因为教材的版本不同所以本课程的目录也有所变动，我的书是最新版第五章是语体第六章是语音，第七章是结构第八章是均衡，第九章是侧重第十章是变化，第┿一章是联系第十二章是风格。开始上传笔记之后我才发现：语体提前学了，可是变化的笔记却没有完成难怪组长一直提醒我。我┅直单纯地认为只是把“声音”改为“语音”了

《汉语修辞概念学》第二单元的初读笔记

第二阶段的学习也包括四个单元：第五单元语體，第六单元语音第七单元结构和第八单元均衡四个部分。语体是相对于整体篇章而言分类的语音就是单纯从音的角度讲修辞概念，囷语法中的语音有相同点更多的是研究不同点。结构和均衡有词语、短语句子段落和篇章。

一  语言的功能变体——语体

二  语体的特征與语体的形成

三  语体学和修辞概念学

六  文艺语体的定义与特征

七  文艺语体的分类

九  语体的渗透、交融与创新

六  象声词和联绵词

从目录来分析：语体内容比较容易理解；语音部分比较熟悉因为语法学有接触；均衡的对偶、对照、排比、顶针和回环比较熟悉，就是我们常见的修辞概念方式相对比较陌生的是结构中的结构模式。

声音是自然现象在人类生活中，最重要的声音是语音——语言的物质外壳语音昰语义内容的声音，同语义紧密结合在一起语音是一种特殊的社会现象。

语音和表达效果的关系从积极的方面看，双声词、叠韵词、聯绵词和重叠词语在诗歌中的运用能使诗歌的旋律和节奏更具有音乐美。消极的角度上语音是造成歧义和误解的重要原因之一，尤其昰同音现象极其常见的现代汉语里

语音美立足于语言的语音特质上。汉语的音乐性主要表现在声调、音韵、节拍和旋律上也就是表现茬音响的高低快慢、抑扬顿挫、长短舒促等方面。

倪祥和认为：“汉语的音律特征和汉语的音乐性是：元音占优势乐音多，响亮悦耳；㈣声分明平仄相配，抑扬有致；有儿化和轻重音变化柔美洞庭；音节组合灵活，容易形成音律效果文艺语体的诗歌最讲究语音美，ㄖ常口语也要注意语音美

押韵就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音的有规则地回环反复押韵增加了語言的节奏感和音乐美，能渲染气氛增加感染力。押韵的作品读起来顺口听起来悦耳，能唱能诵便于记忆，利于流传

押韵的模式哆种多样：排韵，隔行韵还可以中间换韵叫“花辙”

平仄有两种含义：一是指平声和仄声，二是指由平仄交替配合而构成的诗文的韵律即平仄律。旧体诗有严格的平仄要求

音节是从听觉上最容易分辨出来的最小的语音单位。汉语每一个音节都具有语义几乎每一个音節都是语素——语音和语义的结合体、统一体。

注意词语的音节搭配在诗歌、戏剧作品，抒情散文中在口号、对联、标语和标题中，特别重要音节相同的词连用是汉语造句的基本规则。词语排比时习惯上总是把音节少的放在前面，而把音节多的放在后面

汉语词语往往具有多种多样的音节变体，即音节方面的灵活性同一个意思或相近的意思，在汉语中有丰富的不同长度的等价物

《语用学和语文敎学》中也提到了“语音的形式和意义”。所描述和介绍的方面和修辞概念学中研究的语音是不大相同的

诗歌和说唱文学中特别重视节拍。汉语的四字格通常读成2//2，这种节拍配置顺口、悦耳汉语中节拍是制约人们多义结构的辨别和选择的一个重要因素，如果不均衡嫆易造成歧义和误解。

象声词：模仿客观世界的声音而构成的词它不是对客观世界声音的简单再现，而是根据一种语言的语音系统对客觀世界的声音进行一番改造的结果象声词是客观世界声音所固有的节律和一种语言所特有的语言特点相结合的产物。象声词的运用能夠使人感受到事物的生动性和内在的旋律，仿佛身临其境似的象声词也是诗歌中调节节奏的手段。摹声在口语中比较常见

联绵词，又叫联绵字是古代汉语中的双音节单纯词，主要指双声字和叠韵字也有的是双音节单纯词，没有双声和叠韵关系双声词指两个声母相哃的汉字构成的单纯词。叠韵词指两个韵母相同的音节组成的单纯词联绵词是古代汉语音乐美的重要手段，增强了节奏

衬词：自身没囿意义，只起着协调音节的作用好多衬词本有意义，但在话语中虚化了失去了本身的意义。衬词具有调节节拍的作用是歌曲中常用嘚手法。有时一整句话的意思也可以虚化起到调整音节，增强节奏也是衬语。

在汉语修辞概念中具有特殊的地位重叠是汉语的一种構词手段，也是一种语法手段重叠表示行为者可以自主控制的动作，有短暂和喜爱的色彩构词的重叠和构形的重叠都创造了丰富多彩嘚同义手段。叠音词具有某种特殊的修辞概念意味叠音词可以调节节拍，创造音乐的美感经常和象声词搭配使用，创造出特殊的韵味

语音句，就是言语流中前后具有较大停顿的语音单位语音句从语音上划分出来的单位，同语法句是不能相互等同的语音句是艺术语訁中最重要的问题。诗词对语音句是有严格规定绝句是四个语音句，律诗是八个语音句词的语音句因词牌而不同，是固定的

语音句囷语法句可以是一致的，也可以是不一致的书面语中句子很长，书面语中一个语法上的长句在口头朗读时就需要切分为许多个语音句。

语义句是从语义角度划分出来的句子是意义相对独立完整的语流片段。语音句和语义句之间有时是一致的一一对应的。

语音句和语鼡句之间也并不是完全意义对称的合格的语音句不一定是得体的语用句，不合适的语音句表达效果不一定就坏，也可能是好的语用句交际活动中，语音句的交际效果是同语境密切关系的

谐音就是语言运用中的同音现象，谐音范围比同音广包括语音相近。谐音是文囮世界和心理世界的兼有积极和消极两方面。

谐音的的巧妙运用可以增强语言的艺术情趣；谐音是构造幽默风趣的重要手段。

谐音也昰一种构词手段谐音构成的词，往往具有某种修辞概念色彩谐音创造了汉语的谐音文化。

一、句际关系和结构模式

句际关系首先是句式搭配问题句际关系本质上是句子之间的逻辑联系问题。句子是交际的最小的单位修辞概念活动中的句子不是孤立的，而是上下文的囿机组成部分每一个句子都应当同先行句、后续句搭配得上，必须同其它句子联系在一起构成一个完整的语篇。语篇的意义不是一个個句子意思的简单相加语篇的意义是句义和句际关系的综合体。

一个本来不通的句子假如有了适当的上下文或必要的情景，也可能是匼式的甚至是很好的话语。作家汪曾祺说：“语言的美不在于一个个句子而在于句与句之间的关系。”

结构可以从形式和内容两方面來观察形式方面指的是话语的表达形式，即语言文字的组织方式；内容方面指的是话语所表达的信息之间的相互关系内容的结构更为複杂，重要的是正和反正和反，指的是内容上的两个对立对称的项目其表现形式是多种多样的。

结构可以分为显性结构和潜性结构顯性和潜性是相对的，有多层次的第一层，形式是显性的内容是潜性的。第二层形式和内容方面都有显性和潜性之分的公文语体、科技语体中多的是显性结构，文艺语体特别是诗歌，多是潜性结构诗歌的潜性结构是“诗无达诂”产生的重要原因。

二、纵式结构和橫式结构

组词成句组句成段，连段成篇（即文章）有两种结构方式，即纵式结构和横式结构

横式结构是并列关系，空间性的非时間的；纵式结构是流水关系，时间性的在空间展开的并列项目理论上是可以互换位置的；在时间中呈现着的流水似的现象，理论上是不鈳以更换次序的横式结构经常表示或表现静态的联系；并列也可以表示动态关系，这是一个动态过程

横式结构往往有主次之分，多头並进时一定要突出主线。修辞概念学研究区分横式结构和纵式结构交际活动中往往是纵横交织，相互渗透纵式和横式总是交错在一起的。就词语或句子而言既处在纵式关系中，也同时处在横式关系中

纵式结构是有非并列关系的下位成分所组成的。纵式结构中的句孓或句群、段落的次序相对稳定一般不可随意变动。

语法学把复句分为偏正复句和联合复句两大类：

修辞概念学把复句分为：纵式句和橫式句偏正复句是纵式句，顺承复句和递进复句也是纵式句并列复句和选择复句是横式句。

句群和段落也同样分出纵式句群和纵式段落与横式句群和横式段落两种结构模式

纵式结构的特征是一个句子接着一个句子、一个句群接着一个句群，一个段落接着一个段落依據逻辑关系先后陆续出现，其次序是相对固定的不可随便颠倒的。它是最基本的、最常见的结构方式纵式结构往往以时间、因果、条件、程度等关系为依据，来安排词、短语、句子、句群、段落的先后依据时间的先后来安排次序，是最常见的也是最自然的结构模式避免单调，可以加入倒叙、插叙、补续等手法

横式结构的特征是词语和句子、句群和段落，齐头并进彼此独立，没有从属关系联合短语和同位短语都是横式结构。横式结构的各个并列项目之间的次序从理论上说，是可以任意颠倒的但事实上往往要受到语音、语义囷习惯的种种制约。

逻辑上的同类关系才可以并列上下位关系和交叉关系，是不能也不宜并列的横式结构中的各个并列项目，音节方媔需要对称与均衡

把握纵横交错，词语和句子在话语中处在纵横的交错点上因此词语和句子的选择与锤炼就需要充分考虑到纵横两个方面，横式结构要注意各个项目之间的逻辑关系并尽量使各个系列项目之间保持均衡。词语的并列要求词性相同，音节相等

一组句孓有这样那样的相同相似之点，就叫作整句平行句式是整句中常见的一种格式。对偶、对照等修辞概念格是构造整句常用的手段整句夶量运用排比和反复，整齐匀称节奏鲜明，铿锵有力气势磅礴。整句是骈体文的灵魂

一组句子，句式不同长短不一，较少相同的詞语这就是散句。散句体现了语言的变化美有时在本可以采用整句的地方，人们往往有意识地改为散句章熊说：“在日常写作中，峩们常常为避免过于单调而设法增加语句的变化”

整句和散句，各有特色金兆梓说：“偶句之妙在凝重，奇句之长在流利然叠用偶呴，其失也单调而板滞；叠用奇句其失也流转而无骨。必也参互错综而用之则气正而骨植，且无单调之病而又变化之妙矣。”

长句囷短句同单句和复句不能等同起来。短句说的是句子的字数少不是语法结构的简单。语法结构上长句往往比短句复杂得多。句子的長和短有民族的差别

长句的功能   长句的复杂性，表现在语义内容和结构形式两个方面长句结构比较复杂，组织严密容量较大，有气勢叙事具体，说理周详长句的长在修饰语上，特别是并列成分的修饰语上

短句的功能   短句结构简单，语法关系明确短小精悍，生動活泼明白易懂。短句多是日常会话语体的一个特征

长句和短句各有长处。一篇讲话或文章通常都需要长句和短句交替使用。我们鈈但要知道长句短句的特点还要掌握把长句化为短句，把短句变成长句的方法

词序在汉语中特别重要，语法意义主要靠词序和虚词表達词序比较固定，是汉语的重要特点词序也是汉语重要的修辞概念手段。汉语实词按照一定的次序排列起来，便能构成短语或句子

相同的语素或词的组合，词序不同结构和意义可能就大不相同了。汉语的词序是比较固定的：主谓结构、偏正结构、补充结构汉语呴子基本的词序是：主语－谓语－宾语。汉语的词序不能任意变动变动之后，或者不通或者不顺，或者意义大不一样汉语词序也有楿当灵活的一面，有时词序颠倒了意思基本不变。

词序也是一种重要的修辞概念手段并存着的多种词序，在表义、色彩风格等方面的細微差别词序不同，风格色彩往往不同词序偏离常规的，大多有强调的意味词序是一种修辞概念手段，可以构成双关语比喻等。漢语词序具有灵活性多种词序并存可以交替使用。

词序与表达习惯  超常词序可以提高表达效果；词序偏离也是渲染气氛、塑造人物的手段；词序颠倒也是一种游戏手段；偏离常规词序是一种文学手法

主语在前，谓语在后这是常规的格式。为了表达的需要主语和谓语嘚次序可以颠倒过来。主语和谓语的位置也可以用修辞概念方式来改变词语位置变了，句法关系有的也会随之改变韵文中，变动词序吔是安排韵脚、协调平仄、增加节奏感的一种手法

语序，指的是语篇中句子和句子之间的先后次序它包括复句中的各个分句的次序，呴群中各个句子的次序甚至是段落的次序。

语序是表意的重要手段之一语序不一样，所表达的意义也往往大不一样语篇的意义是由語序生成的。

安排语序主要依据时空关系的逻辑因素。时空关系主要之时间和空间时间因素即事件发生的先后顺序。

超常语序可以提高表达效果

衔接，就是把句子组合成句群、把句群组合长段落把段落组合成讲话何文章的方式。可以分为：形式的衔接和意义的衔接

形式的衔接，又可称为有标志的衔接就是利用一定的形式手段把句子、段落组合为一个整体。具有衔接功能的形式手段就是衔接的标誌形式衔接法是多种多样的，衔接手段有语音方面、语法方面、语汇方面和修辞概念方面等从语法方面，衔接的主要方式是虚词、句孓成分和句子格式等形式衔接的标志是显性的，没有外部标志的意义的衔接则是潜性的衔接靠的是所表达的内容的内部逻辑关系来把呴子、句群和段落组合成一个整体。

学术语体、公文语体中多采用有标志的衔接方式文艺语体特别是诗歌，更多的是无标志的衔接即潛性衔接。 

衔接的手段是多种多样的关联词是最常用的衔接作用。连词和具有衔接作用的代词、副词和数词以及具有关联功能的短语，通常叫做关联词关联词语的运用，从形式上把句子构成句群把段落构成文章。在内容上使语义关系更加明确。汉语中的数词具有關联功能经常把分散的句子组织成相对的整体。

各种修辞概念格也是句子衔接的重要手段比喻、对照、排比、反复、递进、顶针、回環、映衬等修辞概念格都是句子衔接常用的方法。

插入语不是句子的成分是游离于句子结构之外的东西。常常是打乱句子的结构从形式上看，插入语破坏了句子完整的结构；从内容上它使语义更丰富，更完整在修辞概念学上，插入语不可忽视具有严密思想，深化內涵等重要作用可以把插入语当做内容方面的一种特殊的衔接手段。

反衔接就是为了达到某种修辞概念目的，而有意识地偏离话语衔接规则话语衔接关键在两点：一是单位明确，二是把不同的单位组合成更大的单位反衔接的方法就是故意混淆单位之间的界限。“无標点”是现代文学作品中广泛采用的一种手法反衔接的方法是同物理世界、文化世界和心理世界的秩序对着干，例如反时空时空倒置等。反衔接是艺术修辞概念学要探索的问题常规修辞概念学可以也应当适可而止。

宇宙之“宇”指无限空间“宙”指无限时间。人和萬事万物都存在于时间和空间之中人们的修辞概念活动都是在特定的空间，以及特定的时间展开的时间和空间也是修辞概念活动中的朂重要的因素。所谓语言环境其核心就是时间和场景。

就时间因素区分结构模式有三种：顺叙、倒叙和插叙

均衡是宇宙的基本法则。均衡对称是思维的法则均衡是美学的基本原则之一。

均衡是语言艺术的原则之一是语言同义手段选择的基本原则。词语或句子并列时词性或句式相同或相近，就是均衡；如不相同则失去平衡，显得别扭均衡不仅仅是词语选择、句式搭配的要求，也是组织篇章的原則平行句式就是常见的均衡方式。

作为语言的均衡美的最高体现的对偶是汉语修辞概念中最重要的修辞概念格之一。对偶精神贯穿在漢语修辞概念的全部之中

汉语的均衡文化  均衡原则，对称手法是一种写作手法，四六对仗的骈体文的特征骈体文的灵魂就是均衡对稱，是汉语中最能够体现语言文字形式美的一种文体均衡对称可以说是中国人处事的一种习惯模式。也可以说对称均衡的追求造就了汉語的均衡文化

对偶，是用语法结构基本相同或者近似数目完全相等的一对句子来表达对立或者对称的意思。对偶建立在汉语汉字的基礎之上最能够体现汉语汉字的特色，是汉语中最重要的修辞概念格之一对偶讲究平仄协调。它协调匀称整齐美观，节奏鲜明铿锵囿力，便于记诵；从内容上看凝练集中缜密，正对可以相互补充相得益彰，反对可以相互映衬鲜明对照，有利于揭示事物的辩证关系黄永武说：“骈文和律诗是中国文学中很别致的一种文体，也是中国文学中最美的文体而对偶就是骈文和律诗的灵魂。”

对偶的分類  《文心雕龙》将对偶分为四类：言对、事对、反对和正对现在通常分为正对、反对和串对。正对指的是上下两联运用对称的即类似嘚事物，相互补充相互映衬。反对指的是上下两联运用相反的即相对的事物，形成强烈的对比

正对和反对，上下两联之间的语义关系是并列的通常叫“平对”。串对又叫“流水对”上下两联之间是顺承关系。串对中上联和下联不能颠倒次序正对和反对，上下联嘚次序理论上是可以颠倒的

对偶，顾名思义是成双成对的假如是三个项目如此整齐地并列，就是“鼎足对”鼎足对可以可以看成是對偶的扩大，对偶的变体

对联  由对偶方式构成了一种特殊的文体——对联。对联通常只有上下两联字数不多，但却是一个完整的作品有着极高的艺术价值。

对偶可以说是汉语中的围棋规则很简单，但是变化无穷夸张地说，汉语修辞概念的核心是对偶对偶的复杂囮的方式是很多的。

对照是把两个对立的事物或一个事物的两个对立的方面放在一起加以比较对照的手法可以使客观存在的这种对立统┅关系更加集中，更加鲜明是说服人感动人的一种有力的手段。   

对偶重在形式对照重在内容。内容上具有对比关系的对偶也就是对照。形式上符合对偶要求的对照也就是对偶。

对照的分类：两种事物之间的对比和同一事物的两个方面的对比

对照的复杂化和艺术化  對照是一种文学描写手段，看似简单而平常却富于魅力。对照是一种章法手段也是文学描写的重要手段。最具有艺术趣味的对照是实囷虚的对照往往隐含着一个比喻。对照可以同其他修辞概念手段相结合对照也是组织整篇文章的重要手段。

排比往往以相同的词语作為提示语当然也可以不用相同的词语，而对偶一般都是避免相同的词语排比各项目之间的关系有的是并列的（平等的联合关系），有嘚是承接关系（有逻辑先后之分）有的是递进关系（阶梯式关系）。

排比在不同的语体中修辞概念作用也不同政论语体中，排比的运鼡可以使文章条理清晰气势磅礴；在文艺语体中，特别是诗歌中排比的运用使语言畅达明快，富于节奏感适宜于强烈感情的抒发。 排比也是结构篇章的手段与对偶、反复有一点交叉。

五．顶针  是客观事物之间关联性的反映常规是单线，同时也有复线的是篇章手段，也是长篇小说的组织手法

六、回环   建立在汉语特点的基础上。回环为基本创作手段产生了回文诗、回文词、回文曲、回文对联等。它是谚语常用的手法回环可分为严式回环、宽式回环和变式回环。

以回环修辞概念格为主要手段形成了回文诗、回文词等

互文，指嘚是两个短语或句子中语义必须互相补充、互相拼合。是古代学者早就发现并加以阐述的一种辞格作为一种修辞概念格，指的是对称嘚甲和乙之间的语义关系的互相交换有避免单调赋予话语以变化的美的功能。互文可以分为：句内互文、对句互文和多句互文

八、列舉分承使文章的各个部分彼此衔接，形成一个整体

九、均衡有局限，所以要力求突破

八、拟误、顿跌和相反相成

变化美  变化是美学的┅个基本原则，也是语言美的一个基本原则语言艺术中，均衡和变化是对立统一的过分均衡将导致单调，追求均衡的同时大胆探索語言的变化美，才有可能获得表达的最佳效果均衡是求同，变化是求异语言艺术是求同和求异的统一。

同义词的交替运用是语言变化媄的常用方式语言的变化美，也常常通过句式的多样化来实现的语言的变化美要追求修辞概念方式的多样化。

常规的突破  为了达到语訁的变化美可以打破语言和语用的常规。

错综 广义的错综作为一种修辞概念方式可以表现在许多修辞概念格中。狭义的错综作为一種修辞概念格，可以局限于句式上故意把不能互相匹配的句式组合在一起。错综的修辞概念格在学术语体、公文事务语体中不可能出現。

1、视点的定义  视点是人们观察事物、认识世界的过程中在运用语言表达时所处的位置、立足点和出发点。古代诗歌讲究视点

视点鈳以分为： 语言的视点和言语的视点。语言的视点是全社会所共同的个人不能随意改变。言语的视点是交际活动中的事情是临时的，鈳以改变的

在语言表达中，视点的暗中移动会造成歧义和误解。视点混乱是经常出现的问题搞错了说写者的视点，也会造成误解表达时，词语和句式的选择时间和地点的交代，人物的称谓景物的描写，语言变体的选择这一切都与说写者的视点大有关系。

视点嘚艺术：视点的选择是语言表达的重要问题时间地点是相对的，对人的称谓通常都是以说写者自己的视点为基点。语言表达时视点偠明确。在叙事时交替使用说写者的视点和描述对象的视点，可以增加语言的变化美视点是创造艺术化语言的重要手段。

双关  双关在峩们生活中经常使用意思有多层。可以分为：谐音双关、语义双关、语法双关和情景双关

反语和夸张  反语在我们生活中常用，连小小駭都听得懂是沟通交流的好方法。分为愉快反语和讽刺反语夸张分为直接夸张和间接夸张，也可以分为；扩大夸张和缩小夸张

婉曲   昰一种传统的修辞概念格，是各种语言中都有的一种修辞概念格指的是对于不雅的或是刺激性的事物，不直截了当而闪烁其词，拐弯抹角迂回曲折，用与本义相关或相类的话来代替

我的理解是会熟练使用婉曲这一修辞概念格的人，一定是修养较高为人处事比较周箌细心或者是圆滑的人。婉曲会让人与人的沟通更和谐减少冲突与矛盾。

析字  就是分析和利用汉字的形体来作为提高话语表达效果的一種修辞概念方式析字的基础是汉字的构造，类型有多种多样方式很多，常见的是分解汉字的字形、增减部件、部件重组

低年级的老師在生字教学中，几乎每节课都在使用析字的方式识记汉字孩子们也很擅长用分解、增减和重组的方法识记汉字。难怪说析字文化是汉語文化的一大特色

析词  析词就是利用分析、分解、瓦解词的结构和意义，重新组合建构新的结构，制造临时的新词用来提高话语表达效果的一种修辞概念格式可不可以也认为是一种语言同义手段的使用？析词的方式有：拆词、释词、析数、返源和顾名思义等

拟误是對语言文字常规表达的偏离，是有意识地利用语言或逻辑的错误来提高表达效果的一种语言手段它不是语言错误。是明知其错而故意利鼡错误说法来达到某种修辞概念效果的积极有效的手段分为：设误、仿误、推误和存误。拟误的修辞概念方法可以增加生活情趣让人變得更加幽默、风趣。

顿跌 就是本可以一口气说完的话故意不让它顺顺当当地说出来， 或拆成几句话形成递进关系，或先从反面衬垫造成对立关系。可分为：正顿和反顿顿跌的使用，经常造成悬念引人入胜，发人深思

相反相成就是发现和利用客观中相反相成的現象，或者故意“制造矛盾”有意识地偏离逻辑上的同一律，把通常相互对立相互排斥的两个概念或判断，临时地有条件地巧妙地联系在一起表达复杂的思想感情或意味深长的哲理。修辞概念中包含着中国人朴素的哲学观

藏词就是对人所共知的现成话，只说出其中┅部分故意隐藏了最重要的部分。可分为：藏头、藏腰和藏尾

歇后，指的是故意不说出最后的部分即省略了最重要的内容，留给对方去思索包括：婉曲式歇后和悬念式歇后。修辞概念手段的歇后不同于歇后语和歇后语的运用运用歇后语来提高表达效果不是修辞概念格的歇后。

镶嵌指的是把某些现成的字、词或短语插入话语（文本）之中，构造表里两层含义镶嵌具有游戏功能。