写在开头的话：本文虽然提到了一大堆歌手和音乐人，但文章主题跟他们没太大关系，主要围绕华晨宇。他们只不过是素材罢了。如果他们的粉丝不小心点进来，请不要对我的评价有太高期待。另外，之所以把Howie Lee的名字放在最开头，很大一部分原因是我在知乎看到有人把他的名字和窦唯同放在一块，搁在华语音乐的最顶端。我很爱Howie
Lee的音乐。而大张伟说窦唯成仙了。我蛮喜欢大张伟本人的，但不爱听他的歌。没劲。大张伟在直播里说过华晨宇像年轻时候的窦唯。大张伟还说过在朋友圈说自己喜欢窦唯的人都是装逼这种话。额，我信了。我就挺喜欢窦唯的。不算爱，偶尔听一耳朵。看书或读诗的时候，偶尔想到他，便点开网易云，从他那堆看上去像是某种考古发现的音乐专辑里挑一张名字最顺眼的，外放，感觉很舒服。仅此而已。Peace&love。
Lee李化迪是件说不上是偶然还是必然的事情。总之是这样的：因为华晨宇。在看《歌手2018》时注意到华晨宇后的很长一段时间内，我都不算是他的粉丝——徘徊于掉坑与不掉坑之间奋力挣扎。当然，挣扎屁用都没有。该掉还是得掉，就是多费点时间折腾而已。彻底在坑底躺平后，我自然很关心网上人们对他的评价。好评很多，最夸张的说他是艺术家；恶评也很多，最让我不能理解的是说他鬼哭狼嚎（我妈也这么认为）。好评也就罢了，虽然觉得这群人把他捧得过高，粉丝们也把他崇拜得过了头，但还能忍受。某些恶评简直让我摸不着头脑。
我就是想不明白：华晨宇明明唱得那么好，创作虽不能算最顶尖，但也还过得去，至少不惹我烦，改编又这么牛逼，就算声音确实略显尖锐、单薄、刺耳了一些，但完全在可理解与可承受的范围内。甚至可以说跟他的表达是相辅相成的。所以这群人到底为什么还他妈的要黑他？
我这人脾气不算好，但也不算坏。尤其近几年，越发没脾气了。除了我妈，外人一般很少有机会能见到我生气。但遇到那种我个人认为是胡搅蛮缠、无理取闹的人，我是绝对不会退让的。
可是吧，吵架这事儿就像打仗（我最近看了点《孙子兵法》）。如果无法占据道德至高点，那就是没完没了的纠缠。劳财伤民。即便暂时靠气势压倒敌人，然而对方但凡有点志气，就不可能认输，老想憋新招回击，总会卷土重来的。太他妈烦。而且批评他的人中，还有很多说的挺有道理的。以我的水平，只有闭嘴的份儿。但我不甘心。于是开始在知乎寻找各种推荐音乐的回答，尝试去听各种风格的音乐。其中梁源先生的回答给我很大启发。我看过他给《歌手·当打之年》写的每一个乐评（对于他批评华晨宇的部分，当然很不快），也看了他跟粉丝的嘴仗（好像没有我能插嘴的地方）。我还看了他评价许嵩的回答和与许嵩粉丝的嘴仗。我认同他对许嵩的所有评价。那几乎完全吻合我对许嵩的认知。从我高中、也就是许嵩刚火那会儿开始我就是这么看待他的。我承认我对许嵩拥有天然的偏见。一是因为我从初三到大学时期一直都是周杰伦的脑残粉。那时候年纪小，对于许嵩模仿周杰伦曲风出道这事儿心有芥蒂。而且热衷于听许嵩的孩子们曾向我表达过类似你怎么喜欢周杰伦啊、有点老土，这种意思。哈哈，好吧。我最爱的姑娘也喜欢许嵩（友情）。当时我没回嘴，但在心里默默地把许嵩给记恨上了。那之前我不讨厌许嵩，只是不会主动去找许嵩的歌听罢了。他那些比较流行的慢歌我都会唱，也不排斥唱。毕竟简单，大家都喜欢，我被动地听几遍就会了，唱起来确实有点成就感。只是没啥劲而已。二来他最引以为傲的歌词于我而言也不算很有吸引力。他写的当然比我好。但是呢，对我而言，与其花时间去琢磨他那些过于直白露骨的中国风歌词，还不如去多记颂几首真正的古诗词呢。苏轼、李清照、辛弃疾等等一大堆名家，挑个自己喜欢的，记诵哪一首都很好。大学时我还特意听过许嵩的那张《苏格拉没有底》。近几年我得知这张专辑里那首《千百度》入选了某《大学语文》的教材，其实我不太理解。有“蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”这么一句不是已经足够了吗？辛弃疾的《青玉案》已经写得足够美，加上王国维《人间词话》里对它的评价，已经不可能更完美了。《千百度》的词虽然写得挺好，但并没有超出我的想象之外，仍然是在描述辛弃疾写出的、王国维点出的那个破玩意儿（那破玩意儿具体是啥，别问我，我说不明白，想知道就自己去看书体会），只是详尽很多。他把那个追寻的过程给写出来了。烦人。太烦人了。我觉得他这纯属是画蛇添足，破坏了我对那破玩意儿的想象空间。就很无趣。所以到底为什么能被选入教材？我是真的不懂。另外音乐方面，《千百度》的主旋律确实洗脑，听一遍就像刻在脑子里一样（说实话，因为我小肚鸡肠、一直记恨许嵩来着，所以老是忘不掉他写的旋律这件事儿让我很难受，就越发记恨他了）。而且，整张专辑给我感觉太肉麻了，我每次听都鸡皮疙瘩掉一地。如果冒犯到许嵩粉丝，我很抱歉。但是不改。看了梁源先生与许嵩粉丝大战之后，我为了克服偏见，把许嵩每一张专辑都给听了。梁源先生真知灼见。于是我意识到，我得克服自己因一位真的爱音乐、而且确实有水平的乐评人对华晨宇较低的评价而产生的强烈不快。我也意识到，我确实该认真打磨一下我这过于偏狭的音乐审美取向了。
其实在此之前，我就已经开始努力拓展我的听觉世界。
国外是从林肯公园、muse听起的。其实也没听多少。数量太庞大，我毫无基础，没头没脑乱听一通，觉得每首都很好听。但每首也只有好听了。再深入的东西，没有。这是没办法的事。我对音乐的想象力很依赖歌词。我深爱汉字，但对记背英文单词这事儿敬谢不敏。于是隔阂严重。而我又不是真的热爱音乐，不过是想让那些批评华晨宇的人闭嘴而已（尤其是梁源先生，因为他说的最刺痛我），所以其实就只听个轮廓罢了。可一首歌就那么几分钟，能玩出多少花样？听久了就很无趣。听得更多得是国内的流行音乐，诸如陶喆、林俊杰、崔健、张雨生、窦唯、王菲、罗大佑、邓丽君等等虽然如雷贯耳、但我一直懒得去了解的音乐人与歌手们。还有很多不那么有名、但是与我有缘的音乐人和歌手。听来听去，发现国外我最爱平克·弗洛伊德1979年的专辑《the
wall》（据说《月之暗面》是艺术水平最高的，但我尝试听过几次，怎么都欣赏不来）和林肯公园2017年的专辑《one more light》（他们其他专辑大多很躁，虽然爽了，但耳朵痛）。
《the wall》我从听第一耳朵起就特别爱，听了很多遍。《one more light》最初只是觉得悦耳且有记忆点而已，等我得知主唱查斯特·贝宁顿在发完这张专辑不久后自杀了，再去听，特别难过。不知不觉就听了很多遍，还学唱一首《Battle
Symphony》。但是唱不好，唱不出查斯特·贝宁顿歌声里的那种味道。有机会可能会聊一聊，它是一首有点悲壮的战歌。但其实也没必要聊。写的很直白，唱的很清晰，一听就明白的。
我喜欢的歌大多是些战歌，这也是我为什么爱华晨宇的原因。我觉得他骨子里是个战士，大部分歌都是战歌，经常能听到军鼓，比如最初发表的原创《Why Nobody
Fight》。连《巨鹿》这么空灵的歌里都要用到军鼓，我真是服了他（我知道是郑楠老师编曲，但华晨宇若是不喜欢，不会用的）。我虽然胆子很小，热爱和平，不轻易跟人起争执，但骨子里也藏着一个斗士。毕竟和平都是需要经过战斗才能得来的。我爱军鼓。那是渴望守护家园的战士们的冲锋号角。嗯。就是这么简单。但凡用到军鼓的歌，我都会更偏爱一些。
而国内呢，我最喜欢小老虎和李化迪。听一耳朵就爱到不行的那种喜欢。小老虎我第一张听得是《音乐国里有老虎》。我太爱这张专辑了。太有意思了。还听了小老虎其他专辑，都没这张印象深刻。也不像这张没事儿就想拿出来听一听。什么时候拿出来听都很有意思。没错，《关键是金针菇》。哈哈哈。但是吧，《音乐国里有老虎》这张专辑，我只是觉得它有趣，好玩，所以听着玩而已。Howie
Lee李化迪的《自然灾害》真的把我吓到了。汗毛竖起来那种。我第一次听歌听到汗毛竖起来。感谢华晨宇和批评他的人们。如果没有他们，也许我这辈子都懒得去找歌听。毕竟我的审美太狭窄了：我爱的东西一定是世界上大部分人会爱的东西（简称好东西）。但世界上大多数人正在爱的东西（真正能够流行的好东西），我都不太能爱的起来。因为它不能太私人，太私人的话以我贫瘠的想象力很难get到。又不能太通俗易懂，太通俗易懂我就觉得有点无趣。这个度很微妙，我也说不上来。大概就像是《红楼梦》于我而言只需要读一遍，黛玉一死就果断弃书而去所带来的的那种美感。大概就像是《三国演义》除了卷头杨慎那首《临江仙》“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”与小说开篇第一句“话说天下大事，合久必分、分久必合”外，其余于我全部是废言，于是坚决不想读的那种美感。总而言之，导致的结果就是，找一张我爱的音乐专辑太难了。我喜欢周杰伦十几年，从来没觉得他哪张专辑我很爱。最多是他哪一些歌曲我很爱。包括华晨宇本人，我真正听一耳朵就爱的歌曲也少得可怜。就那么五六首而已。他的歌律动感几乎没有，这其实挺无趣的。但我总是愿意看他唱歌。因为他唱歌的样子很美。我最爱看他唱《癌》。每个版本我都看过。每个版本我都喜爱。每个版本都给我不同的画面。组合在一块，群魔乱舞，特别有趣。其他歌就一般般的喜欢吧。不用眼睛看，只用耳朵听的话，他的原创音乐里，我真正爱的其实只有《蜉蝣》、《忧伤的巨人》，还有《蜡烛》。不用去看舞台表演、不用动脑卖力思考、也不用逼着自己使劲地去感受。听一耳朵就爱。
《七重人格》虽然我也很爱，但这首歌其实是这么个情况：虽然这首歌几乎唱出了我所有的阴暗面与对人生的挣扎与思索，但如果我听歌时对华晨宇本人不了解，也毫无感情，可能只觉得他吵闹而已。哈哈。我一向将自己的内心世界藏得很好，不太愿意跟人分享，也不太愿意深入挖掘。那很累，也很痛苦。虽然不挖掘，它也依然让我痛苦。但就这么苟且地活着，未必不快活。然而很无奈、当然也很高兴的是，我以后没法再苟且偷生了。华晨宇用他的战歌惊起了装睡的我。还给了我勇气和力量。为此，我爱他。也将永远爱他。
说了太多华晨宇，该说回Howie Lee。对我而言，Howie
Lee李化迪的《自然灾害》是这样的一张专辑：听着这张专辑，我仿佛回到了数万年前的蛮荒时代，孤独求生的部落、无边无尽的沙漠，潜藏着许多未知的危险。许多女鬼精怪、蛇蝎毒蛛在这个荒凉而广阔的世界里到处游走。好像随时要爬到我身上似的。简直妖风阵阵。我太爱了。祭祀开始了。黄沙深处的祭坛上，巫女正在祈祷……反正就是这么个景象。最后下雨了。世界被重塑。又有了生机。这张专辑令我想到鲁迅小说集《故事新编》中《补天》一文。就如名字，讲的是女娲补天的故事。我小时候很爱这个故事。看一遍就忘不掉的那种爱。
《音乐国里有老虎》和《自然灾害》这两张专辑我几乎是同时发现的。我很激动。怎么会有和我审美这么契合的音乐专辑。兴奋地推荐给身边一位喜欢音乐的朋友（是这位朋友把我带回到听歌的路上来的）。她一点也不喜欢。觉得前者不是rap，更像数来宝。她甚至觉得周杰伦的说唱也都不是rap。哼，我不服。我承认他不是个rapper，但难道只有rapper的rap才叫说唱吗？于是费尽心思试图说服她。我觉得我成功了。至于实际上有没有成功，我不知道。但我觉得那不重要，因为我已经完整地把我的想法传达给她了，至于能不能理解、要如何理解，是她需要独自面对的事，并不影响我们之间的关系。至少不影响我对她这个朋友的喜爱。当然，小老虎的音乐，我也没觉得它是大众普遍认知中的说唱，我压根没注意它属于哪个类别，只是耳朵喜欢而已。谁知被网易云分到那一大类，我有啥子办法喽。而她听过《自然灾害》后，眉头紧皱，忧心忡忡地看着我：老听这类音乐，心理会出问题的……哈哈哈哈。好吧。某种意义上她其实说对了。2019年末到2020年初新冠疫情彻底爆发前夕，我确实在治疗心理与精神疾病的医院里住过一段时间，还认识几个抑郁症姑娘，和一个自闭症男孩。有机会我会聊一聊那次经历的。
打那以后，我就觉得以后还是不要随便把很爱的东西分享出去了。因为，即便是关系很好、能聊得来、彼此关心的朋友，其实也压根理解不了。反惹朋友担心。颇费口舌，才打消她的忧虑。但说实话，这有点累。因为很难说清楚。要想完全说清楚，恐怕得从我小时候读鲁迅小说集那会儿开始说起，恐怕得从我三、四岁时父母离婚那天开始说起，恐怕得从我母亲遇到我父亲那天开始说起，恐怕得从我母亲小时候的经历开始说起，恐怕又得从我外婆那里开始说起，恐怕又……究竟哪里才是那个真正的源头？时间的尽头是宇宙大爆炸的那个瞬间？还是物质与反物质的发生与湮灭？我不知道。我也不想真的知道。知道就不美了。如果知道后仍觉得它美，那我就无法停止爱它的心了。无法掌控自己的心，这对我而言，是世界上最恐怖的事情，没有之一。但那也是我最憧憬的事情，没有之一。
而且，我这位朋友对鲁迅本人是很排斥的。我跟她提过一次鲁迅，她的眼神让我觉得她被我惊到了。毕竟，这年头说自己喜欢鲁迅，听起来很奇怪，很像是在装逼，哈哈。但我是真的爱他。所以很累。我太懒了。也觉得没太大必要。给彼此留个微信窗口就完了，等到某天朋友们自己真的感兴趣想要了解了，自然会来找我聊的。
不过我还是反思了一下我为什么最爱这两张专辑。《自然灾害》不用说，我就是爱那个风格，命里带来的。李化迪的专辑我大多听过，带有中国色彩的几张我几乎都喜欢，目前对今年最新出的《鸟岛》很感兴趣，听第一声就爱了。只是没还听出个所以然来，暂时不聊。但还是在这里粗浅的定义一下李化迪本人。我刚在知乎上看了一篇有关他的访谈，初步认定他是一位带有哲学家属性的音乐人。虽然我不是哲学家，我也当不了哲学家，但我欣赏所有哲学家。他们都很有趣。而小老虎的《音乐国里有老虎》，我想了好久，也搜过网上资料，发现他曾上过某个电视节目，被韩红猛夸，好像说他是个诗人？我没兴趣看，不是很确定，但他的词写的确实有点意思。我很喜欢。音乐跟词搭得很妙，我就更喜欢了。所以我想，这估计又是个诗人属性的音乐人。我觉得毛不易、廖俊涛都是带有诗人属性的音乐人，我很爱他们。毛不易的专辑我一张比一张喜爱。最新的《幼鸟指南》听感最佳。但廖俊涛第二张专辑太悲沉了，不如第一张有趣。他第一张专辑我买了实体专。要知道，我超爱的老毛我都没有动过去买张实体专辑用来收藏的念头，只在网上听听歌就足够了。后来听到廖俊涛的第二张专辑，心里是很有点失望的。过于悲沉了。似乎变了很多。然而前几日重温《明日之子之水晶时代》，又觉得他表面看起来似乎没太变。所以我也不清楚第一张专辑和第二张专辑之间的差别为啥子这么大。让我以为他再也不会快乐了一样。
不快乐的人生还有什么意思呢？
所以我觉得，我应该是爱小老虎的诗人属性。就像我爱毕赣的诗人属性一样。老毛和廖俊涛写的词虽然各有可取之处，但在我心里还达不到可以被赞美的标准，所以我爱他们很难说是因为他们的诗人属性。而且吧，要知道，写诗这玩意儿就跟拉屎差不多，属于私人排泄物。写完一发表，你自己觉得没啥，我也觉得没啥。你爸你妈、你爱人、你孩子、你部分亲人朋友也许能欣赏，也许不能欣赏。但因为爱你，不会真的嫌弃，最多皱皱眉头，说你几句，让你去务正业。但旁人却觉得臭不可闻。除了极少数篇章与诗句经过筛选后能够流传后世，大多只有浇菜园这一个去处。总之就是很讲究眼缘的。爱就是爱，不爱就是不爱。每个人心里都有自己的评价标准，我没耐心像评论家（比如梁源先生）那样，明明不爱，还能仔仔细细地琢磨分析，提出建议。因我自己做不到，所以我很敬佩这类人。但我无法、也不愿改变我自己与这世界相处的方式。就像小老虎其他专辑戳不到我的点，我就是爱不起来，懒得理会。就像我很爱毕赣的《路边野餐》，但《地球最后的夜晚》也没太戳到我的点，根本不想去看第二遍。就是这么冷酷无情。
就像华晨宇，要不是他在《歌手2018》上唱《假行僧》时诡异的笑声惊醒了看歌手看到不耐烦于是在玩手机的我，觉得这人还算有点意思，于是倒回去把这首歌看了很多遍，我估计这会儿他在我心里，还是那个总画大浓妆、疑似整容、绰号巨婴、并且和邓紫棋出现在同一张照片里的偶像明星罢了。对了，我今天刚仔细听过紫琪妹子的《摩天动物园》。我承认她人美歌甜、讨人喜欢。我也喜欢她。她太可爱了（《超能力》这首歌就非常可爱）。《歌手2018》里她跟华晨宇坐在钢琴前互动，两个人都可可爱爱的，争辩下一个音到底接什么更好听，让我忍不住姨母笑。但我一直觉得这俩人不适合做情人，只做朋友会愉快得多，一旦想要越界就会有无穷无尽地烦恼与折磨。非要问为什么，我也说不清楚。就是直觉的判断。我还感觉紫琪妹子其实压根看不上华晨宇。顶盔逃。花花的粉丝朋友要是看到这里千万别打我，我是真的很爱华晨宇。真不是故意黑他。但你看啊，紫琪妹子过去和现在的男朋友，跟华晨宇完全是两种极端。她要是真能看上华晨宇，或许贪得一时欢愉，但以后可有得她受的。及时抽身是对的。当然，如果他们真的有过感情，华晨宇被骂也是应该的。他自找的。求仁得仁。说到这又想聊聊碧晨妹子。但是算了吧。没必要，她也没啥原创音乐，我没途径去了解她。过去对她没啥好感，最近看了一两期《中国好声音》感觉这个妹子还是有点可爱的。唯一让我愤怒的是，他俩的事爆出来后，一群人在那污言秽语。让人恶心，不骂不快。但我又没法真的冲到人家面前去破口大骂，所以只在这里提一嘴。
总而言之，关于华晨宇半年多来的各种糟心事，我其实是这么觉得的：天底下的姑娘每一个都是很好的，都是值得被珍惜的花儿。猥琐的只有男人。华晨宇也是男人。呵。不过华晨宇还算对得起他男人的身份。所以就这样吧。只是希望以后大家再提这事的时候，如果觉得不快，不要说碧晨妹子了，要骂就骂华晨宇吧。这是他自己闯的祸，他该收拾好这个烂摊子。若是觉得偶像破灭，想要报复华晨宇的，也尽管报复吧。总之不要让自己太痛苦，别跟自己过不去。但也别心存幻想了。做人嘛，其实只有一件事是最重要的。那就是想法子让自己快活地活下去。
还有紫琪妹子。想来想去，还是想聊聊她。在我眼里，邓紫棋是朵坚强美丽的玫瑰花。她有很漂亮的刺，谁要是胆敢冒犯她，她就会叫谁付出代价。压根不需要用个透明的玻璃罩去把她隔离保护起来。只要看着她美美地迎风舒展，在这个世界里发光发热，努力爱她、支持她、理解她、包容她，做她身后那个欣赏她美丽的男人，这就完了。但华晨宇老想用玻璃罩保护她。但华晨宇也只能用玻璃罩保护她。华晨宇除了玻璃罩一无所有。哈哈哈哈。所以他们不适合。这是我个人感觉。未必准确。不过我最后还是要补充一句：虽然紫琪妹子人很可爱（我最近在看《明日原创计划》，有被她萌到），但是她唱的歌真的不算有趣。最新的那一整张专辑里只有《摩天动物园》这一首还算带劲。所以我越听越不耐烦，飞快地把剩下几首歌过了一遍，就点开Howie
Lee的《鸟岛》，洗耳朵。
洗着洗着，就去乐乎发牢骚。在乐乎发完牢骚还不过瘾，又修修补补，跑来知乎发牢骚。
不过，我也只有牢骚可以发了。哈哈。
