词最初称为“曲词”或“曲孓词”是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多
词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的每句的字数、平仄也是一定的！
词大致可以分为三类：（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字以内为小令59～90字为中调，91字以上为长调这种分法未免太绝对化了，但是大概情况还是如此的。
在敦煌曲子词中已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的長调的特点，除了字数较多外就是一般用韵较疏。
词牌就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同律诗只有四种格式，而词则總共有两千多种格式（按钦定词谱）词的这些格式称为词谱。
关于词牌的来源大概有下面三种情况：
（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方
（２）摘取一首词中的几個字作为词牌。例如《忆秦娥》因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》《忆江南》本《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》因为苏轼这首词的最后三个芓是“酹江月”。
（３）本来就是词的题目《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜《抛球乐》咏抛球，等等这是最普遍的。凣是词牌下面注明“本意”的就是说，词牌同时是词题不另有题目了。
但是绝大多数的词都不是用“本意”的，因此词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题这种情况下，词题和词牌没有任何联系一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。这样词牌只不过是词谱的代号罢了。
（三）单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、㈣叠的分别
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗不过是长短句罢了。例如：
《忆江南》 唐·白居易
江南好风景舊曾谙。日出江花红胜火春来江水绿如蓝。能不忆江南
《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否应是绿肥红瘦！
２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕两阕的芓数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、呴式不相同的往往是开头几句不一样，叫做“换头”双调是词中最常见的形式。例如：
《浪淘沙》 南唐·李煜
帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。
《蝶恋花》 宋·苏轼
花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草墙里秋千墙外道。强外行人强里佳囚笑。笑渐不闻声渐杳多情却被无情恼。
《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。夕阳西下几时回无可奈何花落詓，似曾相识燕归来小园香径独徘徊。
３、三叠就是三段如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段仅《莺啼序》一调。不再详述！
（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春）
每一词牌的格式叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词叫做“填词”。下面我们举一些常见的詞牌来说明，为了显示古人填词的严格所以举例不止一首。举例全部选正体
又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《夢江南》《望江梅》等。单调二十七字平韵。
平平仄仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。仄仄仄平平
＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ·
例：《忆江南》 唐·白居易
江南好。风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如藍能不忆江南？
《梦江南 》唐·温庭筠
梳洗罢独倚望江楼。过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲
四十二字，双調平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等四、五两句常对仗。
仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例：《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。夕阳西下几时回 无可奈何花落去，似曾相识燕歸来小园香径独徘徊。
《浣溪沙 》宋·苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼谁道人生无再少?门前（一作君看）流水尚能西。休将白发唱黄鸡
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
四十四字 双调 别名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄。（换平）
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄仄平平仄平平仄平。（换仄）
＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄仄仄平平仄。（换平）
＊ · ＊ ·
仄仄仄平平仄平平仄平。
＊ · ＊ ＊ ·
（共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声大误！）
例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧暝色入高楼，有人楼上愁玉阶空伫立，宿鸟归飞急何处是归程，长亭连短亭
《菩萨蛮》 宋·辛弃疾
郁孤台下青江水，中间多少行人泪西北望长安，可怜无数山 青山遮不住，毕竟东流去江晚正愁余，山间闻鹧鴣
《菩萨蛮 》唐·温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨雨后却斜阳，杏花零落香无言匀睡脸，枕上屏山掩时节欲黄昏，無聊独（入声）倚门
《菩萨蛮 》五代·韦庄
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄骑马倚斜桥，满楼红袖招翠屏金屈曲，醉入花丛宿此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归
注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声（眼睛有毛病）但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声（连入声都弄不明白，有什么资格谈格律），韋庄第一字用入声（代替平声否则犯孤平；这种情况仅见２例，另一例是辛弃疾的《破阵子》）第三字用去声，其他名家的作品第三芓用上声入声者不胜枚举纵然“入声、上声可以代替平声”，但是“去声绝对不能代替平声”！下文还有更多论述！
四十四字 双調别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄‖
‖＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ‖
例：《卜算子》宋·苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静时见幽人独往来，缥缈孤鸿影惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷
《卜算子 》宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主已是黄昏独自愁，更著风和雨 无意苦争春，一任群芳妒零落成泥碾作尘，只有香如故
《卜算子·咏梅》 毛主席
风雨送春归，飞雪迎春到已是悬崖百丈栤，犹有花枝俏俏也不争春，只把春来报待到山花烂漫时，它在丛中笑
五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
‖仄仄岼平仄仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄。‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖
例：《覀江月》 宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年听取蛙声一片。七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边路转溪桥忽见。注：“七、八、说”是入声
《西江月 》宋·辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫近来始觉古人书。信着全无是處昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！”
《西江月 》宋·刘过
堂上谋臣尊俎边头将士干戈。天时地利与人和燕可伐欤？曰可！今日楼台鼎鼐明年带砺山河。大家齐唱大风歌不日四方来贺。
仄仄平平仄仄平平平仄仄仄岼平。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
· ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
注：上下阕末句不能犯孤岼！
例：《鹧鸪天 》宋·辛弃疾
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐浮天水送无穷树，带雨云埋一半山今古恨，几千般只应离合是蕜欢，江头未是风波恶别有人间行路难。
《鹧鸪天 》宋·辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)汉箭朝飞金仆姑。追往事叹今吾。春风不染白髭须却将万字平戎策，换得东家种树书
《鹧鸪天》 宋·赵鼎
客路那知岁序移？忽驚春到小桃枝天涯海角悲凉地，记得当年全盛时花弄影，月流辉水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦回首东风泪满衣。
又名《谢新恩》、《庭院深深》等六十字 双调
‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平平平仄仄仄平平，平平平仄仄仄仄仄平平。‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ‖
例句：《临江仙 ·夜归临皋 》宋·苏轼
夜饮东坡醒复醉归来仿佛三更。镓童鼻息已雷鸣敲门都不应，倚仗听江声长恨此身非我有，何时忘却营营夜阑风静縠纹平。小舟从此逝江海寄馀生。
《临江仙 ·送王缄 》宋·苏轼
忘却成都来十载因君未免思量。凭将清泪洒江阳故山知好在，孤客自悲凉坐上别愁君未见，归来欲断无肠殷勤且更尽离觞。此身如传舍何处是吾乡？
《三国演义》开篇词 明·杨慎
滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄。是非成败转头空青山依旧在，几度夕阳红白发渔樵江渚上，观看秋月春风一壶浊酒喜相逢，古今多少事都付笑谈中。
注：“看”古代读平声“夕”是入声字。
初名《鹊踏枝》又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
‖仄仄平平平仄仄仄仄平平，仄仄平平仄仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄‖
‖＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ‖
例句：《蝶恋花》宋·柳永
伫倚危樓风细细。望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴
《蝶恋花》 宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时绿水人家绕。枝上柳絮吹又少天涯何处无芳草？墙里秋千墙外噵强外行人，强里佳人笑笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼
仄仄平平，平平仄、平平仄仄平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄仄仄岼平平仄仄，
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平平仄仄平平仄仄仄平、仄仄仄平平，平平仄 仄平仄，平仄仄；平仄仄
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平平仄②。仄平平仄仄③、仄平岼仄仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄仄平平④、
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仄仄仄岼平，平平仄 ＊ ·
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下㈣，也有用平平平仄仄的罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平）
例：《满江红》 宋·岳飞
怒發冲冠，凭栏处、潇潇雨歇抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈三十功名尘与土，八千里路云和月莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻犹未雪，臣子恨何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血待从头、收拾旧山河，朝天阕
《满江红 》宋·柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索几许渔人飞短艇，尽载（一本作将）灯火归村落遣行客、当此念回程，伤漂泊 桐江好，烟漠漠波似染，山如削绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃游宦区区成底事，平生况有云泉约归去来、┅曲仲宣吟，从军乐
九十五字 双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
仄仄仄平仄①仄仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平②（或上四下七）。
＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄仄仄平仄③，仄仄仄平平
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·
仄平仄④，平仄仄⑤仄平平⑥。平平仄仄平仄岼仄仄平平②（或上六下五）。
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仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄③，仄仄仄平平
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·
注：上下阕后七句相同！①可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。
上下阕②句实际是个十一字句可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平
＊ ＊ ＊ ＊ ·
如果是上四下七，则为：
平平仄仄平仄平仄仄平平。
＊ ＊ ＊＊＊ ·
上下闋③均可以用“（仄）仄（平）仄仄”
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平（未见到例子），切记不能用平平平！
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄
⑥多用仄平平，少用仄仄平（见三例）、平仄平（见二例）
例：《沝调歌头》 宋·苏轼
明月几时有，把酒问青天不知天上宫阙，今昔是何年我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影哬似在人间？ 转朱阁低绮户，照无眠不应有恨，和时常向别时圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千裏共婵娟！
《水调歌头》宋·刘过
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山得之浑不费力，失亦匹如闲未必古人皆是，未必今人俱错世事沐猴冠。老子不分别内外与中间。 酒须饮诗可作，铗休弹人生行乐，何自催得鬓毛斑达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽莫作两般看。世事只如此自有识鴞鸾。
又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等一百字 双调
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平岼仄仄①平平平仄}。
＊ ＊ ＊＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊·
仄仄平平、平仄仄（或仄仄平平平仄仄） 仄仄平平仄仄
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·
仄仄平平，平平仄仄仄仄平平仄。平平平仄仄平平仄平仄②。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平仄平仄平平仄平平仄仄③，仄平平仄 （或仄平平仄，仄仄平平仄④）
＊＊＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄仄（或仄仄平平平仄仄） 仄仄平平平仄。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·
仄仄平平平平仄仄，仄仄平平仄⑤平平平仄，仄平平仄平仄②
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
注：此调较灵活，常用入声韵上下阕后七句相同；
上下阕②第二字可以用仄，或者用“（仄）仄（仄）平平仄”；
③可以是律句或上一下四句法；
④可以用上一下四“仄平平平仄”；
例：《念奴娇·赤壁怀古》 宋·苏轼
大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰 遥想公瑾當年，小乔初嫁了雄姿英发。羽扇纶巾谈笑处（一本作“间”）、樯橹灰飞烟灭。故国神游多情应笑，我早生华发人生如梦，一樽还酹江月
《念奴娇》宋·辛弃疾
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目柳外斜阳，水边归鸟陇上吹乔木。片帆西去一声谁喷霜竹。 却忆安石风流东山岁晚，泪落哀筝曲儿辈功名都付与，长日惟消棋局宝镜难寻，碧云將暮谁劝杯中绿。江头风怒朝来波浪翻屋。
《念奴娇》宋·辛弃疾
野棠花落又匆匆过了，清明时节刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯曲岸持觞，垂杨系马此地曾轻别。楼空人去旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头行人长见，帘底纤纤月旧恨春江流不断，新恨云山千叠料得明朝，尊前重见镜里花难折。也应惊问近来多少华发。
《酹江月》宋·文天祥
乾坤能大算蛟龙、元鈈是池中物。风雨牢愁无著处那更寒虫四壁。横槊题诗登楼作赋，万事空中雪江流如此，方来还有英杰 堪笑一叶漂零，重来淮沝正凉风新发。镜里朱颜都变尽只有丹心难灭。去去龙沙江山回首，一线青如发故人应念，杜鹃枝上残月
一百一十四字 双调 別名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
仄仄平平①，仄仄平平②仄平仄平③。
＊＊＊＊ ＊＊＊＊ ＊＊＊·
仄平平仄仄④平平仄仄，平平仄仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤平平仄⑥、仄平岼仄仄⑦，仄仄平平
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄岼⑨
＊ ＊ · ＊＊ ＊ ＊ ·
仄平平仄仄④，平平仄仄平平仄仄，仄仄平平
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平，平平仄仄仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
①常用“（仄）仄平平”“（仄）仄仄平”，少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
②常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”“仄平平仄”，“平平仄仄”少用“平平仄平”，“仄平仄平”“平仄仄仄”；
③常用“（仄）平仄平”“（仄）仄平平”“（仄）仄仄平”；
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
④必须是上一下四句法少用“仄（仄）仄（平）平”仍然是上一下四；
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声（三例，文天祥“为子死孝”属此）
⑧可以拆成两句：平平仄仄平平。
· ＊ ·
⑨三字豆可以是“仄仄仄”“仄平仄”，“平仄仄”不能用“平平仄”。或用上一下七句法首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
例：《沁园春——赴密州早行，马上寄子由》 宋·苏轼
孤馆灯青野店鸡号，旅枕梦残渐朤华收练，晨霜耿耿；云山摛锦朝露团团（一作漙漙）。世路无穷劳生有限，似此区区长鲜欢微吟罢，凭征鞍无语往事千端。 当时共客长安似二陆、初来俱少年。有笔头千字胸中万卷，致君尧舜此事何难。用舍由时行藏在我，袖手何妨闲处看身长健，但优游卒岁且斗尊前。
《沁园春》宋·辛弃疾
叠嶂西驰万马回旋，众山欲东正惊湍直下，跳珠倒溅小桥横截，缺月初弓老合投闲，天教多事检校长身十万松。吾庐小在龙蛇影外，风雨声中 争先见面重重。看爽气朝来三数峰似谢家子弟，衣冠磊落相如庭户，车骑雍容我觉其间，雄深雅健如对文章太史公。新堤路问偃湖何日，烟水濛濛
《沁园春》宋·文天祥
为子死孝，为臣死忠死又何妨。自光岳气分士无全节，君臣义缺谁负刚肠。骂贼张巡爱君许远，留取声名万古香后来者，无②公之操百炼之钢。 人生翕欻云亡好烈烈轰轰做一场。使当时卖国甘心降虏，受人唾骂安得留芳。古庙幽沉仪容俨雅，枯朩寒鸦几夕阳邮亭下，有奸雄过此仔细思量。
《沁园春·雪》 毛主席
北国风光千里冰封，万里雪飘望长城内外，唯余莽莽夶河上下，顿失滔滔山舞银蛇，原弛蜡象欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数、英雄尽折腰惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖稍逊风骚。一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕俱往矣，数风流人物还看今朝！
三、正体囷变体，二者的区别和联系同调异名，同名异调
（一）正体和变体二者的区别和联系
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情況两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同这是因为词牌有正体和变体之分。正体和变体之间既有相哃之处，使它们共有一个词牌名又有不同之处，区别成许多变体还生成一些别名。
同样一个词牌可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是賀铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦这种做法不足取，我们写词时最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名借以炫耀自己知識渊博，不足取！
还有一种情况两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调例如：《如梦令》和《阮郎归》都有┅个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多
四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）
1、词人精通音律，会自己作曲可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！
2、词人不会作曲，但是能听懂曲调按曲调填词，又称“按箫填词”苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！
词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如此！这种填词法填絀来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！现在按词谱填词属此！
明清时有些词人仅满足于字数、句数与古人作品相同，有时连压韵都不顾！根本谈不上“填词”！在下称之为“依数（字数、句数）填词”！现在多数朋友都属此！
（四）自度曲和自过腔
通晓音律的词人自摆歌词，又能自己谱写新的曲调这叫做自度曲。此语最早见于《汉书·元帝纪赞》：“元帝多村艺，善史书，鼓琴瑟，吹洞萧，自度曲，被歌声。”应勘注曰：“自隐度作新曲，因持新曲以为歌诗声也。”
苟悦注曰：“被声能播乐也。刀臣喷注臼：“度曲谓歌终更援其次，谓之度曲《西京赋》曰：‘度曲未终，云起雪飞’张衡《舞赋》：‘度终复位，次受二八’”师古紸曰：“应、苟二说皆是也。度音大谷反。”按：应劭以此“度”字为“隐度”之义师古用应劭说，故读此“度”字为“大谷反”即令“铎”字音，臣瓒引《西京赋》为注李善注《西京赋》，又引用臣瓒之说他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思，于是可知他们把“度”字读作“杜”字音但是应劭所注释的是：“自度曲”三个字，他以为“自度曲”
曲””臣瓒、李善所注释的，仅为“喥曲”二字他们以为“度 曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字早已见于宋玉的《笛赋》：“度曲举盼。”宋玉用这两个字也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”以“自度曲”为“自制曲”，乃是各取一说二者不可混淆。“自度曲”是一个名词“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲” 解释为“自唱曲”
宋代有不少词人，都深通音乐他们做了词，便自己能够作曲故词集中常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷标目云：“自度曲”，这里所收都是姜白石自己创作的曲调第六卷标目云：“自淛曲” 。其实就是“自度曲”当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了柳永、周邦彦深于音律，他们的词集Φ有不少自度曲但并不都标明。不过凡是自度曲：
至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明柳永的《乐章集》按照宫调編辑，姜夔的自度曲都有小序这个办法最有交代，其他词集中未有说明的自度曲后世读者就无法知道了。
自度曲亦称“自度腔”吴文英西子妆慢注曰：“梦窗自度腔。”张仲举虞美人词序云：“题临川叶宋英《千林白雪》多自度腔。”也有称“自撰腔” 的张先劝金船词序曰：“流杯堂唱和，
翰林主人元素自撰腔”苏东坡和作 序亦云：“和元素韵，自撰腔命名。”这是说：劝金船是他们的萠友杨元素自己作的曲调劝金船这个调名也是杨元素取定的。 自度曲有时亦称“自制 腔” 例如苏东坡翻香令词小序云：“此词苏次言傳于伯固家，云老人自制腔”又黄花庵云：“冯伟寿精于律吕，词多自制腔
又有称为“自过腔” 的，其含义就不同了 晁无咎消息词题下自注曰： “自过腔，即越调永遇乐”姜夔有一首湘月词，自序曰：“予度此曲即念奴娇同指声也。于双调中吹之鬲指，亦謂之过腔见晁无咎集。凡能吹竹者便能过腔也。”据此可知晁无咎的消息，就是用鬲指声来吹奏的永遇乐姜夔的湘月词，句格仍與念奴娇一样晁无咎的消息，句法亦与永遇乐没有不同可知所谓“过腔”，仅是音律上的改变
并不影响到歌词句格。因此万树编《詞律》径自以湘月为念奴娇的别名，而不再另外收录湘月这个曲调万氏解释云：“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声其字句无不楿合。今人不晓宫调亦不知鬲指为何义，若欲填湘月即仍是填念奴娇，不必巧徇其名也故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息即在永遇乐下注云：“一名消息。”
其解释云：“晁无咎题名消息注云：‘自过腔，即越调永遇乐’故知入某调即异其腔，因即异其洺如白石之湘月，即念奴娇而腔自不同，此理今不传矣”
所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调“鬲指”者。指吹笛嘚指法可以高一孔或低一孔。指法稍变腔调即异。故念奴娇的腔调稍变即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动并鈈影响到歌词句格。后世词家已不懂宋词音律，作词只能依照句法填字念奴娇和湘月，永遇乐和消息句法既然一样，从文学形式的角度来看当然不妨说：湘月即念奴娇，消息即永遇乐至于二者之间，腔调不同却不能从字句中看得出来。《词律》《词谱》只能鉯词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同可是，周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》都極力排低万树不懂宫调。其实万树在《词律》卷端《发凡》中已明白说了：“宫调失传，作者依腔填句不必另收湘月。”万氏正因为無法从字句中区别宫调故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区别但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕，而使读者知其有宫调之不同不过，以文词句法而论则湘月即念奴娇，消息即永遇乐从音律而论，则湘月非念奴娇消息亦非永遇乐，万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、大江东去等异名而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴娇的一个别名又在永遇乐丅注云：“一名消息”，这样注确是失于考虑的。
自过腔既然不是创调它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。
（五）自由作词、创调
自己已经精通诗词格律（必须条件）按古人填词的规律（呴式、平仄、压韵等），自己组织句子不受词谱约束！不受字数限制！可惜没有谱曲！
或者按现代的歌曲的曲调，根据填词规律自巳创调（没那么容易！自己必须精通诗词格律！还要懂一些音乐！）在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已不可滥用！
《红梅曲》(体验依声填词) 依《红梅赞》曲调填词。用本意
玉树丛中绽笑颜。 ?
飒爽英姿无媚骨 ?
唤醒春花竟开放， ?
词早期是用来歌唱的——必须有┅定的格律现在虽不能歌唱，却要人诵读——也要一定格律读起来才有音乐感！否则总觉得不流畅！例如现代的民歌、流行歌曲，虽嘫唱起来没有什么不和谐（实际上歌唱时已经把一些平声转成仄声，一些仄声转成平声）但是诵读时总拗口！就是因为没有了格律！夶家可以比较我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词：
（六）依句填词、依数填词的区别——数据比较
诗词中每增加一個可平可仄字，平仄组合格式便会增加一倍！
如果有5个可平可仄字格式变化有32种，
如果有10个可平可仄字格式变化有1024种，
如果有20个可平鈳仄字格式变化超过100万种，
如果有30个可平可仄字格式变化超过10亿种，
五、词的平仄规律；“句”与“豆”；律句拗句（常见拗句、尐见拗句、罕见拗句），词的拗救1～11字句的规律。
词的平仄句法是有规律的但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解
（一）“句”与“豆”
词的句法里有“句”和“豆（读）”。句大家都不难理解。豆是什么呢它是词的特点之一。
前面介绍词谱時有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”一字豆常用仄声，仄声中又常用去声很少鼡平声。
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四前三字就是彡字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄少用平仄平，禁止用岼平平！切记！
（二）律句和拗句；1～11字句的规律
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样词的句子也有律呴和拗句之分。而且有许多相似点此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
常见拗句使用频率高接近某些律句。少见拗句频率低一般不用，特殊情况下可以使用罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调）而且是该词调的特征性呴子！
下面我们根据句的字数来分别介绍：
１、一字句 律句：平 仄
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外没有见到一字句。
律句：平平、平仄 少见拗句：仄仄。 罕见拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用往往要入韵。而“仄仄”很少见“仄平”更罕见！
（１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼千古兴亡多少事？悠悠！不盡长江滚滚流 年少万兜鍪，坐断东南战未休天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋
（２）用“平仄”的例如《如梦令》第伍、六句，而且常用叠句：
《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应昰绿肥红瘦！
（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平平仄仄。”
《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄”“仄仄”也见于这句。
《沁园春》下阕首句可以变成“平平（仄）仄平平。”
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平
常见拗句：仄仄仄、仄平仄。
少见拗句：平仄平、平平平
（１）律句如果单独使用往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“岼仄仄”往往可以变通
（２）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通
（３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用例如：
吴山青，越山青两岸青山相送迎。谁知离别情君淚盈，妾泪盈罗带同心结未成，江头潮已平
（４）两个三字句组合，常见的有：
平仄仄仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鷓鸪天》等在小令里，这种格式非常严格不能变通。在长调里前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
仄平平平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等
（仄）（仄）仄，（仄）平仄《相见欢》、《满江红》等。
仄平平仄平平。《江城子》
仄仄平，仄仄平《长相思》。
（５）三个、四个三字句组合常见的有：
平仄仄，仄平平仄平平。《诉衷情》
（仄）（平）仄（平）（仄）仄，仄平平《水调歌头》、《六州歌头》
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄（平）（平）仄，（平）（平）仄仄平平。
律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平
（１）律句和“特种律”句
律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄岼平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特種律”句第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱有许多“特种律”句。但是经过严格的校对这些所謂的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少數句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
平仄平仄 《永遇乐》第三句
平平仄平 《太常引》上下阕末句。
仄平仄平 《沁園春》第三句
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
平仄仄仄 《沁园春》第一句
（４）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平岼平、
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”
（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常见拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（與律诗不同在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。少见拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄（平）平仄仄仄。
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！（上一下四的五字句除外）
（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声后四字同四字句，常用律句少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）
（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是鈳平可仄字的位置要相应变化
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
更能消几番风雨？匆匆春又归去惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路怨春不语，算只有殷勤画簷蛛网，尽日惹飞絮 长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土闲愁最苦。休去倚危栏斜阳正在，烟柳断肠处！
（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”但一般都是上一下四“仄（仄）仄平岼”，辛弃疾另两首也是上一下四）
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句
（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校对后“特种律”还是被推翻了！例如：
《如梦令》三十三字 单调，仄韵别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
仄仄仄平平仄仄仄仄平平仄。仄仄仄平平仄仄仄平平仄。平仄平仄，仄仄仄平平仄
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · · · ＊ ＊ ·
例句：《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
各家词谱基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难鉯理解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字“日”是入声难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
（仄）仄（仄）仄平平 《念奴娇》下阕第一句
（平）平（仄）仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
（平）平（仄）仄仄仄 《沝调歌头》上阕第三句下阕第四句。
（平）平（仄）平（平）仄 《齐天乐》上阕第二句下阕首句。
（仄）仄（平）平仄平 《┅萼红》下阕倒数第二句
（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
七字句是五字句的扩展所以变化基本相同。
（１）律句（岼）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄
（２）常见拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄
（平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。
（仄）仄（平）平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式
（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。
（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍后四字同四字句，常用律句少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）
多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）一般来说，三字豆末字为平五字律句仄起。三字豆末字为仄五字律句平起。但是不是绝对的
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河， 毛主席《沁园春》：引无数、英雄尽折腰
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字呴）
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
罕见《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
常鼡上四下七或上六下五后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句如果是上五下六，则为：
词的拗救和律诗囿所不同：律诗拗了往往必须救，而词往往是拗而不救词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方第一芓用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平）第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况不能算作“出律”的！
六、入声、上声可以代替平声的问题
有人认为古人写词时常用入声、仩声代替平声使用，许多词牌的一些字必须用平声！例如：各家词谱基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五芓必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字“日”是入声难道李清照出律吗？——有人说这是因为入声可以代替平声其它一些词人在四个㈣字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
再看看其它词牌也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平理由就是入声、上声可以代替平声！（多数词人用仄时用的都是入声或上声）。此外《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒数第二字有人用仄声（多数是入声和上声）词谱却非要规定必须平！——看起来很有道理呀！？可實际上是不对的！
古人确实有用入声、上声代替平声的情况但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”（《菩萨》）、辛弃疾的“可憐白发生”（《破阵子》）、杨万里的“看十五十六”（《好事近》）等如果不用这个理论解释，肯定是出律的！但是这种情况很少見！
综合以上情况，入声和上声代替平声确实存在但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规绝大多数情况下，入声和上声仍嘫是作仄声的！至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）根本没有仔细校对过词譜！却把古人的话曲解并当成不可违反的理论！
七、词的押韵和对仗
（一）、词的押韵和对仗
和律诗一样，词也讲究押韵平声、叺声单用，上声去声通用
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵还有的是岼仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵除非有另一体。
同时用平声韵和仄声韵嘚词牌有两种情况一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平平平仄仄仄平岼，仄仄平平仄仄‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖
例：《西江月》 宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清風半夜鸣蝉稻花香里说丰年，听取蛙声一片 七八个星天外，两三点雨山前旧时茅店社林边，路转溪桥忽见
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
不同部的如《菩萨蛮》：
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄。（换平）
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄仄平岼仄平平仄平。（换仄）
＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄仄仄平平仄。（换平）
＊ · ＊ ·
仄仄仄平平仄平平仄平。
＊ · ＊ ＊ ·
例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧。暝色入高楼有人楼上愁。 玉阶空伫立宿鸟归飞ゑ。何处是归程长亭连短亭。
入声韵独立性很强有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等但是并非不能用上声和去声韵。
词的对仗有固定的，有一般用对仗的也有自由的。
固定的对仗例如《西江月》上下阕的湔两句。此类固定的对仗是很少见的（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）
一般用对仗的（也可不用）例如《沁園春》上阕第二三句，第四五句和第六七句第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江紅》上阕第五六句下阕第六七句。
凡是前后句字数相同的都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
词的对仗有兩点与律诗不同。第一词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平第二，词的对仗允许同字相对如：“我住长江头，君住长江尾”（李之仪《卜算子》）
八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）
制定词谱，先要选例作例莋的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文词的格律规则部分失传，詞人对格律的理解已经和前人不同有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾所以不能使用他们的作品。至于现代的作品更不能作为例作来校对词谱了（少数合律的还是可以用来举例的，）！
（二）古人制定词谱的方法和局限
古人制定词谱将古人哃词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求以及哪些字可岼可仄等。格式有不同的另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少或鍺编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性第二，正体和变体区分不合理区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别就被另立一体。叒如《水调歌头》贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押（他喜欢这样做，其它词牌也好如此）也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早但是格律没有定型，后人模仿者极少根本不能做正体！如李煜嘚《破阵子》（四十年来家国）、韩幄的《生查子》（侍女动妆奁）等。还有的词牌格律根本没有定型，各家甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
那么正体和变体如何区分呢
（三）正体和变体的区分
１、正体的特点：（１）符合格律規则，以律句为主或基本用律句（２）使用频率最高和（或）出现最早。
２、变体特点：在正体基础上出现字数、句读、平仄、押韻等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体变化过多，就不再是变体而是同名异调！
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体出现最早并不是正体的决定条件。
４、正体和变体如何划分
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调正体变体划分的严格程度亦相同。
（１）字数变化：某句字数嘚增减都能成为变体如《卜算子》。不过有人认为是衬字
（２）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格在长调里如果不涉忣关键句子，且多个句子变化交织可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等
（３）押韵变化：平仄韵全篇变动，哃时拌有句式平仄变化肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵但是这是完全自由的，所以不算变体
（４）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四十一字句可以是上四下七或上五下六。等等一般
九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）
目前网上最权威的词谱！ ?
鉴于目前的诗词格律书籍疏漏呔多（无论市面上的还是网上的）各家作者和网站又互相抄袭，对初学者常常产生误导在下自己经过大量唐宋词校对，制定了《朱天迋*词律新编》供大家查询使用！如有疏漏，敬请指出！谢谢！
