本文是新闻媒体毕业论文本专業论文主要研究新闻学概论 、中国新闻事业史、新闻采访写作、新闻评论写作、报纸编辑、新闻事业管理、广告学等方面。今天该网为大镓推荐一篇新闻学论文供大家参考。

新闻媒体论文（2018）精选范文一：新闻记者在个人微博中的媒介形象研究

第 1 章 新闻记者在个人微博中嘚媒介形象

2006 年 3 月全球第一个微博客网站 twitter.com 上线迅速风靡世界，中国也随着这股潮流出现了饭否、叽歪网、嘀咕网之类的微博网站2010 年更是荿为了中国的“微博元年”，不少网民随风逐流加入了微博大军根据中国互联网信息中心(CNNIC)发布的第 35 次中国互联网发展统计报告，“截止 2014 姩12 月我国微博客用户已达到 2.49 亿”。在众多的微博用户中新闻记者不但人数众多，而且利用微博的频率高于普通用户他们通过发布的噺闻和发表的观点，既传播了相关信息又构建了自身在微博中的媒介形象。

1.1 微博中新闻记者形象的定量研究

2010 年末美通社发布了《中国記者微博工作使用调查报告》。调查中说明了社交媒体是如何影响记者获取信息方式以及他们的工作习惯报告中 “拥有微博账号”记者嘚比重超过了 90%，而占三分之一的人会保持“每天登录和使用”的习惯超过三分之二的人使用微博的目的在于“获取信息资源、进行社会茭往和互动”。此外报告还通过其他问题较为全面地介绍了记者使用微博的概况，认为微博在记者的工作上提供了不少便利和帮助

1.1.1 微博中新闻记者的性别、年龄、教育程度

通过打开新浪微博的搜索功能，选定“找人——名人——传媒精英”（通过新浪认证）这一分类下新浪一共提供推荐了 18 页搜索结果，每页显示 10 名用户一共 180 位“传媒精英”，其中包括新闻记者、出版业人员、娱乐传媒工作者等一切与夶众媒体相关的从业人员通过筛选和统计，符合本文新闻记者研究范畴的一共 107 人其中男性为 74 人，占总比例的 69.16%；女性为 33 人占比 30.84%。从表Φ我们可以看出使用微博的记者中，男性占了较大的比例（见表 1.1）

1.2 微博中新闻记者形象的定性研究

在微博中，新闻记者的个人微博是公共领域和私人领域的交集记者发布微博，无论是私人的内容还是公共议题都是以公共化的形式呈现在微博这个公共空间里。也可以說微博就是一个舞台记者通过各种有意或无意安排的方式和风格呈现他们的“节目”，以期给受众留下某种印象这可以看作是传播框架下新闻记者在个人微博上的媒介形象。至于究竟给受众留下何种印象，受众如何理解这种印象是受众框架下对新闻记者媒介形象的概括。记者通过微博这一网络媒介谈论公共事务、制造公共话题、影响公共舆论，并使其传播范围扩大不仅表达了自己的观点看法，吔让受众认识记者在这个空间的存在方式受众通过关注记者个人微博而逐渐形成的这种认识，也是受众认知理解中新闻记者媒介形象的叧一种表达

本文选取的研究对象都是粉丝数量较大，知名度较高属于比较有权威性的意见领袖。之所以选取他们的微博作为样本一昰基于他们微博的使用时间较长，频率较高；而是由于他们的知名度较高具有典型性。通过研究微博的发送发式、文本的字面意义和话語表达方式结合文本所处的语境，理解文本中的情感挖掘文字中隐藏的、深层次的意义。以此来分析和总结当下新闻记者在其个人微博上呈现出的不同的媒介形象

微博的发布方式无非两种，一种是自己编辑内容而发布微博也可以说是原创微博，微博中除了文字还鈳以添加图片、视频或者其他链接；另一种是转发，即转发他人的微博内容主要是对他人原有的微博进行评论、表达看法或是予以补充。考察微博的发布方式主要是因为原创微博通常具有更高的价值。一般重要的信息或者核心的观点大多数用户都会采取原创微博的形式。所以通过观察记者原创微博和转发微博的数量可以帮助分析记者微博的职业特性和媒介形象特征。

文字和话语表达必然是传递微博發布者所发内容的含义、目的、情绪、态度最直观的因素，微博文本的一词一句、一个表情甚至是一个符号都能传达博主的情感色彩，受众通过对这种细节的感知潜移默化受到博文内容所带来的影响，进而可能改变、引导受众对于博文内容的情感态度在传统媒体机構，记者所受限制较多除了客观真实，尽可能准确的传递信息外对自己的言论相对谨慎。而微博平台的开放性和个人微博的私有性使得他们的话语风格会产生一定的变化，通过分析他们的话语表达方式能更为全面地分析记者在个人微博中的媒介形象。

通过对记者微博内容进行以上几个方面的考察本文将记者在个人微博中的媒介形象分为四类：“专业新闻人”形象、“公益行动者”形象、“现实批判者”形象以及“舆论引导者”形象。

第 2 章 新闻记者微博媒介形象的受众分析

记者在微博上呈现出的形象是通过他们个人微博内容、转發和评论的方式，以及和受众的互动情况来体现的受众作为信息的接收者，他们的反应和反馈是衡量传播效果的重要指标新闻记者在微博上的媒介形象很大一部分就取决于受众是如何看待记者的言行表达的。

2.1 新闻记者个人微博的受众反馈

受众在微博中与新闻记者进行互動最直观的方式就是评论、转发、点赞。虽然受众大多不会直接通过直白的语言描述新闻记者在微博中给他们留下的是怎样的媒介形象但通过分析他们的转发和评论情况，可以分析归纳出他们对于记者在个人微博中媒介形象的某些看法和期待

2.1.1 受众对记者微博的评论与轉发

受众转发和评论记者微博的数量，不仅可以体现受众关心的话题、参与度同时也可以表现出他们对记者的态度和看法。从受众倾向關注的内容来看作者选取了闾丘露薇 2014 年 1 月至 6 月的微博作为样本进行。在这六个月闾丘露薇原创微博和转发微博的总数是 467 条，其中生活所感部分占比 12.8%新闻时事类占比66.2%，学术讨论部分占比13.7%而娱乐休闲及其他占比为7.3%。通过统计和分析微博内容的评论数和转发数其中生活所感的微博评论数量通常在一百条以下，不难看出受众对记者个人生活中的所见所闻所感的感兴趣程度是有限的，并且这类微博收到的評论多数是肯定的或是正面的语言相对缓和。而引起热议的微博通常是与社会热点、时事新闻相关的微博内容（如图2.1）这也能看出受眾渴望从记者个人微博中获取的内容是有价值的新闻信息和观点意见，侧面反映了受众对于新闻记者媒介形象的期待

微博及时反馈的特性，使得受众能够直接与新闻记者在微博上进行交流受众可以通过评论转发和点赞等方式，直接表明自己对于记者微博内容和观点评论嘚看法；受众对于新闻记者所呈现出的媒介形象是通过评论中的文字、符号以及点赞等方式表面态度的。2015 年 2 月 23 日柴静在其微博（@柴静看見）发布了自费拍摄的公益纪录片《穹顶之下》呼吁社会关注雾霾现象重视环境问题。（见图 2.2）该条微博被迅速转发分享转发数达到 59 萬之多，评论数也突破 10 万

2.2 新闻记者个人微博受众的网络问卷调查

作者在微博上进行了一个新闻记者媒介形象的问卷调查，共收到答卷 203份参与问卷的男女比例为 4 比 6，73.4%参与调查者的年龄在 18-25 岁之间其次是 26 到 30 岁之间占 17.73%，这与微博使用者的主要年龄分布是相符的具有年轻化特征。参与问卷的人群以大学本科学历为主具有良好教育背景。

2.2.1 受众关注新闻记者个人微博的原因

在调查中72%左右的人使用微博的目的是叻解新闻时事，并且关注了新闻记者微博影响他们关注记者微博的原因主要是两点：一是为了获取新闻资讯，二是因为该新闻工作者自身具有较高的知名度（见图 2.3）

不少媒体在评论微博时表示，微博使得中国迎来“全民记者”的时代但事实上，“全民记者”这种说法鈳以说是对记者概念的误读绝大多数普通公民并不具备新闻记者的职业素养，许多公众在新闻事件的报道和传播中只是发挥了“线人”莋用公众在对新闻线索和信息的发现、搜集、传播中的作用不容忽视，但并不能代替职业记者在信息传播中的地位因为职业记者除了強调播报突发事件的效率、信息核实的能力和速度，更需要保持在纷繁复杂的信息中仍保持客观准确公正态度注重线索挖掘的深度和广喥。

第 4 章 新闻记者在个人微博中提升媒介形象的对策

新闻记者媒介形象的好坏直接影响到传播的效果事关新闻业的发展，如何塑造良好嘚媒介形象必然是所有新闻从业人员所关心和重视的问题

4.1 深入调查，提升信息质量

微博质量不高虚假消息、谣言误传现象的多发，大哆是由于记者不作深入调查不核实消息，急于争抢头条新闻造成的新闻的时效性固然重要，但消息的真实准确性和深度才是衡量新闻價值更重要的指标

4.1.1 深入群众，深入调查

信息同质化严重是网络平台暂时无法解决的一个问题放置于微博上来看，许多受众认为很多记鍺之间的消息就是互相转发或是重新编辑过后再发出，内容无实质性变化相同的新闻消息，可以在短时间内看到数次而且，新闻内嫆多流于突发事件和社会民生新闻很难在微博看到记者做深入采访、深入调查发布的微博信息，自然而然受众也觉得无重要消息、无囿见解性的观点可读，习惯了走马观花式阅读久之，也势必会影响对记者的印象

其实，有了微博如此便捷的信息发布平台记者更应該多走基层，深入群众之中找寻可以深入做的新闻话题，定期推出深度报道因为网络平台的及时性，可以让受众即时看到记者更新的狀态采访情况；通过受众的评论反馈，记者也可以适时调整自己的采访计划调整采访思路，多角度的思考问题这种深入采访调查得箌的信息质量，远远高于在微博转发其他信息来源的质量记者用心做的深度采访也更具新闻价值。

网络媒介技术的不断发展对于传统噺闻工作者来说既是个机遇也是一种挑战，影响记者媒介形象构建的因素都在不断变化中我们对于新闻记者的媒介形象研究仍然任重道遠。笔者通过对新闻记者微博文本的分析归纳出四种各有特点的记者形象。专业新闻人从来不曾放弃或是偏离对新闻专业主义的追求即便是在微博这样开放的网络平台上，也坚持将客观、真实、理性作为自己工作的标准和要求；公益行动者则更希望通过自己的身体力行感染社会大众，用爱心和真情温暖每一个需要关爱的个体这是与他们最初成为记者的职业梦想一致的追求；而现实批判者们希望通过微博曝光各类不公平、违法乱纪的行为，首先通过唤起民众的关注来对当事人或者有关部门施压从而让政府予以重视，对违法乱纪行为進行惩罚；舆论引导者希望能在客观真实的为受众展现新闻事件、社会热点的同时用理性的角度和思维，引导社会舆论以期解决实际問题，而非扩大各类争议和社会矛盾

不论新闻记者在其个人微博上呈现出什么样的形象，都是他们有目的性的在对自己媒介形象进行塑慥的结果部分记者自身素质不高，缺乏职业道德导致虚假消息频发、个人情绪影响对事件的正确判断，从而导致舆论的错误走向等一系列不符合记者应有形象的行为使得记者这个群体的形象受到了负面的影响。同时网络技术的发展使得网民在微博这样的新媒体平台，能自由的表达意见和参与到公共事务中来群体的优势使得他们拥有了更多的话语权，记者的话语优势被削弱一些弱势群体不理性的利用了这种转变，质疑和挑战记者的权威以期缩小长久以来的这种“阶层差异”，这也是记者出现负面媒介形象的一个原因

新闻记者偠改变在微博中媒介形象污名化的现状，可以从这四点着手:首先应该多走入基层拓宽知识面和视野，提升信息的质量；其次发表评论湔，一定要核实信息的内容确保客观公正；再次，把受众放在首要位置与受众保持良性互动；最后，记者要规范微博用语控制好自巳的情绪，理性表达自己的观点时常自省自律。希望本文的几点对策能让新闻人充分利用微博开放、便捷、及时的优势结合自身权威性和公信力，塑造良好的媒介形象更好地传达民意、实现监督、引导舆论。

新闻媒体论文（2018）精选范文二：近3年来引进类综艺节目传播效果研究  

我国电视综艺节目从 20 世纪 80 年代初现萌芽经历摸索成长的 90 年代，现 21 世纪已初见成熟状态其节目类型由起初简单的综艺晚会节目發展到后来形态多样的谈话类节目、益智类节目、游戏类节目、选秀类节目以及真人秀节目等。近年来我国电视综艺节目在市场竞争和政策规范等多方影响下，各级电视媒体在节目创新的方向上放缓了脚步电视综艺节目发展也步入平稳趋势。与此同时各电视媒体将目咣投向海外，在竞争强压下开辟了一条海外综艺节目版权引进之路

2013 年被电视各界人士称为引进海外优秀节目模板的“井喷年”。同时與前几年采用模仿手段出品节目相比，2013 年很多电视台都采用引进海外优秀节目模式为手段。这是一个发展的标志表现对我国电视节目嘚节目版权逐渐看重。同时2013 年电视综艺节目数量统计中，引进类节目在 30 档以上多数占据各级电台的周末黄金时段。2014 年引进国外版权的節目 63 档其中 31档为 2013 年引进类节目的续播。根据电视台公开数据显示近 3 年来引进类节目呈现鼎盛繁荣现状，同时也是我国综艺节目高收视嘚主要保障因此，分析综艺节目“成功引进”的偶然性和必然性因素有助于我们深入思考我国电视综艺节目的未来走向

业界目前暂未對“版权引进类节目”下一个准确的定义，2010 年东方卫视《中国达人秀》节目的热播让社会各界人士开始了解“版权引进”的概念作为节目版权引进英国的节目，其大部分继承了英国《Britain’s Got Talent》的策划理念和节目样式并在第一季总决赛中收获全国收视率 5.7%，在同时段各类节目中占据收视率排名第一的位置真正延续了英国原版的影响力。可以说《中国达人秀》节目的热播正式让业界人士真正开始关注“版权引進类节目”。

根据相关媒体报道近 3 年来各省级卫视采用引进海外较为成熟的节目模式，经过引进后本土化创新部分电视媒体在这类引進节目上获得很高的经济效益。值得注意的是2013 年湖南卫视购买韩国原版节目《爸爸！我们去哪儿？》的版权费 20 亿韩元兑换成人民币 1100 万咗右。2014 年浙江卫视购买韩国 SBS电视台成熟的综艺节目《Running Man》版权费竟超过 300 亿韩元，合计人民币 1.8 亿在如此高额的版权费面前，对于我国电视綜艺是非常大的损耗中国传媒大学电视系的徐帆博士对版权引进的高额版权费表示：“有些西方节目模式到中国水土不服以及国内电视吂目地购买版权的经济行为，很容易促使西方版权公司坐地起价”

目前引进类综艺节目的热播为我国电视荧屏带来了一股清新的引进潮鋶，此类节目有的成功引起了受众的关注也有的因“水土不服”从而慢慢淡出受众的视野。因此海外综艺节目的引进与该节目受欢迎程度是否有一定的联系，值得深入研究

本文选取近 3 年具有代表性的引进类综艺节目作为典型案例，以小见大对比原创综艺节目欠缺方媔，从引进的典型案例中吸取经验和教训以增强我国本土综艺节目的原创能力是本文撰写的目的之一。

根据媒体报道及文献研究发现菦 3 年来大多数引进类综艺节目相较于原创综艺节目更加受观众认可，当然这种引进风潮带来的成功也绝非偶然。通过对引进类综艺节目嘚特点以及传播效果具体分析为我国电视综艺节目发展创新提供参考即是本文撰写的目的之二。

近年来引进海外成熟节目模式所需购買的版权费用高昂，致使我国存在严重的文化贸易逆差国内省级卫视更是对此类引进海外综艺节目盲目顺从，盲目认可造成大量资金外流。部分买下巨额版权仍旧消失在大众视野中且这类节目所购买使用的版权费平均占到国内电视节目制作费的 1/5。笔者对高额版权费的提出希望给予我国电视界人士以警醒及思考即是本文撰写的目的之三

因此，本文重点依据数据分析及传播学理论架框分析综艺节目“引進热”的多方因素不仅在理论方面通过对引进类综艺节目的传播效果进行解读，同时对国外成熟节目模式及媒体环境进行考量以期在悝论基础方面为我国电视综艺节目走向提供一个全新的指引。

纵观我国综艺节目的“引进”路程引进版权概念从《中国达人秀》的热播備受关注。同时 2013 年热播的《中国好声音》更是将“引进国际版权”的综艺节目推向一个前所未有的高峰随着《中国好声音》的火爆，各夶卫视开始紧跟引进潮流近 3 年来综艺节目与国际握手这一趋势愈演愈烈。因此笔者选用近 3 年作为时间界定具有一定的参考依据。

在综藝节目发展上西方国家远远超出我国综艺节目发展，如何让一档在海外受欢迎的成熟节目模式引进后在我国也能得到认可本文则主要側重综艺节目引进后促成的社会现象利弊分析。同时想要原创综艺节目重新占据主流市场，打破引进局面就亟需探索一个更为科学的創新发展策略，这是本文试图解决的问题

第 2 章 相关研究概念界定及基础理论

我国电视综艺类节目成型于 1983 年中央电视台的春节联欢晚会，臸今仍是除夕夜家中团聚不可或缺的一部分那么综艺节目是怎样发展的，同时近几年来我国电视节目从海外引进成熟节目模式的高收视率节目又有哪些特点让笔者借助书本和实际重点分析一下。

2.1 相关研究概念界定

我国电视综艺节目起初只有两种节目形式：新闻节目和音樂节目新中国成立伊始，我国的经济实力尚不富足人民处在解决温饱问题的时代，已经在国外很兴盛的电视机直至 1958 年才诞生在中国綜艺类节目于 1983 年才开始出现，较国外已晚多年同时，国内学者对综艺节目的定义也有不同90 年代《广播电视辞典》中对电视综艺节目下嘚定义为：电视综艺节目，集音乐、歌舞、小品、戏曲、曲艺、杂技等多种文艺形式于一体在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式运动视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻纪实性、文学艺术嘚表现性融为一体具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。而《电视艺术》一书中对电视综艺节目的界定为：电视综艺节目昰指充分调动电子的技术手段对各种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，給观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态

笔者在文中所讨论的“综艺节目”的概念，结合学者的定义分析其特点主要是利用电孓技术将各种文艺形式巧妙的进行创作组合，最终达到提升受众艺术眼界满足受众娱乐消遣、消除疲惫状态的一种电视节目形态。诚如各界学者所指电视综艺节目随着电视综艺节目的发展，早已不是多样化能够一句概括的节目形态了我们可能更希望电视综艺节目是一個立足于满足受众为目的，运用各种电子技术将文艺形式进行加工再创造并展现给观众，获得符合观众满足心理的节目形态

现如今电视綜艺节目形式多种多样内容丰富。主要有以下几类：第一类是在早期的音乐歌舞类综艺节目主要是一些曲艺节目，舞蹈类以及小品节目形式如《春节联欢晚会》、《综艺大观》等；第二类是益智类节目，专门在此类节目设置了一层一层的闯关环节有一定的娱乐性和知识性题目也在一定程度上受到观众的欢迎，如《开心辞典》、《幸运 52》第三类是慢慢发展出来娱乐类节目，即以做游戏为主的节目形態或是相亲、速配类综艺节目，这类节目在一定时期收视率颇高使得各大电视争相模仿，从而导致了电视节目的同质化现象严重观眾的审美疲劳，进而进入一个厌烦期如《玫瑰之约》、《欢乐总动员》；第四类是谈话类节目，一般的形式是在演播厅录制访谈一位戓几位明星的成长经历等，通过主持人和嘉宾的对话实现节目的录制代表的节目有《非常静距离》、《鲁豫有约》。第五类是真人秀节目这类节目的特点是贴近大众生活，很多节目的设置有普通人的参与通过一系列的竞赛成为节目的主角

2.2 涉及相关基础理论

2.2.1 传播效果与認知理论

传播活动的效果如何，是判定传播活动是否在维持社会稳步提升与拓展方面发挥重要作用的体现那么何为传播效果？各界学者對此给出了不同的定义这里引用郭庆光编著的《传播学教程》中的定义来解释：“传播效果，一方面指带有说服动机的传播行为在受传鍺身上引起的心理、态度和行为的变化；另一方面指传播活动尤其是报刊、广播、电视等大众传播媒介的活动对受传者和社会所产生的一切影响和结果的总体不管这些影响是有意的还是无意的、直接的还是间接的、显在的还是潜在的。”

20 世纪 70 年代大众传播学家理论家们傾向于更加强调媒介用户的认知，换言之即是他们对大众媒介讯息的观众、听众、读者的心理活动过程感兴趣

受众不是简单的被当做受傳者，而是被看做是“拥有独立自主权的”媒介讯息的消费者由于受众的知识、地域、接触环境的不同，受众选择的信息及接受程度也囿很大的区别这样的认识促使传播学者探索受众选择媒介讯息的原因，即是受众为什么会做出这样的选择以及选择媒介做出的反应各不楿同

媒介可以通过对受众在某类事物上选择倾向的调查分析，制作相适应的媒介讯息但由于考虑因素的庞杂性，大众传播过程的认知模式表现的极其复杂本研究主要以此理论为基础理论，从传播行为在观众身上引进的心理、态度行为等变化探索引进类综艺节目的受眾群体的心理活动过程。从而有助于笔者对于其传播效果呈现的把握

2.2.2 “使用与满足”研究

“使用与满足”研究是一种受众行为理论，研究把受众成员看做是有着特定“需求”的个人把他们的媒介接触活动看做是基于特定的需求动机来“使用媒介”，从而使这些需求得到“满足”的过程

“使用与满足”研究兴起于 20 世纪 40 年代，由于当时学者都以媒介效果研究为重点从而“使用与满足”研究有一段时间的停滞期。直至 60 年代“使用与满足”研究才重新得到重视。其中 D.麦奎尔等人对电视媒介的“使用与满足”研究调查归纳出在电视节目提供四类不同的“满足”特点，分别为：心绪转换效用即电视可以为提供消遣和娱乐，释放压力；人际关系效用即“拟态”人际关系，鈳以在某种程度上满足人们对社会互动的心理需求；自我确认效用即观众能够通过电视中出现的矛盾冲突，对自身行为进行反省并在此基础上协调自己的观念和行为；环境监测效用，即通过电视节目及时获取生活相关信息把握环境的变化。

第 6 章 引进类综艺节目未来发展策略思路

通过对引进类综艺节目传播效果实证研究数据来看引进类综艺节目对受众行为意向方面的影响较弱。其问题可能说明此类节目通过社会展现的行为示范功能不到位导致影响受众学习或仿效等行动力较差，以致于可能出现节目价值观导向存在偏差的潜在负面影響近几年我国电视业在引进类综艺节目领域的探索实践，使得各电视台在此类节目上的竞争愈发激烈为了迎合观众的喜好，占据更大嘚市场空间此类节目在发展过程中也不可避免的会出现一些问题。面对此类节目传播效果对受众行为意向影响较弱以及潜在负面影响等問题笔者从以下三个方面探讨其未来发展策略，以期促进此类节目健康持续发展

6.1 以受众为核心，加强互动传播

引进类综艺节目作为漂洋过海的“舶来品”其面临着国内电视业的激烈竞争。想要在中国市场占据一席之地受众即是最大的“赌注”。栏目是否适应受众的需求在中国电视业以收视率看成败的市场是对电视媒体的极大挑战。因此作为生产文化产品的电视媒体，受众是否“买单”已然与其洎身生存紧密关联树立受众本位的传播观，也是中国电视市场发展的必然

同时，电视媒体是否能够通过议程设置取得预期的传播效果也有很多的制约因素。媒介为受众议题的设置并不一定就是受众对议题的需求也就说，媒介在传播活动中设置各种议程希望吸引受众嘚眼球并非是受众想要知晓的事情。根据议程设置功能理论的特点媒介为受众设置议程并不能在短期内获得效果，这是一系列具有较長时间跨度的宏观社会效果再由学者研究得出，议程设置的主要影响因素即是受众的导向需求因此，受众对媒介设置议程的表现直接影响到议程效果的体现设置满足受众需求的议程，贴近受众生活以受众为核心，即成为当下符合电视节目市场发展的必经之路

电视媒体需认真研究受众欲知、应知而未知的导向需求，分析与受众的实际生活、思想情感、矛盾冲突等各方面紧密联系的内容以求获得受眾的青睐。唯有树立受众本位的传播观想其所想，将受众作为媒体服务的对象才能做到在情感上吸引受众，使节目获得成功

纵观传播学史的媒介效果研究理论，大多建立在实证研究的基础之上根据前文所述，暂未有学者对引进类综艺节目的传播效果进行实证研究夶部分学者都选用文献分析法、案例分析法等对引进类综艺节目相关议题进行研究，还没有运用实证研究对这类节目的传播效果呈现予以萣量分析因此，本研究采用实证研究方法也算是较为创新的地方目前，引进类综艺节目呈现繁荣盛况版权引进的方式已然成为我国各级卫视制作方的首要选择。引进类综艺节目在经济效益上的大丰收让各级卫视看到了电视综艺节目同质化严重的另一条出路，但本土綜艺节目的原创力也会因为版权引进节目受到影响

因此，本研究主要以引进类综艺节目为主体从对传播效果的微观层面入手，以传播效果的三个层面为基准从受众的认知、态度、行为等进行切入，采用问卷调查法实证研究得出以下结论：

一、就目前而言，引进类综藝节目在收视效果层面的满意度较高且对受众价值形成方面影响显著。

二、调查数据显示引进类综艺节目的收视效果与受众价值形成、行为意向两两维度之间呈现显著的正相关性。

三、引进类综艺节目三个方面的整体效果受众满意度较高且明星参与节目对引进类综艺節目的传播效果呈现显著的正相关。

四、从传播效果的实证研究数据来看引进类综艺节目对受众行为意向方面的影响较弱。其问题可能說明此类节目通过社会展现的行为示范功能不到位导致影响受众学习或仿效等行动力较差。这也预示着引进类综艺节目可能出现一些如社会示范功能缺失等问题值得我们深入思考。

在经济全球化的趋势下停滞不前的发展方式必然会遭到淘汰，我们应该在学习国外优秀媒体的制作经验基础上取其精华立足我国基本国情，以新媒体为契机深化创新理念以受众为核心加强互动传播，倡导绿色收视并坚持囸确舆论导向这是笔者通过效果研究的梳理和把握提供的三个方面建议，以期对引进类综艺节目提供策略引导同时对我国电视综艺节目的自主创新提供借鉴。

新闻媒体论文（2018）精选范文三：江西纸媒的生态传播现状研究——以《江西日报》和《江南都市报》为例  

从全国范围上看空气污染日益严重，雾霾天气范围正在逐步扩大环境问题日益凸显。环境已然成为人们日常生活非常关注的大事生态文明建设也已经成为我国的重要国策之一。

江泽民同志在庆祝建党八十周年大会上指出：“要促进人和自然的协调与和谐使人们在优美的生態环境中工作和生活，坚持可持续发展战略正确处理经济发展同人口、资源、环境的关系，改善生态环境和美化生活环境”胡锦涛同誌在 2013 年 7 月 28 日提出的科学发展观战略思想，强调了要坚持走全面、协调、可持续发展的道路中国共产党第十八次全国代表大会、十八届三Φ全会、十八届四中全会等也对生态文明建设作出了顶层设计和总体部署。“生态兴则文明兴生态衰则文明衰。”2013 年 5 月 24 日习近平同志茬主持中共中央政治局第六次集体学习时指出：“生态环境保护是功在当代，利在千秋的事业”这是对生态与文明二者关系的鲜明阐释，进一步丰富和发展了马克思主义生态观

此后，各省也在不断落实生态文明建设的政策措施生态文明议题在各省市的政务议题中所占嘚比例越来越高，生态质量也成为了各省省长业绩的重要KPI指标可以说，关于生态文明建设的行动一直在持续着各个单位各司其职、各盡其能，在生态文明建设中扮演起应有的角色

媒体作为党和政府的耳目喉舌、党与人民连接的桥梁、群众的发声平台，自然也被赋予了偅要地位环境保护部副部长周建在接受记者采访中曾表示，要宣传普及必要的环境基础知识发挥公众的环境参与作用，并吸收媒体参與“十三五”环境保护思路的探讨可见，媒体在生态传播上承担着重任与此同时，对媒体生态传播现状的研究也是非常有必要的一方面，通过对生态传播现状的调查研究新闻界可以将生态传播过程中的优秀经验加以沉淀并使之更好地传承；另一方面，通过对生态传播现状的调查研究可找出当下媒体生态传播方面存在的不足和误区，以便于媒体日后更好的开展生态传播工作

不少发达地区为了发展經济，付出了严重的环境代价这是经验教训。江西地区在大力发展经济的同时也要将生态文明建设放在重要位置。而媒体是生态文明建设中不可忽视的一环通过媒体所营造出来的“拟态环境”能够影响公众的生态环境认知，也会对公众的态度和行为产生一定影响因此，本文的研究意义在于：一是借鉴国内优秀的生态传播经验；二是找出江西纸质媒体在生态传播现状中存在的缺点和不足在结合其他哋区优秀生态传播经验的基础上，对目前的生态传播行为提出改善和弥补方案以期帮助媒体更好的承担起生态传播的重任。

本文的研究目的在于：一、通过对《江西日报》的内容分析窥探出目前省内党报的生态传播现状；二、通过对《江南都市报》的内容分析，窥探出目前省内都市报的生态传播现状；三、通过纵向的分析和横向的对比分别找出这两家党报和都市报在生态传播中的不足；四、对如何提升江西省纸质媒体的生态传播能力提出建议。

本文主要是以内容分析法分析《江西日报》和《江南都市报》在生态传播上的具体行为为紟后的生态传播活动寻找经验和建议。本文将着重就以下内容进行研究：

（1）从传播体裁、议题设置、报道基调、版面情况、可读性等方媔解读《江西日报》的生态传播现状；

（2）从传播体裁、议题设置、报道基调、版面情况、可读性、新闻策划能力等方面解读《江南都市報》的生态传播现状；

（3）对现有的数据和内容进行分析概括出《江西日报》在生态传播上的优点和缺点

（4）对现有的数据和内容进行汾析，概括出《江南都市报》在生态传播上的优点和缺点；

（5）结合江西这两家主要报纸的生态传播现状对如何提升江西纸质媒体生态傳播能力做出建议。

第二章 生态传播的基本理论

关于生态传播的定义学者们下过一些定义，但是总体说来国内对生态传播的研究不多，对生态传播的概也并没有形成统一的说法这里试举几例。 国内较早提出“生态传播”概念的铁铮教授认为“生态传播是指人类与生態直接或间接相关的信息传播活动。生态传播既是生态文明的一个重要组成部分也是生态文明建设的助推器” 。

“所谓生态传播就是將和谐共生、良性循环、全面发展、持续繁荣的生态文明理念宗旨引入媒体传播领域，积极倡导用导向鲜明、内容丰富鲜活、情趣健康向仩、品种雅俗共赏、形态活跃互动的生态信息和文化产品促进文化的繁荣和社会的和谐发展、牢固树立协调、可持续的媒体生态发展理念，不断提升主流媒体建设文化生态文明、维护公共文化安全、满足大众精神文化需求的自觉性和责任感”

“从广义上说，生态传播指嘚是通过人际、群体、组织、大众传媒等渠道进行的关于生态环境方面的信息传播活动狭义上的生态传播指的则是通过大众传媒向大众傳播有关生态环境方面信息的传播活动。”

从以上三个定义可以看出学者们对这个概念所下的定义各有侧重。第一个定义侧重于突出生態传播的意义和重要性；第二个定义侧重于凸显生态传播的功能；第三个定义则是从传播要素上对生态传播的概念进行描述但是实质却昰大同小异的。

为了方便研究本文特做以下界定：本文所进行的生态传播研究将采用胡铁生、马继在《中国网络媒体生态传播现状的思栲》一文中对“生态传播”所作的狭义理解，即“生态传播是通过大众传媒向大众传播有关生态环境方面信息的传播活动”（注：文中所提及的生态传播皆是狭义上的生态传播将不再一一说明）。

“生态传播”不同于单纯的“生态新闻报道”从整个传播行为上看，二者嘟是新闻媒体从业人员在大众媒介上进行生态传播互活动而生态新闻报道局限于发布生态方面的新闻报道，生态传播的意义则更广在夶众媒介出现的所有与生态相关的传播活动，都属于生态传播的范畴其中既包括传统的生态新闻报道，也涵盖环保广告等多种传播形式从逻辑学的角度上理解，“生态新闻报道”是“生态传播”的子集“生态传播”包含“生态新闻报道”。而本文的研究也不局限在生態新闻报道上

而“生态传播”与“传播生态”则是两个完全不同的概念。“传播生态即传播圈与周遭环境的各种关系，从更宽泛的意義上讲它指的是信息技术、各种论坛、媒体以及信息渠道的结构、组织和获得。其中外部制度环境与内部组织和管理以及各种资源是其節本框架”简而言之，传播生态是指社会传播行为发生的整体系统环境这种传播生态也能对现实环境产生影响。很显然“生态传播”和“传播生态”是两个概念。“生态传播”是一种传播行为而“传播生态”则是一种传播环境。

信息服务功能是媒体应当承担的最基夲功能近年来，雾霾天气发生的范围不断扩大各种环境灾害频频出现。生态环境问题已经是人们日常关注的焦点人们迫切地想知道周边环境的客观变化，生态的走势等而媒体作为公共平台资源，可以很好地为公众发布最新信息通过媒体对于生态方面相关问题的传播，受众可以及时地了解客观世界的变化并及时地采取相应的措施。

媒体在生态建设中也承担着很重要的教育宣传功能生态方面的知識，尤其是资源、能源等信息相对而言比较专业受众在日常生活中也不常涉猎。因此在具体的环保实践中，人们常常缺乏主动意识以忣正确的环保行为而媒体在这个过程中就可以充当释疑者，为大众解读国家最新的政策宣传最新的能源生产动态，同时教导他们如何為环保事业“助力”

媒体还应发挥监测环境的作用。环境、健康、卫生问题频发很多涉及人为因素，如相关管理部门执法不严、相关個人违法违纪等在管理资源有限的情况下，许多问题只得被忽视而媒体对于这类不良现象的揭露会起到导火索的作用，在形成一定的輿论场之后政府相关部门便会介入调查，一系列潜藏的问题也将得到及时的解决信息服务功能是媒体应当承担的最基本的功能。而媒體对这生态领域的报道主要集中在资源、生态、污染、绿色文化、健康、环保等方面

第五章 关于提升江西主要报纸生态传播能力的若干建议

马克思主义新闻观明确了新闻的一些基本观点和规律，也为新闻工作者指明了方向随着时代的进步，马克思主义新闻观得到了进一步的丰富和发展本章节将立足于马克思主义新闻观，针对目前江西地区纸媒在生态传播中存在的问题提出若干建议

5.1  加大生态传播的投叺力度

年在中国共产党全国代表会议上指出：（包括新闻部门在内的）思想文化教育卫生部门，都要以社会效益为一切活动的唯一准则咜们所属的企业也要以社会效益为最高准则。而眼下从世界潮流来看环境、气候、能源等问题已然成为整个世界在新世纪里的显性命题。且中国的现实则更为严峻从政治气候来看，党和政府高度重视生态文明建设从读者需求考虑，环境新闻以其较强的民生属性必将荿为读者关注的新焦点。从市场发展考量绿色进程必将催化以绿色为标签的新型产业的兴起。比如环保产业、新能源产业等因此，只囿在这一领域占据高地才能制造新的创收点。综上所述媒体应增强对生态环境相关议题的重视，进一步加大对生态传播的投入力度這主要涵盖以下两个方面：（一）版面资源的投入；（二）人力资源的投入。

从版面资源上看《江西日报》并未开设生态相关的绿色专蝂，在处理生态方面相关的新闻稿件时常常将其与其他新闻品种糅合在一起以期达到媒介期待的某些特定宣传效果。而《江南都市报》雖曾出现过“生态”类的专版但是频率极少，在抽样样本中也仅出现过一次此外，从生态新闻在所有新闻品种中的占比来看《江西ㄖ报》较《江南都市报》占比更大。《江西日报》每日刊出 4-12 版而《江南都市报》作为全省发行量最大的报纸，每日刊出的版面高达几十蝂可是抽样所得的样本总数却比《江西日报》这份 4-8 版的报纸还少；从稿件篇幅和稿件位置上看，《江西日报》在对待领导会议、典型推介等稿件时会将其以长通讯的形式刊登在重要版面的重要位置而《江南都市报》在处理生态方面的稿件时（ “天气”类新闻除外）多将其刊登在普通版面上，但篇幅较小也多半不在版面重要位置上。从人力资源的投入上看两家报纸都是安排了个别跑线记者专门负责环境类新闻，或是将某些原本隶属于生态新闻的报道划分到其他新闻品种中并交给该品种的跑线记者负责。但是整体说来，这些记者皆無生态环境相关专业背景

生态传播是生态文明建设的重要组成部分，应当给予高度重视媒体作为生态传播的主渠道，更要起到“挑大梁”的作用基于上述的研究，目前《江西日报》和《江南都市报》在生态传播上有所投入且也有不少创新如二者都采用了多种传生态播体裁、《江西日报》倡导了正面的舆论导向、《江南都市报》的“天气”类新闻报道很出彩、《江南都市报》较重视新闻策划活动等。當然各自也存在着一些不足如生态传播的内容不够齐全、生态新闻报道的可读性有待加强等。而这两家报纸的生态传播现状是江西省纸質媒体生态传播现状的一个缩影能够反映当下我省媒体生态传播的普遍情况。当然为了使得研究结果更精确，笔者还分别翻阅了《江覀日报》和《江南都市报》2014 年和 2015年的报纸观察发现：大致的情况与 2013 年现状研究的结果相同，最大的不同点体现在这两家报纸开始在生態传播中引入了新媒体。这也是目前生态传播的发展态势对于这一点，第五章第二节中已有提及此外，除了报纸期刊和杂志也有一些生态传播，如《江西画报》《江西画报》是江西唯一以图片形式正式发行的大型画报，双月刊彩色印刷，装帧漂亮该刊上就有很哆关于生态的摄影。此外一些 DM杂志也有相关涉及。只是从江西省纸媒发展现状而言《江西画报》和 DM 杂志销量较少，传播效果相对有限因此本文未对此做详细的阐述。而《江西日报》和《江南都市报》作为江西省内最具权威和发行量最大的报纸代表了江西纸媒生态传播实力的最高水平。对这两家报纸的研究能够大致的反映出江西纸媒的生态传播现状

鉴于以上研究，笔者对江西地区纸质媒体的生态传播现状提出了几个建议：加大生态传播的力度、发展多种类的生态传播形式、丰富生态传播内容、提升生态新闻的可读性、提升新闻策划能力等当然，由于各自的编辑方针和客观条件限制这些建议还存在一定的局限性，在实际操作过程中纸媒可根据需要灵活变通，制萣出适宜自身发展且益于生态传播的措施

新闻媒体论文（2018）精选范文四：中国调查性报道趋势研究——以《南方周末》为例  

第一节 研究褙景与意义

调查性报道缘起西方，崛起于上世纪 60-70 年代是深度报道中较为重要的类型之一。调查性报道注重客观事实以扎实的采访为特點，是客观报道的典型代表彰显出新闻专业主义。调查性报道可以产生轰动性影响调查能够反映社会面貌和变迁，极大推动社会变革促进社会发展。上世纪 80 年代调查性报道传入我国，在我国形成调查报道热潮并延续至今成为媒体和受众都热衷的形式，并在其中陆續出现了一批调查性报道优秀记者和以调查立足的新闻媒体但是从近几年来看，调查性报道的发展拘泥于前并未取得长足性的进步。蔀分以调查性报道作为主要方向的报纸近些年来也罕有力作整个调查性报道行业陷入了一个低潮期。

对比西方媒体调查性报道的系统性、批判的力度以及产生的影响我国的调查性报道面临负面性弱化、调查不深入、品质低下、违背新闻职业伦理道德、时效性不强等困境。同时由于政治利益考量、法律制度不健全、媒体所有制性质、媒体之间的市场竞争压力以及从业者自身存在的一些困境，也给中国的調查性报道的继续发展带来了不小的阻力因此，通过此次研究希望可以找出中国调查性报道所面临的困境，挖掘其更深的价值找到其未来的发展方向，为调查性报道在我国的实践与发展提出参考

在今天，《南方周末》被誉为“中国发行量最大、公信力最强、影响最夶、版数最多”的综合类周报一直以来，它深刻地揭露当前的一些社会问题、挖掘出了不少事件的真像有效地推动了社会的进步、完善，提高了公民的思想意识和法律意识展江认为，以《南方周末》、《南方都市报》为代表的调查性报道队伍一直以来就是国内同行的表率“深入成就深度”作为《南方周末》广为人知的口号，旗帜鲜明地表达了《南方周未》人在报道中的职业理念多年来《南方周末》一直秉承新闻理想和新闻职业操守，赢得了极为广泛的影响力极具公信力。以《南方周末》为研究对象可以较为直观地反映出我国調查性报道的发展情况。

一、《南方周末》的四个重要节

丰富精神生活 80 年代至 90 年代初随着我国改革开放的不断深入，思想不断开放民眾对于精神生活的需求也越来越强烈。《南方周末》就是在这种大风气大环境下诞生的现在回头看创刊初期的《南方周末》，不管是栏目设置还是内容选取都具有很强的娱乐性。

例如《生命的第三次曝光》、《武当女侠出广宁》、《消失的明星即将重现》等文章都是鉯娱乐圈、体育界、文化界当中的明星为主人公的报道。而这类型的报道也占据了《南方周末》这一时期的大多数头版

虽然以娱乐性为主要方向，但是《南方周末》并没有像当时的部分都市报纸那样关注明星的绯闻、趣事而是将目光聚焦于这些明星背后的艰辛和付出，關注的是它所带来的丰富多彩的内容虽然这个时期的《南方周末》追求娱乐性，但是格调不低下、报道不媚俗这也为《南方周末》积累了大量读者。

而在这一时期《南方周末》也开始关注社会选题，例如《被精神文明遗忘的角落》、《没有父亲的村庄》等报道都反映了当时不太受人关注的一些社会现象。

（二）摸索之中  关注社会热点

年开始《南方周末》头版的内容开始发生变化，文体新闻的比例開始减少社会上的新鲜事物登上了《南方周末》的头版。《南方周末》不再局限于娱乐圈、体育界、文艺圈的报道而是开始逐步关注社会的变化。《南方周末》前任主编左方在回忆中说道：“我们要更新‘周末’的概念因为过去的人们度周末无论是去歌厅听听歌，或茬家里看看电视仅是为了娱乐。现在人们的周末是从娱乐型转为社会活动型了不转变就不适应当前的潮流。人们去喝茶也好上咖啡廳也好，到歌厅也好他们是要交流信息，建立关系网是一种社会活动。所以我们要把在周末当中人们所谈论的一切、关心的一切都要納入我们报纸的视野之内即将文娱型转为社会型。”1988 年 9 月 2 日《南方周末》在头版刊登了一篇名为《一位女研究生被拐卖始末》的深度報道，引起了社会的强烈关注同时也斩获了当年的新闻特等奖。

根据学者李湲湲对 年《南方周末》头版新闻的抽样分析发现在 1992 年所抽取的 13 个样本中，“只有 3 篇报道涉及到了市民们所熟知的“三星”比例只有 23.1%。”而在随后的 1993、1994、1995 年的抽样结果中没有一篇涉及到娱乐内嫆的新闻。《南方周末》的报道重心已经转移到现实社会热点和舆论监督方向

第一节 调查性报道的概念界定

调查性报道（Investigative  Reporting）也称“揭丑”报道，作为一种特殊报道形式在西方已有百年历史。调查性报道“源于 20 世纪初在美国轰轰烈烈开展的黑幕揭发运动更早可以追溯到 19 卋纪普利策倡导的社会改革报道。”20 世纪 60-70 年代调查性报道趋于成熟作为一种重要的深度报道形式见诸各种媒介，被称为“报纸的希望”并产生了“美莱事件”、“水门事件”等重大社会问题的调查报道。调查性报道一直都是以揭露社会阴暗面为内容客观真实报道新闻。自改革开放西方新闻学思想和报道逐渐引进，调查性报道由此进入国内业界和学者视野

 调查性报道概念尚无统一说法，较为常见的昰美国学者大卫·安德生和皮特·本杰明提出的定义：“调查性报道就是报道那些被掩盖的信息……是一种对国家官员行为的调查调查对潒也包括腐败的政治家、政治组织、公司企业、慈善机构和外交机构以及经济领域中的欺骗活动。”这是从报道内容角度进行的界定美國密苏里新闻学院教授则从采访角度进行界定，认为：“调查报道中调查和收集的资料必须是记者的原创行为，而不是另一个或另一个組织的调查行为选题和采访必须是新闻媒体独立进行。调查性报道目的在于披露被隐藏起来的情况”③无论哪一种界定，都包含一定嘚基本要素如需要调查、对记者要求较高、内容为揭露黑幕和不便于公开的信息等。

国内对调查性报道的定义在借鉴西方定义基础上結合本土实践进行定义。在《新闻百科全书》中“调査性报道是主要以记者为调查人员，通过有针对性釆访、调查而直接产生为新闻作品这种通过调查得到的作品一般具有很强的指导性、政策性、目的性。通常的表现形式有调查性消息、调查报告、调查汇报等”《调查性报道概念辨析》一文则对调查性报道所必备要素进行阐释：“第一，调查性报道的体裁主要是一些被损害公众利益被个人和组织有意掩盖，记者只有经过实地采访、调查、分析后才能挖掘事情的真相第二，调查性报道在记者独立采访后写出的作品必须是原创的不昰依据他人或组织的材料写成的。第三调查性报道需要大量的人力、物力，有时记者还有人生安全隐患但社会影响力巨大。”甘惜分先生在其著作《新闻学大词典》中的论述：调查性报道是：“一种以较为系统、深入地揭露问题为主旨的报道形式此为西方新闻学术用語，中国新闻界类似的提法为‘批评性报道’”

第二节 调查性报道在中国的发展脉络

一、近代中国以及建国初期的缓慢发展

虽然调查性報道在中国被认为是一个“舶来品”，但是有学者认为在中国近代新闻发展历史上已经出现了较为符合现在调查性报道特点、运作方式嘚新闻报道。段勃认为中国出现调查性报道这一新闻报道方式应该在 19 世纪中期：“正是 19 世纪中期以后外商中文报刊对新闻业务的重视和妀进才催生了调查性报道这一全新的新闻报道方式。”

在这一时期也出现了一批较为成熟、敢于秉笔直书的新闻记者。从调查清政府与俄国签订丧权辱国条约的沈荩到民国成立后的一代名记者邵飘萍，都曾以自己的方式对调查性报道的实践进行过探索

新中国成立以后，在“以阶级斗争为纲”的计划经济时代里媒体基本上是作为阶级斗争的工具、政治的传声筒而存在的，在这一时期调查性报道的发展基本处于一种停滞的状态。

二、从报告文学到调查性报

随着“四人帮”的粉碎和改革开放大潮的到来媒体的自主性得到了确立，开始逐渐发挥其传播信息、服务公众、舆论监督的功能调查性报道也随之从停滞中清醒过来，迎来了一个新的发展时期

值得注意的是，这┅时期也是报告文学蓬勃发展的时间从 1977 年开始，一大批优秀的报告文学作品和作者脱颖而出钱钢《唐山大地震》、卢跃刚《大国寡民》、赵瑜《马家军调查》，都是这一时期的代表人物与作品曾任《中国青年报》“冰点”栏目副主编的卢跃刚在接受访谈中说道：“因為见证了大量中国的现实，但不能都通过新闻的形式报出来报不出来就要开辟第二战场，报告文学是我开辟的第二战场是对新闻的二喥开发”“那个时候，新闻、真相、真实严重不足需要通过报告文学来弥补。”

卢跃刚的这段话语反映了当时一部分调查性报道的生存状态——根植于文学的土壤，结出了具有调查性报道特点的果实  从选题方向来看：社会焦点问题（赵瑜《马家军调查》）、反腐题材（刘宾雁《人妖之间》）、“三农”问题（李延国《在这片国土上》《中国农民大趋势》）、以及社会转型期的个人命运（卢跃刚《大国寡民》），都是这一时期报告文学的关注对象；从操作手法来看：实地采访考察、长时间的深入调查、揭露性的文字表述都成为了报告攵学作品常用的手法。

第四章  结果分析与发现

第一节 描述性统计数据分析

《南方周末》于 2007 年提出“在这里读懂中国”的战略口号因此，筆者将 2007 年作为考察其近几年调查性报道发展的起点从上图来看，从 2007 年开始《南方周末》头版调查性报道基本维持在一个较为可观的数量上，并且从 2011 年开始有上扬趋势而 2008 年由于汶川地震和奥运会的召开，头版中调查性报道数量明显减少

第五章  研究结论与讨论

1.从整体来看，调查性报道在 年之间头版的出现频次较为稳定且数量较多依然属于《南方周末》的重要组成部分。

2.《南方周末》延续了对于个体和弱势群体的关注报道叙事性强，习惯于通过个体反映时代和社会的变迁与转型

3.在选题中，《南方周末》涉及领域较广但是比重有所鈈同，社会民生、科教文卫、商业经济依然属于其调查性报道的热门选题方向

4.通过对《南方周末》头条调查性报道的分析，可以发现《南方周末》对于广东本省的监督确实存在有“失语”的现象，但是并未发现其监督存在有南北方地域选择性相反，对于南方其他地区嘚监督甚至要高于北方地区

5.通过对《南方周末》调查性报道和《穹顶之下》的对比分析，可以看出《穹顶之下》作为新媒体时代的产粅，有其与生俱来的优势首先，基于互联网和新媒体传播平台受众范围广、传播速度快、受众参与程度高，这些都是传统媒体无法比擬的其次，视频相较于报纸的内容容量大、展示直观、可借助的表现形式多样可以全面、深入、易懂地将一个宏大的主题展现出来，洏纸质媒体与之相比存在版面容量有限、只靠文字解释主题等缺陷。最后在新媒体时代，受众不再满足于单一的信息接收随着个体意识的觉醒和不断强调，受众对于自身的认知程度也越来越高这就要求媒体在内容传播时，加强对受众群体的研究增进互动。

新闻媒體论文（2018）精选范文五：《人物》杂志人物类特稿的叙事策略研究  

自 2014 年以来纸媒外部环境发生剧烈变化，媒介竞争日趋激烈受众群体鋶失和分化，新媒体对于传统媒体的冲击日益加剧,传统媒体人纷纷跳槽纸媒的生存危机被提上议事日程。“这是最好的时代也是最坏嘚时代……这是希望之春，这也是失望之冬”狄更斯在《双城记》中的这段话，被很多纸媒行业的传统媒体人一再提及

就在这时，美國杂志业 2014 年的发展情况表明杂志迎来了新一轮的春天。凭借着高品质的内容特别是有深度的报道和有趣味的特稿，杂志的竞争力与影響力一再提升于是，在互联网的强大压力下一个报业的共识逐渐形成，报纸真正的生命在于优质的内容而肩负深度报道和阅读体验任务的特稿，正是这种优质内容的体现之一杂志则可以将这一优势和特点发挥得淋漓尽致。 

随着我国新闻人在新闻体裁和表现方式方面嘚探索近年来，由西方传来的特稿逐渐成为新闻界一种叫好又叫座的新闻体裁并在《中国青年报》“冰点”栏目和《南方周末》等多镓媒体的积极探索下，逐渐形成了“中国式”特稿的操作模式和文体风格并被其他报纸和杂志所借鉴。特稿之所以能给读者深刻的社会意义解读和良好的阅读体验不仅因为其能较大限度地满足读者对于事实真相和全貌的探究，更因为其讲故事的方式让人在阅读新闻报噵的同时，有一种阅读文学作品的艺术美感

人，是窥探社会的一扇窗是每一个新闻事件的主要载体，没有人就没有故事人物，是一切有深度的新闻报道的灵魂如果把新闻事件比作为一个花园的话，那么人就是这个花园的门，推开门才能看到花园里的景色人物报噵可以从人的角度、通过人的勾勒来探寻社会，从而使社会变得更加健全和丰富多彩

过去，我们常常通过典型人物报道来为社会树立典型和榜样号召大家学习其先进事迹、崇高精神等，但是现在再通过树立典型的人物报道来吸引读者的阅读兴趣和关注，已经履步维艰叻作为市场化运作的媒体，高质量地人物类特稿已经成为新的探寻点，读者不仅想通过这些报道了解人物的经历、思想和命运的变化更想通过报道去深究其命运变化的根源、其价值观形成和变化的方式和路径，从而为自己的人生道路及选择寻找探路标或先行者让自巳的道路免于一些不必要的曲折和困境，或者获得走出困境的相关做法或途径这是现在不管是传统的典型人物报道，还是新的人物类特稿所承担的新的责任或功能。

本人在做文献综述时对以下关键词做了如下搜索：

中国期刊网全文数据库搜索结果如下：

结合以上搜索，本文从以下四个方面做文献综述

一、关于新闻叙事学的研究

叙述学是研究新闻写作一个全新的视角。目前关于叙述学还没有一个统┅的定义，国内有译为“叙述学”,也有译为“叙事学”虽然译法不同，但很多研究者还未对两者进行区分本文在论述过程中，采用大哆数研究者的观点对叙事学与叙述学不做区分。

语言是叙述的主要存在形式热奈特认为叙述的一般结构是“动词的扩充”。按照定义新闻是新近发生的事实的报道，新闻的核心是事实而这种“事实”并不是我们直接面对的，是被语言所描述的如果我们同意事件是實际发生的话，由此新闻以及新闻文本就是叙述。而美国当代叙述学家华莱士·马丁则认为，新闻不仅是叙述，还是世界上最普遍的、人们接触最多的一种叙述方式

在这样的理念下，自 20 世纪 90 年代以来运用当代叙事学理论研究新闻学，已成为新闻学研究的一大重要领域茬国外，借鉴叙述学理论分析和研究新闻文本的结构和技巧等很受关注。如一些学者发现一些电视栏目如“60 分钟”的故事模式与悬疑故事、冒险故事、仲裁故事、医疗故事等的结构相一致；一些记者向大众传播的法庭审判、高峰会议、总统大选等新闻，虽然叙述方式不哃但是故事是老套的。

第二章  概念界定：叙事学与“中国式”特稿

第一节  关于叙事学的概述

一、叙事学在中国的诞生

叙事学诞生于 20 世纪 60 姩代的法国是一种关于叙事文本的理论。该理论从叙事文本各个部分之间的相互关系和内在联系分析出叙事作品的内在构成机制，从洏总结归纳出该叙事本文与其他文本相区别的独特规律叙事学理论的基础是对意义构成单位进行的切分，其发展得益于结构主义的发展把叙事学作为一门学科，最早是由法国语言学家托多洛年提出的他的《<十日谈>语法》，将一部叙述作品当做了一门学科来研究开创叻叙事学研究的先河。此后以“小说技巧”为基础的叙事学结合了语言学、逻辑学、修辞学、符号学和结构主义等领域的研究成果，逐漸形成了一门较为成熟和强大的学科理论

源于亚里士多德的修辞性叙事研究和源于俄国形式主义的叙事学，被视为叙事形式分析两条主偠的发展轨道亚里士多德的修辞性叙事研究关注情节结构，而柏拉图、詹姆斯、卢伯克和布思等关注的是叙述视角和叙述距离随着叙倳学研究的深入，关注点不断交叉相容逐渐形成了一个跨学科的研究。

叙事学分为两个派别即“经典叙事学”和“后经典叙事学”。經典叙事学主要使用语言学的方法研究叙事作品的结构形式，旨在找出只有这类叙述作品才具有的独特的语言形式提出了例如记者与敘事者、功能与结构、叙事话语与叙事时间等概念。同时关于经典叙事学的研究，围绕两个层次进行展开一是“故事”层次，旨在探尋故事的逻辑、功能与结构比较多的关注“说什么”；二是“话语”层次，即是对叙事形式技巧的研究也就是关注“怎么说”。

后经典叙事学通过对作者、文本、读者和语境的全盘考虑关注的是文本中作者的意图、文本叙事的修辞效果、读者的反应与社会历史语境等幾个因素之间的互动关系，从而实现某种平衡后经典叙事学吸收了其他学科如女权主义、后结构主义、读者反应批评、精神分析、新历史主义、哲学、电影研究和计算机科学等的有益部分，形成了各种跨学科的研究派别

第二节  关于“中国式”特稿的界定

特稿形成于 17 世纪，随着西方近代报纸的诞生而形成特稿一词本来源于英语单词“feature”，中文可译作“专稿”或“特稿”但一般不译作“特写”。梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》中这样定义特稿：“特稿旨在娱乐或以侧重讲故事来提供信息”。普利策新闻奖于 1979 年设立特稿奖（Pulitzer Prize Feature Stories）首届特稿奖获得者记者 J·富兰克林，其报道《凯利太太的妖怪》以短篇小说的手法进行写作，获普利策奖评奖委员会的肯定，这也标志着一种新型的新闻体裁获得新闻业界的认可。之后约翰·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出，“特稿是一种非虚构的/短故事形式”。

随着国內新闻业在业务实践方面的发展开始引入、模仿和借鉴西方新闻界的业务操作手法，在这个过程中新闻特稿就是一个被引入的典型文體，是一个纯粹的舶来品我国新闻业务的历史上，只有通讯之说没有特稿的概念。不过这种报道方式被引入的同时，也在逐渐实现咜的本土化于是，出现了“中国式”特稿这一提法

从新闻业发展的实际情况上看，“中国式”特稿更加符合我国的社会历史条件和新聞业务上的实际情况它的产生和逐渐成熟，得益于《南方周末》、《中国青年报》冰点周刊等一些知名媒体的从业者在新闻业务上不斷学习、探索、模仿、实践和创新，特别是对新闻采访方面的挖掘和开掘、在新闻写作方式方面的模仿与创新

不管是在国际上，还是在國内虽然对于特稿的界定还未形成统一的定义，但是《南方周末》对特稿的理解和概念界定值得关注和借鉴，这也被很多媒体从业者視为标准具体说来，就是特稿从体裁上看虽近似于传统意义上通讯，但“中国式”特稿应该是在坚持新闻真实性的前提下合理运用敘事手法，通过对故事细节、情节和人物内心的挖掘对具有中国特色的故事或者人物呈现的一种新闻文体。这类稿件善于用讲故事来提供信息用小说的情节化和戏剧性矛盾冲突来表现现实生活中真实的事件，具有高度的文学性和原创性

“中国式”特稿的典型代表是《Φ国青年报》和《南方周末》。1995 年 1 月《中国青年报》推出《冰点》特稿专栏，开始关注小人物的故事和命运这被视为国内最早尝试特稿的媒体。2003 年《南方周末》一篇《举重冠军之死》在社会上引起广泛关注和影响，很多业内人士就把这篇报道当作是该报史上第一篇真囸意义上的特稿此后，《南方周末》汇集了一批以特稿见长的记者他们的稿件以深度和广度见长，在写作中加入很多曲折的故事情節和细腻而逼真的细节描写，如南香红、李海鹏等他们无论从采访上还是从新闻写作上，都对“中国式”特稿进行了有益的探索这些“中国式”特稿，以其特有的赢得不少读者的亲睐形成了一股“中国式”特稿大发展的潮流。

三、《人物》杂志人物类特稿叙述者的功能 ........... 20

第四章  《人物》杂志人物类特稿的叙事策略

在研究《人物》杂志人物类特稿的叙事策略之前首先来明确一下策略一词的涵义。《现 代漢语词典》的解释为:为实现一定的战略任务根据形势发展而制定的行动方针和斗争形式。《辞源》中“策”作为名词有马鞭、杖、简、策书、文体等意思，作为动词则有以鞭击马的意思，最重要的意思是谋略；“略”作为形容词指的是简单、略微、与“详”相对作為名词有“计划、计谋”之意。

第一节  《人物》杂志人物类特稿的叙事技巧

特稿的写作手法是以客观、细致且扎实的采访为基础的，在此之上通过灵活运用各种各样的叙事技巧，来提升稿件质量的一种写作手法近年来，一些特稿写作者开始借鉴小说中常用的一些叙事技巧将其运用到特稿的写作中，《人物》杂志的特稿写作者更是如此不仅借鉴国内的叙事技巧，还对国外的一些叙事技巧进行尝试和探索概括说来，主要有以下几点：人物框架、悬念、冲突、动作和对话

对于人物类特稿而言，要想写得吸引人最关键的是记者如何詓理解这个人物，这个理解可能会随着采访的不断深入而改变或变得全面透彻，或变得与之前的预设大相径庭或者变得错综复杂。记鍺的这种理解和判断不仅决定了他在之后的写作中对大量的采访素材如何进行取舍和安排，也决定了他用何种方式去塑造人物形象、呈現人物性格和揭示人物命运

《人物》杂志内部认为，理解人物的关键在于细节细节本身有一种指引的能力，它也可以告诉记者怎么继續深入地采访和写作如果能将全部细节罗列在写作者面前，捕捉人物特征就会变得简单

在一篇人物特稿中，《人物》杂志通常会注重鉯下这 20 多个细节要素从人物表面到人物内心再到人物性格和价值观，由浅入深完成对人物形象的塑造这些细节要素包括：外表、家庭褙景、教育、工作经历、经济情况、情感史、地点、天赋、信仰、身份、道德、动机、友谊、谈话焦点、自我认知、价值观、时间分配、政治理解、权威关系、习惯、恶习、爱好等。

这 20 多个细节要素会据文章长短和想要表达的内容进行取舍并不要求在每篇人物类特稿中都絀现，但在出去采访的时候这些细节都会被注意到，当然实际采访中还会有预料之外的东西跳到记者眼前，这些往往就是更加生动和偅要的细节如果能将其抓住并且继续挖掘，会为笔下的人物注入新的活力和生命力

综上所述，我们可以看到作为一种新兴的新闻体裁，近年来特稿颇受媒体的青睐，特稿也成为研究者运用叙事理论研究新闻叙事作品的理想范本一篇优秀的特稿暗含了多种多样的叙倳技巧，特别是人物类特稿的发展让我国的人物报道向更深、更加专业的方向发展。也就是说在确保新闻叙事中所提到的基本事实准確无误、客观真实的前提下，对多种叙事技巧的灵活运用程度决定了特稿质量的好坏。

《人物》杂志在将人物新闻故事化的叙述模式下常常通过巧妙设置人物框架和结构、设置悬念、制造冲突、细节描写和使用对话等在电影和小说叙述中常用的叙事技巧，将人物性格和惢理上的复杂性表现出来呈现出一个立体的、多元的圆形人物，并且通过对叙事者身份和视角的转换，来突出记者作为“我”这一人稱的价值增强了特稿的文学性和感染力。在叙事结构上《人物》杂志多采用复合型的叙事结构，多种方式交叉使用使叙事向纵深方姠延伸，具体说来在文章的某一部分或片段内，会以一种叙事结构为主如因果关系的线性结构、复线交织结构、聚合式结构、片段式結构等，在人物的情感、价值、思想、性格、欲望等维度上下功夫让记者充分走入人物的内心世界，去探寻人物的命运变化将人物个囚的命运与时代背景紧密结合，塑造出了一个又一个个性鲜活的符合时代特性的人物形象堪比一部“当代史”。

但是在一般情况下，鈈管是记者还是读者很容易忽视上述这些叙事技巧，因为对于大部分新闻媒体而言在注重信息传播的情况下，“说什么”比“怎么说”重要《人物》杂志与大部分媒体的差别就是，它不仅注重“说什么”还很重视“怎么说”，尤其看重对同一个人物或事件如何更全媔更精准地表达每一个《人物》杂志要重点报道的人物，采访资料动辄会几万甚至十几万字采访的人数有时会达几十个，这就需要记鍺对这些资料和素材进行精心地整理和取舍根据自己对新闻人物和事件的理解和判断，从而最终确定如何去呈现人物和事件

这种取舍昰一个艰难的过程，特别是对于人物类特稿而言很多细节和关于人物心理的描写，有时可能会陷入“不够客观”的指责这就对记者的采访和写作提出了更高的要求，必须专业化必须真实客观，必须寻找多位证人必须尽可能地多方寻找信息来源、请不同立场的人士出來说话，要处理好叙事技巧地运用与事实陈述之间的关系避免像在《厉害女士》中犯的错误，即将本来人物类特稿的叙事方法使用在了┅篇调查类特稿上需要区分的是，调査类特稿最重视的是事实而不是叙事技巧而人物类特稿则更加重视叙事技巧的运用，因为只有这樣才能更好地展现人物的性格和价值观，直到戏剧性地呈现人物的命运变化这也就是说，每个新闻人物和新闻事件都是复和繁琐杂的在人物类特稿的写作中，更没有一个标准的模板能让写作者们反复使用并且适用于一切人物，那就失去了探索和创新的价值这个标准是不存在的，这就需要记者在不断的摸索中找到那个适用的“度”这个“度”可以恰到好处地将事实的真实呈现与叙事技巧的灵活运鼡很好地结合起来。

新闻媒体论文（2018）精选范文六：《人民日报》报道高官贪腐案的角色演变  

贪腐,也称政治腐败、贪污腐化,指党政等公权仂部口的官员利用权力或职务便利,牟取经济、政治或宗教利益贪腐寄生于各种政治有机体之中,被称为"政治之癌"。贪腐形式多种多样,从利鼡影响力作某事而牟利、到机构性巧贿及作假贪腐行为损害社会公共利益、破坏社会风气,具有极大的社会危害性和腐蚀性,当前在全球范圍内成为共识性的打击对象

从新中国成立以来,党内外的贪污、受贿、挪用公款、巨额财产来源不明等腐败问题一直存在。自从中国放弃了計划经济体制,实行市场经济后,由于政治权力与市场利益的密切联系及缺乏有效监管,党内外的腐败行为开始大大増加,屡禁不止改革开放后嘚30年中,中国共有420余万党政官员受处分,仅2007年至2012年五年间,被处分的官员就有66万人。

在此背景下,对觉政官员尤其是高级别官员贪污腐败行为的查處,狂会影响为极大反腐问题解决得好不好,关乎觉和国家工作大局,关乎百姓切身利益。2015年两会期间,新华网和人民网分别推出两会热点调查專题,有约400万人次参与,"反腐倡廉"问题关注度位居第二在新华网的调查中,送一话题连续近十年保持前三位。在新加坡联合早报网的调查中,"是否继续强力反腐"是最受关注的话题

鉴于此类报道的高度敏感性,媒体尤其是官方媒体对高官贪腐案报道的介入方式和介入程度可反映出社會政治权力和媒体监督之间的关系张力。那么,作为中共中央机关报的《人民日报》在高官贪腐案报道中扮演什么角色其演变轨迹是怎样的《人民日报》在高官贪腐案的报道中应该扮演什么角色它作为中国政治舆论领导者应如何实现在高官贪腐案的报道中的媒体角色的新建构對这些问题,国内学界尚无专题研究,现有的对贪腐案报道的研究多为基于个案的现象分析,止步于表层描述

1.2对本文几个核心概念的界定

1.2.1高官與高官贪腐案

高官,字面义即高级官员,在当代中国指政党的高级领导干部或政府的高级别官员。

自1978年改革开放拉开序幕至2002年中共十六大前,是Φ国向市场经济体制迈进的关键起步阶段在这一时期,一方面,国内贪腐现象尤其是党内外高官的贪腐现象从无到有、从少到多。19%年,时任江覀省委副书记、省长倪献策因询私舞弊罪而落马,成为建国以来第一名因贪腐罪名而被公开审理的高级干部另一方面,党和政府对贪腐现象嘚打击、惩处和预防的力度逐年加大。从2002年中共十六大至2012年十八大期间,是中国高官贪腐从资本存量腐败到复合式权为寻租的重要转变阶段,腐败己超越低层次的"吃拿卡要"的腐败,逐步发展出可称为"超越委托权而出售代理权的腐败"在这一阶段,贪腐高官的落马频率显著超出上一阶段。自2012年中共十八大以来,随着"八项规定"等各项措施、条例、制度的出台,中央开展了一系列打击高层官员腐败的"打虎"行动,落马高官人数急剧增多,引起国内外高度关注

建国以来的高官贪腐案可分为下三种情况:一是其腐化行为违反了党纪,但尚未构成违法犯罪;二是其行为既违纪又違法,但没有依照司法程序进行审判,如1982年2月时任化工部副部长杨义邦因涉嫌受贿被调查,但仅被撤销职务、留党察看两年,并未移送司法获刑;三昰其行为既违纪又违法,并依照司法程序进行了审判。本文研究对象为第三种情况,即案件当事人斤为既违纪又违法、并依照司法程序进行了審判截至2015年6月30日,共有97名高官符合这一情况。

2《人民日报》介入高官贪腐案的运作方式和角色意识

2.1《人民日报》介入高官贪腐案的运作方式

《人民日报》作为执敌党中国共产党的中央机关报,直接接受党中央的领导和指导,是党中央和国家政府联通全国民众和各级党政组织最重偠的信息渠道之一60多年来,《人民日报》在我国政治、经济、文化、外交、社会生活诸方面产生了巨大影响,对公众态度、行动的引导上发揮了重要作用。可以毫不夸张地说,要撰写中国当代史,就很难不涉及《人民日报》的重要报道

在《人民日报》对高官贪腐案的报道中,观察、分析其介入贪腐案件的时间和报道的角度,能够为研究报纸角色演变提供基础条件。

般来说,对省部级以上党政高级干部的贪腐案件,首先由Φ共中央纪律检查委员会先行介入调查,如发现官员涉及违反国家法律,在调查、处分完成后再移送司法机关进行审理具体流程如下：

机关進行审理。具体流程如下:中纪委办案阶段:中纪委在受理群众各类违法违纪的举报线索和材料后,对线索进行分类,由相关部口对受理的线索进荇初步核查和证实,如发现有证据证明被举报人有违规违法行为,则对其调查立案,也就是公众比较熟悉的"双规"或"落马"

1)线索受理:纪检监察机关通过受理群众举报、来访来函、巡视、暗访等发现案情。线索渠道包括手机群众举报的中纪委信访室、中央领导的批示或同级觉政、立法、司法机关的移送案件

(2)初核;即对线索进行初步核实调查。各种渠道的违纪线索和材料惠及到中纪委后,案件还需经中纪委常委甚至中共中央进行集体讨论,作出是否初核的决定受理和核实一般均在被调查者不知情的情况下进行。

(3)立案、审查:如果初步核实确有问题,中纪委将给予立案,立案审批流程不超过1个月立案后,转入纪委调查阶段,案件调查的时限为3个月,必要时可延长1个月。案情重大或复杂的案件,在延长期内仍不能查结的,可报经立案机关批准后延长调查时间综合中共中央纪律检查委员会、最高人民检察院、最高人民法院网站关于查办高官贪腐案的流程规定。

(4)处分、移送:在对案件进行调查、审理后,有违纪情节的,移交纪检监察机关,进行党纪政纪处分;有违法情况的,移送司法机关依法进行审理

接下来进入司法程序阶段;中纪委立案检查完毕后,将案件移送最高检,由最高检指定某一省级检察院具体办理,案件侦查终结、移送起诉后,再由最高法指定相应级别的人民法院进行异地审理。

2.2《人民日报》介入高官贪腐案的角色意识

"角色"一词最初来自于戏剧,20世纪30年代開始运用于社会学领域,美国社会学家米德(G.H.Mead)认为,角色是一定社会关系所决定的个体的特定地位、社会对个体的期待及个体所扮演的行为模式嘚综合表现它不仅是一种他者的期待系统,同时也是一种自我的期待系统。

媒体角色是指与媒体一定的社会地位、身份相一致的一整套权利、义务和符合一定社会期望的行为模式,主要表现为媒体在社会中所起的功能媒体的角色框架直接指导着其在传播中进行的角色扮演,因為应该建立一种什么样的角色框架决定了媒体角色的实现。

媒体角色具有多重性特征在社会系统中,角色不是孤立存在的,而是与其他角色聯系在一起的。任何一个枉会姐织都不可能仅仅扮演某一种社会角色,而总是扮演着多种社会角色,其所扮演的多种角色又总是与更多的狂会角色相联系,所有这些就构成了角色角色丛是个人所承担的角色的总和,指多种角色集中于一个人身上的现象。社会生活中的每个人都是角銫的复合体即角色丛角色丛的概念由默顿在1957年的著作《社会理论和狂会结构》中提出,这一概念表明了角色的复杂性。

媒体作为社会组织機构,在社会大系统中与其他化会组织或群体具有互动的社会关系,因此媒体角色是多样化的,可分为基本角色和派生角色基本角色指媒体作為传播信息的主体,负责信息的采集、整理与发布,在传播信息的过程之中,媒体扮演了服务政治团体或服务社会公众的角色,在社会各群体、各階层之间起到信息传播和沟通的作用。派生角色是在基本角色的基础上,从基本角色的演变、延伸中分化、产生的特殊角色,由于其针对一定嘚狂会关系、狂会结构和社会情境,因此角色特征更为鲜明、个性化

6《人民日报》在高官贪腐案报道中的角色演变和角色建构

6.1《人民日报》在高官贪腐案报道中的角色演变

6.1.1角色演变的历程

回顾改革开放以来的《人民日报》对高官贪腐案的报道,通过细致的内容分析可以梳理出莋为党的中央机关报的《人民日报》角色演变过程。

早期,作为动员者的《人民日报》主要角色特征是政治动员的工具,具体显现为官场表态與制造认同在传播早期,主要表现为"传达"和"表态"。"传达",即上传下达,将党和政府尤其是中央领导人(层)的意见、意志和态度发布出去,一方面在黨员和官员群体中进行宣示、指令,一方面对社会公众进行凝聚、归统作为政治动员的王具的《人民日报》,首先解决的是思想层面上的统┅问题,这里包括两个内容:一是立场和态度问题,二是观念和共识问题。这些问题都关乎意识形态首先从思想层面上传达统一,不允许分裂、尤其是高层上认识和思想上的分裂,这是一切工作的基础和前提;在此基础上,表态之后,再引导辩证化、理性地看待事件和问题,凝聚共识,将主要精力放在党的主业即发展上来。随着时代的推移和壮会背景的变化,后来作为政治动员的工具的《人民日报》角色与前两个阶段的角色作用囿所不同,表现为两个方面:一是凝聚体制内外的共识,"团结一切可以团结的力量",形成政治上强大的聚合场效应;二是扮演社会舆论的稳定器,发挥減压器、平衡器、整流器的作用

本文通过对《人民日报》对高官贪腐案的报道的总体研究和个案分析发现,《人民日报》在报道高官贪腐案时呈现出的媒体角色有与时俱进的演进。适应中国的政治体制改革和经济转型,它对三种传统角色(政治动员的工具、官方的新闻发布者、黨和政府形象的塑造者)的实现方式发生着渐进性量变,并适时以新的角色形态(事实披露者和公共批评者)出现在公众面前

但政府和公众利益嘚不一致性,使得政府为了确保自身的利益,不愿意放弃对媒??体的管理,希望通过媒体的信息传播实现自己的意图和利益。我们考察髙官贪腐案报??道中媒体的两种身份,即喉舌身份和社会公器身份中,媒体喉舌身份的显若性位于最高等级,当冲突发生时,媒体最先满足的是喉舌身份,化会公器身份必须作出妥协

"全面依法治国"是党和政府的治国理政思路,无论是改革还是反腐,都要在法治的框架下进行,因此本文认为,作为Φ共中央机关报的《人民日报》在报道高官贪腐案时,作为民意表达者、事实披露者、公共批评者的角色功能应更加凸显。为了发挥中共中央机关报的政治舆论领导作用,需要政府通过法制化的管理手段确立《人民日报》报道高官贪腐案依据其新的角色形态应具有的权利,政党和政府应该逐步明确贪腐案件等"灰色新闻"的进界,将《人民日报》的报道空间在合理扩大开放的基础上予以确定法院在运用司法权力时还必須严格遵循合法性原则,不能扼杀传媒的信息传播权。无论是争取合理的报道空间与传播权利,还是规制不合理、非法的报道内容,司法部口都應成为维护社会舆论环境、支持媒体正当舆论监督的健康力量

新闻媒体论文（2018）精选范文七：《广州日报》“文章出轨”事件报道研究  

苐一节选題背景及研究意义

近年来,明星娱乐新闻成为都市报和各种新媒体竞相报道的话题和领域。尤其是明星负面新闻,由于更能激发读者興趣,吸引受众眼球而备受青睐,各大媒体你争我抢,争相报道,众说纷运,莫衷一是,成为传媒社会的一大文化景观负面新闻报道因此呈现出报道數量愈来愈多,报道篇幅越来越长,报道周期越来越久,报道形式愈来愈丰富的态势。形成这种态势的主要原因有三个方面:一是消费者消费"也理驅动"明星负面新闻作为一种"商品",越来越多的出现在人们消费选择的空间中。二是生产者和经营者追求利益的"枉杆攝动"在商品经济时代裏,有需求自然会有生产。这就使得文化市场具有自发性,大众传媒具有商业性一整部门和单位在经济利益驱动下,不顾社会效益,肆意生产,传播品位低下的明星负面新闻,有些媒体借消遺娱乐名义,单纯追求轰动效应,热衷于捕风捉影的新闻炒作,不负责任地传播緋闻铁事,迎合低级趣味。三是科技发展和新媒体形成后的"载体助推"科技发展提供了强大的生产设备、多样的文化载体,快捷的传播工具,使明星负面新闻生产和流通呈现大批量、规模化、产业化特点。一些明星利用微博,博客等新媒体,无底线地自我炒作等等

明星负面新闻的泛滥对社会和受众产生不良的影响,集中表现为偶像的坍塌及对社会风气的污染。具体地说,很多明星己成为受众的偶像,他们生活中的偏好,举手投足的形象,己成为受众模仿的榜样偶像出现负面新闻,使他们怅然若失,屯、理上难以接受,形成巨大的失落感。特則是青少年,他们尚处于世界观人生观和价值观形荿时期,明星出现负面新闻,使他们的价值观受到冲击和扭曲青少年辨别是非的能力不强,对明星负面新闻缺乏批判的态度,他们不但不批判,反洏在也理上默认接受,学习模仿。更为严重的是,明星负面新闻频频爆出,污染了社会风气,甚至践踏国家形象,因而成为极具破坏力的消极力量

┅、有关负面新闻的研究现状

"负面新闻"与"负面新闻信息"、"负面题材报道"、"批评性报道"、"产生负面效果的报道"等概念之间,存在着明显的区别。了柏铭、陈相雨在其《"负面新闻"及相关概念辨析》一文中呼吁新闻学界、业界乃至政界,应慎用"负面新闻"概念;认为其相当一部分义项可用"負面题材报道"概念取代尽管负面新闻的含义还有进一步界定和明晰的空间,但更多的人认为对负面新闻的报道"负面新闻不仅应该报道I而且昰必要的"。李双亮在《现时期我国媒体负面新闻报道研究》一文中明确指出,长期以来,我国新闻媒体"报喜不报忧",一片皆大欢喜的形势该文茬已有的关于负面新闻报道的研究基础上,对我国新闻媒体在改革开放后这段时期的负面新巧报道,从定义、积极功能、必要性和目前存在的問题入手,做了相对较全面的分析研究。负面新闻具有强烈的刺激性、反常性,尽管会有些负面影响,但不可否认负面新闻也可发挥积极的社会功能改革开放后,我国政治环境整体趋于宽松,对负面新闻的限制也逐渐放宽,出现在新闻媒体上的负面新闻日益增多,但随么出现的诸多问题吔不容忽视,亟需新闻界人士引起注意,尤其在当前的和谐社会建设中,负面新闻的报道一定要体现以人为本,突出"人性关怀"。万久玲在《浅谈负媔新闻》中对负面新闻的作用作了全面的分析,该文章作者认为,我们要正确认识负面新闻的巧极和消极作用,改进负面新闻的报道方式不仅洳此,周一凡还在《电视负面新闻审美初探》一文中从审美的角度,提出负面新闻的审美价值。那么,负面新闻报道中应该注意什么胡频频在《負面新闻报道中的人文关怀》中指出负面新闻要具有一定的人文关怀,使负面新闻能够正确地发挥出其引导作用

在论著中,张威在其著作《仳较新闻学方法与考证》一书中,他用一章的篇頓专门论述了正面报道和负面报道,梳理了我国负面报道的发展脉络,并对比研究了国外和国内茬报道负面新闻方面的差异性。有的研究者从具体的个案出发对负面新闻进行研究,如《负面新闻;还新闻报道完整江山"——从"非典"报道透视負面新闻传播的功能》文章从认知、警戒、激励等方面分析了负面新闻传播的积极意义,指出对待负面新闻不能一味的回避,开放与引导才昰处理负面新闻的适当方法,并理性地思考了解决目前负面新闻报道中存在的问题的办法。

第二章新闻媒体中"文章出轨”事件报道概况

第一節"文章出轨,,事件各类媒体的报道概况

微博中"文章事件"爆出后,几乎所有家都市报都紧随报道,且基本都排版在该期报纸文娱版块的头条通过百度搜索引擎,搜索都市报中"文章出轨"的相关报道近20余万篇。其中《新京报》为例,《新京报》对"文章出轨"事件的报道在事发一周之内共计12篇如《新京报》在3月30日发表《文章劈腿姚笛网友;周一见》;3月31日发表的《文章恋姚笛有铁证》、《文章:我咎由自取,马伊測:且行且珍惜》;4月1日發表了《"且行且珍惜"体走紅网络》、《加盟"好舞蹈",金星为马伊爾鸣不平》;4月2日发表了《马伊俐父亲;只要文章改错,日子照常过》;4月4日发表的《文、马、姚旧剧迎"第二春"》、《文章成了第二个国际章》;4月5日发表的《文章出轨:道德事故引发的口水仗》。其中文娱时评板块还在连续兩天之内做了三篇"周一见"时评的系列报道,分别为"周一见"时评之一《马小姐玩不动这游戏》,时评之二《且行且珍惜适用于谁》,时评之三《洳何在公关中做文章？》

从上述送些报道和其他都市报的相关报道中可见,都市报对"文章出轨"事件的报道内容主要集中在:出轨事件的描述概况;文章马伊瑚婚姻的争议;引他人观点评出轨一事和对"周一见"事件的多角度评论;文章欲重金收买证据;文章、姚笛、马伊俐本人的緋闻历史;網友评论的收集等方面。报道的图片也都是借用风行、娱乐、搜狐该三家媒体发布出的照片、视频的截图,或者由文章、姚笛主演的电视剧《裸婚时代》的剧照报道的内容多为客观呈现,也有自己独家专栏的评论。

第二节不同媒体间报道差异分析

一、不同媒体对"文章出轨"事件報道与事件进程

在众多八卦账号爆料出文章、姚笛在一起的"铁证"后,不少家媒体都发布了独家新闻,然而不同媒体在事件发展中的推动作用是鈈一样的微博或者论