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纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。从书本上得来的知识毕竟不够完善，要透彻地认识事物还必须亲自实践。
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抛开平台立项制度、创作大环境变化的影响，影视剧的结局到底有没有一个不烂尾的合格标准？观众喜欢用he、be来形容结局，前者代表皆大欢喜的结局，后者代表意难平的结局。除此之外，还有开放式结局。但无论是哪种结局的，都被观众抨击过烂尾。可见，烂尾与皆大欢喜、意难平、开放式结局，并没有直接关系。判定一个剧是否烂尾，主要在于两点：一是结局是否符合原有世界观与人设；二是伏笔与悬念是否揭晓，俗话说挖的坑是否填上。编剧自然也懂这样的道理
，只是在创作过程中，编剧会受两方面干扰：一是想要标新立异，无意识中便与大众审美背道而驰。这就是为什么像《请君》这类编剧、制片人会一本正经地解释“结局”来龙去脉。观众要看懂结局，还得看他们发表的“结局说明书”小作文。创作者总觉得是观众理解能力不到位，不够深刻。其实是编剧能力不到位，没有把“结局说明书”从自己的脑内小作文变成戏剧形式的剧本。二是更有话语权的一方在干扰。比如《今生有你》这类编剧内讧，编剧就指责他人干扰导致结局烂尾。这类情况也分两种。一种是编剧知情但太过妥协，顺着更有话语
权的人的意思走，没有能力在两者之间斡旋，写出一个平衡各方的结局。还有一种是原编剧完全不知情，导演、制片、演员一方想要塞自己人编剧修改剧本以谋私利。演员团队的编剧，一般是为了把剧本修改得更突出自家演员。而导演、制片团队的编剧则有可能是为了修改达到一定篇幅，才能符合平台的署名标准，从而为自己团队多谋一份编剧费。也即是说，编剧想要写出一个合格的结局，既要有足够的情商与能力去斡旋各方意见，又要有TO C的观众思维，能从大众逻辑去思考结局，而不是为了彰显个人表达而刻意标新立异。国内又不能实行边播边拍，根据观众反馈来更改结局。即使你拍了多个版本的结局，也必须要在审查前决定最终版本的大结局。当然，在平台立项制度与网感创作大环境的影响下，编剧能不能对结局负责，全靠自觉。毕竟没有合理的约束方式，编剧只要写好前五集和段子，就能轻松把钱赚。
摘要 经过一番大刀阔斧的影改，《请君》女二白十七还是沿用了《请君赐轿》女主谢小卷的部分人设。这俩妹子都是民国白富美，亲爹都是局长大人。只是呢，白十七的未婚夫是中二土匪头子顾北西，情敌是剧版女主于登登。这个婚吧，白十七其实可以结，但在发现顾北西心系于登登后选择了放手。
您好，亲。请君是he。陆炎最后和假于登登真云羲在一起了，还打败了反派诛戎和黑圣女一劳永逸。原著小说《请君赐轿》同he，不同男女主。杜望拜见岳父大人，被告知谢小卷怀孕，惊喜来的太突然。岳父的玻璃心也是碎了，有种自家白菜被那啥拱了的既视感。
经过一番大刀阔斧的影改，《请君》女二白十七还是沿用了《请君赐轿》女主谢小卷的部分人设。这俩妹子都是民国白富美，亲爹都是局长大人。只是呢，白十七的未婚夫是中二土匪头子顾北西，情敌是剧版女主于登登。这个婚吧，白十七其实可以结，但在发现顾北西心系于登登后选择了放手。
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