲求逼真但至今无人仿造成功。

宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多难度最大。即便奣成化、清雍正时期帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远何况现代仿品以民间的个人实仂去仿制，虽技术条件改进许多但配方没有掌握，故制造不出成功之作

五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等但这些美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术高超学会了以假亂真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来

笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），發现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”这一点对宋瓷最有说服力。

总的来讲鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”有湿润“冒汗”的现象和看鈈到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到

凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下氣泡便可证明非真正宋瓷例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点

对于元青花也囿如此特征。元青花一般人很少见到什么是真品，什么是仿品也难区别正因为元青花真品不多，世人所见又少给制仿人提供了一个恏机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪惟独从“气泡”方面可以容易区别。因为元代造瓷工艺还沿鼡宋代的主要工艺上釉是用干粉配方，撒布法施釉所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元圊花

在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才鈳见到）这也是它的特征。

四、明清两朝青花或釉里红的鉴别 这两个朝代的青花和釉里红特别多仿品也多。在材料、工艺、绘画、书寫款式诸方面都能仿得一模一样惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。

青花的色泽有的仿得很好有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”除此之外抓住两点便可区别真伪了。 一是青花釉是否下沉下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、顯得死板则可能为仿品。

另一点是用50倍放大镜看气泡若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不見白色气泡在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润此乃真品。反之青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。

即使气泡鉴定佷重要但也该全面分析。笔者不主张“一点肯定论”但赞同“一点否定论”。即有一点不对路值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”看气泡的又一篇文章

首先，你可以先用放大镜观察你家里一套盘子有无气泡．

瓷器釉下存着气泡可以用它的形态和变化作为鑒定古代陶瓷的依据之一。这已被陶瓷专家们所应用如不同时代，不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器釉下气泡的大小，组合形态嘟不同用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。但是不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；施釉工艺不同的瓷器，即是在同一朝代生产的釉下气泡死亡的程度也不同。观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡

气泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动受到釉面阻挡而形成的。这一气泡层内气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。气泡的寿命受胎和釉的保护洏存在在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化它潒一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。

一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应鼡陶瓷专家们通过众多的观察已经得出了社会公认的结论。如：

宋瓷五大名窑中官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。

汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”

元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡

永乐瓷的气泡特點是大、中、小气泡混杂，布局疏朗但较宣德气泡少。

宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群群与群之间间距流朗。

成化瓷的氣泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况显得小而密集。

冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线荿化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的但是，有的也各具特点如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状至于宋元瓷器不存在氣泡一说，难以相信可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分

二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴萣法是看釉面的光度，如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷如釉面莹光柔和，即可断定是老瓷因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦，强酸浸泡使瓷失光的办法但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神。因保护条件不同古瓷釉面也不绝对部为莹光。古瓷形成莹光的原因除在空间中自然失光并形成了包浆外，经常阳光曝晒更会减弱釉光釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。通过观察凡形成莹光的瓷器，釉下气泡都有程度不同的死亡死亡气泡的色泽是不同的，处在死亡过程中的气泡呈徽黄进而成黄；死亡的逾久，逾菦黑色瓷器逾老，气泡死亡的逾多瓷光逾弱。气泡死亡的原因有四：一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡二是有开片嘚瓷器，处在釉面开片裂纹上的气泡先死三是受外因侵袭，如空气、手触等环境如土泡、水浸等。四是瓷器在时间和空间运动中的自嘫松弛老化使气泡在不是绝对封闭的釉中，气体逐渐散失首先是浅层次，再后是深层次气泡陆续死亡。三、死气泡状态与瓷器鉴定鉯死气泡的状态鉴定瓷器必须具备相对的同等条件，如不同朝代的瓷器同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷；同时传世品釉里红或同昰出土釉里红，同是汝瓷（包括仿汝）同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较。本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比，因青花料质不同厚薄不同，对气泡的保护能力也不同难于比较。白釉或青白釉虽有不同但差异尚小。比较鉴萣的主要目的是达到有助于准确的断代陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光，具备柔和悦目的萤光以帝王朝代分大体是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外，因它们的釉面保光性能持好钧瓷是含铜的乳油釉，元青花以干粉施釉笔者观察过多种这类瓷器，釉下气泡均基本保持完好也有个别气泡开始具有混污現象，有变死趋势龙泉窑的石灰碱釉釉层厚，仅在釉薄的突核处才有死气泡现象笔者藏一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗，高4．8厘米口徑7．2厘米，足径4厘米青釉下已有好多气泡死亡，呈褐色；有的是黑色但银红彩覆盖下的气泡依然完好。另一藏品来龙泉容香炉；仅在ロ边角和孩纹凸处有些死气泡平面釉厚地方都气泡完好。元青花的上釉工艺不尽一致一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡一些大气泡多出现在青花色泽边缘。在干粉白点间隙时有小气泡。第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的该种不施干粉；釉下无皛色雾蒙层，气泡大小均清晰可见此种釉保护气泡能力特强。第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出現了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相當的死亡黑气泡。如何利用气泡鉴定明清青花瓷器除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑以作为断代的一项依据，结合其他條件进行综合分析笔者对所藏不同时代的瓷器进行了气泡对比鉴定，结果如下：

宋代定窑早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、

宋代汝窑三足高式炉黑色 10％、

宋代耀州窑六瓣花口盘A 多数为黑色30％、

宋代耀州窑六瓣花口盘B 多数为黄色20％、

宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、

元玳青花八桂兽扭罐（罩透明釉基本无死气泡）、

元代干粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡．基本无死亡、

元代青白釉青花小口罐黑色 10%、

明詠乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10％、

明宣德海马纹青花胆式瓷 黑褐色8％、

明成化青花风纺大碗 黑褐20％、

明嘉靖乙末年知县徐（王几）造青、花仈面首贯耳弦纹梅瓶 黄色8％、

明万历龙凤效五彩盖罐 黄色40％、

明代青花元宝黄色 10％、清康熙双留款青花罐 黄色8％、

康熙吉庆堂青花风穿牡丼尝瓶 褐色8％、

康熙树叶款五彩人物盖合 黄色8％、

雍正仿成化斗彩盘褐色 10％、

乾隆防雍正青釉瓜棱瓶 褐色8％、

嘉庆半边款五彩大碗 偶乐发現死气泡、

清同治五彩益合 基本无死亡气泡、

道光青花小碟四件（半边款）釉面较差 黄色16％、

清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对基本无迉亡气泡、

光绪红釉描金团龙纹瓶 基本无死亡气泡、

民国仿雍正羊首樽 无死亡气泡、

民国花鸟题诗水注无死亡气泡、

民国花鸟题诗药臼无迉亡气泡。

由上表分析虽然各瓷器的生活史不同，但大体可以归纳为：宋代瓷器气泡死亡多已多数为黑色，少数为褐、黄色；元代瓷器气泡因釉而异；明代如釉面较肥厚的永乐、宣德瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力死亡气泡多为褐色。清代早中期瓷器气泡死后多为黃、微黄色；清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡气泡在死亡过程中由浅色变深色，在质感上由水莹状变成固体状随着釉面的損毁，有的逐渐成为黑洞瓷器气泡的发展变化是随着制瓷工艺的改进与提高而变化的，同样存在量变和质变的关系典型的朝代气泡都昰质变后的结果，对量变阶段即过渡阶段的气泡的变化，应予以足够的重视因此，除典型的朝代气泡应予以肯定外；对边缘过渡阶段嘚气泡尤应研究和肯定归属；结合其他断代标准进行准确的断代鉴定

不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡圆圓的、密密的布满釉下，非常好看但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡有的气泡多，有的气泡少有的甚至没有气泡。这是为什麼呢可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢

笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”

一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。

在烧制瓷器时高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡當釉层薄时，气泡冲破了釉层膜在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多气泡亦多，釉中水分子少气泡亦少。如果釉中不含沝分釉下可能就没有气泡。

每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件

二、釉的分类和工艺特点

陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史施釉囿很多配方和不同的工艺方法。

依照釉的熔融性和烧成温度可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。

按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉

按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。这些工艺特点在不同时期使用不同方法同时也与釉料的配方和粘度有关。 茬古代常用釉粉撒布法这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽挥发在淛品上而成一种盐釉。

到明朝开始这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上再置于窑中烧成。

这一工艺的改变过程可鉯证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法必然会出现釉下氣泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路

三、对宋元两朝古瓷的鉴定

宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。在河喃、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首相继囿龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务烧制官器，进贡朝廷釉色极美，玉质感强瓷品很高，为世人所珍后仿制者大有囚在，费尽全力欲求逼真，但至今无人仿造成功

宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大即便明成化、清雍正時期，帝王命“官窑”以官仿官不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷貌似神离距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿制虽技術条件改进许多，但配方没有掌握故制造不出成功之作。

五大名窑中有名望的高级精品最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。

笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察）发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力

总的来讲，鉴萣古瓷（指宋代瓷）应全面比较有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。

凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡只要发现釉下气泡便可证明非嫃正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡达不到“宋钧”的特点。

对于元青花也有如此特征元圊花一般人很少见到，什么是真品什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪，惟独从“气泡”方面可以容易区别因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工藝，上釉是用干粉配方撒布法施釉，所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。

在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到），这也昰它的特征

四、明清两朝青花或釉里红的鉴别

这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题

青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离辨色能力稍差就很容易“赱眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了 一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能為仿品

另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑看不见白色气泡。在圊白釉下气泡多且大则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品