最近蝉主八到了一部日本动画片。
这部动画片没有大屁股大咪咪，也没有能伸能缩的海贼王的男人，甚至连竹蜻蜓、随意门都没有，跟蝉主日常喜好完全沾不上边的动画片，我竟然看了10集。
这还很好看？说实话，这部差不多71岁的动画片真的很无聊，但我喜欢，就是因为它无聊。
基本上看画风就知道了，跟《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》一个调性。
但1986年出生的《樱桃小丸子》跟《海螺小姐》比起来秒秒钟就虐成渣渣了。
《海螺小姐》动画片首播是在1969年10月5号，但漫画早在1946年，西日本新闻社的《福日晚报》上连载的时候，就已经火了23年了。
直到今年，《海螺小姐》已经71岁了，作为当了10多年的万年小学生柯南来说，海螺小姐的年纪，似乎永远都停在71年前了，一会都没有变过。
2013年，《海螺小姐》动画版被吉尼斯世界纪录认证为
“播放时间跨度最长的电视动画片”
直到现在，总共播出了7000度集的动画片，观众似乎一直都没有看腻，《海螺小姐》的收视率一直平稳的超越《海贼王》《哆啦A梦》《名侦探柯南》，在2014年的时候，收视率依旧是15%，位居第一。
不过就是2016年的收视率《海螺小姐》跌到了7.7%，位居《蜡笔小新》之后排名第二。
这也让许多日本网友感慨：“我活这么大，第一次看到海螺小姐的收视率跌到第二……”
一开始作为四格漫画火起来的《海螺小姐》讲就是海螺小姐家里发生的故事，普通到不行。
像是买菜吃零食、去自动贩卖机买汽水，去别人家做家务，还是过各种节日，所有的鸡毛蒜皮的小事，都可以拿来当故事去画上一集。
活在《海螺小姐》里的人，不会随着时代变化而改变，他们没有IPhone,电话还是最老式的那款，就连70周年的特别版里，照相机还是要上胶卷的卡片机。
最早开始的《海螺小姐》就是这种画风。画个圆就是脑袋，再画几撇就是脸，看久了觉得还挺好看的。
在日本媒体专门将《海螺小姐》和《哆啦A梦》做了一期“谁才是国民动画”的调查，20岁~30岁的有将近55.6%的选择《海螺小姐》，在50岁~60岁之间的将近有75%的人选择《海螺小姐》，以压倒性的优势盖过《哆啦A梦》。
在爷爷辈的眼里，《海螺小姐》就是陪伴他们一起变老的动画片。
除了动画版本的《海螺小姐》，不同时代还有各种电视剧版、电影版本、舞台剧和音乐剧版。
而它对于社会的影响远远不止于演出种类的多样性，它还成为了经济学的考察内容之一。
如果，《海螺小姐》的收视率上升了，说明东证股价指数会下跌，《海螺小姐》的收视率下降了，东证股市会上升。
日本经济学家推测是，如果大家没钱出去玩就会收看《海螺小姐》打发时间，有钱的话民众就会出门玩去了。而这种判断经济景气的方式称为“海螺小姐效应”。
除此之外，还有一种“海螺小姐症候群”，就是常年在周日晚间播放的《海螺小姐》结束后，观众就有一种周日假期结束，明天要上班上学郁闷心情。这个症候群我也有怎么办
第一位的是海螺小姐症候群
不是所有的动画片都可以是《海螺小姐》
1946年刚刚结束了二战的日本，基本上算是废了。经济大退步，社会不稳定，而处于这个时候的日本民众精神高度紧张，对于生活也没有什么激情了。
而在这个时候，一个叫长谷川町子的女人拿起了毛笔，开始画四格漫画，她画的不是战乱后的悲惨故事，她画的是一个简单的女人，对生活简单的憧憬和热爱，她画的是她自己。
看似简单的四格漫画将讽刺、幽默、积极的生活融合在一起，以一个和谐温暖的家庭去安抚着战争中受创的民众。男人上班下班，女人照顾家庭，孩子礼貌懂事，这也许是那个时候最需要的幸福了。
在2015年11月日本《达文西》杂志做了一个调查，由未满40岁的日本男女选出“漫画中理想的妈妈”。
得票最高的一二名，都是《海螺小姐》里的，海螺小姐的妈妈矶野妈妈，和海螺小姐本人，她们入选的理由是：“能感受到日本女性的温柔”、“日本的传统妈妈”。
就是最左边的那两个妈妈
而就在日本关于老龄化的社会工具书里，也都是以《海螺小姐》的故事为蓝本，用矶野家的故事去告诉老年人如何处理财产或是如何享受社会福利等问题。
再也没有一部动画片能像《海螺小姐》这样，是被日本民众如此需要的了，就算它是旧旧的样子，但也很好看。
比如，时不时还蹦出像是俳句的台词：
逐渐的，《海螺小姐》更像是日本的传统文化的一部分，它的过时，守旧，寻常，恒久不变之中，却更让人有安全感。
当一部动画片成了一个民族的记忆之后，它就有了不同寻常的意义和情怀。也许有人会借此长谈，中国根本就没有一部能有这样情怀的动画片。
的确，在中国，最长集数的动画片也就是《蓝猫淘气三千问》了，但一旦过了那个时候，还有谁能记得它呢？
最近能让人看到中国动画崛起的，能入蝉主眼的近几年来也只能是《大圣归来》或是刚去柏林参赛的《好极了》。
而值得怀念的动画片即使现在继续拍，也是狗尾续貂，这里我就不点名新版的《葫芦X弟》了。
很多人说这个年代情怀早就不再值钱了。
但一部7000多集动画片还在播出说明了什么，并不是人家的动画水平制作的多高，故事编剧讲的多超前，而且东芝集团就算是在亏损的状态下，他们还是要继续赞助《海螺小姐》。
也许他们知道，做出来的动画片，不单单只是哄着孩子玩的产物。
但这个观点在中国简直就是恶性循环，让动画片的立场更加的尴尬。因为是孩子看的，那就让它幼稚一些，越是幼稚，它的市场就越狭窄。
其实，拿小时候的动画片来说，哪个不暴力。
《哪吒闹海》的自刎江边，真的不会担心小盆友的心理健康？
《魔方大厦》里这样的场景，真的不担心小盆友的心理阴影面积？
孩子其实没有那么脆弱。
所以为什么，蝉主还能把这些故事记到现在？（不是因为我年纪大了）
动画片不单单只是你小时候寂寞消遣的娱乐节目，它重要的是陪伴，从小到大的陪伴。
它的故事是让你一次次的感受世界上好的，真的，善良的东西。
就像《大圣归来》的时候，有这样的一个段子，
我旁边有个小孩儿问他妈妈：
这不是动画片吗为什么那么多大人来看？
因为他们一直等着大圣归来，等啊等啊，就长大了。
这就是我们为什么需要动画片的原因，我想要有这样的一部动画片能陪着我长大，直到我有孩子了，我会跟孩子说，这就是我当年看的动画片，现在还在上演。
我希望陪伴我长大的，能陪你成长下去。
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