影响扩声系统调试六大因素

扩声系统的调试步骤一般分为两个方面，首先是系统客观性能方面的调试，然后是主观效果方面的调试。

一、系统客观性能的调试

主要目的是针对系统中的产品特性进行合理的设置并且针对系统可能存在的缺陷进行补偿，使系统的安全性有所保障并且提供较高的还原度。这部分的调试包括以下几个方面：

1、根据音箱的频响特性设置分频器中的和低通（HPF和LPF），目的是给音箱提供其能够表现的工作频段，同时切除其不能表现的频段，使音箱应有的表现能力得到正常发挥并且不承担超出其能力之外的工作，提高安全性。

2、进行音箱传输时间，校正不同音箱之间的时间差，这步的目的是利用延时器对不同安装位置的音箱到达主要听音区域的传输时间进行一致性校正，减少因为传输时间不同造成的相位干扰引起的系统内耗。

3、利用频谱测量对扩声系统的频响特性的缺陷进行测量，并利用均衡器进行补偿，目的是减少由于设备自身缺陷及环境缺陷引起的扩声系统频响特性缺陷，提高系统还原能力。

4、利用限幅器对系统信号强度进行控制，避免过大电平信号进入，目的是避免功放输入了过大的信号导致消波失真，从而损坏音箱。

完成上述步骤，即完成了系统客观性能调试。此时，从话筒一直到音箱整个环节都将呈现出和谐的状态。

这是基于一个还原性良好的系统，对主观听音效果进行艺术化加工的过程。分话筒调音和其他音源调音和声部平衡处理三个方面。

1、接入话筒，先设置好输入电平，不要让调音台出现失真，然后利用调音台上的均衡，对话筒自身的频响特性缺陷进行补偿，目的是克服话筒自身的频响缺陷，提高话筒的还原度，更加真实地表现出声源（歌手或乐器）的声音。

2、基于前面话筒还原性的基础，发现人声（有些歌手自身声音有一定缺陷）的缺陷，利用调音台均衡微调，进行修整，扬长避短，掩饰缺陷。

3、经过上面的调试，一般话筒啸叫的可能性已经不大，如果还有个别话筒有啸叫的现象，可以利用插入均衡器的方式进行针对性的处理即可

4、如果使用的话筒品质一般或者歌手的声音品质不高，可利用激励器改变质感。

5、完成上述两步后，开始加上效果，根据歌手的情况决定使用混响或者延时或者混响+延时的效果类型，设置好效果器，在满足歌手要求的基础上，尽量制造出干净而丰满的效果。

1、成品音源（包括各种录制好的音源）：设置输入电平在正常范围，然后播放音乐听音，主要是发现音源自身的缺陷，利用调音台均衡进行补偿。并根据不同的需求和音乐特点，用调音台均衡进行针对性的调整，做出人所需要的声音。

2、乐器：基于还原度较高的系统，对乐器的表现一般都比较真实了，此时让乐手演奏，设置好输入电平，根据乐手的要求或参照原版音乐中的音色，对乐器的音色进行调整，使乐器音色达到乐手的要求或接近原版中的感觉。乐器调音有时需要增加一些辅助设备比如压缩器或噪声门，都是用于提高主观效果的。

输入到调音台的各路音源经过单独调试后，需要按照一定的比例进行混合，这就需要掌握声部平衡的概念。

声部平衡，音乐中的各个声部的强弱并非一致，有的强有的弱，把握其中的关系，主要是参照原版音乐中的各种乐器声部和人声声部的强弱比例，在调音台上控制好各个通道的推子电平，让各个声部相对和谐，不要有喧宾夺主的感觉。

按部就班地做好每一步的工作，整个系统一般都可以提供出令人满意的效果了。

另外注意：舞台返听（监听）系统的调试，其还原性要求高于主扩声系统。对于舞台返听，一般不要对返听系统的声音进行艺术化处理，而是尽可能真实表现，经过艺术化处理的声音，往往会影响舞台上歌手乐手对自己演唱或演奏效果的判断。

详细扩声系统的基本调试

1）将各周边设备的电平置于0dB并使其处于直通BYPASS（或OUT）状态，如果有-20dB/+4dB电平转换开关（通常在后面板上），应置于+4dB；

2）将调音台和功放增益GN（有的功放用电平LEVEL或衰减ATN）钮旋调到最小；

3）调音台和周边设备的频率均衡全部置于平直；

4）根据设计要求设置分频频率和斜率；

5）调音台监听耳机音量开约一半，监听和电平表选择置于总输出；

6）如功放用桥接方式，把开关置于桥接BRIDGE（或单声道MONO）一边。

1）打开调音台，播放音源。上推总音量和该音源通道音量推子，耳机应听到音源信号，将推子开大时调音台电平表应有相应指示；

2）顺序打开各周边（效果器等旁通设备除外）电源，各设备应有随音源音量变化的电平指示；

3）打开功放电源，先后开一点各声道电平钮，相应声道扬声器应出声。听一下声音是否基本正常；

4）必要时可用相位计检测以确认各扬声器相位一致，（通常由施工保证即可）；

5）试声后仍将功放增益调到最小，关闭功放电源。

1）将调音台主输出推子置于0dB；

2）将调音台线路通道推子置于0dB，播放315Hz、0dB正弦信号，调该通道增益钮GAIN使电平表指示0dB，其它线路通道增益钮也可先按其位置调整，以后根据节目源实际电平修正。有些小型调音台立体声线路通道没有增益钮就不需要调整；

3）拆下所有扬声器线的一端，在功放所调通道的输出端接交流电压表。

4）打开功放，调该通道增益钮使功放输出达到施工任务书标明的、或根据扬声器所需功率和自行计算的［注］电压值。

5）再逐一调其它通道，调好后把扬声器线重新接好。

6）调低音通道时信号改用100Hz。

1）均衡状态置于EQ（或IN），使均衡接入系统；

2）频谱仪话筒置于听音区中部指向上方（若现场建声高频吸声偏大，则可改为指向该扬声器，免得过度补偿高频可能引起扬声器高音单元受损）；

3）将频谱仪粉红噪声信号输入调音台某一通道，该通道各频率均衡一定要位于0，辅助AUX输出调至最小，声像N钮先置于左声道；

4）逐渐上推该通道和输出通道推子，使扬声器放出较大噪声信号（调音台电平指示约-6~-10dB）；

5）调节频谱仪话筒增益使各频点指示在0dB上下分布。此时关闭噪声信号，频谱仪应无指示，否则要适当减小频谱仪话筒增益而加大噪声输出电平，使大多数频点指示保持在0dB上下分布；

6）根据频谱仪显示调节图示均衡器各频率增益或参量均衡器的频率、Q值和增益等参数，使频谱仪显示的各频率电平趋于一致。当图示均衡器某一频点调节过大时，宜同时适当调节其上、下两频点，以避免相临两频点电平相差过大。

注意：不要为了系统频响特别平而将某频点增益提升或衰减过大，这样会由于相位失真过大使音质下降。因此，对于均衡前频响曲线过于不平的现象，要首先从改善建声、更换频率特性不佳的扬声器等方面着手，不能一味依赖系统均衡来解决。调试时40Hz以下和16kHz以上也不必过于强求，同时3.15kHz衰减3dB为宜；

7）左声道调好后将PIN钮置于右声道，以同样方法调右声道均衡；

8）左、右声道分别调好后，将声像钮位于中间，再细调总均衡。当要调某频点时，可先提升（或衰减）两个声道中原来提升（或衰减）量较小的声道；

9）其它声道也以同样方法调试。

1）将话筒通道增益GAIN钮旋至最小，话筒通道和总输出推子置于0dB。如使用话筒要打开幻像电源；

2）将话筒置于使用位置并插入该通道话筒插座；

3）对会议话筒通道，可将通道均衡的低频衰减6dB，高频衰减3dB；

4）距离话筒20厘米左右用正常音量对话筒讲话，将该通道增益钮慢慢旋大，直到开始产生反馈啸叫时，将增益钮再退回一点；

5）如果系统配置了智能混音器，则先将智能混音器各通道和总输出增益钮旋至正中位置，按上述方法调节。如果智能混音器过载，要减小其增益而加大调音台通道增益。

由于存在话筒灵敏度差异或智能混音器各通道增益旋钮指示误差，应该各通道逐一试声，以适当修正各通道增益使音量基本一致，并给话筒作便于今后“对号入座”。

注意：智能混音器输出一般是线路电平，不能接入调音台通道的话筒输入端（有的调音台输入通道不设线路输入插口，而是通过按钮来使通道输入从话筒电平改变为线路电平），以免调音台话筒放大级过载；

6）如果开始产生反馈啸叫而话筒音量还觉得不够，当系统配置了反馈抑制器时，可等调整好反馈抑制器后再适当提高话筒通道增益；也可利用调音台上可扫频的通道均衡适当衰减啸叫频点（可从频谱仪看出）的增益来提高传声增益；对于报告厅，可利用系统均衡适当衰减啸叫频点；必要时还要通过调整扬声器位置、角度和改善建声来解决。

1）按说明书进行固定滤波器数量等状态设置；

2）设置好以后，话筒置于使用位置。逐渐开大调音台话筒音量，直到开始产生反馈啸叫时放慢加大音量的速度，注意反馈抑制器滤波器指示，当该啸叫频点被抑制时，便会有一个滤波器指示显示，此时要迅速关小话筒音量，以避免同时触发多个滤波器；

3）重复上述步骤，直到所设定的固定滤波器用完；

4）如果使用多个不同型号的话筒，可考虑用每种话筒调几个滤波器。

7、压限（仅用于限幅）

1）输入、输出电平都置于0dB，启动时间ATTACK和恢复时间RELEASE一般可分别置于几十mS和1S左右，噪声门GATE反时针旋到底，压缩比RAO置于1：10以上，IN/OUT钮置于IN；

2）一般可设置在等于或略低于功放额定输出功率的最大输入电平时开始限幅，因此阀值THRESHOLD一般可置于+4dB。由于旋钮标注不一定准确，可适当进行调整。方法是关掉功放，调音台播放1kHz正弦信号并调到电平表指示+4dB，然后调阀值使压限刚开始启动；

3）如果觉得系统噪声偏大，首先应查找原因，不得已时可在无输入信号时顺时针适当调节噪声门使噪声被抑制。但噪声门一般不宜设置过高，以免较小的有用信号也被抑制甚至造成信号时断时续。注意有的压限器要按下GATE按钮噪声门才工作；

4）左、右通道分别调节后，可按下联动DOUPLE按钮；

5）有的压限器有单独的限幅功能，如果压限器已作为限幅器用，可将其置于关OFF。

1）用台上话筒讲话，分别在前、后场的左、中、右座位试听声音位置是否基本位于台上；

2）对于仅使用前方左、右两侧扬声器的系统，在前场左、右侧的座位听音，声像会偏向听音位置一侧，无法调整；

3）采用独立中央声道的3声道扩声系统，话筒扩声通常以中央声道扬声器为主。如果声场不均匀度达不到指标要求，可适当以左、右声道扬声器辅助，但声压要适当，以免声像过于偏向两侧；

4）有下拉和台唇补声扬声器时，应在前排听音，调整其声压使声像位于台上，不要感觉过高、过低；

5）有后场补声扬声器的场合，应调整后场扬声器的声压和延时，尽量使位于后场补声扬声器附近座位听音时不明显感觉有补声扬声器存在。

1）以大约一半功率播放粉红噪声信号，用声级计在场内几个不同位置测量声压级并计算声场不均匀度，如果超过指标就要作调整；

2）仅使用前方左、右两侧扬声器的系统可调整扬声器的内倾角和下俯角；

3）使用后场补声扬声器时，可适当调整前后扬声器声压比例。但补声扬声器声压不能过大，以免造成“喧宾夺主”影响声、像一致性。

1）打开效果器电源并关闭功放电源，先用监听耳机初调，最后再打开功放电源按扬声器实际扩声结果修正；

2）将调音台需要加效果处理的通道推子置于0dB，打开该通道和总的效果送出钮，对该通道话筒讲话，效果器应有电平指示。根据需要选效果类型并编辑参数后，打开效果返回钮，应听到效果处理后的声音；

3）调节调音台效果送出和返回电平。送出电平较大、返回电平较小时效果器噪声较小，但送出过大可能会造成效果器过载。一般调节送出电平使对话筒近距离大声讲话时效果器电平指示在0~+3dB为宜；

4）效果类型的选择：对于歌唱，可用“大厅HALL”或“延时加混响DELAY+REVER”，但很多卡拉OK演唱更习惯于KTV包房常用的的重复延时也就是“回声ECHO或KARAOK”，具体视实际演唱效果并参考业主喜好确定。美声和民族唱法通常不加效果处理；

5）会议话筒通道和音源播放（碟片、电视和会议等）通道一般不要加效果处理。

1）按照GB-T《厅堂扩声特性测量方法》测量系统的最大声压级、频响和声场不均匀度等主要技术指标；

2）播放《电声产品声音质量主观评价用节目源》进行初步的听音评价，对于会议厅应特别关注语音清晰度；

3）如有达不到设计要求的项目需作调整，必要时和设计人员共同研究解决办法。

调试后，各设备控制钮的状态最好拍成照片保存；如果使用的是数字声频处理器，可以在电脑上备份保存；有的处理器不能用电脑备份，可以把调试结果的电脑界面用电脑截图保存；只能面板调试不能接电脑的处理器（例如dbxPA）就只能用笔一一记录了。

数字声频处理器通常都有密码锁，调试结束后要进行锁定，免得调试好的状态被别人调乱。密码要妥善保存在调试记录里。

［注］例如扬声器阻抗Z=8Ω，所需推动功率P=300W，则功放输出电压V。

张启东：KTV商家如何锁定一批忠实用户带来持续客源？

KTV音响的音质一直是行业的一个痛点，客户想找一个好点的KTV包厢唱歌，KTV商家也想做一个好点的KTV服务于客户！

很多KTV商家在做KTV音响工程的时候，习惯性货比三家，最后选择一家性价比高的商家做了工程，事实上KTV音响工程工程是一个技术含量非常高的一个服务型工程。

第三点：有实力的调音师都不愿意接KTV音响工程

大部分的KTV客户都会默认KTV音效很一般，我在广州的时候，问了很多工厂的老板和广州番禺本地的朋友。

音响工程老板：一线城市的竞争、开支更大！钱不好挣，利润真不高！

来形成音色、亮度、厚度、频率的差异化来演绎感情的。需要对歌手音色层次的表现力做到极致。

所以呢，我就干脆不对外营业了，懒得和客户去普及KTV音响效果的问题。

对于大本分客户而言，他们用普通KTV包厢足够了，毕竟他们对音响效果也没啥要求，他们只是跑来喝酒过生日、本质上只是找个性价比高的地方大家聚聚。

我的那个自己用的KTV包厢，我偶尔也会带自己朋友一起玩玩。

因为我做了这个高端的KTV包厢，然后经常请客唱歌，就会认识很多热爱唱歌的朋友。而这些人是属于唱歌为主的客户，不是那些过生日去KTV为了找个地方聚聚的客户。

还有喜欢音乐的朋友带着自己朋友一起来特意唱歌找我的，更有因为家里KTV效果不好，特意上门找我咨询的。

这就是一个高端VIP专属KTV包厢细分市场社群的运营，很多商家抱怨KTV难做了，利润那么薄，同行都是价格战。客户越来越挑剔了。

下次我再接着写在“音悦启明星”作品里面。具体的操作执行，我只分享给我的合作伙伴。“音悦启明星”作品都有几十万字了。写起来很费心，是我多年从事KTV调音技术和KTV运营的总结。

很多人找我咨询，就是感觉找个卖杂货店的老板一样，吆喝一声。这种没点礼貌的人我也懒得理睬，还有一些同行也是跑来咨询了半天，觉得我是个免费服务员一样。

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