2020年东京奥运会马上就来了。

这个年份到现在仍然感觉相当科幻并且遥不可及，但还有不到五个月，就是2020年了。

前段时间刚刚结束的韩国光州世锦赛上，孙杨说这只是一个小测，东京奥运会才是他的目标。

说来这就来了，东京奥运会的资格赛已经展开了。

而且中国女排的姑娘们，首战告捷。

马上就传回了好消息：3-0完胜土耳其，获得了东京奥运会的参赛资格。

而就在比赛现场，有人拍到了令人意外的一幕——

演员巩俐一直在赛场边陪同。

其实，前几天的封闭式训练里，巩俐也一直在场边观战，观察教练郎平的一言一行，并且乖乖做笔记。

因为，赛场上的女排姑娘们在为2020年的东京奥运会做准备，赛场边的巩俐在为2020年的电影《中国女排》学习如何当一个教练。

她饰演的角色就是郎平，好多人看了这些照片之后，都觉得现在巩俐在赛场边专注、凝神严格的样子已经有了教练的味道。

尤其捂嘴时的状态，已经跟郎平有五分神似了。

这样的演员角色怎能让人不期待？

《中国女排》的剧情是根据2016年里约奥运会上，中国女排时隔12年终于杀进奥运会决赛并取得冠军的真实故事改编。

当年的盛况，想必很多人仍记忆犹新。

那个激动人心的时刻，不亚于《摔跤吧，爸爸》所带来的胜利震撼。

所以，当听说陈可辛要接棒拍《中国女排》的时候，可谓是又担心又开心。

开心的是，有陈可辛在绝对是个保障；担心的是陈可辛也拍不出《摔跤吧，爸爸》。

但是，今天巩俐用她国际影后级别的敬业表现，给观众吃了一颗定心丸。

随之，她穿着排球运动服登《嘉人》9月刊封面的照片就曝光了。

不管是有故事的眼神，还是淡无血色的嘴唇，包括脸上那颗痣和冲出照片的强大气场，都是巩俐独有的。

这状态甚至让人不敢相信，巩俐已到知天命之年，她53岁了。

她的人生，基本上可以分为知天命之前和知天命之后。

谋女郎的身份令同学不屑

巩俐是山东人，出生沈阳，家里五个孩子她最小，但在她们家可没有“谁小谁有理”的家规，妈妈要强的性格培养了五个都特别独立的孩子。

所以当巩俐说，她想当演员的时候，也没有受到传统家庭的阻挠，妈妈很酷得告诉她：想当演员，那你就自己去争取呗。

遗传了妈妈要强性格的巩俐，就一个人踏上了演员之路，开头并不顺利，考试连连落榜，她就只能半工半读，在山东出版社的下属单位里谋到一份临时工的工作。

这期间，认识了她的启蒙老师尹大为，坊间传闻巩俐的第一任情人，但是被否认了。

第二年，巩俐破格考进了中央戏剧学院。据说分数还差11分，但招考的老师就是不想错过这个好苗子，给她发了录取通知书。

果然，一进学院公里就是出挑的，跟史可等三位同学并称中戏五朵金花。

两年后，《红高粱》选角，张艺谋一眼看中的也是巩俐。

当时同学里还对上学接戏这事儿嗤之以鼻，就像赵立新说的“不耻、不屑”，但直到该片拿下了柏林电影节金熊奖，巩俐的九儿火了，他们也就闭麦了。

其实，也就是从《红高粱》之后，巩俐改变了中戏学生对电影的看法，不再是话剧永远高尚的固有思维了，大家开始接受电影。

张艺谋电影里的女主角，生活里的“左边”

她跟张艺谋，可以算是彼此成就。

1990年，《菊豆》是一次大胆的尝试。故事讲的是上世纪二十年代，有生理缺陷的染坊主，折腾死两个女人之后，又花大价钱买回了菊豆（巩俐 饰演）。

而菊豆从认命到跟别人生了儿子，儿子因为闲言碎语痛恨生父，并杀了他。到菊豆最终一把火烧了染坊，从一个懦弱的女子被现实打磨出了思想和反抗的角色。

1991年，《大红灯笼高高挂》又把这份女性意识给拍回去了。

巩俐演的是一位女大学生颂莲，但是刚上半年就被贪财的母亲许配给了大户人家做四房太太。

颂莲拧不过命运的安排，但始终相信自己有聪明的头脑，会辩是非。

可就算是深谙封建黑暗的颂莲，也在这个环境中开始沉沦，以讨老爷欢心而自我迷失。

希翼那一抹受宠的红色。

不光是内容上讽刺了当下人性的扭曲，从电影的美术表现上，这部片也充满暗喻。用大红灯笼表达了几房之间的斗争。

当时不管是影片还是巩俐都获得了很多奖，那一年巩俐和张艺谋还应邀出席了那一届的奥斯卡颁奖典礼。

1992年，《秋菊打官司》当时的巩俐已经被张艺谋妥妥的推上了神坛，但她演起一个满身怨气的农村妇女，依然惟妙惟肖。

穿着、举止、神情，任谁看了都觉得这是个倔强的农村妇女。

对于很多人来说，这个角色也是印象最深的一个巩俐角色，以至于多年之后的《我不是潘金莲》，大家还会拿这个角色跟范冰冰一较高下，确实很难超越。

秋菊所表现的已经不仅仅是个认死理，倔强的农村妇女了，而是深陷人情社会，毫无文化水平，又在最后发现自己害的曾救过自己的村长被法院判刑。

这个角色浓缩了那个时代下法理与人情的冲突，部分人的真实困境，现在看来依然是一部经典。

1994年，《活着》；1995年《摇啊摇，摇到外婆桥》...

这期间，巩俐也演过别的导演的作品，但印象最深刻的还是张艺谋作品里的巩俐。

本以为他们会成为一对，但早在1979年张艺谋就结婚了。女儿张末多次对巩俐出言不逊，觉得她毁了父母美好的爱情，但对于巩俐而言，有那些回忆就够了，并不祈求一张结婚证书。

后来的《满城尽带黄金甲》虽然失败了，但圆了一个张艺谋想让巩俐当女皇的梦。

生活里的巩俐，早就是女皇。

作为一代影后，没有点传闻是不可能的。

尤其是女明星之间的不和传闻，即便是巩皇也逃不开。

在演技番位上，在《艺伎回忆录》里给章子怡作配之后，就一直被拿出来比较。

有一次，章子怡自己还在《演员的诞生》里面，爆料曾在这部电影里被巩俐真打了。

在国际红毯的亮眼程度上，被拿来跟范冰冰作对比。

角色奖项争夺上，也跟陈冲有过交锋。

但巩俐从没有过使手段，阴过谁的绯闻。就像她自己说的，女孩子有了美貌不等于拥有一切，她有硬实力，有作品，所以她根本无所畏惧。

事业如此，感情更是如此。

跟烟草商人黄和祥13年的婚姻，至今还被人怀疑是一次冲动负气的决定。却没人听到她说，即便再做一次选择，我仍然会嫁给他。

黄和祥给了巩俐安全感和家的感觉，但两个为事业奔波的人终究无法形成一个真正的家。

否则，黄和祥也不可能离婚之后都从没说过巩俐一句坏话，即便是涉及到巩俐改国籍的问题，他也说，巩俐是非常爱国的，改国籍只是为了在国外工作更加方便。

而别人信不信，是巩俐不能左右的，但去年金马奖上拒绝颁奖的行为，至少能说明些什么。

2014年，巩俐有了公开的一份新感情。她本就对流言无所畏惧，对于这份感情，她更没有解释什么。

她只是追求自己的爱情，何须给别人阐述来龙去脉。

她一直这么酷，酷到神秘。

我想到今天，真正了解巩俐的人还是少数。

只听网上说，巩俐对待工作极为严格，就连杂志硬照都亲自审稿过流程，没有一丝懈怠。

就连访谈节目巩俐都很少上。直到53岁了，她还是活在银幕上，角色里。

这是她用大半辈子对电影演员敬业的诠释，不见得所有演员都要这么做，但巩俐做到了

她可以为角色付出一切。

甚至每一次出演，都是一次新的尝试。

尽管已到知天命之年，有那么多演技的丰碑给予肯定，但她还在努力诠释“中国女演员”的身份，哪怕有再多流言蜚语，她都岿然不动。

对巩俐来说，只有角色能将她改变。

网易娱乐2月27日报道 （文/鹿爽朗）近日，作家周晓枫在新书《宿命－孤独张艺谋》中披露了的“罪状”，揭露了二张交恶的"始末"，在书中大量揭露了张伟平的种种。据书中披露，张伟平除了一手策划了张艺谋超生的事件外，更是大肆利用在《金陵十三衩》中的床戏进行炒作，并首次披露了张伟平挑拨张艺谋恋情导致二人最后不欢而散的始末。

张伟平私卖版权炒作倪妮床戏

周晓枫在书中向大众透露，2010年下半年，当时《金陵十三钗》的原著作者严歌苓在电话里告知了她一个意外的情况。《金陵十三钗》的影视版权当时被张艺谋一并购买，以便控制节奏，确保电影上映在前。不少影视公司想同步操作《金陵十三钗》的电视版，严歌苓两次找张艺谋商量，希望回购电视版权。张艺谋表示当电影进入后期制作阶段，就可以把电视版权无偿返还给严歌苓。但是张伟平却在《金陵十三钗》开机前的几个月，将电视版权以天价卖出，张伟平从中赚取了一笔相当优厚的版权费用。周晓枫向张艺谋求证此事，他“大为惊讶，丝毫不知内情”，这是书中第一次揭露二张交恶的文本。

在之后的爆料中，周晓枫提到为配合《金陵十三钗》的上映，张伟平以新画面的名义发通稿给各家媒体，随后被某门户网站从中选发了主演倪妮的一段文字，放置在网页的重要位置，一篇标题为《我与克里斯蒂安·贝尔演床戏》的新闻传到了张艺谋的耳中，让张艺谋等主创人员大为恼火，随即便骂道：“电影可说的地方那么多，新画面怎么非抓住这么个庸俗的点拿来炒作？档次太低，简直是在糟蹋我们的劳动。好好的孩子卖到妓院，还拿来炫耀，人家花费了那么大的心血，现在看到我们把兴趣放到这儿，会难过的。这不是宣传，是捣乱！”

张艺谋：张伟平坚定地认为他对我恩重如山

据《宿命》一书的爆料称，两人的关系曾经是非常之深倒一点不假。电影营销专家陈砺志曾与新画面公司有不少合作，他在采访中表示：“我从来没有见过哪一个制片人为了一个导演能做那么多的事情……导演没时间顾及家人、生活，张伟平却能对他的穿衣、父母儿女都照顾到，这就是因为兄弟感情”。

张伟平的新画面公司这么多年来几乎只做张艺谋的电影，二人此前的公众形象是亲如兄弟。《宿命》一书中却揭露张艺谋曾给张伟平一套二环与三环之间低密度的北京房产，加上一辆吉普车，按时价来算，已经冲抵张伟平支付的片酬，换句话说，打《英雄》开始，跟张伟平合作这十几年来，张艺谋算是白干了。书中更称“张艺谋不仅在经济上颗粒无收，这个阶段他的声誉也下滑严重。”而在此基础上，张伟平却坚定的认为自己对张艺谋恩重如山。

张伟平挑拨张艺谋巩俐恋情

在《宿命》一书中，提及与巩俐当年的恋情时，作者周晓枫以第三人称的口吻称张艺谋无论何时都未曾提及过于巩俐这段恋情的情殇，并称张艺谋在私人领域上异常的沉默，从不向任何人解释，包括到后期与张伟平决裂后也不曾提及。

书中称巩俐曾在拍摄《满城尽带黄金甲》时，将“整个拍摄和宣传过程中拒与张伟平夫妇见面”签到合同里。而这一举动的缘由则是张伟平夫妇曾在张艺谋巩俐的恋情中进行大量的挑拨导致的，书中说道张伟平夫妇表面安慰张艺谋，继续每天以劲爆揭发为主，在张艺谋面前没说巩俐好话，捏造种种谎言等，直接撕开了巩俐与张艺谋之间的裂痕。

张伟平拍摄张艺谋陈婷照片一手策划“超生”事件

2013年张艺谋被曝超生，后被证实育有三子女，妻子陈婷也随之曝光。《宿命》中称张艺谋称张伟平对他与陈婷结婚及子女的事情都知情，也被视为把柄。2013年11月，网上曝光过“张艺谋和陈婷同游太湖”的旧照，书中爆料称这张真正的拍摄地点并非太湖，而是澳洲，而拍摄这张照片的人就是张伟平本人。事后，张伟平和陈婷同样背景甚至几乎是同样的姿势的照片也得以曝光，是为证明。而最后张艺谋选择以退让的方式离开张伟平，两人和平“分手”。

附录：《宿命：孤独张艺谋》文章摘录——

【张伟平私卖版权炒作倪妮床戏】

我第一次确认二张存在冲突，是2010年下半年。有一天，严歌苓从德国打来电话，告知了一个让我意外的情况。

最初《金陵十三钗》版权卖给了一位史先生，几个月后转手张艺谋当时合作的安乐公司——史先生赚了些钱，歌苓本人未获多高收益。由于担心相关电视剧提前上映搅局，张艺谋把影视版权一并购买，这样可以控制节奏，确保电影上映在前。电影剧本还在修改过程中，有些影视公司想同步操作《金陵十三钗》的电视剧，严歌苓两次找张艺谋商量，希望回购电视剧版权。张艺谋说，一旦电影开机，最好是已开始后期制作，就可以把电视剧版权还给歌苓。歌苓从价格到立场上，从不为难张艺谋，理解和体恤颇多。张艺谋感念于歌苓始终的信任和支持，他本意是把电视剧版权无偿返还给歌苓，这样既保障了电影的利益不受损害，又能对歌苓有所回报。

大概是2010年10月吧，那时《山楂树之恋》(电视剧版 电影版)已经上映，《金陵十三钗》过几个月就要开机。我正在台北的耕莘教堂附近漫步，歌苓打来电话，说《金陵十三钗》的电视剧版权已经被张伟平天价卖出，问我是否知情。购买者是她相识多年的旧友，情节和数据都确凿无误。那个数额吓了我一跳，等于张伟平从中赚取了一笔相当优厚的版权费用。歌苓颗粒无收，还失信于意欲合作的影视公司。可我不久之前，还在传达张艺谋的旨意，言之凿凿，说很快就会把电视剧版权返还给歌苓。

我赶紧电话求证，张艺谋大为惊讶，他丝毫不知内情。歌苓慷慨且义气，我非常不愿负她，忍不住在语气里对张艺谋有所埋怨：“张伟平卖了电视剧版权没有告诉你吗？这是什么事啊，等于我们在骗歌苓啊！出尔反尔，轻诺寡信的，我们根本就没顾及歌苓的情分和利益。”

张艺谋回答：“那是张伟平赚的钱，怎么会愿意告诉我呢？”原来，新画面公司发现转过来的合同里包括电视剧版权，秘密高价卖出，在张艺谋面前滴水不漏。这个电视剧版权，后来辗转，由张黎拍摄成26集的电视剧《四十九日·祭》在2014年底播映。张艺谋并非转让电视剧版权的获益者，也没有分到一杯羹，他还是觉得对不住歌苓，心里不痛快。也许，我的指责触动了张艺谋，他忍不住倾诉了几句。

我这才得知张艺谋的实际角色和地位，所谓新画面的艺术总监不过虚名，没有实际的利益分配。《山楂树之恋》都下线了，张艺谋也没得到一分钱的片酬，而且也看不到付款的迹象和期限。聊了不长时间，张艺谋说不谈这个了，当务之急，是让向歌苓道歉，希望获得她的宽谅。

等从台湾回到北京，我问庞丽薇，导演是否收到《山楂树之恋》的片酬。庞丽薇说：“人家没付呢，导演也不好意思张口要钱。”接下来的几个月，张艺谋也没再提薪资的事儿。

直到《金陵十三钗》的宣传期，双方的矛盾激化。

《金陵十三钗》的电影宣传，基本由新画面来把握和控制，张艺谋参与不多。数款海报的设计，是在媒体曝光之后，我搜索网络，调出图片来给张艺谋看。与院线和媒体的沟通，张艺谋事后才得知，与网友的消息来源完全一致。每每张艺谋看到的是结果，而不是过程。

这个情况并非先例，很早以前就这样了。《我的父亲母亲》上映的时候，满大街的海报上都说这是张艺谋自己的初恋故事；《满城尽带黄金甲》上线，宣传上炒作的是张艺谋与巩俐的旧情??这些都未与张艺谋本人事先沟通。也许，张伟平将之视为应该的牺牲。

《金陵十三钗》即将上线，我行至王府井，张艺谋打来电话——很少听见他那么气急败坏乃至恼羞成怒的声音。

原来，新画面影视公司为了配合电影上映，发行《十三钗，我们一起走过》一书，主创和相关参与人员为此写下了一些文字。当天，新浪从中选发了主演倪妮的一段文字，放置在网页的重要位置，加诸的题目颇具耸人听闻之效：《我与克里斯蒂安·贝尔演床戏》。

张艺谋火冒三丈：“电影可说的地方那么多，新画面怎么非抓住这么个庸俗的点拿来炒作？档次太低，简直是在糟蹋我们的劳动。好好的孩子卖到妓院，还拿来炫耀，真让人脸上无光！你立即！跟刘恒啊，歌苓啊，和咱们的相关主创一一道歉，人家花费了那么大的心血，现在看到我们把兴趣放到这儿，会难过的。这不是宣传，是捣乱！”

为了平息张艺谋的焦虑，我立即用手机的蓝牙和自己的黄牙，用老掉牙的用语道歉。刘恒极为安静，他通过自己的智力把我语无伦次的表达翻译成有逻辑联系的句子。当我喂喂地追问，他的声音一如僧侣，他说：“没关系，我知道了，无需争辩，我们只用作品说话。”那种清者自清、浊者自浊的感觉，我就像听到寒潭滴水的声音，让人顿感清凉。

挂了电话，我越想越气，给新画面负责宣传的潘国锋也打了电话，认为这种宣传手段实在不妥和不堪，令人不满。我知道不是他的责任，潘国锋不是那个拍板儿的老板。

之所以打出床戏牌，因为张伟平要求提高票房分成，并且语含讥讽，与影院的关系闹僵。新画面方面意欲缓解紧张局面，急于寻找卖点，这才抛售狠招。

事实上，这个倾向不良甚至粗劣的床戏宣传，的确给影片造成难以弥补的重创和价值损害，许多观众由此巩固对张艺谋的误解。

　　巩俐演了张艺谋导的九部片子，和他一共合作十次。《归来》再次相聚，在巩俐眼里张艺谋变了更沉着了，“在拍时候，就觉得他很沉着很沉醉。对外界的任何影响也不会特别在意。”巩俐说从第一部电影的时候导演就没有跟自己说应该怎么演，张艺谋也不会去告诉你应该怎么做，“这个角色应该是什么样子的从头到尾，我们之前的剧本讨论会，之后就把这个角色交给你了。从第一次合作到现在来说我觉得对我的磨炼我觉得也感谢这些导演对我很信任，几乎是这样一个合作方式，就是到现在这个《归来》也是说这个角色我不知道怎么演。我是觉得就是在导演那边他给你一个非常大的空间，把所有的任务都交给你了。”

　　《归来》中巩俐饰演的角色冯婉喻一直为爱坚守，风波过后，丈夫陆焉识终于回来，患病的冯婉喻却已经不认得陆焉识。巩俐坦言，不敢再演一次这个角色，“其实我不是压抑，我进入了成为了冯婉予，真正是成为另外一个人。你让我再去演一次冯婉喻，可能我也不会再接这样的戏了，因为我也觉得我也演不好了。”谈到女人的幸福，巩俐认为剧中冯婉喻就是个幸福的女人，而人的情感是不应该有计划的应该随缘，自己平时出门不喜欢戴帽子把自己藏起来，要回归到真实的生活中，演员更应该在真实的生活中获得灵感，不应该把自己弄得跟一个外星人一样。

　　为冯婉予这个角色不敢出戏 后悔自己没有多怕几条

　　记者：其实今天我想先说一下发布会，今天发布会上您给我一个很深的印象，您在进场之后无论是什么问题你都会说谢谢，然后有那种状态，而且什么样的问题您都答的非常完整，这种感觉让我想到了包括陈道明老师对这代这种老师都是这样的一种状态，回到这个片子，这个片子其实也是这样的一批老师，你当时是不是也是因为这样子的一个集合所以才产生这样一种表演的冲动？

　　巩俐：组合很重要，因为它第一要适合这个角色，第二还有像张导演拍出这样一个故事，这是一个看似很简单的关于情感的故事，其实很难拍，把它拍好，拍的让每个人都会有感触的话，所以我觉得就像你刚才说的一个好的组合很重要，大家是一种每个人都是平等的，很尊敬的一个组合，我们在拍这个过程中。

　　记者：在现场有经过一个调整表演这样的过程吗？

　　巩俐：基本上没有，基本是我们之前都调整好了，基本都谈好了。导演就说这个角色他也不知道怎么演，他也不知道应该用一个什么样的方式去表现，需要怎么去把它展示出来，一个好的演员需要去展示，不能告诉你这样的角色怎么去演，怎么去变成它。所以大家下了很多功夫。

　　记者：您自己觉得跟上一次跟张导合作也过了这么多年，现在自己有什么变化？

　　巩俐：我只是一个演员，就是不要只是去演一个角色，在这个阶段你要成为他，你要变成他，我一直记住这句话，所以一个演员能保持这个状态的话需要一些经历，不需要浪费你很多的能量，我不知道我有什么变化，但是我还是很喜欢我的工作。

　　记者：其实不管媒体也好或者评论界也好都会拿《归来》和当年的合作去做一个比较。

　　巩俐：其实我觉得其实它只是一个年代相似而已，不一样的故事在表演上也完全是一个不同的表演方式，表现方式，难度更大。我觉得当大家看到电影的时候，就知道演员这个角色为什么说有多么不容易。

　　记者：确实小说里面都写过，冯老师在里面是有一个先天性失忆这样一个状态，所以那个会不会是很大的阶段呢？

　　巩俐：这个阶段在这个电影里面占的比例也挺大，所以这个阶段你怎么去扮演这个角色的话很难，因为这个失忆症跟神经失常，跟别的病是不一样的，看似是很正常的，但是在你表演过程中要非常细腻表演的时候才能感觉到，就像第一次跟陈道明在见面的时候不知道他是认识还是不认识，你不知道他认不认识这个人，觉得他很正常，可能很多人看的时候以为是中国的情感表达方式就是这样子很客气的，其实它是有一种病态，但是你在表演中一定要非常好地去把握，这个把握分寸，我们一定要自己去琢磨，所以这些点点滴滴很多的电影里面。

　　所以我觉得为什么是一个不可能完成的任务，所以我觉得导演给我们一个很高的一个任务，很难做的一件事情，他已经给我们讲过当时就是说他会用很大的特性，有很多就是非常大的特性。如果我们把握不好的话可能会失去这样的机会，很大的特性能够看你的眼球变化和你一丝的变化都会有的，所以难就难在这儿。你的任何一丝表演都会呈现的非常清楚，所以我们用4K电影院去放映这个电影的时候，表演是要有功力的。

　　记者：会不会在整个拍摄过程中其实心情也是会比较压抑的？

　　巩俐：其实我不是压抑，我进入了成为了冯婉予，真正是成为另外一个人。

　　记者：所以其实演戏这么多年演到今天，还会有很多我想去尝试。

　　巩俐：当然，新的东西，你让我再去演一次冯婉予，可能我也不会再接这样的戏了，因为我也觉得我也演不好了，可能我还有很多的时间愿意去尝试新的东西，还有很多的角色我都没有尝试过。

　　记者：拍的时候是不是N机的次数很少？

　　巩俐：好象我拍的条都不多，我也觉得有点后悔说为什么没有要求再拍，因为导演觉得这个角色不需要拍太多次，因为他是觉得你是很多的表演是不能重复的，很难，就是你如果重复的话，可能也没有什么意义，可能他会觉得可以了，他就拍下一次了，但是我听说我拍的次数太少了有的时候，就是可能几条，三条左右，四条就过了，如果说我要要求的话可能多拍一点可能素材会更多。

　　张艺谋导演从来没教我怎么演 陈道明在片场很放松

　　记者：刚才我们问陈道明老师说这次看到张导有什么变化，陈道明说老了。您这次再和张导合作的时候您觉得他有什么变化呢？

　　巩俐：我觉得他更沉着了，这是一个可能这么多年他沉淀的很久，也拍过很多他自己喜欢的电影或者他想尝试的电影，其实这一部电影不是一天两天就可以去准备好的这样一个很特殊的这样一个片子，所以肯定他沉淀了很久之后，他拍这个电影的时候，就觉得他很沉着很沉醉。对外界的任何影响也不会特别在意，这个很厉害。

　　记者：刚才你也提到组合很重要，我是不是可以理解为张导也刚好到了可以拍《归来》的阶段，您也刚好到了可以去演绎这个角色的阶段呢？

　　巩俐：我觉得我是一个创新，我是一个非常为激情的创新在这个电影里面因为我觉得很难，我希望挑战，对我来说是个挑战，又是一个归来。谢谢！

　　记者：您跟张导应当是除了一起演的《古今大战秦俑情》，你演了他导的九部片子，一共合作十次了，我想知道现在默契到什么程度了您跟我们讲一讲好吗？

　　巩俐：其实一开始合作第一部电影的时候导演就没有跟我太说你应该怎么演，他从来跟别人讲戏的时候也不会去示范，也不会去告诉你应该怎么做，这个角色应该是什么样子的从头到尾，我们之前的剧本讨论会，之后就把这个角色交给你了。从第一次合作到现在来说我觉得对我的磨炼我觉得也感谢这些导演对我很信任，几乎是这样一个合作方式，就是到现在这个《归来》也是说这个角色我不知道怎么演，我也不太清楚你应该怎么去展示这样一个人物，自己去想，你自己去琢磨，我就跟他讲，第一阶段我希望是什么样的导演，第二阶段我希望是这样的，因为我采访了很多这样的人群去看了我的老师，所以我是觉得就是在导演那边他给你一个非常大的空间，把所有的任务都交给你了。

　　记者：今天一直有人在问你有关张导的变化这么多年，刚才你也谈到他是变得相比之下更加沉着，在创作激情方面在细节要求方面不知道有什么变化没有？

　　巩俐：他当时跟我们聊的是说这个电影他不想用很渲染很喧哗的一个色彩，或者他以前的去重复他的东西，所以他有一个这样的色调跟这样讲故事的方式，所以我觉得他没有什么变化，只是一个他的新的追求。

　　记者：刚才我们采访你在戏里面，采访丹丹的时候他说导演和陈道明老师他们在片场的时候跟我们见到的样子不太一样，说导演和陈老师都是很幽默然后很风趣的人，是这样吗？

　　巩俐：他们就是有的时候他们是很放松的，基本上他们是很放松的，因为这个电影其实我们拍的时候是一个这样的故事，他们就用很放松的态度去拍这个片子，我是一个演了一个特殊人群的人，我一定要在这个戏里不能出来，我经常在现场里面我就在棚里面坐着，如果他们换机位什么，我都在现场里面可能很少跟他们说就是聊天什么的，这个时间很少。因为我觉得那个人物是不一样的。

　　记者：所以一直会看到他们。

　　巩俐：我在摄像机里面有时候反过来我看他们在说话聊天，还是80%也是在谈戏。

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