在这届观众眼中，一部新剧好不好的标准，在于 看完了它更新的集数后有没有意犹未尽，如果觉得完全不够看……

那恭喜 你，挖到宝了。

最近正在热播的《庆余年》就是如此 ，一边享受着“男频IP剧成功翻身”的扬眉吐气，一边承受着各路网友的 花式催更。

何为男频IP？ 顾名思义，讲述玄幻、悬疑、武侠等题材 、主打男性受众的热门网文，男频IP剧则是改编自这些网文的影视剧。

要知道，在被“大女主”霸屏的前几年，男频IP剧可是经历了很长一段时间的沉寂期。

一方面是恰逢流量效应最“灵验”的阶段，制作方为了确保收视和收入，更倾向于“顶级流量”的光环，而不是演员本身；

另一方面，由于这些IP授权早，作品的“娘家”，例如平台方和作者本人，对制播的话语权和参与度非常少，很多制作方拿到IP却不怎么了解，在影视化的过程中难免会背离作品的原意。

于是，不光出来的作品在市场遇冷、口碑受挫，“小鲜肉+大IP”的组合也被证明是“流量时代的牺牲品”。

每一条负分影评背后，都是对出品方没做好改编准备的抨击。

而回到IP改编本身，从“万能”到“失灵”其实只花了3年。

2015年前后，《花千骨》《何以笙箫默》《欢乐颂》……女频IP剧集中发力，“得IP者得天下”的观点甚嚣尘上。

一些片方开始大肆购买粉丝基础更大、转化率更高的男频IP，但 盲目跟风、或者说初期试水的结果只能是惨败。

更惨的，是以为有好戏看的无辜观众。

男生们怀着当初美好的回忆而来，带着吐槽而去；女生们被杰克苏升级打怪的剧情雷得外焦里嫩，再帅的脸也不能阻止她们弃剧。

哪怕到了去年，整个大环境都在唱衰男频IP， 热度榜还是女频剧的天下。

万万没想到，这届观众突然就迎来了男频IP的崛起之年。

2019年，《全职高手》《从前有座灵剑山》《庆余年》等男频剧引来巨大流量，证明认真做更多元的内容，就不怕留不住观众。

相比前两年扎堆的玄幻题材，今年《灵剑山》主打的沙雕仙侠、《全职高手》呈现的CG特效和电竞故事都受到了更广泛的认可。

以前的 评分条都是“直角梯形”

这些剧收获的口碑和热度标志着男频IP并不是突然“失灵”，而是没有被充分挖掘、好好利用。

只要能解决好之前暴露的问题，改编男频IP就可以达到1+1＞2的效果。

但从以往的教训看，想要妥善解决它们并不简单，因为要考虑太多因素。

以目前走势良好的《庆余年》为例。

电视剧出品方@新丽传媒 曾发布过一篇关于《庆余年》的编剧阐述，王倦提到也曾想过 选某个朝代把故事套进去，但这样做会丢掉《庆余年》最根本的特色。

“主角身怀现代思想，面对古代时空，而产生的火花碰撞，更是本剧极重要部分”，于是决定以“大学生张庆写小说”的方式来展开这个故事。

有的矛盾需要动脑子调和，但有的更需要编剧根据社会主流价值观进行修改，比如男主“不够专一”的感情戏。

相比之下，女性视角的小说情感描写更细腻，感情发展更自然，不用太多改动就能出好戏，让观众共情。

或许也能解释，为什么女频IP可以在前几年赚得盆满钵盈，男频IP却内外皆输。 毕竟市场还是女性观众在主导。

要让女生为“种马”的爱情掉眼泪，可太难了。

所以目前来看，王倦好像砍掉了范闲除林婉儿外的所有感情支线，让“饭碗CP”在一见钟情后越来越稳、小虐大甜。

物极必反，以往的一些失败选手错误地认为，男频IP剧要想成功，需要刻意讨好女性观众，要请最帅的男明星、布最漂亮的景。

殊不知好内容才是“男女通吃”的杀手锏。

《庆余年》无疑是幸运的。

不仅让原著粉表示“豆瓣8分，但12年的感情可以多加2分”，也给路人们留下了正向的观感：“男频IP如果都这么有趣，女人也爱看”。

追根溯源，或许是因为主创团队都是“原著粉”，知晓其成为热文的魅力、有能力将其影视化——而这也是新丽选择王倦的原因。

把400万字的小说原封不动地拍出来，不难，难的是让人记住。

有网友吐槽，打开每部男频 IP剧，都在说“ 此少年不寻常”。除了男主，所有人都是NPC、 工具人，都围着他转。

而男主明明没有站在一个真正平等的位置上跟其他角色建立联系，却还是对剧中的其他角色“假慈悲”：快起来别跪了，人不该分高低贵贱。

但在《庆余年》的世界里，每个人都是“主角”，他们能让观众欢喜乐呵，也能让观众嚎啕大哭。

王倦在《 编剧阐述》中详述了他 微调范闲、重写滕梓荆和扩充王启年的原因。

先说王启年，小说里 是范闲身边的逗哏，王倦用更多细节把他往人间烟火气靠了靠，作为严肃故事中的缓冲。

他有很多毛病，贪财、惧内、撒谎，可以说是故事里最世俗的一个，可偏偏就是这样的人，在关键时刻从没让人失望过。

书里的滕梓荆一直默默无闻地活到了故事最后，可王倦觉得，这样他就只是个记不清面目的配角，对主线无关紧要。

于是让他在成为范闲的第一个至交后为其而死，将他的死刻画成范闲选择勇敢面对这世界的最强动力。

滕梓荆的下线虽然让原著粉措手不及，但前期的人物刻画太精彩，所以并不突兀，反而升华了这个角色，合理地推动了情节发展。

也让其他观众联想到之前的一些编剧作品， 痛诉“王倦没有心”，还对“可爱死了”作出新解↓↓

或者是你本以为的“替天行道”变成了“错杀良人”，就像 林珙。

本来林珙是凶手，杀便杀了。 但是镜头一转，发现林珙原来是个有抱负的年轻人，是个疼爱妹妹的好哥哥，他的父亲无从得知真凶，说希望没了，他的傻哥哥还在一直追问二宝什么时候回来。

网友们会觉得突然难过，“五竹杀的是林珙的人，王倦诛的是我的心。”

当然，对于大家要“寄刀片”的想法，王倦有自己的解释：“他们只是在通往结局的路上一不小心走散了。”

最后是范闲，他在原著里有着黑暗的一面，自带杀伐果断特性，甚至有些场面可以看出他对人命的漠视，一切以自我利益为主。

但这毕竟是拍电视剧，不得不考虑主角立意，同时也是考虑到主线故事比较沉重，所以王倦把范闲写得更善良可爱了些。

是希望观众能在范闲的身上感受到人性的温暖，像他理想主义的母亲叶轻眉，也像一个真正受过教育的现代人。

《庆余年》全篇格局宏大，人物众多，并不好改编，尽管改编权在2009年就被卖出，但经手于正、唐人，辗转十年才被王倦搬上屏幕。

把整整6部小说榨干水分，没有缩小其世界观，反而让每个人物更饱满真实，足见他的编剧才能。

一个编剧大受追捧的背后，是这届观众对好剧本的渴望。

之前的经验已经验证，光靠大导演、大制作或者所谓的“顶流”是行不通的，IP改编要借力整个产业链对好内容的支持。

而想要 充分挖掘IP的影视价值，需要打破此前盲目的开发模式，转为 尊重IP并进行行业协同发展。

依旧以《庆余年》为例，尊重IP代表着制作方新丽传媒对男频IP改编的理解——大体上遵循原著故事和人物气质，细节上做影视化修订。

在此之前，新丽已经交过一份IP改编的优秀答卷。

近三年的“新丽改编”均登上年度高分榜

这源于新丽对“内容为王”原则的长久坚持。

从项目开发到编剧约稿到创作执行，新丽为合作编剧配备了专业的剧本策划和编辑团队，以集团的方式作战，“将剧本作为制作的第一道保障和吸引明星加盟的筹码 ”。

在这种严格而专业的生产模式下，都市剧《北京爱情故事》、谍战剧《风筝》、年代剧《父母爱情》等一系列原创爆款应运而生。

此次操刀《庆余年》改编的王倦就是新丽的签约编剧，而凭借优秀的剧本和新丽强大的组卡司能力，又邀请到了陈道明、吴刚等一众最优秀的演员加盟。

从重演员到重剧本，从魔改角色到尊重原著，从依赖IP原价值到花心思改编，屡屡被市场质疑的男频IP剧终于打赢了这场翻身仗。

而要想《庆余年》这样的爆款变成接下来的常态，离不开整个 行业的协同发展， 也就是让专业的人做专业的事。

新丽与阅文的战略合作就为市场提供了一个很好的范例。

《庆余年》播放期间，QQ阅读、起点读书等阅文集团的产品，与腾讯视频在APP内互相导流，让书粉去看剧、让剧粉来看书，推动IP热度的再提升，实现IP影响力的再扩大。

QQ阅读里《庆余年》的读者书评

这背后是阅文的“破圈”之旅，也是其联合新丽打出的“组合拳”。

前者从最初单纯的IP授权，发展为“授权+联合投资/制作+自制”，加强了自己在内容生产上的话语权和对IP的掌控力，并建立起一套完整的作品挑选及改编操作体系，有望充分释放其海量内容库的变现潜力；

后者为这些IP提供行业领先的影视制作能力， 协助阅文以更快的速度进入IP运营的下游市场。

此外，双方也与《庆余年》的出品及联合承制方腾讯影业，携手规划IP的联动开发，旨在以小说为基础进行影视改编，同时辅以游戏开发，用多种形式为整个IP的粉丝情感及商业价值增值。

据介绍，剧集跟游戏之间的形象、人物、设计互相打通，在电视剧改编的同时，游戏的开发也已经同步开始。

此次阅文、新丽、腾讯的联动，对于整个网文和影视的内容生态来说大有裨益，不止保证头部IP的高质量转化，还将进一步深化IP价值链。

但对于我们普通观众而言，这种“尊重IP”的协同开发带来的、肉眼可见的变化，可能就是好看的IP剧越来越多，捧出来的演员也越来越有戏；

原著粉不再排斥 自己心爱的小说被改成电视剧、担忧好故事被资本糟蹋，反而更期待书里的人物跟自己见面了。

作为一个正向的转折点，《庆余年》的成功给市场重新注入了男频IP大有可为的信心，也让大众看到男频IP剧的无限潜力。

仅从这个意义上讲，阅文收购新丽都足以称为一项非常正确、且目光长远的布局。