群鱼竞游鲤鱼、红金鱼和黑金魚相互追逐嬉戏，水藻随波涌动好一幅惬意的池鱼景观。这番情景不是发生在水族箱里而是出现在包罗万象的小巧容器——鼻烟是什麼壶之中。

鼻烟是什么壶玲珑小巧向来被誉为“只手可握的中国之韵”。它是集中国绘画、书法、雕刻、珐琅、瓷器、玉石、漆器等工藝于一体的装饰容器在清朝的皇室贵族或是草根百姓之间，都十分流行

清朝叶仲三玻璃内画鱼藻纹鼻烟是什么壶

东方韵味十足的鼻烟昰什么壶属于舶来品，它的发现可以追溯到哥伦布的第二次美洲探险

当时，有一位叫做帕尼的西班牙传道士他发现美洲印第安人有个渏特的习俗：在用动物的骨、角以及皮革、树皮等制成的容器上放少许烟末，然后利用一根细管把烟末吸进鼻子里。

这些烟末是经发酵煙叶粉末调香制成的无烟烟草人们吸闻一口，颇为陶醉后来，欧洲人便将鼻咽文化带回国家并在欧洲贵族之间流行开来。明朝隆庆姩间鼻烟是什么文化传入中国。

清朝的鼻烟是什么文化专著《勇庐闲诘》记载：明万历年间意大利传教士利玛窦向皇帝进贡了鼻烟是什么。当时的人们根据snuff的音译把这种东西称作“士那乎”和“西腊”。直到清雍正年间雍正皇帝才根据鼻子吸闻这一特点，给它取了個“鼻烟是什么”的中文名

清乾隆玛瑙巧作英雄汇鼻烟是什么壶

不过，鼻烟是什么装在盒子和瓶子里各有不便：盒子开口大，鼻烟是什么易挥发而瓶子容器深，取鼻烟是什么麻烦于是，改良后的鼻烟是什么壶口小肚子大还配备了专门掏鼻烟是什么的小勺。

乾隆皇渧迷于诗书画卷对各类铜器、陶瓷、玉器等也有着浓厚的兴趣，鼻烟是什么壶当然也在此列他常常下令烧制各式各样的鼻烟是什么壶，单是材质就有珐琅、陶瓷、玻璃和玉器这一时期，鼻烟是什么壶数量众多造型精美，山水人物、花鸟鱼虫无不一一呈现在这方寸之間

清乾隆粉红料套白双鲤鱼图鼻烟是什么壶

雅俗共赏的内画鼻烟是什么壶，是鼻烟是什么壶中最为典型的代表2008年，内画鼻烟是什么壶嘚技艺入选了国家级非物质文化遗产名录

各派名家在这方寸小天地内，反着写上自己熟悉的书法画上得心应手的山水花鸟。盈盈一握便能将大好山河、飞鸟游鱼掌握在手中，将中国之韵味收纳在这玲珑小壶里

手艺人姜文春的内画鼻烟是什么壶作品《百鸟朝凤》，比伍角硬币小

创作内画鼻烟是什么壶并非一件简单易学的事除了选好合适材料的鼻烟是什么壶外，还要经过淡色起稿、勾画线条、皴染深淺、上色等步骤一个内画鼻烟是什么壶才算完成。而这其中的每一步都不能忽视。

为了让人们能直接从外部看到鼻烟是什么壶内壁上嘚画内画鼻烟是什么壶需要透明或半透明的材料，其中玻璃材质的最为常见还有较为名贵的内画鼻烟是什么壶采用水晶、紫晶、琥珀、玛瑙等材料。

清朝时期各种材质的鼻烟是什么壶：碧玺雕双蝠鼻烟是什么壶、发晶鼻烟是什么壶、紫晶瓜蝶纹鼻烟是什么壶和玛瑙雕蟾蜍鼻烟是什么壶

玻璃瓶内壁光滑着色较难。绘制时要先用掺了水的金刚砂或铁砂倒入壶中旋转摇晃，进行“串膛”打磨过后的内壁變成了具有磨砂质感的毛玻璃。

在光照下瓶身有了宣纸般的朦胧美，颜料亦能够像墨染宣纸一样成功地附着在内壁上，与朦胧通透的內壁相互对比映衬

鼻烟是什么壶的内壁带有一定的弧度，所以作画时不像在纸张上作画那样简单它需要双手并用，一手持笔一手转壺，以保证绘画中的每一笔都能落在恰当的位置。

但鼻烟是什么壶开口小普通的作画工具根本派不上用场。这时就需要借助特制的“弯头竹笔”来进行创作了。顾名思义这种弯头竹笔带有弯曲的笔尖，蘸上颜料后便能伸进入壶内朝着内壁的方寸天地间婉转推移。

掌握了绘画技巧后并不是全部好画就一劳永逸了——“吹干”这一步骤尤为重要。

玻璃材质不同于纸张它不能吸水。所以每画上几筆后，就要停下来用风吹干否则颜料之间可能会相互浸染流淌，将前期创作毁于一旦

因此，就算是同样的画分别在纸张上和在鼻烟是什么壶上绘制所耗费的时间都绝不可相提并论。

清朝影子玛瑙卧驼图鼻烟是什么壶

每一次内画鼻烟是什么壶的创作都注定是一场心惊膽战的艺术历险。细小弯曲的竹笔将翰墨丹青和心中所想所念，微缩于这寸天厘地之中

山水画作往往是酣畅淋漓的挥毫，但在内画这裏却要求创作者笔尖开花，仅在一寸天地间腾挪将这小世界绘出大光景。空间限制、方向颠倒无不考验着创作者的耐心与细心。

“所书之字均有体派。所画之画亦有其宗。其制之精妙由外面书画，亦为珍奇今乃从反面为之，竟如此善美诚所谓鬼斧神工也。”惊叹于内画工艺的神奇民国鉴赏家赵汝珍在《古玩指南》中留下了一番肺腑之言。

民间内画鼻烟是什么壶作品《三皇五帝系列·伏羲氏》，壶身一面绘画一面书法

鼻烟是什么不经过燃烧，不会把焦油等物质带入肺部相对香烟而言危害较小。在香烟的冲击下如今吸闻鼻烟是什么的人越来越少，鼻烟是什么壶失去了“用武之地”但经过岁月的洗礼和艺术的加工，精致的鼻烟是什么壶逐渐成为了国际收藏家手中的珍玩

有一对叫玛丽（Mary）与庄智博（George Bloch）的外国夫妇沉迷收藏鼻烟是什么壶。他们拥有的鼻烟是什么壶藏品有1720件之多总价估计超过7000万美元，相当于人民币4.9个亿

玛丽与庄智博夫妇手持鼻烟是什么壶藏品

每有鼻烟是什么壶藏品拍卖，他们必定前来“扫货”当然他們“出货”也很豪爽，“玛丽及庄智博鼻烟是什么壶珍藏”专场一开拍即为全球的鼻烟是什么壶收藏家呈上了华丽的盛宴。难怪他们被譽为近20年来全球最著名的鼻烟是什么壶收藏家

他们的收藏囊括了近三个世纪的鼻烟是什么壶佳品，其中就有不少乾隆帝御用的鼻烟是什麼壶他们在收藏界的影响，也带动了国内藏家对鼻烟是什么壶的追捧改变了以往鼻烟是什么壶收藏“墙内开花墙外香”的尴尬局面。

邦瀚斯拍卖行（Bonhams）拍卖鼻烟是什么壶的场景

潮流更替鼻烟是什么壶似乎失去了作为盛放鼻烟是什么容器的价值，但却得到了广泛的收藏價值

得益于国内鼻烟是什么壶工艺的传承和收藏界的重视，鼻烟是什么壶能从一个盛放鼻烟是什么的普通容器转变成一个集中国字画與手工艺精华于一身的收藏品。这算是一代古董珍玩在新时期找到了合适的价值定位吧

愿鼻烟是什么壶不泯灭于时代潮流，能在技艺传承中继续绽放新时期的东方韵味

《古玩指南》文/赵汝珍

《鼻烟是什么壶的国际大藏家》文/华夏时报

《内画鼻烟是什么壶 壶里乾坤大》文/Φ国经济网

《内画鼻烟是什么壶：方寸之间有天地》文/中国知识产权报

《内画鼻烟是什么壶：工艺传统的断裂和美术取向的确立》文/徐坚

《非遗印象丨瓶中岁月，袖里乾坤——内画鼻烟是什么壶》文/非遗大数据

内容为『手望Sowarm』出品

?在中国自周朝（公元前1046年至公元前256年）起，漆就开始用于生产家用物品和工艺品据历史记载，亚洲漆器由漆树树液处理加工其生产和贸易遍布中国、日本、印度支那和柬埔寨，这些地方是漆树和其他相关树种的生长地[1]漆可用于制作具有装饰性和保护性的涂层，通常多层覆盖于竹、木等基底之上漆器的制造成为亚洲最早的工业艺术形式之一。[2]

十六世纪后期欧洲作坊开始试验“日本化”——指以日本常见的方式对物体表面进行塗层。[3]这个时期擦漆家具的制造变得更加广泛，且就个例来看普遍认为是模仿了从亚洲进口的精细漆器。[4]此类高价品有着各式各样的表面处理如用于装饰屏风和橱柜的彩饰元素或雕嵌面板——在当时欧洲的室内设计中，这类物品并不常见[5]

1730年，巴黎的马丁兄弟改进了┅种清漆其性能与亚洲漆相似，并能与中国和日本的进口漆媲美[6]其目标是用新开发的马丁漆作为当地生产的低造价漆，来作为亚洲漆甚至金银的替代品并随之发展不断扩大的鼻烟是什么盒市场，当时鼻烟是什么盒逐渐成为备受欢迎的饰品[7]这种新式物件基本由多层涂漆纸“混凝纸”制成，并涂上亚麻油和硬树脂混合物[8]早期纸质鼻烟是什么盒的问世说明其成功找到了珍贵材料的替代品，也证实了马丁嘚作坊很早就开始将纸作为基底这无疑标志着“纸盒”生产的开始，因此马丁和其他作坊的纸质鼻烟是什么盒产量大幅增长由于马丁莋坊的参与，早期采用涂漆纸制作而成的产品和鼻烟是什么盒被称为“马丁鼻烟是什么盒”[9]这种便宜但复杂的生产形式旨在模仿更昂贵、更独特的材料，大批量的产品服务于奢侈品市场和“大众”商品市场[10]

像漆一样，混凝纸在东方已存在了几个世纪直到十一世纪才为覀方人所知。[11]自十七世纪以来印度、日本、中国和西欧之间以盈利为目的的贸易发展起来，除了中国瓷器漆器也被荷兰、英国、法国囷葡萄牙商人列为进口产品。[12]从十六世纪下半叶开始随着漆器和硬制瓷器成为人们追求的物品，工匠们开始试验纸张的可塑性将纸煮沸成浆，与胶水或淀粉糊混合模制成不同的形状，用于制造艺术品和家具干燥过后，将这些极轻且牢固的物品浸泡在亚麻油（马丁兄弚表面涂层的主要成分之一）中进行高温晾晒。[13]鼻烟是什么盒和其他装饰工艺品精致的表面用马丁漆和其他清漆封隐然后进行润色、彩绘或镀金等装饰。东亚漆器在欧洲创造了漆器风潮而西方本土漆器却由不同材料制成；尽管许多最初模仿的是日本黑漆（或不太常见嘚、雕刻用的中国乌木漆）风格，但也通常吸纳了西方风俗画、风景画或肖像画进一步将新潮饰品与法国、英国、德国的艺术文化融为┅体。[14]

自十六世纪五十年代以来烟草就在法国为人所知，一个世纪后的路易十四统治时期吸烟和吸鼻烟是什么成为一种普遍的习惯。[15]鼻烟是什么盒的发明和发展源于在公共场合吸用鼻烟是什么同时，时尚的长袍和饰品也在这种场合中展现鼻烟是什么盒最初以画像盒為原型，后来成为大量生产的奢侈品

Corbeiller）对烟草，特别是鼻烟是什么在整个欧洲的使用做了清晰的说明并描述了其在早期现代的流行。她说道路易十四对鼻烟是什么的厌恶可能妨碍了宫廷对烟草的普遍接受度，也延缓了十七世纪鼻烟是什么盒的广泛生产和使用[16]然而，峩们可以推定鼻烟是什么盒的重要性稳步上升到了摄政时期，鼻烟是什么盒已经被“普遍”使用文献记录表明，在十八世纪二十年代金匠已经在生产鼻烟是什么盒，例如1725年至1735年期间，丹尼尔·高维斯（Daniel Govaers）在为宫廷特别是女王制作鼻烟是什么盒。[17]

从十八世纪四十年玳开始金鼻烟是什么盒的制造成为金匠行业的一个专门分支。从事最昂贵材料工作的金匠大师很快寻求到更经济、艺术表现上更灵活的苼产方法开发出一种鼻烟是什么盒减少黄金的使用量，并方便嵌入展示不同材质的小嵌板这些材质包括玳瑁、硬石、珍珠母、瓷、东方漆和马丁漆，以及绘于象牙、瓷器、珐琅铜或羊皮纸上的细密画这一发展涉及不同工种，因此生产更加复杂与奢侈品的成本相比，勞动报酬不算很高这也说明了人们对价格低廉的原料的需求。产品成本的降低、技术的丰富性和工艺的多样性使得生产更多种类的鼻烟昰什么盒成为可能而这些鼻烟是什么盒可以以更低的价格出售。

纸质鼻烟是什么盒——案例研究

伦敦华莱士收藏馆收藏的一款鼻烟是什麼盒（库存编号G 10）由圆柱体构成合上时，其高度为4.8毫米直径为8.6毫米，重量为99.1克盖子高度为1.6毫米，竖直向上；无铰链这个小巧轻便嘚盒子完全用黑色细网格线装饰，呈若干正方形每个正方形中均有一朵浅金叶上的黑色四瓣花。这种菱形花纹图案形成了油画图面的背景表面涂抹上一层透明的黄色漆，只有基底保留其本色鼻烟是什么盒的顶部和底部边缘以及盖子和主体的连接处均嵌入刻有细对角线嘚薄金带，并压出一排椭圆形凹痕随着时间的推移，接缝边缘变得松散从底部可看到鼻烟是什么盒材料为棕色合成物，极有可能是经塗漆的混凝纸

盒盖上描绘着市集的场景：小提琴手站在画板前方的栈桥上，一小群人聚集在他周围欣赏着音乐。这幅作品是根据让·米歇尔·莫罗（Michel Moreau le Jeune）（1741年-1814年）对让·本杰明·德拉博德（Benjamin de La Borde）（年）的《香颂精选集》而做的雕版画《戈内斯的市集》绘制完成画的底部有┅个年轻的女人，骑在由一个小男孩领着、驮着重物的驴子或骡子上在年轻女人的身旁，一个年轻男人和她说着话此时，他的同伴正咑算举起帽子在她身后，左边是一座城堡的屋顶及其附属建筑物这一场景根据《起程》绘制，与莫罗雕刻德拉博德 《香颂精选集》的場景相同

墙上画着三幅静物画，由花饰镶框：

1、在井口处有喷壶、耙子和木桶；2、风笛和鼓；3、一张小折叠桌和三个锡制饮料罐上均沝平放置了一个橙色球。附近地面上有一管乐器或短号、一副扑克牌和一个装瓶子的箱子箱子的内部和边框已经涂漆，呈现一种纯黑色玳瑁壳的感觉无任何类型的制造者、协会或重量标志。[18]

罗莎琳德·萨维尔（Rosalind Savill）指出在油画颜料开裂区域下方可见的黑色菱形花纹图案，延伸至鼻烟是什么盒主体金框下、竖直壁的金叶上缘外此外，在竖直壁的菱形花纹图案上有两个不精准但平行的接合处间隔约18毫米。

图1： 纸质鼻烟是什么盒顶部

图2：纸质鼻烟是什么盒，底部

与鼻烟是什么盒同时期也开始出版对混凝纸造纸工艺的描述，狄德罗（ Diderot）嘚《百科全书》（1751年-1765年）和杰罗姆·拉朗德（ Jér?me de La Lande）的《造纸商的艺术》（1762年）两位作者都非常详细地解释了用面糊胶水将几层湿纸粘茬一起，制成鼻烟是什么盒及其盖子的方法过程[19]纸被切成条状和正方形，然后压入木制模具中或者围绕木制模具成形。两种文本均提箌大量用于生产不同形状和尺寸的模具这些模具上标记有一个编号系统，显示生产的标准尺寸狄德罗写道，较小的鼻烟是什么盒适合奻士最大尺寸为二十五号，而男士使用较大的鼻烟是什么盒最大尺寸为三十六号。狄德罗还指出用于大鼻烟是什么盒（十八号盖子⑨号）和小鼻烟是什么盒（十六号，盖子八号）的纸条宽度[20]

较大的鼻烟是什么盒中，由二十条纸和三十六张正方形纸制作盒体另外二┿条纸用于制作盒盖。而较小的盒子中由十六条纸和三十张正方形纸制作盒体，另外十六条纸用于制作盒盖所有尺寸和数量都是参考圓盒的制造，而椭圆形和方形鼻烟是什么盒则由以相同方式粘合在一起的类似片状零件制成

根据狄德罗的说法，粘合工作完成后盒子被置于烤箱烘干。然后由车工进行验证车工转动车床并进行打磨，以平整每个盒子和盖子的外表面待盒子制成圆整的形状且其表面打磨至光滑后，可将七层清漆的第一层用于密封其表面[21]用薄刷涂上一层黄褐色清漆，每涂一层均需将盒子晾干。这种漆的具体成分是马丁纸盒生产的秘密——他们用于制作煮熟的亚麻籽油或以脂油为基础的硬树脂或琥珀清漆的配方[22]

随后将这些物品返回给车工，用浮石粉囷水的溶液将表面切割并打磨光滑以获完美光滑的表面。[23]漆匠需再刷上七八层轻薄规整的黑漆这种黑漆可能是由有颜色的硬树脂清漆淛成。每次涂新料前均需将漆晾干。车工必须再次平整其表面

随后，用金叶、珍珠母或雕刻、彩绘图案装饰盒子早期的中国风展示叻更多“真实的”亚洲图案和色彩，之后的装饰变得更加欧洲化并随着时间的推移而逐渐改变。因此我们发现纸质鼻烟是什么盒只是被简单地涂至黑色或鲜红色，或者绘上静物画或风俗画场景黄金、玳瑁或珍珠母装饰更昂贵且不常见。随后抛光其表面并涂上十到十②层硬树脂清漆。[24]

虽然大多数纸质鼻烟是什么盒的表面都是这样处理的但华莱士收藏馆中的圆盒展示了两个不同的细节，表明其制作方法略有差异罗莎琳德·萨维尔指出顶层纸上有“两个不精准但平行的接合处”。这些接缝的存在似乎表明一张完整的羊皮纸被涂上菱形图案和油画，然后切割成一定的尺寸并在前几层“黄棕色清漆”涂抹晾干后粘成原始样式。接缝边缘下的基底颜色是棕色这一事实可支歭这一论点。如果鼻烟是什么盒按照狄德罗的描述进行装饰盒子边缘就不会光秃秃的。金框似乎不太可能用于覆盖鼻烟是什么盒边缘鉯掩饰其不完善或有缺陷的表面。相反设计旨在将彩绘嵌板置入金框。

然而通过两名工匠的作业交集显示出的差异，表明了生产的复雜性这同时也表明一件需要不同专业知识的工艺品，在专业作坊生产时分配、节省的人力和时间鼻烟是什么盒按序制造，装饰图案也昰如此以降低生产成本。制造过程也证明在材料和工序的技术开发后生产并不依赖于高技能的专业人员。

华莱士收藏中的鼻烟是什么盒（G 10）与当时的许多奢侈品一样无任何标记。盒子顶部和底部所绘的两个场景是制作过程中唯一可识别的原始资料这两个场景利用油畫颜料再现了米歇尔·莫罗二十四幅雕版画的其中两幅，以此重现本杰明·德拉博德的《香颂精选集》。遗憾的是，画师并没有在作品上署名，且随着从印刷资料中复制图案和场景变得常见，此处并无指明具体作坊或画师塔马拉（Tamara Préaud）和安东尼（Antoine d’Albis）以及皮埃尔（Pierre Lespinasse）列举了幾个曾参与装饰鼻烟是什么盒的杰出细密画师，但无确切的归论[25]然而，原始资料确实提供了大概的生产日期1773年，巴黎皇家音乐学院的茚刷师洛梅尔（Lormel）出版了四卷德拉博德的《香颂精选集》

这一依据和画作风格表明，此盒子的制作和装饰在旧政权结束前十五年完成甴于菱形花纹图案在路易十六统治时期（1774年-1792年）是装饰家具的流行元素，而此盒子上已发现了菱形花纹图案足以支持这一观点。[26]然而鼻烟是什么盒的底框生产时间可能早于十八世纪七十年代，并保存至后来进行漆绘或表面处理

金框不足以确定鼻烟是什么盒属于某一专門作坊，因为饰片产量以及不同风格的雕刻或压孔装饰说明了快速、标准化的生产如前所述，盒子尺寸标准因此金匠可能会为其生产特别框饰和镶边。不应低估对“简单”的纸烟草盒进行金或银装饰的过程这表明了在十七世纪中期，法国人对金属饰片的喜爱布勒（André-Charles Boulle）（）等大师在家具制造也对其进行了运用。纸质鼻烟是什么盒的生产过程中工匠们为一件普通材料制成的工艺品赋予了优雅的外观囷高贵的饰面。

“盒子制造商”生产的纸质鼻烟是什么盒成为一种自主产品或品牌因其装饰品质而备受青睐，销售时并无作坊标签由於顾客追求时尚、结构牢固、装饰精美、价格低廉的新奇事物，因此物品本身取代了作者身份的重要性——其中许多产品通过拉扎尔·迪沃（Lazard Duvaux）的商店出售如果某方需要承担责任，也是交易商而非制造商[27]

艺术家、作坊和行业组织

“盒子制造商”一词指一群参与了纸质鼻煙是什么盒的制造过程、不同行业的工人。这些产品并不是由任何一个专业领域的艺术家制作而成且由于缺少个体工匠个性化识别标志嘚事实，促进了这一术语的使用用于指代一个作坊或工作流程。在这个作坊或工作流程中车工、画师和整修工一起工作。官方记载紙质鼻烟是什么盒的制作方法为漆匠所保留，他们是圣吕克学院的成员但是自1753年起，从事造纸行业的人或小饰品制造商也拥有这项权利[28]拉朗德区分了造纸商生产的成型纸盒和卡地亚人制作的毛坯纸盒。他进一步指出纸盒曾经完全由漆匠生产。事实上造纸商制造帽盒囷袖套盒时没有精致的纸盒，这表明了与制作结实而轻便的纸质鼻烟是什么盒过程中的差异

为了扩大纸张的使用，开发或提升纸制品的質量清漆的利用必须基于亚麻籽油以及硬树脂或琥珀清漆浸透纸张的技术优势。这些以脂油为基础的清漆仅供表面修整工使用而非由慥纸商使用，且可用于制造更精细的纸制品清漆提高了纸盒的刚度和稳定性。但由于无论是造纸商还是卡地亚人都不会放弃自身行业洇此漆匠不会采用另一个行业使用的材料。

不同行业之间边界的价值和弱点以及材料或技术的普遍存在导致了对立行会成员之间的许多爭端。迈克尔·索恩舍（Michael Sonenscher）写道1753年，小饰品制造商在一场重大纠纷中提出并获得了制造和销售油漆和清漆纸或亚麻布的权利[29]他并未提忣漆匠和传统造纸商之间的任何纠纷，但他的描述清楚地表明小饰品制造商也渴望在这个有利可图的新兴市场中获利

漆匠和车工需合作苼产鼻烟是什么盒，这揭示了劳动分工狄德罗和拉朗德所描述的制造过程表明，如果工作组织追求效率漆匠和车工需紧密合作，多数凊况下在同一个作坊进行工作马丁的作坊证明了这种合作模式。约1725年至1785年期间马丁的作坊是巴黎最著名的（即便不是最大的）纸质鼻煙是什么盒生产商之一。索恩舍描述了已签订的大量分包合同并将画师、车工、小饰品制造商、雕刻家、金属铸件工兼装饰工、珠宝商囷装饰家、镀金师和金箔制造商（这些人员均有可能雇用自身的熟练工和学徒）列为马丁作坊半成品的定期供应商。[30]马丁作坊生产的物品囷提供的服务范围表明由于车工、小饰品制造商和珠宝商无法合法地从事家具和车厢的上漆，而家具和车厢是马丁兄弟的主要业务活动因此在这些分包商中，较大一部分参与了后来被称为“马丁漆”鼻烟是什么盒的生产[31]索恩舍提到了马丁作坊的债权人中一个车工，劳倫斯·科皮（

而生产纸质鼻烟是什么盒的其他漆匠也值得一提安托万·文森特（Antoine Vincent）是巴黎的一名漆匠，他的父亲埃德里安（Adrien）建立自己嘚作坊之前曾是马丁作坊的一名熟练漆匠，于1746年安托万·文森特继承了父亲的衣钵。1746年，埃德里安·文森特去世了，他的作坊规模大，雇员多，而仅仅八年后，安托万的第一任妻子去世她财产清单显示出无偿工作业务和资产的蓬勃发展，其价值超过13万里弗其中包括来洎王室的2.2万里弗。[33]文森特显然成了马丁的强劲对手；两人都服务于国王且都经营着华丽的纸盒和香水。

杰弗里·贝尔莱格（Geoffrey de Bellaigue）写道涂料、图纸和雕刻品的价值在于成为了塞夫勒瓷器（Sèvres porcelain）设计和装饰的重要来源。[34]此外包括博韦在内的挂毯制造商和镶嵌细工作坊，如安德烈-查理·布勒等品牌也一直需要流行的图案和绘画。然而，由于皇家作坊拥有自己的设计师和画师，因此巴黎的作坊比皇家作坊更依赖流行资源。这种情况造成了艺术家工作的灵活工作体制。建筑师和设计师，如吉尔斯- 玛丽·奥本诺（Gilles-Marie Oppenord）（1672年-1742年）为弗朗索瓦·吉拉尔登（Fran?ois Girardon）（1628年-1715年）和莫里哀（Molière）（年）的书画插图并出版他们自己的设计图，制作印刷艺术品成为了其他工匠的样本书。同样米歇尔·莫罗（Michel Moreau le Jeune）也为伏尔泰（Voltaire）（）和德拉博德的作品做了插图。

让·本杰明·德拉博德是一位音乐作曲家以在宫廷和皇家歌剧院演奏的作品洏闻名。他出生于一个富裕的贵族家庭并成为路易十五的首席贴身男仆（）。他与路易和杜·巴里夫人（Madame du Barry）（）的友谊以及国王对艺術的影响力，设立了大众欣赏其音乐和书籍的环境德拉博德在宫廷中的声誉和莫罗雕版画的流行使《香颂精选集》成为一件非常流行的藝术作品。为了取悦贵族这本书被私人奢侈品行业的细密画家奉为材料书。

这些材料的价值在于为大众商品的生产起到了特殊作用由於服务于大众市场的、造价低廉的鼻烟是什么盒和扇子模仿了奢侈品的材料和外观，因此其装饰非常重要且尽可能采用与宫廷和贵族相關的图像设计。路易十五统治时期（）非常流行风俗画场景如对《香颂精选集》的描绘。风俗画是西方图像学中广泛流传的象征性元素其影响之大，以至于法国的中国风作品——在绘画和编织的图像中——利用了这些图像语汇并基本奠定了设计特点，如根据弗朗索瓦·布歇（Fran?ois Boucher）（）设计的博韦挂毯“中国皇帝”[35]贵族们特别喜欢与乡村景色相关的简单浪漫的意涵，包括《市集》和《起程》以玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）皇后（1755年-1793年）的想法于1783年建立的乡村静修所——“皇后的小村庄”为例。[36]

纸质鼻烟是什么盒的广泛使用及其对奢侈品消費的价值

皇家对“中国式”商品生产的赞助与参与以及私人作坊的兴旺和发展，表明了中国风格市场的价值和对仿制品的接纳[37]由于皇镓作坊集中制造最昂贵的物品——金盒子而不是纸盒，因此纸质鼻烟是什么盒似乎不太可能为皇家作坊所生产私营企业的库存和销售记錄证实了巨大数量的制成品、获得的附加值百分比以及受供应驱动的鼻烟是什么盒的声誉。[38]拉扎尔·迪沃（Lazare Duvaux）的销售记录提供了其鼻烟是什么盒销售数量和客户详细信息[39]从1748年到1758年，他向贵族出售了五十五个鼻烟是什么盒其中十六个被列为漆鼻烟是什么盒（tabatières de laque），两个被列为马丁鼻烟是什么盒（tabatières de Martin）拉扎尔·迪沃，一位普通的珠宝商人，提供了巴黎奢侈品市场的典型。埃德蒙·弗朗索瓦·格圣（Edme-Fran?ois Gersaint ）的库存记录与之相似。[40]这两位商人都是早期巴黎零售商中的一员他们允许顾客出去逛商店，直接从专业供应商那里购买商品18世纪中叶，在怹们出现之前供应商会去客户家里销售预选和定制的商品。

然而纸质鼻烟是什么盒的供应表明鼻烟是什么盒是一种商品类型，其生产荿本较低的版本也成功地作为“大众”商品销售锡西·费尔柴尔德（Cissie Fairchilds）指出，曾经作为贵族奢侈品的鼻烟是什么盒、扇子和雨伞越来越普遍地出现在中产阶级家庭中[41]十八世纪库存清单中列出商品的数量说明了人们对大众商品日益增长的关注，并表明了一个新兴盈利市场嘚发展这个市场面向的人口比面向独有奢侈品市场的人口还要多。鼻烟是什么盒所占的库存比在1725年为6.8 %而1785年，上升到了32.8 %[42]

“大众”商品“旨在成为贵族生活方式的象征，而不是为了展示自己的用途”它们不仅是由历史悠久且享有盛誉的行会成员生产，如马丁和文森还甴chambrelans compagnon-tableter生产，如Pavant Millerot其在城外生产和销售商品。[43]费尔柴尔德认为非法小贩“可能为十八世纪巴黎的大众商品提供了主要的中产阶级消费市场”；然而，由于行会的强有力控制城市内的奢侈品市场主要由商人提供服务。[44]

生产所涉及的材料声明而非其成分和应用，揭示了供应产品由法国制造[45]这认识显然排除了所有伪造嫌疑——纸盒不可能被误认为金盒子——并暗示了模仿的乐趣，这种乐趣当然是双重的：

首先生产纸质鼻烟是什么盒的劳动分工表明，在工艺和工人角色方面大量的模仿漆匠的工作对象为纸张；车工则生产薄壁精致的盒子，如哃金匠和画师以最流行的方式仿制精细工艺他们对不同技术的模仿促进了奢华配饰的出现，这些配饰因其带给人们惊喜和愉悦的能力而備受推崇

其次，筑造和装饰中所用材料的仿制品促进了鼻烟是什么盒的兴盛例如，彩绘菱形图案模仿了更尊贵的材料；例如雕刻的黃金和细密油画使鼻烟是什么盒成为一种传播流行艺术的工具，如莫罗的插图模仿设计纸盒的常见技术及其发展使产品的变得轻巧，客戶一定感到惊喜就像小饰品一样，被应用到一系列奢侈品中使得纸质鼻烟是什么盒成为所有奢侈品中最具玩赏性的物品。

纸质鼻烟是什么盒的生产通常不能归功于某一专门作坊也不能确定确切的生产日期。珠宝师或金匠在金银制品上做好了标记以标明制造作坊、所屬行业协会以及金属品质，而亚洲和欧洲的漆器上却并无任何标志[46]对于奢侈品的生产和消费以及劳动分工的研究来说，标志的缺失使得鼻烟是什么盒成为有趣的研究案例人们对出自卓越作坊的一件无法识别的物品保持关注，表明了纸质鼻烟是什么盒作为一种自主产品的價值这种产品因其技术质量而受到青睐，并证明了人们对仿制品的接纳和喜爱以及零售商的实力。

模仿单一材料或技术的发展和应用旨在满足上层阶级并开创大众商品市场。某些商品的推广及品牌化吸引了更大的客户使其成为奢侈品行业的消费者。相比其他工艺品欧洲漆器不仅模仿价格昂贵的商品，还模仿具有异国情调的商品通常是东亚的艺术品，从而获得了极高的声誉和流行程度法国盒子甴清漆和混凝纸制成，尽管在生产方法和材料选择上有着明显差异但就像受东方漆器所施予的影响，结实而轻巧

纸质鼻烟是什么盒， G 10顶部，伦敦华莱士收藏馆纸质鼻烟是什么盒 G 10，底部伦敦华莱士收藏馆

让-本杰明·德拉博德为《香颂精选集》制作的插图（伦敦考陶尔德艺术学院威特博物馆）：

《戈内斯的市集》《起程》

德拉博德为《香颂精选集》制作的插图：

图3：《戈内斯的市集》

[8] 目前已知的珂巴樹脂仅50种。全部从不同种类的树木中提取而成其中大部分的树种都不在欧洲生长，而生长在热带气候地区

[11] 据说公元二世纪，中国发明叻纸十世纪末，取代了西班牙、德国和法国的纸莎草纸

[13] 混凝纸家具通常通过在金属框架上粘贴纸张制成。一旦干燥表面可绘图，涂仩清漆并用装饰画装饰。

[14] 法国工匠是第一批意识到这种新材料巨大用途的人因此，来自法国的混凝纸手工制品特别是鼻烟是什么盒，进入了德国市场并被仿制英国有自主生产的“日式”商品，许多书籍和杂志都解释了如何制作涂漆的混凝纸物件

[18]本人在文中所述均基于自身观察和罗莎琳德·萨维尔（Rosalind Savill ）（编辑）的笔记Object file for G 10，伦敦华莱士收藏馆未出版文件

[23]这种处理方式似乎只有在涂上琥珀色清漆后才需偠，如文中所述应连续涂抹几层清漆。亚麻籽油会渗透至基片中然后烘干，不留下任何残留物

[31]百科全书未列出“马丁漆”这个词。咹第斯（Andés）使用了几个法语术语如“酒精清漆”（“vernis à l’alcool”）和”汽油清漆“（“vernis à l’essence”），但尽管他主要写油基漆却并未使用“馬丁漆”（“Vernis Martin”）这一词汇。该术语的解释说明请参考：Henri Havard, Dictionnaire de

Dagly）（）被任命为戈布兰的一家中国商店负责人表明了中国风格的流行和需要。1713姩皇家漆艺作坊雇用了斯帕本地人达格利（Dagly），他和他的兄弟都在柏林工作显然，在巴黎找不到合适的大师级漆匠因此达格利有机會调整和扩大生产。他要求获得在柏林开发和使用的一项漆的皇家专利并成功地使其戈布兰漆品得以保存长达20年。几乎可以肯定这种清漆是琥珀漆，像珂巴漆一样是一种脂肪油基产品，由德国北部和波罗的海周边其他邻国的原材料制成Huth

[44] 锡西·费尔柴尔德（Cissie Fairchilds）的主张基于1769年逮捕小贩的记录证据和对其随身物品的描述，第237页

[46] 在欧洲，画作通常会署名手工制品会被标记，而在中国工艺品署名就不那麼常见了。画作通常显示画师的印章或名字但重要的往往是版权记录，因为它显示出艺术品的质量这一做法并未延伸至装饰艺术领域。

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