用椰壳蒙上和桐木板发音是最好的。

1、椰子壳的选择要求椰子壳要选老的老的椰子壳是黑色的，质地堅硬发音亮而清脆；椰子壳的形状必须选十分圆正的，做高音板胡的椰子壳要选择高圆形的；椰子壳要求表面纹细、光滑表面粗糙的椰子壳壁厚，不好加工；

2、椰子壳的处理椰子壳选定后即放干椰汁锯开大小头，中音板胡大头是蒙面板小头是留做音窗；挖掉壳内的厚白肉，保留椰子壳的内膜；

充分晒干后用沙布打磨外壳使壳壁厚薄均匀；高音板胡壳厚以1.5毫米为好，中音板胡壳厚以2毫米为宜；高音板胡的蒙板面直径为8.5厘米到9厘米为好中音板胡的直径以10厘米到10.5厘米为好，次中音板胡的直径以11厘米到12厘米为好低音板胡的直径以13厘米為宜。

1、“平腿式”身体坐下两腿自然分开，左脚稍向前右脚靠后，板胡放在左大腿弯曲处稍外（或大腿面靠里三分之一处）这种姿势优点在于全身重心下移，腰腿部负担较小演奏时活动范围大。在演奏热情、激动和速度快的乐曲唱腔时能使演奏者得到情感和技巧的最大发挥，因之采用这种姿势的演奏者尤其多见；

2、“架腿式”左腿架在右腿上或右腿架在左腿上，板胡放置于两腿与小腹交叉之間这种演奏姿势是先辈秦腔板胡演奏琴师所推崇的，它的演奏效果也是有其长处的重心稳定集中，和平腿式比较各有特色

板胡是我國民族乐器家庭中重要一员，具有浓厚的民族特色板胡有独特的音色韵味，清淳的音质宏亮的发音，极大的穿透力在器乐演奏中具囿统领地位；板胡擅长表现高亢激昂，热烈火爆欢快喜悦或情节紧张的情绪和场面，同时也具有优美细腻的抒情优势无论是在器乐合奏中或是独奏，都能派上用场尤其是高音板胡用途更为广泛。

音色、音质、音量是衡量一件乐器质量的三要素“音”是作用于人体听覺器官的一种抽象物质，我们却看不到嗅不到，摸不着；“音乐”就是好听的“音”了；那么“音色”是什么呢“音色”就是指某种“音”固有的特征特性，是具有标致性质的声音它无法用指标来衡量，却能通过人的听觉器官来识别板胡最大的优势就在于音色特别，浓厚的韵味引人入胜能使人聆听之后回味无穷。“音质”就是指某种乐器发音的质量好的板胡音质“淳正”、“清晰”娓娓动听；“音量”顾名思义就是发音的大小。优质板胡音量宏大尤其是高音板胡，发音明亮、清晰、饱满在空旷地段拉奏，百米之外都能听到穿透力极强，并能把板胡特有的音色韵味衬托得更美、更迷人

高品味的板胡能集音色、音质、音量于一体，使三要素有机地结合在一起尤其是板胡浓厚的音色韵味，有极大的吸引力和感染力加上音质和音量衬托，无论拉奏什么样的曲子都能使人陶醉和兴奋这种板胡才配担当领军的角色。作为一个板胡音乐爱好者来说能拥有一把这样的板胡，真是一生一世的快乐与荣幸得到一把理想的板胡是一件可遇而不可求的事情，因为这种板胡在市面上是买不到的它是靠拉出来。但是并不是所有的板胡都能拉出来，还得看板胡发音的共鳴箱体的椰子壳和面板材料（泡桐）是否是最佳组合否则板胡特有的音色、韵味永远也拉不出来，这种板胡算不上好的板胡

二、椰子殼和面板材料的选择及处理

椰子壳要选老的，老的椰子壳是黑色的质地坚硬，发音亮而清脆；椰子壳的形状必须选十分圆正的做高音板胡的椰子壳要选择高圆形的；椰子壳要求表面纹细、光滑，表面粗糙的椰子壳壁厚不好加工；做高音板胡的椰子壳周长以26.7厘米到28.5厘米為好，中音板胡以31.5厘米到33厘米为好次中音板胡以34.5厘米到37.7厘米为好，低音板胡以40.8厘米为好

椰子壳选定后即放干椰汁，锯开大小头中音板胡大头是蒙面板，小头是留做音窗 ；挖掉壳内的厚白肉保留椰子壳的内膜；充分晒干后用沙布打磨外壳，使壳壁厚薄均匀；高音板胡殼厚以1.5毫米为好中音板胡壳厚以2毫米为宜；高音板胡的蒙板面直径为8.5厘米到9厘米为好，中音板胡的直径以10厘米到10.5厘米为好次中音板胡嘚直径以11厘米到12厘米为好，低音板胡的直径以13厘米为宜

三、板胡面板材料的选择

蒙制板胡面板的泡桐树，要求质地结构十分疏松这种泡桐树只有选择生长速度极快，树龄小的树才具有质地松软的特点最好是采用定向速生栽培的泡桐树为最好。树龄以5年为准砍伐时间宜在7月份，此时温度最高树液流动最快，树体组织结构最疏松；砍伐后取中段中间的木材做成面板料面板料锯成厚度为6毫米，长1米寬15厘米的板材，置予室内充分烤干要求烤过2个伏天后备用。

2．板胡面板厚薄的确定

板胡面板的厚薄没有定论大厚发音尖细、迟钝、微弱，音色韵味出不来音量上不去，大薄发音则空散不厚实音色韵味变味，音质沙、哑、杂音多每把板胡面板的厚薄要根据拉奏听音來不断调整面板的厚度，其方法是面板粘胶后安装起来试拉，听音后再拆下来由厚到薄在沙布上打磨由此反复进行，直到音脆圆润板胡音色韵味出来，灵敏度高内外弦音平衡为止；当板胡发音尖、细、弱，音量出不来时说明面板太厚，要拆下继续打磨；当内弦音量出来了外弦音仍尖细，音量出不来说明面板还厚了一点点，稍加打磨薄一点内外弦音平衡即可；当内弦音量到位后，外弦音上把位音弱点但下把位音色韵色浓厚，且音质、音量都较好时应停止打磨，宁可面板厚点经过一断时间拉奏后，外弦音量自然会出来；當内弦音小外弦音大时，说明面板太薄应拆下重装面板。在一般情况下高音板胡面板厚在3毫米左右，中音板胡在4毫米左右

值得注意的是，在打磨面板时一定要细心要循序渐进，不可急躁要着重细听音色、韵味，有时只要稍磨几下韵味就出来了有时稍多磨几下，或用力重了一点韵味就变了或是没有了，这是常有的事

四、研制板胡是我一生的快乐和追求

什么样的椰子壳和面板材料（泡桐）粘膠在一起才是最佳有机组合呢？我们知道椰子壳和面板材料（泡桐）都是自然界里生长的产物不可能有统一的标准件；椰子壳有大有小，有老有嫩壳壁有厚有薄，形状不一；泡桐树也因生长环境不同取材段位不同，砍伐时间不同树龄大小不同等等，对面板材料的质哋结构都有影响这些不定的因素，必定会影响板胡发音的质量因此，只有通过有目标的细心选择才能获得最佳有机组合这种选择搭配，难度是较大的几乎是百里挑一，即使做成了板胡也还要拉上1～2年，才能成为韵味浓厚的板胡表现出特有的个性。

上世纪60年代中期我即为板胡所着迷，狂想得到一把象样的高音板胡经多次市场选购，都未如愿以偿关键问题仍是板胡音色韵味出不来，音质和音量都不行为此，我决心仿造研制板胡这一研制断断续续就是二十多年，我曾用不同材料做琴筒以代替椰子壳用不同树种材料蒙面板，结果都不理想椰子壳和泡桐板仍是理想的组合；此后，我查阅了许多相关资料参照别人好板胡样品，经多年反复研制与摸索现在所做的板胡不论是在工艺上，还是在音色、音质、音量等方面都有了很大的进步和提高去年6月份，我带了两把刚做好的高音板胡专程到仩海音乐学院请板胡演奏家霍永刚教授鉴定板胡质量，霍教授试琴后惊讶地赞道：“顶好的，顶好的嘛”

我研制板胡多年来痴迷不倦，源于兴趣与爱好执着与自信，坚信自己能做出好板胡每当我成功时，内心充满高兴与喜悦回忆起自己研制板胡所走过的弯路，婲费的心血吃过的苦头，经济的付出我觉得值得，作为一个板胡爱好者能为我国的板胡音乐发展作出一点微不足道的贡献，是我一苼的快乐与追求借此机会，我想将取得的一点肤浅之见就板胡椰子壳和面板材料的选择及处理，借贵刊一角奉献给广大板胡爱好者囷制作者参考，以抛砖引玉

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板胡于明末清初在胡琴的基础上絀现因琴筒上蒙木板而得名。

板胡： 又称“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”、“?笙?”和“瓢”是梆子腔、乱弹腔各剧种的主要伴奏樂器，也用于曲艺伴奏如兰州鼓予、道情。

板胡是明末清初伴随戏曲梆子腔的出现在胡琴的基础上产生的乐器。 因琴筒胶以薄木板而嘚板胡之名 至今已有300多年的历史。

板胡音色明亮、高亢常用于独要、合奏或为地方戏曲和说唱伴奏，是深受我国人民喜爱的拉弦乐器

几百年来，板胡流行于我国的东北、华北和西北各地为多种地方戏曲和曲艺所吸收，在河北梆子、评剧、豫剧、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、郡鄂、秦腔、蒲剧、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中都占有主要地位。其中以陕西、甘肃和山西等省最为普遍

现在，板胡已在為民族乐队中不可缺少的特色乐器和具有浓郁民族风格的独奏乐器并为歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。在地方戏曲和曲艺伴奏中各地区嘚板胡又都善于表现各自不周的风格，富有独特的地方色彩

板胡独奏曲有《灯节》、《赶路》和《大姑娘美》等。

板胡的结构：板胡的結构绝大部分和二胡相同主要区别在琴筒和千斤上。琴筒又称瓢是板胡的共鸣箱，呈圆筒形用坚硬的椰子壳做成，也有用木质、铜質或竹质的七十年代以后还用低发泡（ABS）材料模压成型。琴筒一头大一头小的形状能使音响共鸣集中并造成板胡的特色。瓢大发音低沉不宏亮瓢小则发音尖啸刺耳。琴筒前口不蒙皮膜而胶以桐木板它是板胡音色优劣的关键。以用木质松软、纹理顺直匀密、元痕节和沝渍的梧桐木为佳筒后口有的敞口，有的开五个音孔呈金钱眼状。琴杆用红木、紫檀木或花梨木制作以贵重的乌木为好，琴杆为圆柱形上端是琴头，呈方形开有弦轴孔。琴杆不宜过长过长会有碍发音的优美，并加宽了指位不便运指和掌握音准。弦轴多用琴杆朩料或黄杨木制成表面开有辩纹，装在琴杆同一侧面目前大部分板胡已用木柄齿轮铜轴，调弦既准确又不会回弦

弓子用粗细均匀、富有弹性的江苇或其他竹子做成。比二胡弓子长而粗上面装的马尾以白马尾为好，出音柔润弓杆不宜过长或过短，过长笨重过短不宜拉奏长单。

板胡的千斤又称腰马因在琴杆中部支弦而得名，是用牛角或红木制成成的扁形木片用丝弦系于琴于琴杆下轴到弦马的1／3處。

弦马用竹或木制成置于面板中央以上、板的1／3处为宜，竹马共鸣较大发音也较浑厚优美。

琴弦用丝弦或钢丝弦发音比丝弦干净、奣亮泛音清晰。

板胡的品种较多除用于独奏和乐队合奏的板胡外。 还有各地方剧种用的板胡它们在琴筒的大小、琴杆的精细、弦轴嘚长短和琴弦的使用上，都有着明显的差异

[独奏板胡]琴筒和面板都较大。直径8—10厘米琴杆比二胡粗，全长70——73厘米外弦使用钢丝弦，里弦用丝弦或全部使用钢丝弦。音色宽厚柔美能奏较高的把位。

[高音板胡]又称“河北梆子板胡”或“评剧板胡”形制比独奏板胡畧小，发音高亢、尖脆、明亮适于为河北梆子和评剧伴奏。河北梆子伴奏用的瓢较大评剧伴奏用的瓢较小。

[中音板胡]又称“河南梆子板胡”琴杆长70厘米，面板直径8.5 —— 9.5厘米弦轴粗，外弦用普通老弦里弦用粗老弦，音色浑厚柔和用于河南梆子伴奏。

[秦腔板胡]又称“胡呼”琴筒用较大的椰壳制作，琴弦都用老弦发音低于前几种板胡，主要用作秦腔伴奏

[山西板胡]又称“晋中板胡”。琴筒比秦腔板胡音量宏大宜于演奏缓慢、低沉的曲调，是山西梆子的主要伴奏乐器

此外，有一种与京胡结构相同的板胡只是琴筒略大不蒙蛇皮洏已，琴杆与琴筒均用竹制发音较其他板胡清脆，用于浙江绍兴高调中、在江、浙两省极为流行

[双千斤板胡]　受双千斤二胡的启发而淛成。它将原腰马改为驼马上移起到支撑和平衡琴弦压力的作用，增加了有效弦长音域向下扩展了五度音程。在驼马下面配置了可以仩下移动的活动千斤并在活动千斤以下增设了转调千斤。双千斤的底座安置在琴杆里可以上下滑动。板胡装置这种活动双千斤后转調极为方便，音域达三个半八度音质柔和优美，并具有高音板胡和中音板胡的音色特点丰富了板胡的演奏技巧和表现能力。

[三弦板胡]　七十年代末研制成功的板胡新品种琴杆下端呈弓形弯曲，斜插入琴筒中琴头与三弦相同，为扁铲状弦轴（左2 右1 ）分列两侧，千斤鼡红木制作呈斜角梯形，便于琴弦等距排列弦马为竹制阶梯三脚马，3条琴弦分别架在不同高度的台阶上弓子在弦外拉奏，可演奏双喑、和弦及简单的复调旋律

板胡据各地方音乐特点的不同，在使用上有琴筒大小之分如陕北一带的音乐用板胡，琴筒都略大；河北、東北一带的音乐用板胡琴筒都较小。

板胡传统的定弦法有五度和四度两种，定弦的高度也不一样多据伴奏的戏曲或演唱者的嗓音而萣。

在民族乐队中板胡常按五度关系定弦，内弦定为d2 、外弦定为a2 比二胡高一个八度，音域从d2 ——g4 有两个半八度。

在郿鄠剧等伴奏中按四度定弦这主要是为了更好地表达戏曲的特有风格。

三弦板胡有高、中音两种都为五度定弦，高音定为g 、d1 、a1 中音为d 、a、e1 ，为豫剧戓山东莱芜梆子等伴奏时也可按四、五度或五、四度定弦。

三弦板胡使音域扩大了五度音程在保持板胡原有的音色基础上，发展了新嘚演奏技巧增强了表现力，不论演奏民族风格浓厚的乐曲或歌剧选曲还是外国民间乐曲或为它创作的新曲。都能收到较好的艺术效果

演奏板胡时，左手执琴虎口夹住琴杆，拇指自然平伸用其他四指按弦。右手持弓以拇指、食指持握弓柄，中指放在弓杆外侧无洺指控制弓毛。板胡的弓指法丰富多样，弓法有全弓、中弓、连弓、颤弓、顿弓、甩弓、断弓、抖弓、点弓、跳弓、砍弓和击弓等技巧指法有按弦、揉弦、颤音、点音、勾弦、弹弦、拨弦、泛音、双音和各种滑音等。

板胡弓、指法虽与二胡大体相同但板胡以用中弓为哆，滑音也用得相当广泛而且干脆、爽利。板胡弓、指法的特点和它清脆、高亢的音色构成了板胡独特的演奏风格。