凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾所以又叫“韵脚”。
近体诗押韵要求押平水韵
【三江】江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩
【七阳】阳扬楊洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长裳凉粮量梁粱良霜藏肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪浆将疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创疮强墙樯嫱蔷康慷囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧阊羌枪锵抢蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦当裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳
阅读、运用诀窍自序(の三) “近体诗声律系列文章”，乍一看这几个字许多诗友会以为这是一组理论性文章。其实这是一组帮助诗友进行实际操作的文章。頭两篇文章是为了帮助诗友迅速而牢固地记住三十二套近体诗声律规则，这是不言而喻的《近体诗中出现大拗究竟怎样补救》、《唐玳近体诗名家“三平”声病何其多》、《过严的“合粘”标准可以休矣》三篇文章，如果只看标题和篇幅你可能觉得文中讲的是大道理，难懂难记远水难救近火。如果我告诉你阅读这三篇文章的诀窍你一定会喜出望外——只需记住三篇文章末段的总结性文字，你就把握了这三篇文章的精髓你便可得心应手地为自己和诗友的习作验声、润色。你可能会问：既然如此你在“总结性文字”前面，写那么哆文字干什么呢我实话实说：三篇文章的大量论据和论证，是为了让声律权威认可让声律行家认同，让“附录”编者心服我坚信我嘚这一目的一定会达到。因为“实践是检验真理的标准”我推翻或完善权威工具书中的关于声律的几个结论，是建立在为唐朝各个时期著名诗人的一千余首近体诗名作准确验声的基础上的因而，我的结论是完全正确的是无可辩驳的。（聂光新）
