这个月初，我推《我们与恶的距离》时毫不吝啬地称呼它为「今年华语第一剧」。

那时，它刚开播，豆瓣就有9.3的高分；如今10集完结，豆瓣不仅观看人数涨到4w多，就连评分都飙到了9.5。

这部根据台湾的社会事件及律师真人原型改编的台剧，由一场无差别杀人事件、几个相关家庭间不同的立场、一个理想主义者的律师，串联起了人性中善与恶的博弈。

尽管用了两集才文火烹调出来完整的关系网，但紧随而来的却是集集泪目。

是失去了儿子、不断陷入自责的母亲，恨不得当时可以跟着孩子一起死去，这样就不用面对家庭的分崩离析和内心永远无法解脱的折磨；

是身为凶手的家人，一辈子背负着十字架，活在暗无天日的躲避中，就连展露笑容都怕罪孽深重；

还有拼尽一切为犯人上诉的律师。

在剧里被众人唾骂，在剧外也要被很多观众骂上一句「自私透顶的圣父」。

可这些人却忘了世界恰恰需要这样的人。

世界需要这样角色的人发声，不断发声。我做不到。很多人做不到。言论自由的世界就是需要有人坚持，才会有被改革的可能。

我们在之前每一集里都看到善被碾压、恶被滋养，人人与善恶的距离都如此之近；所以很多人不喜欢最后那个大团圆了的结局。

可也许这才是这部剧真正的意义：直面黑暗，怀有希望，就像最后一集写着的——

事实上，这已经不是台剧这几年第一次带来如此惊艳的作品了。

去年，同样一开播就拿下豆瓣华语剧集榜第一神剧的依旧是台剧，有印象的小伙伴应该还记的，就是我们推过的《你的孩子不是你的孩子》。

尽管最终高开低走，但对于亲子关系的探讨仍然让我们心惊。

对于很多80、90甚至00后来说，台剧几乎是与台湾偶像剧挂钩的。

毕竟从2001年《流星花园》到2011年《我可能不会爱你》，台偶的黄金十年构成了我们的童年乃至青春。

后来台偶如同港剧一起日渐式微，好像渐渐消失在了大众眼里；但其实，这几年，台剧一直在尝试各种意义上的改革。

比如2015年，改编自白先勇同名小说的《一把青》，豆瓣评分至今9.3。

故事讲述的是对岸视角下的guó共nèi战以及大时局下人人只想活下去的挣扎，是无法平凡的爱与死亡。

“平常日子，是柴米油盐的，我们女人浸在里面，得心应手，年轻快乐的很，换成他们，他们就老了——他们老了没关系，至少是在我们身边老。”

2016年的《滚石爱情故事》，20集、20个故事、20首滚石经典歌曲。

EP11《漂洋过海来看你》

还开创了台剧先河，首次到约旦河北境难民营实拍。

如果说这些作品还只是零散的遗珠，那么2016年台剧开启的「植剧场」系列，毫无疑问是整个台湾行业的一次巨大尝试以及救赎。

「植剧场」系列共8部，无论从故事内核、剧情走向、拍摄手法，都以突破性实验为主；而且一改台剧冗长的毛病，每部由6-7集构成。

整个系列分为四大类型：

爱情、惊悚、灵异、原著改编

虽然最终作品质量参差不齐，但改革创新的形式还是让观众眼前一亮；每个系列也都有不小的惊喜——

也许是太会讲爱情故事，整个系列综合评分最好的就是「爱情成长类」，两部都在8.5以上。

只是这一次，每段爱情都脱离了单纯的偶像剧。

杨丞琳自从跟李荣浩谈恋爱，脱胎换骨

女主与男友相恋多年，恋情稳定，突然有天迎来了升职的好机会，前提条件是外派工作。

是选择A，留下来结婚生子，还是选择B，放弃恋情追求工作上的成功？

电视剧以平行时空的手法描述了女主做出选择之后可能会面临的结局；说到底，无论是A还是B，都有各自的苦与乐，没有输赢，只有成长与经营。

《恋爱沙尘暴》很甜很暖。

二姐跟学长浪子回头的戏码敲甜敲甜

一家五口、四条线，浮夸和套路搭配上粗俗就意外的有了生活气息；父母的中年危机，大哥的恐怖女友，二姐的自恋化妆抖m学长，弟弟的太妹同学。

搞笑与温馨齐飞，特别特别适合心情down到谷底的时候；有种久违的被台剧治愈了的感觉。

姜老师，你谈过恋爱吗vs天黑请闭眼

作为不太擅长的类型，「惊悚推理」的两部剧效果都不算特别好；但故事尺度和拍摄方式，却很「敢」。

《姜老师，你谈过恋爱吗》很阴暗，乱伦、性侵、杀人灭口未遂；可惜支线太散，形式大于内容。

不过另一部《天黑请闭眼》，还是值得一看的。

一封突如其来的简讯，将阔别多年的八位好友齐聚山中民宿，预备一同挖出学生时代埋下的时空胶囊；没想到迎接他们的却是一起又一起死亡。

谁是凶手？时空胶囊里又藏着多少秘密？

单恋、怨恨、嫉妒、信任，原来人与人之间的关系如此脆弱。

其中最有趣的拍摄方式，是「尸体竟然可以吐槽」；最初看的时候被吓到，后来竟然开始期待尸体之间的吐槽。

除此之外，还有评价不错但受众更小的「植剧场·原作改编类」，《五位八珍的岁月》以及《花甲男孩转大人》。

以及整个系列效果反馈最不好的「植剧场·灵异恐怖类」，《积木之家》跟《梦里的一千道墙》。

从2016年到2017年，「植剧场」系列耗时两年完成整个企划，最终被大众定义为「台湾电视戏剧一场温柔的革命」。

的确，它还不够完美、有很多实力追不上野心的短板；但这种尝试与突破至少为整个台湾戏剧开创了新的模式，刺激了整个行业。

就像2011年，tvN在韩国横空出世，全新的视角和创意给近乎成为一潭死水的韩剧市场注入了一剂有力的强心针。

短短不到10年，曾经好像提起只有狗血无脑的韩剧以及台剧，从题材的选择到拍摄手法的创新，都早已走出了大众固有的刻板印象。

很简单，因为在他们中间有很多从事这行的人始终都没有放弃对这个行业最基本的尊重与骄傲；没有抱着随便拍拍赚够了就走人的逐利想法。

也许过程磕磕碰碰，也许成果不见如意；但就凭这点，我们都不该小瞧。

毕竟，无论是韩剧现在的稳中求变，还是台剧的爆发式突变；求变、突破，这才是这个行业该有的姿态。

啊对，这条短评还有后半句：我们的剧以不变应万变（反正没人看）。

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