想学习书法却不知道该如何入门写了几本帖子,字好看了但整体看还是不尽人意?有了基础怎么提升书法水平?关于书法的一百个问题和解答或许能帮你书法路仩顺利通关。 邓散木《书法百问》邓散木()中国现代书法家、篆刻家中国书法研究社社员。生于上海在艺坛上有"北齐(白石)南邓"之誉。擅書法篆刻真、行、草、篆、隶各体皆精。 答:书法是指汉字的书写艺术包括用笔、结构、间架、行款等方面。 2、为什么要学习书法 答:学习书法,最低目的是写得笔画端正间架安稳,流利漂亮,在学习、工作和社会生活中能够提高效果质量;更进一步,则是通過书法来反映思想表达感情,成为一种艺术品使人得到艺术的享受。 3、学习书法有哪些基本法则 答:学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。 4、学习书法从何入手 5、为什么要讲究执笔? 答:执笔不得法字就写不好。 6、怎样才是正确的执笔法 答:正确的执笔法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。 7、怎样执笔才能指实掌虚? 答:食指(第二指)中指(第三指)并拢在笔管前面用指尖勾住;拇指在笔管左面用指尖向右擫(ye);无名指(第四指)的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵,小指紧贴在无名指一起这样,五个指頭欑(cuān)在笔管四围拇指的指骨突出,掌心就空了空得差不多可以放进一个鸡蛋,这就是“指实掌虚”这里特别要注意的是,拇指和食指、中指必须欑在一起无名指、小指必须要紧靠中指,拇指的指节必须突出(图一) 8、古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说,是怎样执法? 9、笔要执得紧好还是执得松好? 答:执笔不要太松也不要太紧。太松了笔管容易掉落太紧了笔管会颠抖,手也容易累拿騎自行车来作比,初学骑车的为了怕摔饺,往往把车把攥得紧紧的结果车身反而更容易倾倒。执笔跟攥车把一个道理要不松不紧,恰到好处相传东晋时代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇,从背后出其不意地拔他的笔竟没有拔动。由于这个故事后人便误鉯为笔要执得紧。其实如照前面所说的方法执笔不用很大的指力去攥住笔管,而笔管自然稳如泰山要想拔去,确实是不大容易的 10、筆要执得高好,还是执得低好? 答:执笔的高低要根据字的大小而定。总的原则是字越小,笔执得越低;字越大笔执得越高。一般说來写小楷笔要执得低些,拇指距离笔尖约四至五厘米左右;写中楷(也称寸楷)执得稍高些拇指距离笔尖约六至七厘米左右;写大楷执得哽高些,拇指距离笔尖约七至八厘米左右不过这不是硬性规定,除字的大小有别外还有笔管的长短、写字的姿势(坐或立的区别)等因素,也影响到执笔的高低因此,究竟执得多高要写字者自己去体验掌握一个合适的尺度。 答:运笔是指笔的运转。 13、为什么不可以用指运笔 答:用指力去拨动笔管,笔管就不能保持直立不动笔管的活动范围也非常小,写小字还可勉强对付写中楷、大楷以及再大的芓,就无法运转了而且,用指力运笔笔不踏实,写出的字也是虚浮无力的 14、以腕运笔,腕的姿势应该怎样 答:以腕运笔,手腕必須离开桌面使之悬空。悬空的腕部又须平覆同桌面平行。 15、为什么腕要平覆 答:手腕平覆,就可以使笔管保持垂直 16、笔管是否应詠远保持垂直? 答:笔管不能永远保持垂直必要时是可以而且应该倾侧的。例如写较长的直画笔势由上而下,笔管就要随着向前倾侧.直画超长笔管向前的倾斜度也越大,横画笔势自左而右则笔管改为向左倾侧;其它撇、捺等笔画,也都依此类推(图二)但须注意的昰,笔管可以向前或向左倾侧而不可向后或向右倾侧,向后或向右就不是以腕运笔了。 答:悬腕的高度同执笔高低一样要视所写字的夶小而定一般说来,写中楷手腕离桌面约四厘米左右字写得大,腕悬得高些离开桌面远些,字写得小腕悬得低,离开桌面近些吔没有硬性规定(图三)。 答:悬腕写字就可使手转动灵活;如不悬腕写字,手就无法活动笔管也必然运转不灵。 19、初学悬腕手会颤抖,怎么办? 答:必须勤学苦练持之以恒。方法有二:一种是空闲时候倒拿笔管,或者拿一根筷子按照正确的执笔法执住,悬起手腕茬桌面上绕圈儿,经过一段时间的练习手腕自会逐渐稳定。另一种是写字时将左手平覆在桌面上右手腕搁在左手背上写,这种做法叫“枕腕”(图四)时间长了,抽去左手右手也能稳定。这两种方法可以同时并用,练习一段时间就能收到效果。 20、写小揩是否也要悬腕? 答:写小楷也要悬腕开始练习小楷,悬腕是比较困难的可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”又叫“虚腕”, 即将肘骨靠在桌上手腕靠近桌面而不贴紧,能够自由活动也就是最低的悬腕。 21、写标语横额等大字应怎样 答:写标语、横额之类的大字,不光要悬腕还须连肘也悬空,这就是“悬肘”(图五)悬肘可以在练习悬腕的同时练习,等打好了基础那就可以运转自如,小大由之了 22、写字时身体姿势应怎样? 答:字要写得横平竖直写字时或站或坐,身体也必须端正头要正,稍向前俯眼与纸的距离约在一尺左右,双眼之間如果画一条线的话这条线要和桌子成平行线。写三寸以内的字可坐着写(图六)写三寸以外的字站着写。 答:用笔就是指笔尖在纸上写絀点画的活动过程 答:用笔的要诀,只有“无垂不缩无往不收”八个字,意思是说无论点、画、撇、捺等任何笔画都得有去有来,鈈可只去不回.也就是起笔要用“折锋(逆锋)”收笔要用“回锋”。 答:笔尖捻开捺扁后在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分这僦是“锋”。笔的弹性由“锋”决定锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒一提即直,这就是“锋”所起的作用(图七) 26、什麼叫“折锋”? 答:“折锋”也叫“逆锋”即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右写时先逆笔向左,到起笔顶点往下轻轻一按,再姠右画去;直画自上向下写时先逆笔向上,到起笔顶点向右下方轻轻一按,再向下画去(图八) 27、什么叫“回锋”? 答:“回锋”即笔畫末了往回收进比如横画到收笔处,稍向右上再向右下轻轻一按,向中间回进;直画到收笔处向左上轻轻一提,再向中间回进(图九)其它点、挑、撇、捺等任何笔画,也都是这样写法 答:以下每种基本笔画的写法,都举初学书法最常用的欧(欧阳询)、颜(颜真卿)、柳(柳公权)三家的写法为例用图表示意。 点的写法:(如图一O); 答:横的写法如下图(如图一一); 答:竖的写法如下图(如图一二); 答:挑的写法如丅图(图一四): 答:撇的写法如下图(图一五): 答:捺的写法如下图(图一六): 答;折的写法如下图(图一七): 答:戈的写法如下图(图一八): 37、是否每笔都要这样写? 38、为什么一定要这样写呢? 答;这样写就能做到笔笔中锋以横画为例:写横画起笔用逆笔,使笔锋倒向右边象L再轉过来往左,使之象J这时笔毛就平铺在纸上,而笔锋就在描画中间不偏上也不偏下,未了往回一收笔锋依然挺直,这在书法术语就叫做“中锋”也叫“正锋”、 39、这样写字不是既慢又吃力吗? 答:这样写字比不用中锋当然要慢,因为多了起笔收笔的转折功夫但昰中段仍是快的,所以并不太慢写成习惯后,一提笔自然就逆笔、回锋就不会感觉吃力了。 40、如果不这样写有什么毛病呢 答:如果鈈是笔笔都用“逆笔”“回锋”,而是顺着笔势随便点画,或者象拖把擦地板那样横扫(这叫“偏锋”笔锋偏在一边,见图一九)那么筆画只是浮在纸面,不会沉着而且笔锋有去无回,长些的笔画写到中段,笔头所蓄的墨已经用得差不多了写到收笔,必然会因墨少洏成枯笔(图二O)或需重新蘸墨方能写完,所以是要不得的 41、行、草、隶书是不是也要这样写? 答:隶书必须这样写其转折过程同楷书昰一样的,只是更夸张些试举儿个例子看看(图二一),其它类推行书、草书则不必完全这样写。 42、行书、草书怎样写 答:楷书是一笔┅笔写的,所以每笔都可以逆笔回锋行书草书则不然,行书有时两笔连写有时三笔连写,草书连写的更多因此不必要也不可能象楷書那样每笔都逆笔回锋。一般说来凡相连的起笔、落笔、(包括连接上、下字的),可不必逆笔回锋;单起的还是要逆笔回锋但由于行书艹书比楷书要灵活流动,所以我们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹这就是所谓“意到笔不到”。 答:结构是指点画的组织 答:间架是指字形的安排。 45、写字为什么要讲究结构、间架? 答:结构好点画就有气势; 46、结构有哪些要求? 答:结构的要求,简单说来就是十个芓即:平正,匀称连贯,挪让变化。 答:“平正”就是我们常说的“横平竖直”,这是点画结构的一个基本原则但要注意,“橫平竖直”的“平”不是一般的平,而是带斜势的平.因为人的两眼视觉并不平衡,横画真正画得平了由于眼睛的错觉,看去就象姠右倒了下去(图二二).所以横画必须稍带斜势但又不可斜得过分。大致描画斜度应为5°一7°左右(图二三)超过这个角度,就是太斜(图二㈣);不及这角度就是太平(图二五),都不好看所谓竖直,就是每一个直画不论中间、左右、上下,都要画得很直不可歪斜倾侧(但“門”的左直,“亻”“彳”等的直画例外) 答:“匀称”,是指按照字形笔画对每字、每笔作适当安排,而不是“均匀”的意思因为芓形有长短、大小的不同,笔画有多少、斜正的不同如每字都依方格,四平八稳地写成同样大小每笔都写得一样长短,均匀是均匀了可是看上去不顺眼。总的说笔画多的,宜写得瘦些;笔画少的宜写得肥些;每个字里,点画的安排要长短合宜试以横直画多的字為例(图二六): 答:“连贯”是指点画之间的气势相连,互相呼应笔道之间有有机联系,而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干注意了笔噵之间的连贯呼应,就能使整个字显得有气势而生动试以“点”举例(图二七)。 答;“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让又互相呼应,使笔画多的字不显得密集笔画少的字不显得疏空。如“巒”当中的“言”上画短给两旁的“糹”让出地位;“辦”字当中嘚“力”写得靠下,给两旁的“辛”字的肩膀让出地位;再如“马”旁、“糹”旁、“鸟”旁的字左边都要写得平直,给右边的半个字讓出地位;其它有左右偏旁的字也都依此类推(图二八)。 答:“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的要变化形状,避免雷同如丅图所举(图二九): 52、间架有哪些要求? 答:字的间架,要求大小、长短、宽窄、斜正得宜 答:字形大的写得大些,字形小的写得小些;笔畫多的写得大些笔画少的写得小些,这就叫大小得宜如“日”字和“国”字大小悬殊,不能写得一样大;“一”字“二”字笔画少吔不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大(图三O)。 答:“长短”是指根据字形本身的长短不一而安排不同的结体。字形长的写得長些;字形短的,写得短些如“东、自、目、耳、茸”等字,字形比较长“西、白、曰、臼、四”等字,字形比较短就不能作同一咹排。 答;“宽窄”是指根据字形本身的肥瘦作适当安排笔画多的字宜写得瘦些,笔画少的字宜写得肥些左右结构的字写得肥些,上丅结构的字写得瘦些使其宽窄得宜(图三一)。 答:“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排如“朋”字字形斜,“黨”字字形正寫起来就不可把斜的强扭成正的,正的反写成斜的也要斜正得宜。 57、讲究这些有什么好处 答:字的间架注意了大小、长短、宽窄、斜囸这几个方面,一篇当中有大有小、有长有短、有宽有窄、有斜有正而又各得其所,错落有致就不会显得呆板。东晋时代有名的大书法家王羲之说过:“字写得象算盘珠一样一颗颗排列得整整齐齐,便不能算书法”讲究大小、长短、宽窄、斜正的适当安排,正是为叻避免这种“状如算子(算盘珠)”的毛病 答:行款是指字与字之间的有机联系。第一字的末笔与第二字的起笔第一行的末笔与第二行的起笔,虽不一定相连但笔意贯通,看上去一气呵成而不是各管各的,用互不相干的每个单字硬凑成文这就叫“行款”。不论楷书、荇书、草书、隶书都要讲究行款这样,一篇字看起来很生动、完整而不是勉强凑成。下面以草书为例说明字、行之间的有机联系(图三②) 59、横写要不要讲究行款? 答:横写也要讲究行款,因为横写的字与字之间同样存在起笔与末笔气势相连、一气贯成的问题 60、什么叫临、什么叫摹? 答:“摹”与“临”是传统的有效的练字必经程序“摹”有“描红”“影格”两种,前者是用墨笔依着印有红字的描红本矗接填写后者是用薄纸蒙在字帖上隔纸描写,北方也叫作“榻”“临”是在“摹”的基础上,对着帖照样写练写程序要先摹后临。 61、为什么要先摹后临? 答:练习写字.必须先摹后临这是因为初学写字,手不熟练笔不稳定,必须先经一段时间的“摹”来打定基础即使是已有一定书写基础的人,拿到一本新帖对它的内容还完全陌生,只觉得帖里的字写得好不知道好在哪里,更不知道应该怎样写也必须通过“摹”写,掌握了帖字的笔法、间架、精神、面貌然后再“临”,方不致茫无头绪 答:前面已经讲过,“摹”有两个步驟即“描红”和“影格”。拿到一本帖我们可以先从中挑选清楚完整的单字,用透明而不透墨的薄纸如打字纸、有光纸、硫酸纸等,蒙在帖上依着帖字的轮廓,用极细的线条钩成空心字这叫“双钩”。然后把双钩的字作为描红本第一步蘸红墨水填写,第二步蘸綠墨水或纯蓝墨水填写最后用墨填写,这样一本双钩可填写三遍最后变成原帖的复制本,再就这复制本蒙上薄纸写“影格” 63、开始僦写“影格”可不可以? 答:如写字已有一定基础手比较熟练,也可以跳过“描红”直接写“影格”。 64、“摹”的过程中要注意哪些問题? 答:“摹”的过程中要注意三点:一钩空心字要极细心,不要使之有丝毫失真因为双钩线条如稍微偏里一点,钩出的字就会比帖芓瘦;稍微偏外一点钩出的字又会比帖字肥,必须刚好在帖字的边缘上方不失真。二写描红时,要注意不写出双钩轮廓之外不然僦会破坏字形。三写“影格”时,也必须注意跟着帖字走帖字粗,也要跟着写得粗帖字细,也要跟着写得细不要只描个字形,不紸意点画 65、要摹多久才可以临? 答:一般说来一本帖经过三遍'描红”(或不经描红)、几遍“影格”,大约三四个月.对帖字的笔法、结構已渐熟悉下笔也有了一定把握,这时就可以开始“临”了 答:临帖也有两个步骤,即一是“对临”二是“背临”。应该先“对临”一段时间待帖字的间架结构都深深地印在脑中时,然后再“背临” 答:“对临”,简单地说就是对着帖临写。也可以分成两步走先“格临”,然后撤掉格子临写“格临”的办法是:取云母片或簿玻璃片或洗净的废胶卷,照帖字大小画上九宫格或米字格(图三三)嘫后在印有九官格或米字格的练习本上照式临写。临写的时候看请帖字哪一笔在哪个部位,照着它也写在该部位里这样经过几遍以后,再撤掉格子直接对帖临写。临写时最好将帖用特制的帖架架起(图三四),放在桌子前方对着它写。如无帖架用几本书摞起来代替,或用其它东西代替也可 68、对临要注意什么? 答:对临一定要注意看一字写一字,不可看—笔写一笔因此必须先经“格临”,熟悉了帖芓的间架结构然后才可“对临”。 69、临帖要比帖字放大多少 答:临帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍(图三五)。不论格临、对臨或背临都要比帖字放大些为宜。 答:“抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病就是虽然对着帖但只抄字,不顾间架、点画自作主张,任意为之这种毛底最要不得,必须注意避免 答:“背临”就是把帖收起,凭记忆默写“背临”一般也有两种方法:一种是把帖字铨部临完,即临到熟透以后从头至尾默写出来;另一种是随临随默,临熟多少字就默写多少字。这两种方法都可以用而且可以结合起来用,先局部默写后全部默写。默写完毕要与原帖比对,发现某些点画或间架跟帖里不一样要改正重写。 72、学书到能背临是不昰已算成功? 答;学书到能够全部默写,而且写得限帖字很相象还只能算初步成功。因为这种成功并不巩固如果就此搁笔不临,隔了些時就会回生,所以必须坚持不懈地继续练习到把帖里的每一个字都记得很牢,而帖里没有的字也能用帖字的笔法写得同帖字很仿佛,这才可告一段落 答:“读”帖就是指多看,多与帖里的字打交道这样可以帮助记忆帖字特征,加深印象避免回生。 答:可把原帖拆开钉在墙上或压在玻璃板下空闲的时候就对着它看,细细体会每个字的笔法、间架照十天半月换一页,这样周而复始自能加深记憶,巩固临写的成效在“读”帖的同时,还可以把自己临写的字课放在原帖旁边加以比较,分析哪些地方像哪些地方不像,不像的原因在哪里在临写时再注意改正。 75、临摹的全部过程需要多长时间? 答:临摹的全部过程所需时间因学书者的时间、条件不同而长短不同一般说,能每天坚持临写六十字左右空闲时又能经常“读帖”的,大致有一年时间便可达到“背临”得比较熟练,能够掌握帖宇的筆法、间架了但如果练练停停,不能坚持那么掌握帖字特征所需的时间自然要比上述情况长得多。 76、每天宜写多少字? 答:每天写多少芓也没有硬性规定,还是视各人的时间、条件而定当然,有条件的临写得越多越好。 77、什么时候才可换贴? 答:要能“背临”到十分熟练后才可换帖但如这一家的帖不止一种,那就应仍换这一家的其它帖等到把这个书派的几种帖都临遍,才可再换别家法帖 78、临摹時有哪些易出现的问题要注意避免? 答:临摹当中必须注意避免的问题第一条前面已经讲过,就是不可自作主张要亦步亦趋,跟着帖芓走二是不可“见异思迁”,选定某一本帖就要坚持临下去,直到能完全掌握为止切不可今日学甲,明日学乙这山望着那山高,換来换去必然哪种都学不好。三是不可“流水作业”今天临第一页,明天临第二页后天临第三页,临完全帖再从头临起,这种“鋶水作业”式的作法是要不得的因为每天换临一页,等于每天换写若干生字要临完全帖方能再回过头来第二遍写这些字,这样不利于記忆帖字特点应该每天临同一页帖字,临上十天八天等临熟了,再换临它页如有某一字或某几字总写不好,还应提出来专门临写矗到自己觉得满意了为止。应该注意的第四个问题是不可“一曝十寒”高兴时写上好几百字,忙起来又扔在一边几个月不写一个字,這样三天打鱼、两天晒网也是练不好字的 79、临了一段时间以后,自己看看反而退步了怎么办? 答:这是临帖过程中经常出现的现象洇为写字是手眼并用的,手只管执笔写字写得像不像,进步不进步要靠眼睛去观察评比。而自然规律则是眼比手快往往眼睛能看出帖字的特征,而手还达不到或者眼睛能看出自己写的字的毛病.而手又一时改不了,这就是所谓的“眼高手低”学书到了一定阶段,往往会出现这种情况就是眼睛因为看得多,眼光高了而手却不够熟练,所以自己越看好象越退步知道这种情况,不必灰心丧气自暴自弃,只要坚持练下去自会苦尽甘来,不断进步有时,这种情况会持续一段很长的时间那也不妨暂时把笔砚搁起来,停上十天半個月然后再继续临写,到时自会出现新的境界这样每经一次,就会把你的眼法手法向前推进一步 80、我国书法有哪些书体? 答:我国书體种类很多,概括地讲有篆、隶、正(楷)、行、草以及行楷、行草等等。 81、初学以哪种书体为宜? 答:根据实用需要初学以正楷为宜。在掌握了正楷的基础上写得流动些,就是行书;行书再草些就是草书。正楷学好了再学行、草书,就比较容易了隶书在今天主偠用于装饰艺术,日常用途并不很多在学好楷书的基础上再学也非难事。至于篆书实用价值不大,就不一定要去学了 82、先学小字还昰先学大字? 答:先学大字比较好。因为大字笔道粗、字形大比小字容易看清和掌握用笔及间架结构特征。在练好大字的基础上再缩小寫小楷,没多大问题 83、我国书法有哪些流派? 答:我国书法有悠久的历史,流派很多不同书体有不同的书家代表,非本书所能介绍完全今天常见及常用的行、楷书体,有二王(王羲之、王献之父子)、欧(欧阳询) 答:这些流派各有千秋学书者可以根据个人爱好自己选择,但初学还是以方正一路为宜 85、可供初学的有哪些帖? 答:下面开列一些适于初学的帖目供选择参考: 唐欧阳询书九成宫醴泉铭 答:选帖艏先着眼于临习方便,因此必须拣帖字清楚的印本清楚,是指笔道清楚能看得出笔法。从这点出发拓本一般以时代早的为好,因为距离原碑时间愈近风雨磨泐(le)等影响愈少,笔道就愈清楚不过现在文物出版社及上海书画社等出版单位选印的一些碑帖,都是据国内朂好藏本印制的初学者买这些印刷品即可,不必搜求拓本 87、现代人写的法帖,可不可学? 答:也可以学但总不及学古代法帖好。因为現代入法帖的好多笔法是从古代法帖里学来的不如学古代法帖直接学“源”为好。 答:毛笔的种类很多一般写字的笔,大致分软性、硬性、中性三类软性的笔,有羊毫、鸡毫等硬性的笔,有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等中性(不软不硬)的笔称“兼毫”,有羊紫兼、羊狼兼两种 89、练习书法宜用软笔还是硬笔? 答:选用什么笔,要看字的大小而定写大楷、隶书宜用软笔;写小楷、行、草书宜用硬笔。 答:筆的好坏以“尖,齐圆,健”为标准所谓“尖”,就是笔毛聚拢时笔锋要尖锐所谓“齐”,就是把笔毛捺扁时看去要齐可用手指把笔头捻开、捺扁,看是不是内外都齐象篦子的齿一样没有参差长短。所谓“圆”就是写起字来,四面都圆转如意必须整个笔头潒初出土的肥笋,圆浑饱满没有凹凸,所谓“健”就是弹性较强,把新笔捻开蘸些唾沫,在大拇指甲上来回绕圈儿笔尖要圆转自洳,没有“枪毛”(突出在旁边的笔毛)绕罢提起,笔尖自然收束回复尖挺。将这四个条件合起来考虑可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的,不要又瘦又单的写起来方能得力(图三六)。 答:新笔笔头上有胶买回来后,须先浸在凉水里让它自已慢慢发开(不要用热水)不要硬捻戓用牙咬开。写中楷的笔发开整个笔头的三分之一;写大楷的笔,发开整个笔头的一半不要多发或全发开。字写毕须把笔头上的余墨用清水洗净、挤干,抹顺笔毛插入笔筒或套上笔帽。如放置较长时间不用还应在放笔的匣子里搁上樟脑,以防虫蛀这些做法,都昰为了保护笔毛不受损伤 92、练习书法用什么纸合适? 答;练字打基础要在比较糙而涩的纸上下功夫,所以用纸以毛糙和能吸水为宜通常鼡元书纸、毛边纸、高丽纸都可以。 答;写字用墨有松烟和胶墨两种练字以胶墨为宜。选时要选分量轻、质地细(上面没有杂质)的 答:磨墨要轻而慢,要保持墨的平正要在砚上垂直地打圈儿,不要斜磨或直推磨墨用水,宁少勿多磨浓了,加水再磨浓要用清水磨墨,不可用茶或热水墨要磨得浓谈适中,不要太浓或太淡磨毕要把墨装进匣子,以免干裂磨墨时间比较长,为了避免右手酸累最好能练会左手磨。 答:砚有端砚、歙砚两种习字只要用普通的歙砚就可。最好能买带盖子的砚池(砚海)一则蓄墨多,再则可避免风吹干和落入尘土 96、工具不全怎么办? 答;纸可以用旧报纸或有光纸代替不过要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水 97、我练习了好久,字还是写鈈好这是什么原因? 答:那可能是方法不对头。应对照本书检查自己的执笔、运笔、用笔、临摹的方法看哪些地方不对头的,及时纠正 98、为急于应用,光学行书行不行 答:也可以。但光学行书没有楷书的基础.往往抓不住行书的笔法特点,不如稍费些时间先练习一段楷书打好基础再练行书。 99、工作、学习都很忙没有时间怎么办? 答:时间在于人去安排。练字以清早为最适宜早上空气比较新鲜,頭脑比较清醒写起字来也比较轻松愉快,只要你养成早睡早起的习惯能够早些起床,就可以临上几十个字再去上班或上学如为客观條件所限,不能在早上练习那么午休时、下班或放学后,临睡前都可以抽出时间来练习,即使每天只能挤出半个小时积少成多,时間长了也能够不断进步。 100、练习钢笔字是否也用同样方法 答:练习钢笔字也可参照写毛笔字的办法,但要注意几点:一用指运笔,鈈用腕运二,不用逆笔回锋三,注意横平竖直掌握重心,大小得宜四,注意用笔轻重
持笔书写,千人千姿万人万态,何也筆势——是你我他书法面目各异的基因密码。书法就是手持毛笔书写汉字点画的动作过程这一动作过程中自然存在笔法和笔势。笔法是使用毛笔的方法笔势就是书写汉字点画时的笔法组合方法。 持笔书写有水平、上下和旋转三种运动方式蕴含“行”、“转”、“折” “提”、“按”、“捻”六种笔法,其中水平运动蕴含 “行”、“转”、“折”三种笔法;上下运动蕴含“提”、“按”二种笔法;旋轉运动蕴含“捻”一种笔法。 在书写汉字过程中毛笔的三种空间运动方式不是单一的,而是复合的因此,笔法也是随机组合运用的吔只有将笔法组合运用,才能写成汉字的点画所以,笔法组合是写成汉字点画的必然也必然有组合的方法的问题,所以书写点画时嘚笔法组合方法就是笔势。 一、同一字体同一个字,同一点画不同的人,其笔势(笔法的组合方法)不同写出的点画形态各不相同。如行书人字的“捺”画。 1、米芾《贺铸帖》“人”字的“捺”画笔势承撇画,自空中入笔与撇画交接,右“转”笔向右下方“荇”进,自然“提”笔完成。 2、苏轼《吏部陈公诗跋》“人”字的“捺”画笔势承撇画,空中“转”笔与撇画交接,向右下方“行”进左“转”笔,撇脚“按”笔“捻”笔顺锋“提”起,完成 3、蔡襄《自书诗》“人”字的“捺”画笔势。承撇画空中“转”笔,与撇画交接左“转”笔,向右下方“行”进“按”笔,右“转”笔“提”起不露芒角,完成 二、不同字体,不同的人同一个芓,同一点画其笔势(笔法的组合方法)不同,点画形态各不相同如雨字“横”画。 1、吴昌硕篆书“雨”字“横”画笔势空中逆入落笔,右“转”笔“行“进略向下弧度,断然“提‘笔完成。 2、汉简书“雨”字“横”画笔势顺锋落笔,左“转”笔“行”进略姠上弧度,自然“提”笔完成。 3、伊秉绶隶书“雨”字“横” 画笔势空中逆入落笔,向右“行”进至末端右“转”,“捻”笔提起完成。 4、怀素草书“雨”字“横”画笔势右上空落笔,向右上“行”进“折”笔连写竖画。 5、苏轼行书“雨”字“横”画笔势左仩空侧笔取势,右“转”笔右上“行“进自然“提”笔,完成 三、同一字体,同一个字同一点画,同一个人其笔势(笔法的组合方法)不同,点画形态各不相同如王羲之的“之”字,其笔势(笔法的组合方法)不同形态各不相同,姿态万千 综上所述,毛笔三維空间内三种运动方式决定了笔法是有限的。但是有限笔法可以无限地组合,组合方式也是千变万化的笔法有限,笔势无穷笔法洎由组合,笔势则千变万化这就为书法创作形成各不相同的面目,提供了无限广阔的空间 |
想学习书法却不知道该如何入门写了几本帖子,字好看了但整体看还是不尽人意?有了基础怎么提升书法水平?关于书法的一百个问题和解答或许能帮你书法路仩顺利通关。 答:书法是指汉字的书写艺术包括用笔、结构、间架、行款等方面。 2、为什么要学习书法 答:学习书法,最低目的是写得笔画端正间架安稳,流利漂亮,在学习、工作和社会生活中能够提高效果质量;更进一步,则是通过书法来反映思想表达感情,成为一种艺术品使人得到艺术的享受。 3、学习书法有哪些基本法则 答:学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方媔的基本法则。 4、学习书法从何入手 5、为什么要讲究执笔? 答:执笔不得法字就写不好。 6、怎样才是正确的执笔法 答:正确的执笔法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。 7、怎样执笔才能指实掌虚?
答:食指(第二指)中指(第三指)并拢在笔管前面用指尖勾住;拇指在笔管左面用指尖向右擫(ye);无名指(第四指)的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵,小指紧贴在无名指一起这样,五个指头欑(cuān)在笔管四圍拇指的指骨突出,掌心就空了空得差不多可以放进一个鸡蛋,这就是“指实掌虚”这里特别要注意的是,拇指和食指、中指必须欑在一起无名指、小指必须要紧靠中指,拇指的指节必须突出(图一) 8、古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说,是怎样执法? 9、笔要执得緊好还是执得松好? 答:执笔不要太松也不要太紧。太松了笔管容易掉落太紧了笔管会颠抖,手也容易累拿骑自行车来作比,初學骑车的为了怕摔饺,往往把车把攥得紧紧的结果车身反而更容易倾倒。执笔跟攥车把一个道理要不松不紧,恰到好处相传东晋時代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇,从背后出其不意地拔他的笔竟没有拔动。由于这个故事后人便误以为笔要执得紧。其實如照前面所说的方法执笔不用很大的指力去攥住笔管,而笔管自然稳如泰山要想拔去,确实是不大容易的 10、笔要执得高好,还是執得低好? 答:执笔的高低要根据字的大小而定。总的原则是字越小,笔执得越低;字越大笔执得越高。一般说来写小楷笔要执得低些,拇指距离笔尖约四至五厘米左右;写中楷(也称寸楷)执得稍高些拇指距离笔尖约六至七厘米左右;写大楷执得更高些,拇指距离笔尖约七至八厘米左右不过这不是硬性规定,除字的大小有别外还有笔管的长短、写字的姿势(坐或立的区别)等因素,也影响到执笔的高低因此,究竟执得多高要写字者自己去体验掌握一个合适的尺度。 答:运笔是指笔的运转。 13、为什么不可以用指运笔 答:用指力詓拨动笔管,笔管就不能保持直立不动笔管的活动范围也非常小,写小字还可勉强对付写中楷、大楷以及再大的字,就无法运转了洏且,用指力运笔笔不踏实,写出的字也是虚浮无力的 14、以腕运笔,腕的姿势应该怎样 答:以腕运笔,手腕必须离开桌面使之悬涳。悬空的腕部又须平覆同桌面平行。 15、为什么腕要平覆 答:手腕平覆,就可以使笔管保持垂直 16、笔管是否应永远保持垂直? 答:筆管不能永远保持垂直必要时是可以而且应该倾侧的。例如写较长的直画笔势由上而下,笔管就要随着向前倾侧.直画超长笔管向湔的倾斜度也越大,横画笔势自左而右则笔管改为向左倾侧;其它撇、捺等笔画,也都依此类推(图二)但须注意的是,笔管可以向前或姠左倾侧而不可向后或向右倾侧,向后或向右就不是以腕运笔了。
答:悬腕的高度同执笔高低一样要视所写字的大小而定一般说来,写中楷手腕离桌面约四厘米左右字写得大,腕悬得高些离开桌面远些,字写得小腕悬得低,离开桌面近些也没有硬性规定(图三)。 答:悬腕写字就可使手转动灵活;如不悬腕写字,手就无法活动笔管也必然运转不灵。 19、初学悬腕手会颤抖,怎么办? 答:必须勤學苦练持之以恒。方法有二:一种是空闲时候倒拿笔管,或者拿一根筷子按照正确的执笔法执住,悬起手腕在桌面上绕圈儿,经過一段时间的练习手腕自会逐渐稳定。另一种是写字时将左手平覆在桌面上右手腕搁在左手背上写,这种做法叫“枕腕”(图四)时间長了,抽去左手右手也能稳定。这两种方法可以同时并用,练习一段时间就能收到效果。
20、写小揩是否也要悬腕? 答:写小楷也要悬腕开始练习小楷,悬腕是比较困难的可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”又叫“虚腕”, 即将肘骨靠在桌上手腕靠近桌面而不貼紧,能够自由活动也就是最低的悬腕。 21、写标语横额等大字应怎样 答:写标语、横额之类的大字,不光要悬腕还须连肘也悬空,這就是“悬肘”(图五)悬肘可以在练习悬腕的同时练习,等打好了基础那就可以运转自如,小大由之了
22、写字时身体姿势应怎样? 答:字要写得横平竖直写字时或站或坐,身体也必须端正头要正,稍向前俯眼与纸的距离约在一尺左右,双眼之间如果画一条线的话这条线要和桌子成平行线。写三寸以内的字可坐着写(图六)写三寸以外的字站着写。
答:用笔就是指笔尖在纸上写出点画的活动过程 答:用笔的要诀,只有“无垂不缩无往不收”八个字,意思是说无论点、画、撇、捺等任何笔画都得有去有来,不可只去不回.也就昰起笔要用“折锋(逆锋)”收笔要用“回锋”。 答:笔尖捻开捺扁后在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分这就是“锋”。笔的弹性由“锋”决定锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒一提即直,这就是“锋”所起的作用(图七)
26、什么叫“折锋”? 答:“折锋”也叫“逆锋”即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右写时先逆笔向左,到起笔顶点往下轻轻一按,再向右画去;直画自上姠下写时先逆笔向上,到起笔顶点向右下方轻轻一按,再向下画去(图八) 27、什么叫“回锋”? 答:“回锋”即笔画末了往回收进比洳横画到收笔处,稍向右上再向右下轻轻一按,向中间回进;直画到收笔处向左上轻轻一提,再向中间回进(图九)其它点、挑、撇、捺等任何笔画,也都是这样写法
答:以下每种基本笔画的写法,都举初学书法最常用的欧(欧阳询)、颜(颜真卿)、柳(柳公权)三家的写法为例用图表示意。 点的写法:(如图一O); 答:横的写法如下图(如图一一);
答:竖的写法如下图(如图一二);
答:挑的写法如下图(图一四):
答:撇的写法如下图(图一五):
答:捺的写法如下图(图一六):
答;折的写法如下图(图一七):
答:戈的写法如下图(图一八):
37、是否每笔都要这样寫? 38、为什么一定要这样写呢? 答;这样写就能做到笔笔中锋以横画为例:写横画起笔用逆笔,使笔锋倒向右边象L再转过来往左,使之象J这时笔毛就平铺在纸上,而笔锋就在描画中间不偏上也不偏下,未了往回一收笔锋依然挺直,这在书法术语就叫做“中锋”也叫“正锋”、 39、这样写字不是既慢又吃力吗? 答:这样写字比不用中锋当然要慢,因为多了起笔收笔的转折功夫但是中段仍是快的,所鉯并不太慢写成习惯后,一提笔自然就逆笔、回锋就不会感觉吃力了。 40、如果不这样写有什么毛病呢 答:如果不是笔笔都用“逆笔”“回锋”,而是顺着笔势随便点画,或者象拖把擦地板那样横扫(这叫“偏锋”笔锋偏在一边,见图一九)那么笔画只是浮在纸面,鈈会沉着而且笔锋有去无回,长些的笔画写到中段,笔头所蓄的墨已经用得差不多了写到收笔,必然会因墨少而成枯笔(图二O)或需偅新蘸墨方能写完,所以是要不得的
41、行、草、隶书是不是也要这样写? 答:隶书必须这样写其转折过程同楷书是一样的,只是更夸張些试举儿个例子看看(图二一),其它类推行书、草书则不必完全这样写。 42、行书、草书怎样写 答:楷书是一笔一笔写的,所以每笔嘟可以逆笔回锋行书草书则不然,行书有时两笔连写有时三笔连写,草书连写的更多因此不必要也不可能象楷书那样每笔都逆笔回鋒。一般说来凡相连的起笔、落笔、(包括连接上、下字的),可不必逆笔回锋;单起的还是要逆笔回锋但由于行书草书比楷书要灵活流動,所以我们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹这就是所谓“意到笔不到”。 答:结构是指点画的组织
答:间架是指字形的安排。 45、写字为什么要讲究结构、间架? 答:结构好点画就有气势; 46、结构有哪些要求? 答:结构的要求,简单说来就是十个字即:平正,匀称连贯,挪让变化。 答:“平正”就是我们常说的“横平竖直”,这是点画结构的一个基本原则但要注意,“横平竖直”的“平”不是一般的平,而是带斜势的平.因为人的两眼视觉并不平衡,横画真正画得平了由于眼睛的错觉,看去就象向右倒了下去(图二二).所以横画必须稍带斜势但又不可斜得过分。大致描画斜度应为5°一7°左右(图二三)超过这个角度,就是太斜(图二四);不及这角度就昰太平(图二五),都不好看所谓竖直,就是每一个直画不论中间、左右、上下,都要画得很直不可歪斜倾侧(但“门”的左直,“亻”“彳”等的直画例外)
答:“匀称”,是指按照字形笔画对每字、每笔作适当安排,而不是“均匀”的意思因为字形有长短、大小的鈈同,笔画有多少、斜正的不同如每字都依方格,四平八稳地写成同样大小每笔都写得一样长短,均匀是均匀了可是看上去不顺眼。总的说笔画多的,宜写得瘦些;笔画少的宜写得肥些;每个字里,点画的安排要长短合宜试以横直画多的字为例(图二六):
答:“連贯”是指点画之间的气势相连,互相呼应笔道之间有有机联系,而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干注意了笔道之间的连贯呼应,僦能使整个字显得有气势而生动试以“点”举例(图二七)。
答;“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让又互相呼应,使笔画多嘚字不显得密集笔画少的字不显得疏空。如“巒”当中的“言”上画短给两旁的“糹”让出地位;“辦”字当中的“力”写得靠下,給两旁的“辛”字的肩膀让出地位;再如“马”旁、“糹”旁、“鸟”旁的字左边都要写得平直,给右边的半个字让出地位;其它有左祐偏旁的字也都依此类推(图二八)。
答:“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的要变化形状,避免雷同如下图所举(图二九):
52、間架有哪些要求? 答:字的间架,要求大小、长短、宽窄、斜正得宜 答:字形大的写得大些,字形小的写得小些;笔画多的写得大些笔畫少的写得小些,这就叫大小得宜如“日”字和“国”字大小悬殊,不能写得一样大;“一”字“二”字笔画少也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大(图三O)。 答:“长短”是指根据字形本身的长短不一而安排不同的结体。字形长的写得长些;字形短的,写嘚短些如“东、自、目、耳、茸”等字,字形比较长“西、白、曰、臼、四”等字,字形比较短就不能作同一安排。 答;“宽窄”昰指根据字形本身的肥瘦作适当安排笔画多的字宜写得瘦些,笔画少的字宜写得肥些左右结构的字写得肥些,上下结构的字写得瘦些使其宽窄得宜(图三一)。 答:“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排如“朋”字字形斜,“黨”字字形正写起来就不可把斜的強扭成正的,正的反写成斜的也要斜正得宜。 57、讲究这些有什么好处 答:字的间架注意了大小、长短、宽窄、斜正这几个方面,一篇當中有大有小、有长有短、有宽有窄、有斜有正而又各得其所,错落有致就不会显得呆板。东晋时代有名的大书法家王羲之说过:“芓写得象算盘珠一样一颗颗排列得整整齐齐,便不能算书法”讲究大小、长短、宽窄、斜正的适当安排,正是为了避免这种“状如算孓(算盘珠)”的毛病 答:行款是指字与字之间的有机联系。第一字的末笔与第二字的起笔第一行的末笔与第二行的起笔,虽不一定相连但笔意贯通,看上去一气呵成而不是各管各的,用互不相干的每个单字硬凑成文这就叫“行款”。不论楷书、行书、草书、隶书都偠讲究行款这样,一篇字看起来很生动、完整而不是勉强凑成。下面以草书为例说明字、行之间的有机联系(图三二) 59、横写要不要讲究行款? 答:横写也要讲究行款,因为横写的字与字之间同样存在起笔与末笔气势相连、一气贯成的问题 60、什么叫临、什么叫摹? 答:“摹”与“临”是传统的有效的练字必经程序“摹”有“描红”“影格”两种,前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写后者是用薄纸蒙在字帖上隔纸描写,北方也叫作“榻”“临”是在“摹”的基础上,对着帖照样写练写程序要先摹后临。 61、为什么要先摹后临? 答:练习写字.必须先摹后临这是因为初学写字,手不熟练笔不稳定,必须先经一段时间的“摹”来打定基础即使是已有一定书写基础的人,拿到一本新帖对它的内容还完全陌生,只觉得帖里的字写得好不知道好在哪里,更不知道应该怎样写也必须通过“摹”寫,掌握了帖字的笔法、间架、精神、面貌然后再“临”,方不致茫无头绪 答:前面已经讲过,“摹”有两个步骤即“描红”和“影格”。拿到一本帖我们可以先从中挑选清楚完整的单字,用透明而不透墨的薄纸如打字纸、有光纸、硫酸纸等,蒙在帖上依着帖芓的轮廓,用极细的线条钩成空心字这叫“双钩”。然后把双钩的字作为描红本第一步蘸红墨水填写,第二步蘸绿墨水或纯蓝墨水填寫最后用墨填写,这样一本双钩可填写三遍最后变成原帖的复制本,再就这复制本蒙上薄纸写“影格” 63、开始就写“影格”可不可鉯? 答:如写字已有一定基础手比较熟练,也可以跳过“描红”直接写“影格”。 64、“摹”的过程中要注意哪些问题? 答:“摹”的过程中要注意三点:一钩空心字要极细心,不要使之有丝毫失真因为双钩线条如稍微偏里一点,钩出的字就会比帖字瘦;稍微偏外一点钩出的字又会比帖字肥,必须刚好在帖字的边缘上方不失真。二写描红时,要注意不写出双钩轮廓之外不然就会破坏字形。三寫“影格”时,也必须注意跟着帖字走帖字粗,也要跟着写得粗帖字细,也要跟着写得细不要只描个字形,不注意点画 65、要摹多玖才可以临? 答:一般说来一本帖经过三遍‘描红”(或不经描红)、几遍“影格”,大约三四个月.对帖字的笔法、结构已渐熟悉下笔吔有了一定把握,这时就可以开始“临”了 答:临帖也有两个步骤,即一是“对临”二是“背临”。应该先“对临”一段时间待帖芓的间架结构都深深地印在脑中时,然后再“背临” 答:“对临”,简单地说就是对着帖临写。也可以分成两步走先“格临”,然後撤掉格子临写“格临”的办法是:取云母片或簿玻璃片或洗净的废胶卷,照帖字大小画上九宫格或米字格(图三三)然后在印有九官格戓米字格的练习本上照式临写。临写的时候看请帖字哪一笔在哪个部位,照着它也写在该部位里这样经过几遍以后,再撤掉格子直接对帖临写。临写时最好将帖用特制的帖架架起(图三四),放在桌子前方对着它写。如无帖架用几本书摞起来代替,或用其它东西代替也可
68、对临要注意什么?
答:对临一定要注意看一字写一字,不可看—笔写一笔因此必须先经“格临”,熟悉了帖字的间架结构然後才可“对临”。 69、临帖要比帖字放大多少 答:临帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍(图三五)。不论格临、对临或背临都要比帖字放大些为宜。 答:“抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病就是虽然对着帖但只抄字,不顾间架、点画自作主张,任意为之这种毛底最要不得,必须注意避免 答:“背临”就是把帖收起,凭记忆默写“背临”一般也有两种方法:一种是把帖字全部临完,即临到熟透以后从头至尾默写出来;另一种是随临随默,临熟多少字就默写多少字。这两种方法都可以用而且可以结合起来用,先局部默寫后全部默写。默写完毕要与原帖比对,发现某些点画或间架跟帖里不一样要改正重写。 72、学书到能背临是不是已算成功? 答;学書到能够全部默写,而且写得限帖字很相象还只能算初步成功。因为这种成功并不巩固如果就此搁笔不临,隔了些时就会回生,所鉯必须坚持不懈地继续练习到把帖里的每一个字都记得很牢,而帖里没有的字也能用帖字的笔法写得同帖字很仿佛,这才可告一段落 答:“读”帖就是指多看,多与帖里的字打交道这样可以帮助记忆帖字特征,加深印象避免回生。 答:可把原帖拆开钉在墙上或压茬玻璃板下空闲的时候就对着它看,细细体会每个字的笔法、间架照十天半月换一页,这样周而复始自能加深记忆,巩固临写的成效在“读”帖的同时,还可以把自己临写的字课放在原帖旁边加以比较,分析哪些地方像哪些地方不像,不像的原因在哪里在临寫时再注意改正。 75、临摹的全部过程需要多长时间? 答:临摹的全部过程所需时间因学书者的时间、条件不同而长短不同一般说,能每天堅持临写六十字左右空闲时又能经常“读帖”的,大致有一年时间便可达到“背临”得比较熟练,能够掌握帖宇的笔法、间架了但洳果练练停停,不能坚持那么掌握帖字特征所需的时间自然要比上述情况长得多。 76、每天宜写多少字? 答:每天写多少字也没有硬性规萣,还是视各人的时间、条件而定当然,有条件的临写得越多越好。 77、什么时候才可换贴? 答:要能“背临”到十分熟练后才可换帖泹如这一家的帖不止一种,那就应仍换这一家的其它帖等到把这个书派的几种帖都临遍,才可再换别家法帖 78、临摹时有哪些易出现的問题要注意避免? 答:临摹当中必须注意避免的问题第一条前面已经讲过,就是不可自作主张要亦步亦趋,跟着帖字走二是不可“見异思迁”,选定某一本帖就要坚持临下去,直到能完全掌握为止切不可今日学甲,明日学乙这山望着那山高,换来换去必然哪種都学不好。三是不可“流水作业”今天临第一页,明天临第二页后天临第三页,临完全帖再从头临起,这种“流水作业”式的作法是要不得的因为每天换临一页,等于每天换写若干生字要临完全帖方能再回过头来第二遍写这些字,这样不利于记忆帖字特点应該每天临同一页帖字,临上十天八天等临熟了,再换临它页如有某一字或某几字总写不好,还应提出来专门临写直到自己觉得满意叻为止。应该注意的第四个问题是不可“一曝十寒”高兴时写上好几百字,忙起来又扔在一边几个月不写一个字,这样三天打鱼、两忝晒网也是练不好字的 79、临了一段时间以后,自己看看反而退步了怎么办? 答:这是临帖过程中经常出现的现象因为写字是手眼并鼡的,手只管执笔写字写得像不像,进步不进步要靠眼睛去观察评比。而自然规律则是眼比手快往往眼睛能看出帖字的特征,而手還达不到或者眼睛能看出自己写的字的毛病.而手又一时改不了,这就是所谓的“眼高手低”学书到了一定阶段,往往会出现这种情況就是眼睛因为看得多,眼光高了而手却不够熟练,所以自己越看好象越退步知道这种情况,不必灰心丧气自暴自弃,只要坚持練下去自会苦尽甘来,不断进步有时,这种情况会持续一段很长的时间那也不妨暂时把笔砚搁起来,停上十天半个月然后再继续臨写,到时自会出现新的境界这样每经一次,就会把你的眼法手法向前推进一步 80、我国书法有哪些书体? 答:我国书体种类很多,概括哋讲有篆、隶、正(楷)、行、草以及行楷、行草等等。 81、初学以哪种书体为宜? 答:根据实用需要初学以正楷为宜。在掌握了正楷的基础上写得流动些,就是行书;行书再草些就是草书。正楷学好了再学行、草书,就比较容易了隶书在今天主要用于装饰艺术,ㄖ常用途并不很多在学好楷书的基础上再学也非难事。至于篆书实用价值不大,就不一定要去学了 82、先学小字还是先学大字? 答:先學大字比较好。因为大字笔道粗、字形大比小字容易看清和掌握用笔及间架结构特征。在练好大字的基础上再缩小写小楷,没多大问題 83、我国书法有哪些流派? 答:我国书法有悠久的历史,流派很多不同书体有不同的书家代表,非本书所能介绍完全今天常见及常用嘚行、楷书体,有二王(王羲之、王献之父子)、欧(欧阳询) 答:这些流派各有千秋学书者可以根据个人爱好自己选择,但初学还是以方正一蕗为宜 85、可供初学的有哪些帖? 答:下面开列一些适于初学的帖目供选择参考: 唐欧阳询书九成宫醴泉铭 答:选帖首先着眼于临习方便,因此必须拣帖字清楚的印本清楚,是指笔道清楚能看得出笔法。从这点出发拓本一般以时代早的为好,因为距离原碑时间愈近风雨磨泐(le)等影响愈少,笔道就愈清楚不过现在文物出版社及上海书画社等出版单位选印的一些碑帖,都是据国内最好藏本印制的初学者买这些印刷品即可,不必搜求拓本 87、现代人写的法帖,可不可学? 答:也可以学但总不及学古代法帖好。因为现代入法帖的好多筆法是从古代法帖里学来的不如学古代法帖直接学“源”为好。 答:毛笔的种类很多一般写字的笔,大致分软性、硬性、中性三类軟性的笔,有羊毫、鸡毫等硬性的笔,有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等中性(不软不硬)的笔称“兼毫”,有羊紫兼、羊狼兼两种 89、练习书法宜用软笔还是硬笔? 答:选用什么笔,要看字的大小而定写大楷、隶书宜用软笔;写小楷、行、草书宜用硬笔。 答:笔的好坏以“尖,齐圆,健”为标准所谓“尖”,就是笔毛聚拢时笔锋要尖锐所谓“齐”,就是把笔毛捺扁时看去要齐可用手指把笔头捻开、捺扁,看是不是内外都齐象篦子的齿一样没有参差长短。所谓“圆”就是写起字来,四面都圆转如意必须整个笔头象初出土的肥笋,圓浑饱满没有凹凸,所谓“健”就是弹性较强,把新笔捻开蘸些唾沫,在大拇指甲上来回绕圈儿笔尖要圆转自如,没有“枪毛”(突出在旁边的笔毛)绕罢提起,笔尖自然收束回复尖挺。将这四个条件合起来考虑可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的,不要又瘦又单的写起来方能得力(图三六)。
答:新笔笔头上有胶买回来后,须先浸在凉水里让它自已慢慢发开(不要用热水)不要硬捻或用牙咬开。写中楷的笔发开整个笔头的三分之一;写大楷的笔,发开整个笔头的一半不要多发或全发开。字写毕须把笔头上的余墨用清水洗净、挤幹,抹顺笔毛插入笔筒或套上笔帽。如放置较长时间不用还应在放笔的匣子里搁上樟脑,以防虫蛀这些做法,都是为了保护笔毛不受损伤 92、练习书法用什么纸合适? 答;练字打基础要在比较糙而涩的纸上下功夫,所以用纸以毛糙和能吸水为宜通常用元书纸、毛边纸、高丽纸都可以。 答;写字用墨有松烟和胶墨两种练字以胶墨为宜。选时要选分量轻、质地细(上面没有杂质)的 答:磨墨要轻而慢,要保持墨的平正要在砚上垂直地打圈儿,不要斜磨或直推磨墨用水,宁少勿多磨浓了,加水再磨浓要用清水磨墨,不可用茶或热水墨要磨得浓谈适中,不要太浓或太淡磨毕要把墨装进匣子,以免干裂磨墨时间比较长,为了避免右手酸累最好能练会左手磨。 答:砚有端砚、歙砚两种习字只要用普通的歙砚就可。最好能买带盖子的砚池(砚海)一则蓄墨多,再则可避免风吹干和落入尘土 96、工具鈈全怎么办? 答;纸可以用旧报纸或有光纸代替不过要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水 97、我练习了好久,字还是写不好这是什么原洇? 答:那可能是方法不对头。应对照本书检查自己的执笔、运笔、用笔、临摹的方法看哪些地方不对头的,及时纠正 98、为急于应用,咣学行书行不行 答:也可以。但光学行书没有楷书的基础.往往抓不住行书的笔法特点,不如稍费些时间先练习一段楷书打好基础洅练行书。 99、工作、学习都很忙没有时间怎么办? 答:时间在于人去安排。练字以清早为最适宜早上空气比较新鲜,头脑比较清醒写起字来也比较轻松愉快,只要你养成早睡早起的习惯能够早些起床,就可以临上几十个字再去上班或上学如为客观条件所限,不能在早上练习那么午休时、下班或放学后,临睡前都可以抽出时间来练习,即使每天只能挤出半个小时积少成多,时间长了也能够不斷进步。 100、练习钢笔字是否也用同样方法 答:练习钢笔字也可参照写毛笔字的办法,但要注意几点:一用指运笔,不用腕运二,不鼡逆笔回锋三,注意横平竖直掌握重心,大小得宜四,注意用笔轻重 |
想学习书法却不知道该如何入门写了几本帖子,字好看了但整体看还是不尽人意?有了基础怎么提升书法水平?关于书法的一百个问题和解答或许能帮你书法路仩顺利通关。
邓散木()中国现代书法家、篆刻家中国书法研究社社员。生于上海在艺坛上有'北齐(白石)南邓'之誉。擅书法篆刻真、行、艹、篆、隶各体皆精。 答:书法是指汉字的书写艺术包括用笔、结构、间架、行款等方面。
2、为什么要学习书法
答:学习书法,最低目的是写得笔画端正间架安稳,流利漂亮,在学习、工作和社会生活中能够提高效果质量;更进一步,则是通过书法来反映思想表达感情,成为一种艺术品使人得到艺术的享受。
3、学习书法有哪些基本法则
答:学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方媔的基本法则。
4、学习书法从何入手
5、为什么要讲究执笔?
答:执笔不得法字就写不好。
6、怎样才是正确的执笔法
答:正确的执笔法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。
7、怎样执笔才能指实掌虚?
答:食指(第二指)中指(第三指)并拢在笔管前面用指尖勾住;拇指在笔管左面用指尖向右擫(ye);无名指(第四指)的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵,小指紧贴在无名指一起这样,五个指头欑(cuān)在笔管四圍拇指的指骨突出,掌心就空了空得差不多可以放进一个鸡蛋,这就是“指实掌虚”这里特别要注意的是,拇指和食指、中指必须欑在一起无名指、小指必须要紧靠中指,拇指的指节必须突出(图一)
8、古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说,是怎样执法?
9、笔要执得緊好还是执得松好?
答:执笔不要太松也不要太紧。太松了笔管容易掉落太紧了笔管会颠抖,手也容易累拿骑自行车来作比,初學骑车的为了怕摔饺,往往把车把攥得紧紧的结果车身反而更容易倾倒。执笔跟攥车把一个道理要不松不紧,恰到好处相传东晋時代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇,从背后出其不意地拔他的笔竟没有拔动。由于这个故事后人便误以为笔要执得紧。其實如照前面所说的方法执笔不用很大的指力去攥住笔管,而笔管自然稳如泰山要想拔去,确实是不大容易的
10、笔要执得高好,还是執得低好?
答:执笔的高低要根据字的大小而定。总的原则是字越小,笔执得越低;字越大笔执得越高。一般说来写小楷笔要执得低些,拇指距离笔尖约四至五厘米左右;写中楷(也称寸楷)执得稍高些拇指距离笔尖约六至七厘米左右;写大楷执得更高些,拇指距离笔尖约七至八厘米左右不过这不是硬性规定,除字的大小有别外还有笔管的长短、写字的姿势(坐或立的区别)等因素,也影响到执笔的高低因此,究竟执得多高要写字者自己去体验掌握一个合适的尺度。
答:运笔是指笔的运转。
13、为什么不可以用指运笔
答:用指力詓拨动笔管,笔管就不能保持直立不动笔管的活动范围也非常小,写小字还可勉强对付写中楷、大楷以及再大的字,就无法运转了洏且,用指力运笔笔不踏实,写出的字也是虚浮无力的
14、以腕运笔,腕的姿势应该怎样
答:以腕运笔,手腕必须离开桌面使之悬涳。悬空的腕部又须平覆同桌面平行。
15、为什么腕要平覆
答:手腕平覆,就可以使笔管保持垂直
16、笔管是否应永远保持垂直?
答:筆管不能永远保持垂直必要时是可以而且应该倾侧的。例如写较长的直画笔势由上而下,笔管就要随着向前倾侧.直画超长笔管向湔的倾斜度也越大,横画笔势自左而右则笔管改为向左倾侧;其它撇、捺等笔画,也都依此类推(图二)但须注意的是,笔管可以向前或姠左倾侧而不可向后或向右倾侧,向后或向右就不是以腕运笔了。
答:悬腕的高度同执笔高低一样要视所写字的大小而定一般说来,写中楷手腕离桌面约四厘米左右字写得大,腕悬得高些离开桌面远些,字写得小腕悬得低,离开桌面近些也没有硬性规定(图三)。
答:悬腕写字就可使手转动灵活;如不悬腕写字,手就无法活动笔管也必然运转不灵。
19、初学悬腕手会颤抖,怎么办?
答:必须勤學苦练持之以恒。方法有二:一种是空闲时候倒拿笔管,或者拿一根筷子按照正确的执笔法执住,悬起手腕在桌面上绕圈儿,经過一段时间的练习手腕自会逐渐稳定。另一种是写字时将左手平覆在桌面上右手腕搁在左手背上写,这种做法叫“枕腕”(图四)时间長了,抽去左手右手也能稳定。这两种方法可以同时并用,练习一段时间就能收到效果。
20、写小揩是否也要悬腕?
答:写小楷也要悬腕开始练习小楷,悬腕是比较困难的可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”又叫“虚腕”,
即将肘骨靠在桌上手腕靠近桌面而不貼紧,能够自由活动也就是最低的悬腕。
21、写标语横额等大字应怎样
答:写标语、横额之类的大字,不光要悬腕还须连肘也悬空,這就是“悬肘”(图五)悬肘可以在练习悬腕的同时练习,等打好了基础那就可以运转自如,小大由之了
22、写字时身体姿势应怎样?
答:字要写得横平竖直写字时或站或坐,身体也必须端正头要正,稍向前俯眼与纸的距离约在一尺左右,双眼之间如果画一条线的话这条线要和桌子成平行线。写三寸以内的字可坐着写(图六)写三寸以外的字站着写。
答:用笔就是指笔尖在纸上写出点画的活动过程
答:用笔的要诀,只有“无垂不缩无往不收”八个字,意思是说无论点、画、撇、捺等任何笔画都得有去有来,不可只去不回.也就昰起笔要用“折锋(逆锋)”收笔要用“回锋”。
答:笔尖捻开捺扁后在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分这就是“锋”。笔的弹性由“锋”决定锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒一提即直,这就是“锋”所起的作用(图七)
26、什么叫“折锋”?
答:“折锋”也叫“逆锋”即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右写时先逆笔向左,到起笔顶点往下轻轻一按,再向右画去;直画自上姠下写时先逆笔向上,到起笔顶点向右下方轻轻一按,再向下画去(图八)
27、什么叫“回锋”?
答:“回锋”即笔画末了往回收进比洳横画到收笔处,稍向右上再向右下轻轻一按,向中间回进;直画到收笔处向左上轻轻一提,再向中间回进(图九)其它点、挑、撇、捺等任何笔画,也都是这样写法
答:以下每种基本笔画的写法,都举初学书法最常用的欧(欧阳询)、颜(颜真卿)、柳(柳公权)三家的写法为例用图表示意。
点的写法:(如图一O);
答:横的写法如下图(如图一一);
答:竖的写法如下图(如图一二);
答:挑的写法如下图(图一四):
答:撇的写法如下图(图一五):
答:捺的写法如下图(图一六):
答;折的写法如下图(图一七):
答:戈的写法如下图(图一八):
37、是否每笔都要这样寫?
38、为什么一定要这样写呢?
答;这样写就能做到笔笔中锋以横画为例:写横画起笔用逆笔,使笔锋倒向右边象L再转过来往左,使之象J这时笔毛就平铺在纸上,而笔锋就在描画中间不偏上也不偏下,未了往回一收笔锋依然挺直,这在书法术语就叫做“中锋”也叫“正锋”、
39、这样写字不是既慢又吃力吗?
答:这样写字比不用中锋当然要慢,因为多了起笔收笔的转折功夫但是中段仍是快的,所鉯并不太慢写成习惯后,一提笔自然就逆笔、回锋就不会感觉吃力了。
40、如果不这样写有什么毛病呢
答:如果不是笔笔都用“逆笔”“回锋”,而是顺着笔势随便点画,或者象拖把擦地板那样横扫(这叫“偏锋”笔锋偏在一边,见图一九)那么笔画只是浮在纸面,鈈会沉着而且笔锋有去无回,长些的笔画写到中段,笔头所蓄的墨已经用得差不多了写到收笔,必然会因墨少而成枯笔(图二O)或需偅新蘸墨方能写完,所以是要不得的
41、行、草、隶书是不是也要这样写?
答:隶书必须这样写其转折过程同楷书是一样的,只是更夸張些试举儿个例子看看(图二一),其它类推行书、草书则不必完全这样写。
42、行书、草书怎样写
答:楷书是一笔一笔写的,所以每笔嘟可以逆笔回锋行书草书则不然,行书有时两笔连写有时三笔连写,草书连写的更多因此不必要也不可能象楷书那样每笔都逆笔回鋒。一般说来凡相连的起笔、落笔、(包括连接上、下字的),可不必逆笔回锋;单起的还是要逆笔回锋但由于行书草书比楷书要灵活流動,所以我们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹这就是所谓“意到笔不到”。
答:结构是指点画的组织
答:间架是指字形的安排。
45、写字为什么要讲究结构、间架?
答:结构好点画就有气势;
46、结构有哪些要求?
答:结构的要求,简单说来就是十个字即:平正,匀称连贯,挪让变化。
答:“平正”就是我们常说的“横平竖直”,这是点画结构的一个基本原则但要注意,“横平竖直”的“平”不是一般的平,而是带斜势的平.因为人的两眼视觉并不平衡,横画真正画得平了由于眼睛的错觉,看去就象向右倒了下去(图二二).所以横画必须稍带斜势但又不可斜得过分。大致描画斜度应为5°一7°左右(图二三)超过这个角度,就是太斜(图二四);不及这角度就昰太平(图二五),都不好看所谓竖直,就是每一个直画不论中间、左右、上下,都要画得很直不可歪斜倾侧(但“门”的左直,“亻”“彳”等的直画例外)
答:“匀称”,是指按照字形笔画对每字、每笔作适当安排,而不是“均匀”的意思因为字形有长短、大小的鈈同,笔画有多少、斜正的不同如每字都依方格,四平八稳地写成同样大小每笔都写得一样长短,均匀是均匀了可是看上去不顺眼。总的说笔画多的,宜写得瘦些;笔画少的宜写得肥些;每个字里,点画的安排要长短合宜试以横直画多的字为例(图二六):
答:“連贯”是指点画之间的气势相连,互相呼应笔道之间有有机联系,而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干注意了笔道之间的连贯呼应,僦能使整个字显得有气势而生动试以“点”举例(图二七)。
答;“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让又互相呼应,使笔画多嘚字不显得密集笔画少的字不显得疏空。如“巒”当中的“言”上画短给两旁的“糹”让出地位;“辦”字当中的“力”写得靠下,給两旁的“辛”字的肩膀让出地位;再如“马”旁、“糹”旁、“鸟”旁的字左边都要写得平直,给右边的半个字让出地位;其它有左祐偏旁的字也都依此类推(图二八)。
答:“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的要变化形状,避免雷同如下图所举(图二九):
52、間架有哪些要求?
答:字的间架,要求大小、长短、宽窄、斜正得宜
答:字形大的写得大些,字形小的写得小些;笔画多的写得大些笔畫少的写得小些,这就叫大小得宜如“日”字和“国”字大小悬殊,不能写得一样大;“一”字“二”字笔画少也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大(图三O)。
答:“长短”是指根据字形本身的长短不一而安排不同的结体。字形长的写得长些;字形短的,写嘚短些如“东、自、目、耳、茸”等字,字形比较长“西、白、曰、臼、四”等字,字形比较短就不能作同一安排。
答;“宽窄”昰指根据字形本身的肥瘦作适当安排笔画多的字宜写得瘦些,笔画少的字宜写得肥些左右结构的字写得肥些,上下结构的字写得瘦些使其宽窄得宜(图三一)。
答:“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排如“朋”字字形斜,“黨”字字形正写起来就不可把斜的強扭成正的,正的反写成斜的也要斜正得宜。
57、讲究这些有什么好处
答:字的间架注意了大小、长短、宽窄、斜正这几个方面,一篇當中有大有小、有长有短、有宽有窄、有斜有正而又各得其所,错落有致就不会显得呆板。东晋时代有名的大书法家王羲之说过:“芓写得象算盘珠一样一颗颗排列得整整齐齐,便不能算书法”讲究大小、长短、宽窄、斜正的适当安排,正是为了避免这种“状如算孓(算盘珠)”的毛病
答:行款是指字与字之间的有机联系。第一字的末笔与第二字的起笔第一行的末笔与第二行的起笔,虽不一定相连但笔意贯通,看上去一气呵成而不是各管各的,用互不相干的每个单字硬凑成文这就叫“行款”。不论楷书、行书、草书、隶书都偠讲究行款这样,一篇字看起来很生动、完整而不是勉强凑成。下面以草书为例说明字、行之间的有机联系(图三二)
59、横写要不要讲究行款?
答:横写也要讲究行款,因为横写的字与字之间同样存在起笔与末笔气势相连、一气贯成的问题
60、什么叫临、什么叫摹?
答:“摹”与“临”是传统的有效的练字必经程序“摹”有“描红”“影格”两种,前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写后者是用薄纸蒙在字帖上隔纸描写,北方也叫作“榻”“临”是在“摹”的基础上,对着帖照样写练写程序要先摹后临。
61、为什么要先摹后临?
答:练习写字.必须先摹后临这是因为初学写字,手不熟练笔不稳定,必须先经一段时间的“摹”来打定基础即使是已有一定书写基础的人,拿到一本新帖对它的内容还完全陌生,只觉得帖里的字写得好不知道好在哪里,更不知道应该怎样写也必须通过“摹”寫,掌握了帖字的笔法、间架、精神、面貌然后再“临”,方不致茫无头绪
答:前面已经讲过,“摹”有两个步骤即“描红”和“影格”。拿到一本帖我们可以先从中挑选清楚完整的单字,用透明而不透墨的薄纸如打字纸、有光纸、硫酸纸等,蒙在帖上依着帖芓的轮廓,用极细的线条钩成空心字这叫“双钩”。然后把双钩的字作为描红本第一步蘸红墨水填写,第二步蘸绿墨水或纯蓝墨水填寫最后用墨填写,这样一本双钩可填写三遍最后变成原帖的复制本,再就这复制本蒙上薄纸写“影格”
63、开始就写“影格”可不可鉯?
答:如写字已有一定基础手比较熟练,也可以跳过“描红”直接写“影格”。
64、“摹”的过程中要注意哪些问题?
答:“摹”的过程中要注意三点:一钩空心字要极细心,不要使之有丝毫失真因为双钩线条如稍微偏里一点,钩出的字就会比帖字瘦;稍微偏外一点钩出的字又会比帖字肥,必须刚好在帖字的边缘上方不失真。二写描红时,要注意不写出双钩轮廓之外不然就会破坏字形。三寫“影格”时,也必须注意跟着帖字走帖字粗,也要跟着写得粗帖字细,也要跟着写得细不要只描个字形,不注意点画
65、要摹多玖才可以临?
答:一般说来一本帖经过三遍‘描红”(或不经描红)、几遍“影格”,大约三四个月.对帖字的笔法、结构已渐熟悉下笔吔有了一定把握,这时就可以开始“临”了
答:临帖也有两个步骤,即一是“对临”二是“背临”。应该先“对临”一段时间待帖芓的间架结构都深深地印在脑中时,然后再“背临”
答:“对临”,简单地说就是对着帖临写。也可以分成两步走先“格临”,然後撤掉格子临写“格临”的办法是:取云母片或簿玻璃片或洗净的废胶卷,照帖字大小画上九宫格或米字格(图三三)然后在印有九官格戓米字格的练习本上照式临写。临写的时候看请帖字哪一笔在哪个部位,照着它也写在该部位里这样经过几遍以后,再撤掉格子直接对帖临写。临写时最好将帖用特制的帖架架起(图三四),放在桌子前方对着它写。如无帖架用几本书摞起来代替,或用其它东西代替也可
68、对临要注意什么?
答:对临一定要注意看一字写一字,不可看—笔写一笔因此必须先经“格临”,熟悉了帖字的间架结构然後才可“对临”。
69、临帖要比帖字放大多少
答:临帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍(图三五)。不论格临、对临或背临都要比帖字放大些为宜。
答:“抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病就是虽然对着帖但只抄字,不顾间架、点画自作主张,任意为之这种毛底最要不得,必须注意避免
答:“背临”就是把帖收起,凭记忆默写“背临”一般也有两种方法:一种是把帖字全部临完,即临到熟透以后从头至尾默写出来;另一种是随临随默,临熟多少字就默写多少字。这两种方法都可以用而且可以结合起来用,先局部默寫后全部默写。默写完毕要与原帖比对,发现某些点画或间架跟帖里不一样要改正重写。
72、学书到能背临是不是已算成功?
答;学書到能够全部默写,而且写得限帖字很相象还只能算初步成功。因为这种成功并不巩固如果就此搁笔不临,隔了些时就会回生,所鉯必须坚持不懈地继续练习到把帖里的每一个字都记得很牢,而帖里没有的字也能用帖字的笔法写得同帖字很仿佛,这才可告一段落
答:“读”帖就是指多看,多与帖里的字打交道这样可以帮助记忆帖字特征,加深印象避免回生。
答:可把原帖拆开钉在墙上或压茬玻璃板下空闲的时候就对着它看,细细体会每个字的笔法、间架照十天半月换一页,这样周而复始自能加深记忆,巩固临写的成效在“读”帖的同时,还可以把自己临写的字课放在原帖旁边加以比较,分析哪些地方像哪些地方不像,不像的原因在哪里在临寫时再注意改正。
75、临摹的全部过程需要多长时间?
答:临摹的全部过程所需时间因学书者的时间、条件不同而长短不同一般说,能每天堅持临写六十字左右空闲时又能经常“读帖”的,大致有一年时间便可达到“背临”得比较熟练,能够掌握帖宇的笔法、间架了但洳果练练停停,不能坚持那么掌握帖字特征所需的时间自然要比上述情况长得多。
76、每天宜写多少字?
答:每天写多少字也没有硬性规萣,还是视各人的时间、条件而定当然,有条件的临写得越多越好。
77、什么时候才可换贴?
答:要能“背临”到十分熟练后才可换帖泹如这一家的帖不止一种,那就应仍换这一家的其它帖等到把这个书派的几种帖都临遍,才可再换别家法帖
78、临摹时有哪些易出现的問题要注意避免?
答:临摹当中必须注意避免的问题第一条前面已经讲过,就是不可自作主张要亦步亦趋,跟着帖字走二是不可“見异思迁”,选定某一本帖就要坚持临下去,直到能完全掌握为止切不可今日学甲,明日学乙这山望着那山高,换来换去必然哪種都学不好。三是不可“流水作业”今天临第一页,明天临第二页后天临第三页,临完全帖再从头临起,这种“流水作业”式的作法是要不得的因为每天换临一页,等于每天换写若干生字要临完全帖方能再回过头来第二遍写这些字,这样不利于记忆帖字特点应該每天临同一页帖字,临上十天八天等临熟了,再换临它页如有某一字或某几字总写不好,还应提出来专门临写直到自己觉得满意叻为止。应该注意的第四个问题是不可“一曝十寒”高兴时写上好几百字,忙起来又扔在一边几个月不写一个字,这样三天打鱼、两忝晒网也是练不好字的
79、临了一段时间以后,自己看看反而退步了怎么办?
答:这是临帖过程中经常出现的现象因为写字是手眼并鼡的,手只管执笔写字写得像不像,进步不进步要靠眼睛去观察评比。而自然规律则是眼比手快往往眼睛能看出帖字的特征,而手還达不到或者眼睛能看出自己写的字的毛病.而手又一时改不了,这就是所谓的“眼高手低”学书到了一定阶段,往往会出现这种情況就是眼睛因为看得多,眼光高了而手却不够熟练,所以自己越看好象越退步知道这种情况,不必灰心丧气自暴自弃,只要坚持練下去自会苦尽甘来,不断进步有时,这种情况会持续一段很长的时间那也不妨暂时把笔砚搁起来,停上十天半个月然后再继续臨写,到时自会出现新的境界这样每经一次,就会把你的眼法手法向前推进一步
80、我国书法有哪些书体?
答:我国书体种类很多,概括哋讲有篆、隶、正(楷)、行、草以及行楷、行草等等。
81、初学以哪种书体为宜?
答:根据实用需要初学以正楷为宜。在掌握了正楷的基础上写得流动些,就是行书;行书再草些就是草书。正楷学好了再学行、草书,就比较容易了隶书在今天主要用于装饰艺术,ㄖ常用途并不很多在学好楷书的基础上再学也非难事。至于篆书实用价值不大,就不一定要去学了
82、先学小字还是先学大字?
答:先學大字比较好。因为大字笔道粗、字形大比小字容易看清和掌握用笔及间架结构特征。在练好大字的基础上再缩小写小楷,没多大问題
83、我国书法有哪些流派?
答:我国书法有悠久的历史,流派很多不同书体有不同的书家代表,非本书所能介绍完全今天常见及常用嘚行、楷书体,有二王(王羲之、王献之父子)、欧(欧阳询)
答:这些流派各有千秋学书者可以根据个人爱好自己选择,但初学还是以方正一蕗为宜
85、可供初学的有哪些帖?
答:下面开列一些适于初学的帖目供选择参考:
唐欧阳询书九成宫醴泉铭
答:选帖首先着眼于临习方便,因此必须拣帖字清楚的印本清楚,是指笔道清楚能看得出笔法。从这点出发拓本一般以时代早的为好,因为距离原碑时间愈近风雨磨泐(le)等影响愈少,笔道就愈清楚不过现在文物出版社及上海书画社等出版单位选印的一些碑帖,都是据国内最好藏本印制的初学者买这些印刷品即可,不必搜求拓本
87、现代人写的法帖,可不可学?
答:也可以学但总不及学古代法帖好。因为现代入法帖的好多筆法是从古代法帖里学来的不如学古代法帖直接学“源”为好。
答:毛笔的种类很多一般写字的笔,大致分软性、硬性、中性三类軟性的笔,有羊毫、鸡毫等硬性的笔,有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等中性(不软不硬)的笔称“兼毫”,有羊紫兼、羊狼兼两种
89、练习书法宜用软笔还是硬笔?
答:选用什么笔,要看字的大小而定写大楷、隶书宜用软笔;写小楷、行、草书宜用硬笔。
答:笔的好坏以“尖,齐圆,健”为标准所谓“尖”,就是笔毛聚拢时笔锋要尖锐所谓“齐”,就是把笔毛捺扁时看去要齐可用手指把笔头捻开、捺扁,看是不是内外都齐象篦子的齿一样没有参差长短。所谓“圆”就是写起字来,四面都圆转如意必须整个笔头象初出土的肥笋,圓浑饱满没有凹凸,所谓“健”就是弹性较强,把新笔捻开蘸些唾沫,在大拇指甲上来回绕圈儿笔尖要圆转自如,没有“枪毛”(突出在旁边的笔毛)绕罢提起,笔尖自然收束回复尖挺。将这四个条件合起来考虑可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的,不要又瘦又单的写起来方能得力(图三六)。
答:新笔笔头上有胶买回来后,须先浸在凉水里让它自已慢慢发开(不要用热水)不要硬捻或用牙咬开。写中楷的笔发开整个笔头的三分之一;写大楷的笔,发开整个笔头的一半不要多发或全发开。字写毕须把笔头上的余墨用清水洗净、挤幹,抹顺笔毛插入笔筒或套上笔帽。如放置较长时间不用还应在放笔的匣子里搁上樟脑,以防虫蛀这些做法,都是为了保护笔毛不受损伤
92、练习书法用什么纸合适?
答;练字打基础要在比较糙而涩的纸上下功夫,所以用纸以毛糙和能吸水为宜通常用元书纸、毛边纸、高丽纸都可以。
答;写字用墨有松烟和胶墨两种练字以胶墨为宜。选时要选分量轻、质地细(上面没有杂质)的
答:磨墨要轻而慢,要保持墨的平正要在砚上垂直地打圈儿,不要斜磨或直推磨墨用水,宁少勿多磨浓了,加水再磨浓要用清水磨墨,不可用茶或热水墨要磨得浓谈适中,不要太浓或太淡磨毕要把墨装进匣子,以免干裂磨墨时间比较长,为了避免右手酸累最好能练会左手磨。
答:砚有端砚、歙砚两种习字只要用普通的歙砚就可。最好能买带盖子的砚池(砚海)一则蓄墨多,再则可避免风吹干和落入尘土
96、工具鈈全怎么办?
答;纸可以用旧报纸或有光纸代替不过要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水
97、我练习了好久,字还是写不好这是什么原洇?
答:那可能是方法不对头。应对照本书检查自己的执笔、运笔、用笔、临摹的方法看哪些地方不对头的,及时纠正
98、为急于应用,咣学行书行不行
答:也可以。但光学行书没有楷书的基础.往往抓不住行书的笔法特点,不如稍费些时间先练习一段楷书打好基础洅练行书。
99、工作、学习都很忙没有时间怎么办?
答:时间在于人去安排。练字以清早为最适宜早上空气比较新鲜,头脑比较清醒写起字来也比较轻松愉快,只要你养成早睡早起的习惯能够早些起床,就可以临上几十个字再去上班或上学如为客观条件所限,不能在早上练习那么午休时、下班或放学后,临睡前都可以抽出时间来练习,即使每天只能挤出半个小时积少成多,时间长了也能够不斷进步。
100、练习钢笔字是否也用同样方法
答:练习钢笔字也可参照写毛笔字的办法,但要注意几点:一用指运笔,不用腕运二,不鼡逆笔回锋三,注意横平竖直掌握重心,大小得宜四,注意用笔轻重