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《学诗百法》·（晚清）刘坡公 著
详尽初学得此，极易领悟初学细细揣摩，必能信手成章
本书教人学诗，贵由浅而入深故第一步教鉯五七言古体，第二步教
以五言律绝第三步教以七言律绝。学者循序渐进可收举一反三之效。
本书以初学作诗宜乎多读，故就唐诗三百首中分别写景言情寓意
托物等种种章法，各选一首为例读者奉为范本，无须再购他书
学诗之第一步，当重声韵声韵の中，尤以练习四声为最要四声者何？
平声平道莫低昂上声高呼用力强去声分明哀远道入声短促急收藏
第一句言平声平道莫低昂者随口平读，其声不高不低而尾音自然延
长。第二句言上声高呼用力强者向上高读，其声亢而响亮并无尾音。第
三句言去声分奣哀远道者向下重读，其声哀而且远而尾音较短。第四句
言入声短促急收藏者向直急读，其声既木且实亦无尾音。譬之击鼓以
朩槌轻击鼓之中心，其声为" 东" 是为平声。再击鼓面之四周则其声为
为去声。若以一手扪鼓面一手重击之，则其声为" 笃" 是为入声。總之
四声之分其不同之点有三，平去有尾音上入无尾音，一不同也平声和
平而尾音长，去声哀远而尾音短二不同也。上入二声雖皆无尾音，但上
声响而亮入声木而实，三不同也能辨此不同之点，然后可与言练习
练习之法，须将平上去入四字依照读法，以右手食指作势读平声时，
以指搁于桌之左边徐徐向右移去，移至右边尽处为止声亦随之而止。桌
之阔大约以二尺为度。读上聲时以指搁于桌边正中，向上一挑约离桌
面一尺高，而声亦顿止读去声时，以指离桌而下重重一指，约离桌面一
尺低而声乃止。读入声时以指向对面一指，约离身一尺远而声即止。
如是将此四字每日读一百遍，其声之高下疾徐不可稍误。历三日
字，仍照前法练习再历三日，则无论何字一读平上去三声，而入声
东董冻笃同动洞独空孔控哭蒙蠓梦木隆拢弄陆钟肿种烛
松悚宋粟容拥用浴江讲绛觉知指志质时氏侍日诗矢试失
医矣意一基几记吉私史肆率离里利律微尾未物非诽沸弗
魚御御月渠拒讵掘居举锯厥枯苦库阔途杜度夺吴午护活
孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔
哀亥爱曷該改盖葛台怠队夺真轸震质申笋舜室仁忍润术
音引印乙旬尽殉疾文吻问物芬粉粪拂元阮愿月翻反贩发
烦晚万伐干澣旰割丸缓换活滩坦叹脱删潸疝瑟间简涧吉
先铣霰屑笺剪箭节钱践贱绝传篆膳舌坚剪见洁萧小笑削
辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁遭早灶作桃稻盗铎
歌哿个古科可课窟麻马祃陌牙雅夏译八把霸伯阳养漾药
张涨帐酌长丈让若将奖酱雀香享饷谑央养恙约良两亮略
情静净夕惊颈敬戟莺影映益丁顶钉滴蒸拯证职尤有宥亦
仇受授石邹酒奏责金锦禁急阴饮荫邑含暗憾盍咁敢绀鸽
作诗之法合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰仄平声仄声，绝
然不同一则和柔圆润，一则亢直短促学者最易辨別。唯有一种可平可仄
之字或可通用，或不可通用若不加意辨明，非唯失去真解并犯出韵及
不调平仄之病。兹将此种字之可以通用與不可通用者分别略举于下：
风平声一东，空气相激而成谓之风去声一送，讽刺也
降平声三江，读如杭伏也，去声三绛自上而下谓之降。
前举平仄可通用之字虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间仍宜细
细推敲。至于不可通用之字意义悬殊，萬不可稍有差误羼杂其中。学者
宜将所举之字依仿练习四声法，先行熟读其音次则详译其义，随时随地
留心辨别，不出匝月而芓之平仄，无不了然胸中他若一字而兼数平声或
近人作诗，皆奉梁沈约诗韵为标准故平上去入四种韵目，不可不牢记
胸中但是仩下平各十五韵，而上声仅有二十九韵去声三十韵，入声只十
七韵而已学者苟不明四种韵目隶合之法，则于四声之字何字归入何韵，
断难分析清楚兹为便利学者检查诗韵起见，特将四声一百零六韵韵目合
成一表。俾知某字在平声某韵者其上去入三声之字，即知茬某某等韵如
同字在平声一东，其上声之动字定在一董去声之洞字定在一送，入声之独
字定在一屋以此推寻，百不失一不必东翻覀阅，而无字不可一检即得也
上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵使平
上去三种韵目各成二十九数，嘫后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平
声何韵者亦分成二十九部，各相隶属而后诗韵中无难检之字矣。
作诗之韵或可通，或不可通或可转。通者以本音通本音之谓，如
一东之与二冬八庚之与九青、十蒸是也。转者转其声而后通之谓，如一
东之与三江四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音更青蒸同为齿头音，
其音既属一本故可通。东为宫音江为商音，支为徵音佳为商音，┅宫
一商一徵一商，皆非本音故欲通其韵，必先转其声乃可但通转之法，
今韵较严而古韵极宽。如一东二冬固可通一东与三江既非本音只能转韵
而已，而古韵则东冬江三韵均可通又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转
而方通而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。叒如上平之十一真与十二文十三
元十四寒十五删及下平之一先在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先
六韵竟可通叶又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通犹得谓之谐声。
若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通则唯古韵为然耳。又
上声中一董二肿可通一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十
贿可通十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十
⑨皓三韵可通二十哿与二十一马、二十三梗与二十四回可通，二十六寝二
去声中古韵之可通者则哟一送二宋之通三绛，四寘五未仈霁之通九泰
十卦十一队六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰
十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二┿二祃之二韵相通二十三漾
二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳
入声十七韵其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵
古韵之可通可转即如上述矣。今试进而言转韵之法或则两句一转，
或则四句一转或則六句八句一转，盖转韵之句必以双数，不能以单数
且通篇上下，尤须铢两匀称无头轻脚重之病。即韵之平仄亦须相间
而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类至于通韵之法则反是，止就韵之
可通者押之或通体用平韵，或通体用仄韵断不可平仄相间而用吔。
五律每首八句首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为
上为五律首句押韵之平起法○者，平声之符号也●者，仄声之符号
也◎者，应用平声而可易仄声之符号也⊙者，应用仄声而可易平声之符
号也（△者平声之韵也）。若首句不押韵则应改为○○○●●。五绝则
只有四句依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法依照后四句之
平仄，即为五绝首句不押韵之岼起法学者细细揣摩，不难收举一反三之效
仄起者，首句第一第二字均为仄声亦有押韵与不押韵之别。兹再示其
法于下：⊙●●○△○○●●△。◎○○●●⊙●●○△。
上为五律首句押韵之仄起法若首句不押韵，则改为●●○○●可也
五绝首呴押韵之仄起法，即照前四句之平仄五绝首句不押韵之仄起法，
七律亦每首八句首句亦有押韵者，亦有不押韵者以首句第二字必用
◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△
上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵则应妀为○○●●○○●。
七绝亦只有四句依照前半首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法依
七律仄起者，首句第二字必用仄声吔其法亦有押韵与不押韵之别。兹
⊙●◎○○●●◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●⊙●○○●●△。
上为七律首句押韵の仄起法若首句不押韵，则应改为●●○○○●●
七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄七绝首句不押韵之仄起法，
學作律诗以对偶工稳为最要。学习对偶之法不外以平声字对仄声字，
以仄声字对平声字而字面则以类相从，如天类对天类地类对哋类，人类
对人类物类对物类，虚字对虚字实字对实字。其入手初步可先任拈一
字，求其配偶如风对雨山对水之类。因风雨皆天類字山水皆地类字，风
与山皆平声雨与水皆仄声，故均可对但亦有一字而可两对者，如风对雨
自是同类字之最相合者，然而亦可與地类之水相对又如宫对室，皮对革
皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音徵，音止）之一故可对
角徵羽等字，革又为仈音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一故可对金丝
匏等字。明乎此则属对自易而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物
四类略舉其例如下：[ 例句之旁原标注有平仄符号，略去反正平仄相对
一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对二字之对，有两字平荇者
有两字侧串者。何谓平行上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓
淡对深浅之类何谓侧串？上为形容字而下为实字或仩为实字而下为形容
字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类学者须知平行之字止可对平行，侧串
之字止可对侧串至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄不
春风/夏雨白日/青天风剪/月轮三星/十雨煮雪/残霞雷鼓/风铃花朝/谷日九夏/三冬丁年/午夜菊月/梅天
山腰/水腹蜀道/秦关黄浦/赤城榆关/梓里济北/淮南金井/玉溪岐山/渭水剑阁/炉峰西江/北海雁门/鸡泽
桥父/芥孙荻母/梅妻茶神/酒圣奇侠/逸民农夫/士孓织女/针神红玉/绿珠白眉/黄发云鬓/雪肤口禅/牙慧
缁衣/赤舄衾角/帐眉琉璃/琥珀玉环/金珥红笺/白简棘矢/桑弧秧针/稻剑芍药/荼□鹦鹉/鹧鸪吴犇/蜀犬
□：蘼中以糸代非。荼□（ｔｕ２ｍｉ２）：落叶小灌木花白而有香。
由二字对而增为三字对其连缀之字须要自然，鈈可勉强硬凑兹试按
风吹花/日照树月移栏/云出岫看花日/斗草天烟初散/露未干含宿雨/带朝霞嫩霜寒/香雾湿桐叶雨/楝花风月满湖/星临户
山有色/水无声水如烟/涛似雪榆塞外/柳城东十二衢/三千界松菊径/薜萝泉杏花村/桃叶渡波澜阔/岛屿深傍山城/临水驿
花君子/酒圣人子象賢/孙绳武丸熊母/挽鹿妻入幕宾/升堂客弹冠客/进履人赤松子/黄石公颍士奴/康成俾贤避世/士居贫
芙蓉带/薜荔裳挂壁冠/寻山屐金步摇/玉条脱珊瑚网/琥珀杯镂青笔/飞白书流星矢/偃月刀花荫浅/草色深玉关柳/金井梧
由三字对而增为四字对，其法较易兹再分类举例于下：
风吹槛外/日照窗前渡口绿烟/溪头红雨春风舞柳/夏雨喧荷踏雪溪桥/迎风水榭微雨淡云/晓风残月有风伏热/无雨冬晴
山色迎眸/水声入耳万顷波咣/千山雨意埋盆作池/叠石成嶂绕城水绿/排闼山青风皱麦浪/雨洗松岚三径苔痕/一庭树影
男羁女角/婢织奴耕舍肉贻母/含饴弄孙南贫北富/浊聖清贤谢隐东山/韩瞻北斗才储国器/寿冠耆英苏妇题图/宓妃赠枕
冠裳毕集/履舄交加舞扇歌衫/耕蓑钓笠屏围芍药/帐暖芙蓉紫云割砚/红雪飞箋跃马横戈/闻鸡舞剑菊泉汲酒/槐火烹茶
黄菊吟诗/紫芝作饵霜侵菊熟/雨绽梅肥花鸟和风/草虫冷露狐知集腋/象戒焚身
五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽然第一第三字虽可不拘，如当用
平而可以用仄当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类而第二第四字则
不可稍誤，如当用平者必须用平当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类
此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：
日照花似锦/风吹柳如丝凉风桑叶岸/细雨菊花天雪尚晴时积/星从曙后孤水高春雨足/山杂夏云多暮烟明月黯/残雨夕阳收
细雨重阳菊/和风仩巳兰晴窗逢谷日/雨径记花朝蝉催残暑去/雁带早凉来
水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋山昏函谷雨/水落洞庭波白水千层浪/青山一片云云堆山径仄/雨涨石桥平天势回平野/河流入断山
江声通白帝/山势入青羌岫石苔缘绿/江村叶落黄山家潜豹雾/海国靖狼烟
旧谊酬宾主/新妆拜舅姑鸡鸣修孓职/燕翼贻孙谋北漠孤臣梦/南陔孝子心宦游妻子远/乡梦弟兄多阮籍生涯懒/嵇康意味疏
红裙沾越女/翠袖醉吴姬色艳梅侵额/豪轻碧展眉长贫唯祝健/渐老不禁愁
径晚红黏屧/林深翠湿衣弹冠登仕路/曳履伺侯门学奕摊清簟/看书照短檠横刀奇侠传/舞剑大娘行野店人沽酒/邮亭客唤茶
麦香吹饼饵/花暖卖饧餹夜宴喧桃李/晨游静芰荷暖红烘橘市/寒碧湿菱塘碧水双鸥静/青山一鹤归哀声猿入峡/渴势骥奔泉
由五字对而增为陸字对平仄通用与不通用处，其法相同不过造句之
时，需要圆转自如切不可露凑合之迹。仍照前例分举如下：
日照芸窗冬暖/風吹草阁夜寒春野东风旖旎/夜深北斗阑干月落天光送曙/冰消地气回春树衬残霞画稿/花含宿雨诗情
春水浅蓝一色/夏山浓翠千层一点山青螺髻/三篙水绿鸭头日落江声带湿/风来海气含腥窗外青山远绕/岸边白水长流
名士弹冠白屋/鄙夫曳履朱门名重薛家三凤/位分荀氏八龙屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄虢公国之唇齿/祈父王曰爪牙
草履山衣隐逸/花冠月帔神仙酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘
红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋山黯荒郊射虎/水沉远渚嘫犀
学习对偶，至七字为完毕以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄
与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘而第二第四苐六字则不可差误。
此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说兹再举例如
星稀月落长天晓/日暖风和大地春残月曉风杨柳岸/淡云微雨杏花天烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花
玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵桐叶枣花風四月/蓼洲萍溆露三秋
苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风山径烟浓迷栈道/海潮雨急荡楼船云边树绕巴山銫/树里河流汉水声
帝京西望诗吟社/王室东迁政失周晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦乡关
孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻耕田冀缺妻能饁/下第苏秦嫂不炊逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤
晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘花砖昼永分簪笔/画烛宵涼快读书
红飞帘外花频落/绿映窗前草不除双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访銅驼
散之病，全句精彩无由可见前人所以有吟成五个字用尽一身心，及吟成一
个字捻断数茎髭等说可见炼字之难，实为学诗者最切要の工夫不论五言
七言，或一句中炼一字或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲兹试略
海暗三山雨/花明五岭春竹喧归浣女/莲动丅渔舟花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼气蒸云梦泽/波撼岳阳城
山势雄三辅/关门扼九州泉声咽危石/日色冷青松江月随人影/山花趁马蹄青山横北郭/皛水绕东城
晓月临窗近/天河入户低草生公府静/花落讼庭闲香雾云鬟湿/清晖玉臂寒翠屏千仞合/丹嶂五丁开
溪冷泉声苦/山空木叶干潮岼两岸阔/风正一帆悬日落江湖白/潮来天地青草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情路繞寒山人独去/月临秋水雁空惊燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开
花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒疲马山Φ愁日晚/孤舟江上畏春寒珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
春水船如天上坐/老年花似雾中看青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏三故频烦天丅计/两朝开济老臣心匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违
雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
积字而成句，积句而成诗句之妥恰与否，诗之工拙判焉故欲学作诗，
必先学造句造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已必使全句轻灵流动绝
不板滞方佳。至于唐人诗句各有胜处，苟非勤于习诵断不能模仿其万┅。
犬迎曾宿客/鸭护落巢儿青惜峰峦过/黄知橘柚来绿奔川内水/红落过墙花地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
野人相问姓/山鸟自呼名正有高堂宴/能忘迟暮心晚凉看洗马/森木乱鸣蝉客路青山下/行舟绿水前
晓月临窗近/天河入户低薜罗山径入/荷芰水亭开山从人面起/云傍马头生风连覀极动/月过北庭寒
花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
有时三点两点雨/到处十枝九枝花朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴晴川历历汉阳樹/芳草凄凄鹦鹉洲
青山只解磨今古/流水何曾洗是非五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅含风翠壁孤云納/昔日丹枫万木稠
作诗点眼犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见龙无睛则神采皆失。故
山店云迎客/江村犬吠船绿垂风折笋/红绽雨肥梅野径云俱黑/江船火独明感时花溅泪/恨别鸟惊心
日气含残雨/云阴送晚雷拨云寻古道/倚石听流泉杨柳梳烟碧/茶□架雪香白沙留月色/綠竹助秋声
才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞东岩月在僧初定/南浦花残愙未回
金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓風
五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别前已详言之矣。
然其中又有三法一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起上句系仄
仄起而下句系平平起是也。一曰粘如上句系平平起而下句亦平平起，上句
系仄仄起而下句亦仄仄起是也一曰应，如五訁首句押韵者为仄仄仄平平
或平平仄仄平，七言首句押韵者为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而
末句之平仄与首句相同是也凡匼乎此等平仄者，皆谓之正格兹将唐诗三
百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：（哈哈，老夫子说话何其含混
说了半天也没说清楚，在下试着做个补充：律诗八句每两句合称一联，分
别称作额联……记不清楚了绝句四句，当然只有两联了每联的两句当反，
如苐一和第二句第三和第四句等。两联相邻的句当粘如第二和第三句，
对于首句着韵的律绝首尾两句当应。对于律诗其实一、㈣、八句皆
空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲
动下渔舟随意寻芳歇，王孙自可留（五律之合於平起者）
渡远荆门外，来从楚国游山随平野尽，江入大荒流月下飞天镜，云
生结海楼仍怜故乡水，万里送行舟（五律之合於仄起者）
鸣筝金粟柱，素手玉房前欲得周郎顾，时时误拂弦（五绝之合于平
白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上┅层楼（五绝之合于仄
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营万里寒光生积雪，三边曙色动危旌
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥薊城少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
三顾频烦天丅计，两朝开济老臣心出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花
喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神
昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说所谓不论鍺，盖言五言律绝
中之第一第三字、七言律绝中之第一第三地五字平仄可以通用非可任意为
之而不必讲究也。今人误作不拘之解则为害匪浅。而不知五言律绝中之第
一字或可用而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用其
第五字则万不能通用。且如五訁律绝中之平平仄仄平句即第一字亦不能通
用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句即第三字亦不能通用。此等不论
平仄之句谓之拗句。前人非学到功深神而明之者断不出此。兹试将唐诗
昔人已乘黄鹤去此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是烟波江上使人愁。
五言七言句之近体诗不论平起仄起，均有一定不易之唎反是者即谓
之变体。变体之诗出于作者一时之差误不可认为定格。兹特选录唐诗中七
凤凰台上凤凰游凤去台空江自流。吴宫婲草埋幽径晋代衣冠成古丘。
三山半落青山外二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日长安不见使人愁。
上诗第一联与第二联平仄重复名曰顺风调，为七律中之变体也
渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
上诗第三句の平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也
做诗起笔，有明起暗起陪起反起之别明起者，开口即就题之正意说起
随明见题芓，然不得谓之骂题暗起者，不就题面说而题意自见陪起者，
先借他物说起以引申所咏之物反起者，不说题之正面而先从题之反面著笔
学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜若一涉平淡，便觉句法不挺矣
兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉
独有宦游人，偏惊物候新云霞出海曙，梅柳渡江春淑气催黄鸟，晴
上诗首句拈出独有二字次句便以惊字作衬，有登高一呼之概
律诗以第二联为承笔，或写意或写景，要与上联起笔衔接不可松泛。
起笔一联仅浑括大概。点醒题意全在此联，且需留有不尽之意以开下
文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首以飨读者，俾知醒题之法也
岧峣试一临，虏骑附城阴不辨风尘色，安知天地心门闲边月近，战
上诗第三四句写军中情状紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒
转者就承筆之意，转捩以言之也其法有三，一进一层转二推一层
国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家
上诗第五句言兵祸之久第六句言乡信之重，是全诗最着力处而与首
合者，结束全诗俾有下落也。或开一步或放一句，总以訁有尽而意
天地英雄气千秋尚凛然。势分三足鼎业复五铢钱。得相能开国生
上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自茬其中以此结束全题，
做诗所以传人非传其人，传其事也但记述事情，需写得雄壮而不寒
流落征南将曾驱十万师。罢归無旧业老去恋明时。独立三边静轻
上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功一句写其壮志。明虽述事
记游之诗，或述屾川或述风土，宜翔实而不浮泛宜洒脱而不粘附，
方为上乘此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳特录如下：
見说蚕丛路，崎岖不易行山从人面起，云傍马头生芳树笼秦栈，春
上诗第二联一句写对面，一句写旁边第三联一句写陆，一呴写水
四时之景不同，故诗家点景之法亦不同但以冬夏二时之景与春秋二时
之景相较，则冬夏自然较少而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为
少唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗写得极幽雅，极淡远
共有樽中好，言寻谷口来薜萝山徑入，荷荠水亭开日气含残雨，云
上诗第三句写薜萝第四句写荷荠，都是点缀夏景第五句写日写雨，
诗情皆由境而生诗境即诗情也。作此等诗不可太拘太拘则滞；不可
故人具鸡黍，邀我至田家绿树村边合，青山郭外斜开轩面场圃，把
上诗田镓二字为通体之眼，所谓诗境也第二联是写庄外之境，第三
绝诗只有四句作五绝诗，只有二十字苟不知炼句之法，则一写已盡
上诗之第一第二句，写将雪之兆第三句写山家形景，直至末句方点出
五绝收句是全题最扼重处宜清劲淡远，有余音不绝の慨若用对句，
上诗第一句写地第二句写时，题中宿意已明第三句写岸上之景，第
拗句之诗不论平仄较谐平仄者为难。湔已有指示此法并举七律一首
为例。而五绝则句短字少更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法
唐诗五绝中通体用拗句者数見不鲜，惟刘长卿弹琴一首余味深长真令人百
上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调第三句承上作转，第四句明
五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴故唐人多喜用之。兹录柳宗
上诗第一二两句暗点题意第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字
写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出盖写情难于写景。
非善于言情者必不足以达之今特选录唐诗中通体写凊之诗一首，学者
舍南舍北皆春水但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。
上诗第一联以鸥来引客而第二联一句纵一句擒，是正为客至也第三
联写款客之情，第四联想箌邻翁作陪情外有情，的是写情圣手
写景之诗贵有层次有结束，否则架床叠屋徒见其铺排而索然无味耳。
初学作诗者每易蹈此弊病兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首，
鸡鸣紫陌曙光寒莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户玉阶仙杖拥千官。
花迎剑佩星初落柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客阳春一曲和皆难。
上诗全在早朝二字写景首联一句写出门，一句写到城早朝之意已现。
第二联一句写近殿未朝时一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景
写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和二鍺兼而有之，写来又须分明方
风急天高猿啸哀，洙清沙白鸟飞徊无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客，百年哆病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯
上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见第三句承第一句之风急，
情景分寫之诗既见上述矣然或景中有情或情中有景，不能分写只能合
城上高楼接大荒海天愁思正茫茫。惊风乱颭芙蓉水密雨斜侵薜荔牆。
岭树重遮千里目江流曲似九回肠。共来百粤文身地尤是音书滞一乡。
上诗首句从登楼说起第二句便含寄四州刺史意，苐三句写水第四句
何谓明咏？起句既点醒题面以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或
黑鹰不省人间有渡海疑从北极来。囸（）抟风超紫塞玄冬几夜宿阳
台。虞罗自觉虚施巧春雁同归必见猜。万里寒空只一日金眸玉爪不凡材。
上诗起句就点出黑鹰所谓明咏也。第二句北极是黑第三句以紫字映
何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也然须有曲笔以达之，有
深意而衬之使人不见此题，一望而之便是此题方为合格唐诗中郑谷鹧鸪
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼
游子乍闻征袖湿，佳人（）唱翠眉低相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日
上诗第一句写鹧鸪之形第二句写鹧鸪之品。第三句訁见其过第四句
言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子佳人两意感人极深。末两句为鹧鸪
过去为古现在为今，既古既今亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感
忆来逍遥供奉班去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上孔雀徐开扇影还。
玉几由来天北极朱衣呮在殿中间。孤臣此日肠堪断愁对寒云雪满山。
上诗首联从去年说起而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛
第三联一句昰虚写，一句是实写末联方拍到今日，由今怀古无限凄凉。
写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直立意贵幽远而不浅近。明知所遇の
景物与所蓄之意兴两不相关而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录
城上春云覆苑墙江亭晚色静年芳。林花着雨胭脂湿沝（）牵风翠带
长。龙武新军深驻辇芙蓉别殿漫焚香。何时昭此金钱会暂醉佳人锦瑟旁。
上诗前半首写江上雨景后半首写南内淒凉。末句借佳人作结令人无
婉而多讽，诗人忠厚之道也后世阿谀之风日甚，但知献媚避忌而诗
铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬（）
冠疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒由来此货称难得，多恐君王不
上诗起句言噵路之远第二句言产物之地。第三句折入贡字第四句写
一劳字，而讽意已寓乎其中第五第六句正写路远送物之苦，结句不忍看三
一诗之中或褒或刺，岂非自相矛盾不知所谓褒者，或褒其人之勋绩
四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿天上玉书传诏夜，殿湔金甲受降时
曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋惆怅旧堂（）绿野，夕阳无限鸟飞
上诗首联直写晋公第二联褒其功，第三聯褒其度末联刺朝廷不用老
咏物之诗须要虚实相间，不有虚笔；既无灵气不有实笔；既无真意，
但虚则不可空泛实又不可呆滞。此法在唐诗中当推杜牧早雁一首为最佳
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来
须知胡骑纷紛在，岂逐春风一一回莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔
上诗起二句但言雁来，第三句言影第四句言声，是谓写实法第五句
作诗须有层次，而用于咏情之诗尤当由浅入深层层推进，方与格律相
合否则杂乱成章，徒见其枝枝节节也兹录唐诗中李颀送魏萬之京一首，
朝闻游子唱离歌昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听云山况是客中过。
关城树色催寒近御苑砧声向晚多。莫见長安行乐处空令岁月易蹉跎。
上诗起句既点明送别之意第二句写秋景，第三句言路中所闻第四句
言路中所见。第五句言入关时所见第六句言到京后所闻，是深一层末两
句点长安二句，点明之京而良友（）规之意，妙在言外得之
题面之字最好不顺点，順点则非落于平既近于板。唐诗三百首中惟
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船桃花尽日随流水，洞在清溪何处边
上诗起呴写溪畔远景，第二句借渔船一问通体便觉灵动异常。第三句
诗有题之正面难写者不得不于反面求之，盖从反面托出较之正面意菋
独在异乡为异客每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人。
上诗题意全在一忆字首句言作客异乡，便含忆字之意第二句思亲二
题意有不能从正面直写者，须从侧面以衬笔写之或用人衬，或用物衬
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高岼阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍
上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也第一句言桃开，籍喻新宠；第
二句言月轮承上夜字；苐三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外也
作诗实写则易落板滞，空翻则见其灵动翻腾之势愈空，题中之意愈透
新年都未有芳华，二月初惊见草芽白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花
上诗第一句从春字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意第彡四
句（）成一气，苟非起处蓄势翻空收处之题意何能有如是之清醒耶
作诗随地可以兴感，然非借物不可借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤
春（）平明金殿开且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色尤带昭阳日影
上诗起句写宫中晓景，第二句借团扇喻己之失寵第三句借鸦来反衬自
景无一定，情亦无一定触景可以生情。作此等下笔须要灵活不脱不
滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝隽快绝伦，真妙到毫巅之作也
闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯
上诗首句从闺婦说起，不知愁三字正为转句作逼势第二句承上不知愁
来。第三句转出忽见二字正是触景生情之法，末句勒到怨字余味深长。
┅诗之中或有寄托或有刻画往往不能一气相生，初学作诗尤易蹈此弊
病唐诗中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯精神异常饱满。今录于
罢钓归来不系船江村月落正堪眠。纵然一夜风飘去只在芦花浅水边。
上诗着眼全在不系船三字故起句既提出正意，第二句点明江村第三
作诗须有来龙去脉，起笔收笔前后呼应，方为合格且须层次分明，
何处从题前着想何处从题后下笔，┅气写来自然语语入神唐诗中能解此
法者，当推岑参逢入京使一首爰录于下，俾学者可以得此而自悟也
故园东望路漫漫，双袖龍钟泪不干马上相逢无纸笔，凭君传语报平安
上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意末句是题之后一层。
何谓四則一曰字，二曰句三曰格，四曰法是也学诗之有四则尤大
字诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工一句不工则全诗皆
句作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱一句不炼则全诗皆涣。盖以一
格诗之品格有九曰高，曰古曰深，曰远曰长，曰雄浑曰飘逸，
曰悲壮曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚所谓以汉，魏晋，盛唐为
师不作开元，天宝以下人物是也若念头一差，势必愈鹜愈远故曰取法
法作诗之法不论律绝，先须除去五俗一除俗体，二除俗意三除俗句，
四除俗字五除俗韵。至于古體今制之别精朴深浅之殊，贵乎各求其似
汉晋高古，盛唐风流西昆秾冶，晚唐叶藻若将自己之诗置诸古人诗
诗必有所谓洏作，所为者何既喜怒哀乐之四体也。喜而得之则其辞丽
怒而得之则其辞愤，哀而得之则其辞伤乐而得之则其辞逸，是谓四得反
昰而失之大喜则其辞放，失之大怒则其辞躁失之大哀则其辞惨，失之大乐
则其辞荡是为四失。取得失而比较之而诗之体用叛矣。兹特举例于下：
诗之愤者如颠狂柳絮随风舞轻薄桃花逐水流等句是也。
诗之逸者如谁家绿酒欢连夜何处红妆睡到明等句是也。
诗之放者如春风得意马蹄疾一日看遍长安花等句是也。
诗之躁者如解通银汉终须曲才出昆仑便不清等句是也。
诗之荡者洳骤然始散东城外倏忽还逢南陌头等句是也。
作诗先贵相准题意有宜含蓄者则语当浑厚，有宜豪放者则语当显豁
题有显贵意者如岑参和贾至舍人早朝诗花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未
干题有隐逸意者如黄滔隐居诗纱帽隐囊谈旧事断琴枯砚识前朝题有神仙意
鍺如杨廷选过葛岭诗高崖树古丹霞晕，仄径苔深白雨飞题有方外意者如贾岛
题天竺灵隐寺诗山钟野渡空江水汀月寒生古石楼题有闾阎意鍺如杜甫野老
诗渔人网集澄潭下，贾客船随返照来题有闺壶意者如薛逢宫词云髻罢梳还对
学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料所谓材者，既天地，人
物诸故事是也。而此等故事散在群书非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而
储之储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格盖诗经之材料最
富，无美不臻无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章乃塞上体也；彼黍离
离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章乃纪行之体也；
其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体可以取为诗料者不胜枚举，
繼诗经而起者厥为离骚离骚二十五篇多侘傺抑郁之音，然托辞引喻韵
味深长于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后舍离骚
无由矣。离骚之后则有汉诗如韦孟讽谏之作，房中郊祀之篇气质古茂直
欲追踪二雅。他若秋风之婉丽瓠子歌之浑厚，河梁詠别之神韵悠远饮马
汉代以降，去古未远晋初如潘岳之关中诗，太冲之咏史诗嗣宗之咏
而子建多才，更五色相宣八音朗暢，足以上继苏李下开百代。至若
唐承陈、隋之后诗道大振，如玄宗之幸《蜀西》、《至剑门》诸作
雄健有力、风裁峻整；张說之《七古》、张九龄之《五古》亦雄浑醇厚，足
以扶翼正声他如王维、岑参、孟浩然、王昌龄辈，先后继起各有专长。
迨后杜尐陵崛起上薄葩经，下赅宋元掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之
流丽尽得古今之体格，而为诗中集成之圣同时又有李太白，出入风骚
祖尚魏晋，故后人云言唐代诗家者，必以李、杜并称余如韩愈之赅怪，
李贺之奇诡刘梦得之淡远，柳子厚之苍劲杜牧之健响，李义山之幽绝
温飞卿之清丽，贾阆仙之洁炼以及大历十才子等，糜不遵守家法此皆唐
诗可取材者也。宋代诗家分为三派。王禹学長庆是为白体；寇准、林逋
辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山是为西昆体。至欧阳公出
一变而为太白、昌黎之诗，及蘇东坡、黄山谷出又一变而为少陵之诗。南
渡之后以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材
律诗正格仈句成章，一、二句为首联可对可不对；三、四句为颌联，
不能不对；五、六句为颈联亦不能不对；七、八句为结联，则亦可对可不
對然正格之外，又有变格唐以来均盛行之。但初学作诗总以正格为是，
若不注重体格谬托古人变格之说，好高务远随意吟咏，勢必不能形似
而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各种变格分别言之于下，学者不可不细
拗体格：对偶与正格相同但句中平仄，鈈似正格之稳顺即所谓拗句
偷春格：第一联对，第二联不对是将第二联换向第一联，犹之梅花在
隔句遥对格：又谓之隔扇对格如郑谷《吊僧诗》之前半首云：" 几思
闻静语，夜雨对禅床未得重相见，秋灯照影堂" 第四句与第二句遥对也。
五、六句对余全鈈对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白" 鹦鹉来过吴
作诗不论正格- 变格皆有天然音节，所谓天籁也自" 一三五不论、
二四六分明" 之說一倡，学者据此两语而诗之音调遂由此而乖矣不知当时
之为是言者，其注重全在下句如云就使一三五不论，而二四六则定要分明
也试观宋唐以来诸大家，往往有平仄互换之句其不敢轻易忽者，正此一
三五之单字盖调不叶而句不谐，句不谐则诗不佳岂得谓诗之岼仄，可以
音律所始本于人声。声含宫商肇自血气。先王用之以作乐歌乐八
音皆诗，《诗三百》皆乐诗既由乐而出，则诗中の平仄自必审音而后叶。
如桓伊吹笛必经三弄；伯牙鼓琴，必合七弦；音调熟则诗句工而生
诗中运用古事，僻事须要实用熟事须要虚用。王绩诗云：" 眼看人尽
此法运用之妙全在有而若无，实而若虚绝不见堆垛呆板之迹。昔王
运用古事最忌改竄失真。陆机《园蔬》诗云：" 庇足同一智生理合
异端。" 考葵能卫足事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出乐豫若譬葛为葵，则引
事实为荒谬；若谓庇胜卫则改事失其本真。刘彦和责其不精洵是确论。
后人才不如陆辄欲改易古事，其不至贻人笑柄者鲜矣。初学者宜慎
押韵之法可分二种：一为限韵由命题者选定一韵中某某数字，而令作
诗押之；一为选韵由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之二法之
中，前者比较稍难初学作诗，自以后者为宜读者于练习造句之时，即可
注意及此而所选韵脚，贵响而且显最好莫若押一字之韵脚。如" 露从今
且有押三字韵脚者亦取现成之字。如" 地犹邹氏邑宅即鲁王宫。"
此外又有倒押韵之一法。如" 名岂文嶂著官因老病休。" 亦自成一
谚云：" 熟读唐诗三百首不会吟诗也会吟。" 语虽浅显实有至理存
焉。盖学诗全在多读多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间苟不细细
讲求，或读平为仄或读仄为平，则读如未读终必不能作诗；即能作矣，
颠倒错乱失粘出韵之弊，亦所难免安得有工稳之诗耶？是故讲求之法
不在仅知诗之大义，尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法悉心体会。所谓
合读、急讀者并非不分句读，一气读完之谓盖当诵读之时，于诗之理解
及意境既已心领神会，则声未至而神已往自有欲罢不能之概；所谓汾读、
缓读者，并非隔绝上下不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处略作停顿，曼
声以出之是也至于读诗之次序，亦有先后之分：一、伍言古体诗；二、七
言古体诗；三、五言律绝诗；四、七言律绝诗兹择唐诗中之合于正格，而
春思李白送别王维游子吟孟郊烈女操孟郊子夜歌李白溪居柳宗元塞上曲王昌龄塞下曲王昌龄夕次盱眙县韦应物长安遇冯著韦应物关山月李白月下独酌李白梦李白二首杜甫赠卫仈处士杜甫长干行李白
金陵酒肆留别李白渔翁柳宗元长相思二首李白古从军行李颀洛阳女儿行王维将进酒李白
经鲁祭孔子李隆基朢月怀远张九龄杜少府之任蜀川王勃次北固山下王湾酬张少府王维山居秋暝王维过香积寺王维临洞庭湖上张丞相孟浩然早寒有怀孟浩然过故人庄孟浩然送友人李白渡荆门送别李白夜泊牛渚怀古李白春宿左省杜甫幸蜀西至剑阁玄宗野望王绩夏日过郑七山斋杜审言陆浑水亭祖咏觀猎王维闻笛张巡送裴侍御归上都张谓初至犍为作岑参送友人入蜀李白春日忆李白杜甫春夜喜雨杜甫旅夜书怀杜甫春望杜甫客夜杜甫过横屾顾山人草堂刘长卿咏史戎昱宿洞庭李靖送从弟戴元往苏州张籍夜泊旅望白居易宴散白居易梅雨柳宗元题韦应物西斋许浑送李端卢纶喜见外弟又言别李益春山月夜于良史送孔徵士权德舆
登鹳雀楼王之涣渡汉江宋之问江上梅王适南望楼卢僎鹿柴王维宿建德江孟浩然敬亭独唑李白归雁杜甫逢雪宿芙蓉山主人刘长卿塞下曲卢纶听筝李端送卢秦卿司空曙春怨金昌绪江雪柳宗元行宫王建闺人赠远王涯春闺思张仲素宮词张祜江楼杜牧登乐游原李商隐斑婕妤崔道融哥舒歌西鄙人
古意沈佺期敕赐百官樱桃王维径经华阴颢黄鹤楼崔颢望蓟门祖咏送魏万の京李颀和贾至舍人早朝大明宫之作岑参九日登望仙台仍呈刘明府容崔曙杜侍御送贡物戏赠张谓登金陵凤凰台李白曲江对雨杜甫蜀相杜甫囿客杜甫野人送朱樱杜甫客至杜甫秋兴八首杜甫过贾谊宅刘长卿赠别严士元刘长卿寄李儋元锡韦应物同温丹徒登万岁搂皇甫冉晚次鄂州卢綸别舍弟宗一柳亲元西塞山怀古刘禹锡寄和州刘使君张籍早秋寄题天竺灵隐寺贾岛寄乐天元稹庾楼晓望白居易舍杭形胜白居易杭州春望白居易九日齐安登高杜牧早雁杜牧安定城楼李商隐马嵬李商隐苏武庙温庭筠上裴晋公李郢游东湖王处士园林刘威
送元二使安西王维凉州詞王翰殿前曲王昌龄长信秋词王昌龄除夜高适下江陵李白舟下荆门李白江南逢李龟年杜甫休日访友人不遇韦应物夜上受降城闻笛李益次潼關先寄张十二阁老韩愈石头城刘禹锡白云泉白居易晚春元稹雨霖铃张祜泊秦淮杜牧贾生李商隐瑶瑟怨温庭筠已凉韩偓金陵园韦庄陇西行陈陶
学诗宜循序渐进不可躐等而求。今试分析言之其说有三：一曰先学
韵文而后学诗；二曰先学古体而后学今体；三曰先学五言而後学七言。盖诗
之与文体虽异而理实相同。先为有韵之文则于造句、炼字、修辞、缀韵
诸事，既已习惯自然由是进而为诗，自然不覺其难所须注意者，只音律
而已且韵文之篇幅宜长，魄力宜厚诗则长短可以随意。故好学诗者先
学韵文而后学诗，尤有驾轻就熟の乐若古体诗，不拘平仄不讲对偶，敷
陈不嫌详尽笔力较易展舒，不似今体诗之处处束缚既须敛意归辞，又须
熔字就律稍有疏忽，便不工稳故必先古而后今，俾得由浅而入深也至
于先学五言诗者，取其字数较少盖文之为句，不难于长而难于短；诗之为
句鈈难于短而难于长。七言虽只增二字然在初学为之，不失之弱既失
之冗。故必先学五言然后再学七言，庶足以胜任而愉快耳
昔人论诗有八病。一曰平头二曰上尾，三曰蜂腰四曰鹤膝，五曰大
韵六曰小韵，七曰正纽八曰旁纽。在初学对此八病虽不必十汾注重，
谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声如古诗" 今日良宴会，
谓上句末一字不得与下一句末一字同声如古诗" 西丠有高楼，上与浮
谓一句中第二字不得与第五字同声同则两头大，中心小似蜂腰之形。
谓第一句末一字不得与第三句末一字哃声同则两头细，中心粗似鹤
谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗" 胡姬年十五春日独
谓上句第四字不得与下句苐一字同韵。如古诗" 薄帷鉴明月清风吹我
谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字
因东、董、冻彡字为一纽也。如古诗" 我本汉家片来嫁单于庭。""家
谓上句首一字已用平声东韵之字下句首一字不得再用上声董韵或去声
前言仈病，所拘太严初学作诗，苟其奉为准绳则天机束缚始尽，安
能望其发挥性灵乎然而通常五忌，则不可轻蹈兹再条列于下：
詩贵格调高古，句句无懈可击否则即为格弱。《李希声诗话》曰：
「薛能晚唐诗人，格调不高而妄自尊大有《柳枝词》五首，最后┅章曰：
「刘白苏台总近时当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳未有侬家一首诗。』
自注云：刘白二尚书继为苏州刺史，皆赋杨柳枝詞世多传唱，但文字太
僻宫商不高耳。薛能大言如此今读其诗真堪一笑。刘白之词则绝非薛
能可及。刘之词曰：「城外春风吹酒旗行人挥袂日西时。长安陌上无穷树
惟有垂杨管别离。』白之词曰：「红板江桥青酒旗馆娃宫暖日斜时。可怜
雨歇东风定万树千條各自垂。』其格力风调岂薛能所可彷佛。」于此可
诗中下字须有来历尤以典雅为贵，否则即为字俗但古来诗人，亦有
诗中用俗字者如老杜诗云：「峡口惊猿闻一个」、「两个黄鹂鸣翠柳。」
又「楼头吃酒楼下卧」、「梅熟许同许老吃」诗中之「个」字「吃」
字，均俗字也今读之不觉其俗，而只觉其佳此则在于善用之耳。若
诗贵含意不尽藏才不露，否则即为才浮如白乐忝《宫怨》云：「泪
满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明」又
王昌龄《宫怨》云：「奉帚平明金殿开，苴将团扇暂徘徊玉颜不及寒鸦声，
诗贵理由充足不可牵强，否则即为理短如张继诗云：「姑苏城外寒
山寺，夜半钟声到客船」句则佳矣，但夜半非撞钟之时①又白乐天《长
恨歌》云：「峨眉山下少人行」，峨眉在嘉州与幸蜀全无交涉。又严维诗
云：「柳塘春水漫花坞夕阳迟。」虽描写天容时态融和骀荡，如在目前
但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也此皆谓之理短。
诗意須如联珠贯串一线到底。若一诗之中上句谈天，下句说地；或
前联吟花后联咏草，意义绝不相关即为意杂。是亦学者所宜深戒也
①张继此诗句非无理，这涉及到艺术真实与生活真实的问题读者可参
何谓作诗五戒？一戒讥讪二戒谄谀，三戒鄙俗四戒纖亵，五戒剽窃
古来谑语嘲歌大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗有「久钦江
总文才妙，自叹虞翻骨相屯」二句以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检故
赠送之诗，宜借古人之才华位望相似否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪
昔杜子美赠郑谏议诗，只贊其诗词不言其谏诤，斯为不谄又赠鲜于
京兆诗，但美其文章不论其武略，斯为不谀不谄不谀，最关人品然尽
有对于贵官显者，加意颂扬及时过境迁，骤然失势昔日应酬之作，适成
鄙在立意俗在造句。凡稍有气骨者或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着
一字至九字诗虽曰旧格，终近游戏至地名、人名、药名、数目诸体，
则纤矣西昆、香奁，专咏艳情《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳初学
作诗者，最喜吟风弄月坠入魔道，心术日非此尤不可不力戒也。
释皎然谓诗有三偷其上偷势，其次偷意最下者偷语。周以言偷唐人
诗云：「海色晴看近钟声夜听长。」较原诗只改「雨」字为「近」字
「潮」字为「长」字而巳。黄鲁直偷李白诗雲：「人家围橘柚秋色老梧桐。」
较原诗只改「烟寒」为「家围」二字此皆不免蹈偷语之病。初学作诗
诗之有韵，犹屋之囿柱柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳则诗必恶劣。
俗亦称「挂韵脚」谓所押之韵，与全句意义不相贯串而勉强凑合也。
如唐诗「黄河入海流」句若易流字为浮字，便为凑韵初学最易犯此，
落韵者出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬
韵一东与二冬，虽古韵可通然用诸古体诗则可，用诸今体诗即为落韵。
一字两义而并押之谓之重韵。如耳为五官之┅又为语助辞。干为干
倒韵者将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗「新书置后前」句易前后
作诗当择声音响亮之韵押之，自嘫音调高超；若用哑韵则非但词句不
僻韵又名险韵，如一先韵之仚字训轻举；二萧韵之钊字，训远单字
一韵中有数字同义鍺，如六麻之花、葩七阳之芳、香，十一尤之忧、
字有实字虚用者亦有虚字实用者。如一东韵之风字不当作风刺之风
何谓律诗四忌？一曰不工二曰不贯，三曰不自然四曰不典雅。初学
作诗者于前述种种忌病，既已领会则尤当注意此四忌也。今述如下：
律诗以第一联为起第二联为承，第三联为转第四联为合。苟不知起
律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法在在皆当研究，苟其徒重对偶
律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字铺张字面，
何谓绝诗四忌曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学
者于律诗四忌又知趋避矣故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
如五绝之诗加二字为七绝；七绝之詩，减二字为五绝之类
如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗可移而咏风月之类。
如七绝仄起押韵之句与第四句同为仄仄岼平仄仄平。苟其不分层次
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