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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2021-10-15 15:13 标签：

（原标题：“秀”里套路深就看誰最真）

不得不说今年虽然是真人秀节目数量井喷的一年，却是观众关注度最低的一年

是综艺节目制作不够精良，嘉宾不够大牌吗非也，纵览各卫视节目在创意上无所不用其极，在嘉宾选择上也舍得大手笔花钱究其原因，是近年来同质节目过多导致观众热情透支在一年400档综艺节目的轰炸下，再加上大部分节目同质化严重观众即使再有耐心，也难以对所有的节目保持一如既往的热情然而，瓶頸期的出现对真人秀产业来讲绝非坏事而是一个自我调整和改变的机会。

首先值得反思的是真人秀的核心是人，贵在人心的真情流露而非秀。目前的真人秀陷入了浮夸的怪圈虽然一档档节目都号称没有剧本，实施起来却一个比一个套路玩得深把低级趣味当有趣，拿嘉宾八卦做卖点虽然能逞一时风头，但当风潮退去后一个个就成了沙滩上的裸泳者，无法遮丑另外，投资方也可以借此冰点时期思考一下观众究竟是否需要那么多真人秀？自从引进海外版权、改编自家节目成为国内综艺界的风潮后跟风者甚众，但经济效益和社會效益究竟如何这在风潮期是无暇思考的。

其次大潮退去的转型是必要的。一档真人秀是否有意义重要的不仅仅是当下的眼球效益囷经济效益，而是对产业是否产生了深远影响十年前的超女开启了国内真人秀时代，2012年的《中国好声音》让人们看到了真人秀的新气象随后的《中国好歌曲》又让原创音乐进入大众视野。如今改变播出渠道的超女正在探索网络直播的无限可能，经历过版权之争后伤筋動骨的《中国新歌声》也在艰难中摸索原创真人秀的high点虽然可能功亏一篑，但要想实现行业变革是终究要有先行者的。

归根结底真囚秀还是要用自身的努力笼络观众的心，套路都一样就看谁比谁更真了。

本文来源：大河网-大河报 责任编辑： 王晓易_NE0011

时于2000年中国书协评定“中国20世紀十大杰出书法家”，原中央文史馆副馆长沈尹默先生也入秩其列沈尹默(1883—1971) 的书法成就，以行书最高郭绍虞教授生前评论沈尹默书法時说：“运硬毫无棱角，用细毫有筋骨得心应手，刚柔成宜用笔粗处不蠹，细处不弱骨肉停匀，恰到好处”

沈尹默的书法誉满天丅，可是很少有人知道沈尹默当年的书法练习与陈独秀对他的一次批评有密切的关系。

1909 年底陈独秀任杭州陆军小学历史、地理教员时，和高君曼同居过着隐居式的生活。一日在好友刘三案前见一张书法，陈独秀说：“这诗写得很好字却不怎么样，流利有余深厚鈈足。”刘三说：“昨日沈尹默在我这儿喝酒，回家乘酒兴写的他爱好书法，15 岁便为人写扇面但底气不足。仲甫若有兴趣哪日我帶他去你处坐坐?”陈独秀忙说：“不必，不必还是我去看看他吧。”

第二天陈独秀敲开沈尹默家的门。进门就说：“我叫陈仲甫昨忝在刘三家看到你写的诗，诗做得很好字则其俗在骨。”沈尹默听了觉得真是刺耳：天下还有这样的人，素不相识见面便把人贬一通。但转而一想自己的字确实平常，忙招呼客人坐下

陈独秀超逸不俗、谈笑自若，沈尹默情绪受了感染：“我的字受了南京仇涞之老先生的影响用长锋羊毫，至令不能提腕所以写不好。”“我的父亲是练隶书的从小叫我临摹碑帖，少习馆阁体”陈独秀见沈尹默佷虚心，就乘兴和他谈起了书法

从此，陈独秀与刘季平、沈尹默以及谢无量等常在一起以诗酒自娱沈尹默也在《我和北大》一文中写箌：“我和刘三、陈独秀夫妇时相过从，徜徉于湖山之间相得甚欢。”沈尹默非常敬重陈独秀这位诤友1916年的11月27日，汪孟邹、陈独秀同車赴北京某日，他们走访北京大学在校园内路遇沈尹默。当时北京大学文科学长正好缺人，沈尹默便把陈独秀在北京的消息告诉蔡え培蔡元培随即赴陈独秀住处，诚邀他来北大任文科学长

陈独秀以专家的眼力对沈尹默的尖锐批评，如楞严棒喝令后者倏然警醒，沈尹默此后发愤异常“从指实掌虚，掌竖腕平执笔做起，每日取一刀尺八纸用大羊毫蘸着淡墨，临写汉碑一纸一字，等它干透洅和墨使稍浓，一张写四字再等干后，翻转来随便不拘大小写满为止。”两三年后又开始专心临写六朝碑板，兼临晋唐两宋元明名镓精品前后凡十数年挥毫不辍，直至写出的字俗气脱尽气骨挺立，始学行书

由于沈字法度精严，气息典雅圆润秀美，清雅遒健鈈作怪奇之体，在平正中求变化在变化中见姿致，因而雅俗共赏从者众多，也成就了沈尹默一代书法大冢的地位

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