一、键盘的手感其实很重要

购买一款MIDI键盘，手感是非常重要的考量因素，因为不同的手感会影响到乐能否手顺畅的演奏音乐，以及对于细腻之处的表达。作为一个乐手，弹奏时必须感觉手感舒服，才可能发挥较好水平，因此大家不要低估了手感的重要性。而目前市面上的MIDI键盘手感，主要分成了无配重、半配重以及全配重三种，分别具有不同的特点，适应不同的人群和演奏需求。

关于手感的选择，通常与乐手的演奏习惯、演奏风格有关。比如你之前一直是弹钢琴的，熟悉了钢琴的手感，转而弹奏没有配重的电子琴，就会不习惯，弹出来的是什么鬼自己也不清楚了。这时候就需要一款全配重的键盘，手感与真实的钢琴非常接近，这下就舒畅多了。再比如你要在演奏中进行速弹，比如一段超高速炫技Solo，这时全配重键盘按起来可能就有些费劲儿，你可能需要一个手感很轻、回弹快的无配重键盘，让你的弹奏更加轻松。

而结构最简单、手感最轻的无配重手感键盘出现的时间最早，经历了一系列发展、一大篇故事才有了着全配重的概念，那么我们就一起来侃侃键盘那些事儿。

说起早期的电子键盘，不要说什么配重不配重，手感不手感的事情了，它甚至连力度感应的功能都不具备。也就是说，按下 这个键，它就会接通一条电路发出一种声音，松开电路就断开了，只有响和不响两种选择，置于声音大小，这不是靠琴键能控制的事儿。

甚至在20世纪50年代合成器刚出现时，还有这种现在看起来相当反人类的演奏设计——用一根电笔去触碰键位来接通电路，从而演奏出声音。就别说力度感应了，更别说和弦和声演奏了，能顺畅的演奏出一个旋律就挺不错的了。

英国摇滚歌手David Bowie也常常拿这个把玩

没有多久人们意识到这也不是个事儿，于是给这块裸露的电路板加上了键盘，这下操作起来可直观多了，会弹钢琴的、懂些音阶乐理的弹奏起来上手都很容易。但依然是按下什么键就发什么声，只是将刚才的电笔换成了一个个琴键而已，顺畅的演奏起一段旋律或和弦已经是轻松惬意了。

我们可以看到被誉为合成器之父BOB MOOG正在倒腾他的设备，他在19岁时（1960s）发明了一台Theremin电子琴，并以每台50美元的价格出售，赚的了人声一桶金，也开启了Moog合成器的传奇之路。当然，其早期的合成器也都是所谓No-Dynamic——无力度感应的。

但这些No-Dynamic无动态的演奏方式，一直发出同样音量的声响，听得久了会让人觉得颇为乏味，别说表现出抑扬顿挫的感情了，就连强拍弱拍的动态感都没法得到。不久乐手们感到了厌倦，想为这种新兴的电子乐器加上动态感，能够像钢琴一样通过按键轻重，演奏出可大可小的声音，让乐手的演奏更加丰富，感情表现力更加充沛，力度感应键盘呼之欲出。

插曲：原声乐器的历史比对

说起乐器的动态，原声键盘类乐器也经历了类似的发展轨迹，从中世纪一些没有动态的键盘乐器，到后来能够表现出一定的动态，再到后来钢琴的出现和工艺的进一步发展，动态表现已经非常的丰富。

从最早的无动态说起，比如管风琴、羽管键琴都是No-Dynamic类的乐器，在它们常出现于中世纪晚期作曲家巴赫、亨德尔等的作品中，尤其是纯管风琴作品，听起来是波澜不惊。因为按下琴键它就会发出相应的声音，无论用什么力度去按键，响度均不会有区别。

比如拿管风琴来说，按下琴键就会打开一根吹管的风口，至于这个口开多大、风力有多强都不是按下键盘能控制的，所以在响度上只能听之任之了。

可以看到右下角的鼓风机，音量大小与鼓风机风量有关，大小是乐手没法控制的。

管风琴背后的机构，简单来说就是——按下一个按键，打开一个风口。

到了中世纪晚期（14世纪初），具有一定动态范围的ClavChord琴被发明出来，国内通常称之为古钢琴。它的机械结构非常简单，只经过了一个杠杆结构，从现在的眼光来看就是有点简单粗暴，因此动态范围并不是很出色。

它出现于欧洲中世纪晚期，文艺复兴之火正成燎原之势，可以看到它生逢其时，沾染了一身艺术气息。

当然也有屌丝版古钢琴，一个用来观赏，一个用来弹奏。

到了18世纪初期，钢琴出现了，它采用了特别而复杂的机械联动结构，并带动琴槌敲击琴弦的方式发声，具有相当出色的动态范围，允许钢琴手进行丰富的感情表现，钢琴也一直享有着乐器佼佼者的称号。其具体结构和手感方面的事儿后面再说。

可以想见，有300年历史的钢琴都已经有着非常高品质的动态表现了，20世纪中叶出现的合成器还只能发出同样响度的声音，这个心理落差、手感落差也忒悬殊了，钢琴手转键盘手们感到颇为不爽。

此后，键盘设计师、工程师们挥聪明才智，为电子键盘加上了一个速度感应器，键盘的移动速度越快则声音越响，总算是达到了力度感应的目的。速度感应装置的结构非常的简单，有两个位置感应点，键盘通过两点所需要的时间可以算出移动速度，从而根据速度发出一定响度的声音。而键盘下面还需要弹簧顶着，让键盘按下后还可以回弹。

目前市面上无配重键盘大致都是这样的基本结构了，我们说起力度感应时，其实常常是指的英文中的这个词——Velocity-Sensitive，也就是速度感应。而其他的还包括有位移距离感应、压力感应等方式（触后即是此感应方式），不过最常见的还是简单又好用的速度感应。

无配重键盘通常给人以廉价、手感一般的印象，产生这种印象当然也能理解，因为从机械结构上说它确实非常简单，同等的工艺规格来说造价确实要比配重键盘更低。但并不能因为造价低而认定它的手感差，更重要的是看合不合适，适合不同的人、不同的演奏习惯、不同的音乐风格，甚至是去适合乐曲中不同的乐段。

它常常使用塑料材质键盘，相比于钢琴键长采用的实木甚至象牙材质，手感非常轻盈，且回弹速度非常快，弹奏起来非常轻松不费力，适合进行速弹，比如摇滚或Funk乐中要有一段急速的SOLO，用无配重键盘来演奏就会感觉更加轻松些。

另外，对于没有钢琴基础的音乐人来说，上手无配重键盘也并不会有什么不习惯的感觉，那它上手入门，无配重手感一直用下去也没什么问题。但是对于有一定钢琴基础的乐手来说，这手感可能就相当糟糕了，毕竟其原理和结构与钢琴完全不同，导致手感差异特别大。

用小键盘也能演绎凶狠的重金属…

故事到了这里，电子键盘演奏者们已经享受到了力度感应带来的福利，可以通过手指的缓急来控制音量，演绎出更加丰富的顿挫感和动态感。但这时候，钢琴键盘手们又有了更高的要求，力度感应带来的欣喜渐渐退却，他们又开始叫嚣着——这键盘下面好像垫了一层棉花，软绵绵、轻飘飘的手感着实心塞… 这些乐手若要在钢琴和键盘间来回换着演奏，总要重新去适应不同的手感，多来几次整个人都感觉不好了。

为了让手感不这么轻飘飘的，就要想办法为键盘增加点阻力，让手按键的时候不那么轻松，更接近真实的钢琴，人们又开始开动脑筋了。

早期，人们为了让这轻盈的塑料键盘手感更真实，人们想出了一个最直接的办法，为键盘加重量——往键盘里装一些金属块。如下图的样子，金属重块直接镶嵌在键盘下面，为钢琴带来一定的重感。

这种为键盘直接进行配重的方式，称其为半配重， 它的力度感应原理和无配重键盘如出一辙，同样是用键盘的移动速度来作为声音大小的依据。只不过是为键盘加上了一个金属重块，让它的手感不至于太轻飘。

当时市场对于仿真实手感的键盘需求很强，配重键盘一经推出便得到了市场的追捧，但刚推出时仍有一个很严重的问题，就是重量是在不容小觑，一个88键的全音域配重键盘通常在二三十公斤左右，携带去演出很不方便。好在现在这种状况有了很大改善，如KeyStation 88这款半配重全音域键盘重量也就在10公斤左右。

半配重键盘常被认为是介于全配重与无配重之间的折中方案，既能保留些许的真实钢琴手感，又不会有太高的价格。但它的手感还是相当特别的。

它从无配重手感重，取走了速度感应式的发声方式，以及全音域手感无差别，即高低音符的手感不会有轻重差异的两个主要特点；而从真实钢琴手感中汲取了更重的手感，相比于轻盈的无配重，演奏时手指需要更用些力气，会产生出一种让一些人感到舒服的回馈感。综合来说，无配重和全配重相比，手感还是有自己的个性的，目前的使用也很广泛，并不能认定它就是一个高不成低不就的杂交品种。比如下面这款定位高品质的Yamaha XF7就采用了半配重手感，演奏起来完全不输于一些全配重键盘。

半配重的到来，在此了却了钢琴键盘手们的一桩心事，它带来的阻尼感，让他们弹奏时不再有那种有劲使不出的感觉了。但好景不长，问题又出现了，他们发现半配重和真是钢琴在细微的手感上还是有非常明显的差别，弹习惯了半配重的电子琴再回去弹钢琴，还是需要花不少时间来适应，这时候一个新的需求出现了——“我们要更真实的钢琴手感，杠杆结构带动琴槌砸向琴弦的那种不可言喻的微妙手感！”

键盘设计师们看到了市场的呼声，一片蓝海已在眼前涌动，创造力即将再次全面迸发。

钢琴手们要求这么多，真的是钢琴手们的错吗，一深挖突然发觉，似乎不怪他们，都是这钢琴复杂的机械结构惹的祸。

钢琴的特殊手感是如何产生的？

从当时钢琴手们的抱怨声中，我们可以得知真实钢琴的手感非同寻常，不是那么随随便便就能模仿得来的。那么是什么东西为钢琴带来了这样别致的手感呢？

就是这结构巧妙而复杂的内部机械结构，我们从下图中即可看到，内部的各个部件非常之多，相当的精密而繁琐，眨眼看去不是那么容易明白。但总的来说，可以把这个联动装置看做两个部分：

一部分是一个杠杆，按下琴键就如同下图的犀牛踏上了跷跷板，将另一端翘起。当然，钢琴中的杠杆结构要复杂得多。

然后经过了一些不知所云的联动结构，但起码我们可以认出来箭头所指的这个琴槌吧！

按下琴键后，杠杆末端连接着的琴槌，会砸向琴弦，Duang！发出声音！

下面是整个机械结构的动态图，一幅是三角钢琴，第二幅是立式钢琴

这是一个立式钢琴结构的清晰图片，其中指明了各个组成部件

这是一个三角钢琴（Grand Piano）的机械结构图，57个部件结构可谓复杂

想要更加详尽的了解钢琴的构造、发声特性，可以参考这篇学术论文！

Yamaha电钢琴手感主要分为GHS、GH/GHE和GH3三大类，档次也是从低到高。

其中GHS系列是面向初学者的入门级逐级配重键盘，它将88个键盘分成了4组，22个键盘一组具有相同的配重，可以想见这种分组还是非常粗糙的，更适合初学者使用。

GH/GHE系列则面向有一定演奏经验的中级用户，它分组更为细致，每3个键盘一组进行逐级配重，手感无疑会细腻很多。

而GH3则是在GH系列的基础上，加入了三颗感应器来提高力度判断精度，而GH和GHS系列都只有两颗。同时，GH3键盘去除了键盘中的弹簧装置，回弹更快，对指尖带来的压力更小。

这是Yamaha CLP-565GP配重键盘的示意图，它所模仿的是Grand Piano的手感，也就是平常见到的三角钢琴，它具有更为复杂的机械结构。这是属于Yamaha全配重手感中的高品质货。

下面来看看一位外国dior’s拍摄的雅马哈GHS全配重技术的效果视频

下面来看看Kawai全配重技术的大致结构

2、不同的音高加上不同的配重

为了模仿钢琴的这一特性，主要以使用不同重量的琴槌来实现，实现此功能并不算复杂，所以不详细讲。

但需要注意的是，一般常见的全配重是Graded-Hammer逐级配重，即按一组按键来区别配重手感，比如一组12个按键手感相同，更高一组12个键手感更轻并且相同，此所谓逐级配重。另外还有Progressive Hammer，即逐个配重，每高一个音符，琴键的手感都会有差异，对真实钢琴的模仿更加细致入微，不过这么干的型号似乎并不算多，现在还是Graded Hammer的天下，钢琴手们表示还能忍。

更多位置摆放传感器，能够更好的模仿细微的手部动作带来的音色变化，比如惯性效应、指尖离开琴键的变化等等，细节处理更到位。

根据一张的讲解，其特点已经很明显了。

首先，它售价相对较低，而不具备原声钢琴的手感，适合没有钢琴基础的初学者买来上手，或者是乐队中的吉他手用来丰富乐队的配器等。

其次，它有着轻盈的手感和比较快速的回弹， 速弹手们可以用它来进行激情的Solo演奏，当然前提是没有钢琴基础…

最后，也是非常重要的一点，就是它的体重相对于配重键盘非常轻便，拿去演出或排练、出门进行旅途创作，或者有移动便携需求时，一只无配重的键盘无疑会让你的出行更加轻松。当然，又是钢琴基础，但此时钢琴家们意志已经开始动摇了…

被认为是想要全配重键盘，但有囊中羞涩的钢琴手适合的类型，在花费不太多的情况下有着接近真实钢琴的手感，一种折中方案。

但之前也说到，半配重键盘有着自己特别的手感，结合了无配重和全配重两种手感的一些特色，你要硬说它不伦不类那也无可厚非，但半配重手感已经在很多高品质键盘中得到了使用，比如下面这款3800刀的Korg 61键键盘。

注意看上面的图，可以看到Synth-Action（合成器手感）这个词汇北框了出来，简单的说一下这个词的概念。之前大家可能会被某些错误说法所误导，认为无配重和Synth Action 合成器手感是等同的。其实不然，这种手感主要包含两个充分条件：弹簧回弹和速度感应，为键盘加了重块成为半配重，它依然是靠弹簧回弹和速度感应，因此它还是Synth Action。也就是说，我们常用的无配重和半配重的速度感应键盘都可称之为Synth Action合成器手感。

将真实钢琴的机械结构移植到电子键盘内，从而更加真实的模拟钢琴的手感，满足钢琴手们的需求。也是目前高品质电子键盘的代表，高品质的型号基本都会上全配重，置于它的手感特点，在讲述原声钢琴手感的章节中已经描述的挺清楚的了，因此在这里就不必多说。

钢琴手们，或者是想通过电子键盘过度到钢琴演奏的朋友们，选择一款全配重键盘是必须滴。

本文大致讲述了每种配重方式的基本原理和手感特征，相信对大家进行键盘选购能起到一些帮助，但真正具体到每个品牌、每个型号的键盘，即使属于同一种类的配重，手感也可能会千差万别。如果有条件，较好能去实体店亲手一试，方能知道自己真正喜欢那一款键盘的手感，毕竟适合的手感能让你在演奏时更加的舒畅自如。

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