三联生活周刊：手机和iPad这样的终端，是不是非常适合看漫画呢？

蔡志忠：对。我们有幸活在这个年代，图像是生命的本原，今天的小孩都是看图像长大的，图像本身比较形象，为什么很多漫画家的书可以卖四五十个国家的版本，因为图像更容易被接受。漫画书有两个特点：一个就是文字要少，有的少到零；第二，故事进展要快，一页一个故事。

用iPad看漫画，每页漫画可以放大或缩小，但是点到下一页的时候反应时间大概在1.5秒，速度慢的2～2.5秒，这个速度对于大家阅读习惯来讲还是不够快。这就需要技术团队去优化，如何让读者的体验能够像快速翻书的感觉一样。漫画家生产内容，但我们需要腾讯这样的平台和技术去完善用户体验，更方便的检索，更方便的阅读。

三联生活周刊：你画“诸子百家”的时候是用笔吗？

蔡志忠：用细签字笔。现在一直用笔。我用动画片的方法画漫画，电视台也不会为了每一个镜头都去搭景，都是每一个局部的景摆一摆，同样我画画也是这样，重点是内容，都是组合的，跟动画的结构是一样的。

三联生活周刊：新技术给漫画创作带来什么改变呢？

蔡志忠：现在有一个概念叫“艺术数字化”，数字和艺术是不同的，艺术数字化就是把传统书变成数字，在数字的平台上看。我已经开始在做手机漫画书，画了6万多幅，现在数字时代有什么技巧，我们就利用这个技巧去出一本书。以前要出一本书是很慎重的事，一个学者一辈子可能就出一本书，套用罗素说的，一本书的厚度越厚罪恶越大。未来的书，可能意义就不同了，什么手段都有，有音乐，有动画，可能也有彩色。我也注意到，移动终端的四格漫画，很多人等车、等朋友、开会间隙的时候都在看漫画，如何优化这些屏幕上的阅读体验，漫画家也需要得到读者的反馈。我现在做数字漫画书，每一本不超过2000个字，我想做西洋美术史系列和音乐史系列，很简短的介绍，读者先通过漫画书去了解一下，如果感兴趣，他们会找更专门的著作去看。

三联生活周刊：那么你的漫画创作有什么是不变的？

蔡志忠：漫画的形象都是一直贯彻到底，重复不变，不能乱跑。我所有出版的书都是一大系列的，都是一套一套的。“诸子百家”或者《封神榜》、《西游记》、《白蛇传》这样的章回小说。漫画家要有统一的风格，但要尝试不同的技术手段