牯岭街少年事件谁砍死的山东杀人事件 牯岭街少年事件谁砍死的山东杀人事件电影评分是多少

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-08-31 09:31 标签： 牯岭街少年事件谁砍死的山东
专栏/堪称惨烈的青春片，张震最好的一部电影《牯岭街杀人事件》2021年07月30日 07:50--浏览 ·
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关注这可能是我看过最长的一部电影《牯岭街少年杀人事件》，长达四个小时的电影终于看到了蓝光高清版，这是杨德昌最好的电影，也是我看过最完美的电影，无可挑剔。整个电影庞大而细腻，没耐心的人看起来会觉冗长，但好在剧情巨细无遗，足够丰富。台北六十年代城市的街头颇有大陆七八十年代的光景，电影里人们的装着很时髦，看着开头有点酸，而如今在看台湾基建更像大陆2000年的街景，不禁感叹时光如梭。回头再来说说电影，这部电影给人的感觉很闷，刚一开始故事的环境就让人透不过气，因为那段历史就足够沉闷。当时国民党带着一众人来到台湾，这群人住在了一个叫眷村的小镇，这里的孩子成为了故事的主角，而故事取材于真实案件——牯岭街少年杀人事件。主角小四在建国中学读书，对于同学们拉帮结派的行为他一开始置身事外，他就是别人口中说的好孩子，父亲是公职人员，母亲是个小学老师，小四出身于一个知识分子家庭。饰演小四的演员是张震，从没想过张震还有如此稚嫩的时刻，因为在家中排行老四所以叫小四，家里一共五个孩子，都算安分，小四父亲也是个正直的人，正常来讲小四不会走弯路，可种种原因让这个少年逐渐转变。小四是个老实的孩子，同学滑头抄他的试卷，小四却和滑头共同受罚，这时父亲找到了学校，在教务处和老师理论起来，他认为这样做是不公平的，很刚的父亲和老师撕破了脸。一件小事，却因为小四的父亲得罪了老师，小四被记大过，但是父亲并不介意，因为他认为正义和原则是应该坚守的。这件事对小四的影响很大，以至于小四以后做事都带着刚劲，这就是少年心中的正义与坚守，是一种理想。小四结识了小马和honey，其中honey是我最喜欢的角色，他是帮派的老大，穿着水手服的帅气少年，他对小四的影响很大，因为honey也是一个外省人并且能融入本土成为老大，他和小四讲《战争与和平》讲了很多故事，可以说honey是小四的偶像。Honey代表了一种浪漫主义，有着激情与理想、原则与正义，所以honey可以当老大，残酷的是honey被死敌山东推到了汽车下惨死。Honey说：我只怕两种人，一种是不要命的，一种是不要脸的，你是哪一种？我看你不是不要命哪一种吧。Honey的死让小四的精神世界几乎崩塌，他所敬佩的人，他所坚持的真理究竟是什么？而此时他的父亲遭到了政治迫害，当年的台湾光复事件下的白色恐怖，父亲处境岌岌可危，每一件事都要小心翼翼，当小四再次被叫家长，父亲的态度变成了委屈求全，小四心里完全不能接受，自己昔日敬佩的父亲形象也崩塌了，他生气的用棒球棍击碎了灯泡。在下一代成长的过程里，却发现父母正生活在对前途的未知与惶恐之中，少年往往以组织帮派来壮大自己幼小薄弱的生存意志…小四从小打小闹开始了校园暴力，为了安慰自己躁动的内心，他开始追求小明，曾经Honey的女朋友。小明因为家庭原因，和母亲生活在一起，母亲到处打工维持生计，这种不安全感让小明过早的成熟，她依靠着一个又一个的男人，她的目的很简单只是为了活的容易些，借助男人来抵御处在社会最底层的不安全感。所以最后小明选择了和小四的朋友小马谈恋爱，小明一次次的拒绝小四，小四仿佛难以理解，或者根本看不清真相。当小四知道小明频道换男友之后，觉得小明下贱，这种行为让人瞧不起，他阻止着小明的行为却遭受了小明的嘲讽。“……原来你跟他们一样，对我好就是想改变我。你好可笑啊，你以为你是谁啊？我和这个世界一样是不可改变的……”在牯岭街小四狠狠的将尖刀刺在小明身体里，小明死去……这是一个少年信念的崩塌，一开始他们追求着自己的精神世界，而这个世界并非他们想象的样子，他们融入不进这片土地，就连他们的长者都要蝇营狗苟卑微的生活，他们的血气方刚在压抑挣扎，却还不忍心信念的崩塌。于是他们用暴力来解决解决所有问题，用暴力来拯救这个信念的崩塌的世界，挽救自己的理想，而真实的世界是残酷的，光靠愤怒是无法改变事实的，所以青春戛然而止。而小四延续了他父亲的执着，小四的父亲在审讯室中奄奄一息，毫无尊严却依旧坚持着信念，因为他没犯过错所以没必要承认错误，这是他的人生信条，这是他的赤子之心。小四在最后还央求小明改变，他坚信自己是对的，看来他对这个世界还是了解甚少，他是如此的理想主义。《牯岭街少年杀人事件》最终成为悲剧，这是时代的烙印，是现实的悲剧，是理想主义的反抗，对于现实世界的不公，要么像honey一样死去、要么像小明一样接受改变，要么像小四一样愤怒的反抗，而每个人注定成为时代的牺牲品。《牯岭街少年杀人事件》通过故事影射了台湾的一段悲情时代，这是一段压抑的历史，更是人们对绝对理想的追求，可是诗和远方离我们还有多远？本文为我原创本文禁止转载或摘编
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2022年05月30日 07:29--浏览 ·
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--评论1961年，牯岭街上，杨德昌17岁的校友茅武当街连刺女友刘敏7刀，致其死亡，成为国民党退守台湾后的第一桩未成年人凶杀案，引起巨大轰动。30年后，杨德昌将这件近在咫尺的凶案搬上荧幕，即伟大的——《牯岭街少年杀人事件》我很少用极限词去评价一部电影，因为极限意味着不客观。但在我有限的拉片中，华语电影有两部史诗级的存在，可以配得上一切褒义的极限词，一部是陈凯歌的《霸王别姬》，另一部就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》《牯岭街》调度复杂而不混乱，叙事细致而不冗余，237分钟，杨德昌用一种近似于纪录片的手法，勾勒出作为新参者的大陆人迁台后十几年的生存状态影片一开始，一段字幕很直接地交代了背景：1949年，国民党退守台湾，数百万人携家带口，成了新生社会的眷村，成了海峡彼岸的望乡者他们对生活充满惶恐，而他们的下一代，则面临着社会和家庭带来的双重压力，躁动的青春，在一片不安的环境中，这些孩子拉帮结派，投身不同组织，以填充自己虚无的、迷惘的青春初看《牯岭街》，注意力总在这些各具特色的少年身上小四（茅武原型）是这些帮派孩子中的异类，他是个乖孩子，家境拮据但家风良好，父亲是公务员，母亲是代课老师，大姐成绩优异，是家里的大学生，二哥沉默善良，三姐是虔诚的教徒，自己排行老四，下面还有一个年幼的妹妹在这个家庭中成长的小四，成绩尚可，孤身处在帮派之外，他从一开始就展示出独特的个人魅力，聪明，不多话，但也不怕事考试被帮派分子抄袭后还受欺负，他拎起球棍就上；片场偷看被抓，逃跑的时候还顺了一个手电筒；和喜欢的女孩子翘课遇到小混混，一挑四也毫不畏惧......小四是一个很具体的人，他有自己坚持的东西，而为了这种坚持，他可以不计后果，这也为后面的悲剧埋下了伏笔小明（刘敏原型）是一个聪慧早熟的女孩，和多病的母亲寄人篱下，隔三差五被扫地出门，这样的生活经历让她明白了寻求庇护的重要性，所以她不断委身于有所求的人——帮派老大哈尼在的时候，她是哈尼的女朋友，哈尼逃走之后，她和帮派的实际掌控者滑头约会，后来为了给母亲治病，她和小医生眉来眼去她和小四交往，是她众多的感情经历中最与众不同的一段——小四并不能带给她生活上某些方面的保障，但小四有和她一样的禀性，就是对原则的坚持。但可惜的是，小四所坚持的是改变、是创造，而小明坚持的，是不变这是悲剧本质的由来，当她搬进官二代小马家里的时候，悲剧的导火索就点燃了小马，新参者中的官二代，和小四是好朋友，多次帮助小四化解危机，带小四耍枪玩刀。他的家庭出身，让他少了这群孩子共有的不安和忧虑，因此他成了新的异类，而小四也是个异类，所以这两个异类成了知己但同时，作为官二代的他，少不了跋扈专横的习性，他对女孩子，始终有一种物化的态度，和不同的女孩约会，到最后，接纳了无路可走的小明，小四因此找上门的时候，他还大咧咧的说：不就是一个女人吗，不要因为一个女人，伤了哥们的情感他不缺女孩子，缺的是哥们儿，所以他始终不明白，这个女孩子对另一个男孩子的重要性。小四被捕的时候，小马没有为这出悲剧流泪，甚至没有为和自己交好的小明流泪，他为小四流泪，哭着说：我只有这么一个朋友我看到这的时候，并没有感动，而是感到一种固执的、强大的、单纯的可怕哈尼是前任帮派老大，因为杀人而跑路，一个令人闻风丧胆的人物，《牯岭街》相当长的篇幅中，都是关于他的传说而当他带着光芒出场的时候，却与传说大相径庭——单薄的身躯，文静的面孔，一身海军制服，温文尔雅，唯有眉宇间透着不服输的傲气哈尼很喜欢武侠小说，他就像一个载风载雨归来的侠客，回来后很困惑：怎么我出去了一段时间，大家都开始搞钱了？他和小四聊天，说自己读了很多武侠小说，都不记得了，唯独记得《战争与和平》——全城人都跑光了，只有一个老包，要和拿破仑拼命他不了解眷村的新参者，不了解时局的不同，崇尚孤胆英雄，他孤身一人去找217的老大山东理论，笑着说：我最怕两种人，一种是不要命的人，一种是不要脸的人，你应该不是不要命的人话音未落，被山东推入疾驰的车轮底下，一命呜呼——时代不一样了，为了利益，谁都可以不要命。轧过哈尼的，是呼啸而过的时代其他的人，也都有各自的印记：哈尼的手下滑头，人如其名，两面三刀，哈尼走后，和山东联手搞钱；小猫王，外表弱小，内心强大，喜欢音乐，坚持如一，重情义，小四入狱之后，他是唯一去送礼物的人；山东，217的老大，隐忍，心狠手辣，唯利是图，带领217联合各方势力，重构了江湖格局......近4个小时的鸿篇巨制，《牯岭街》之所以不让人觉得冗长，就是它事无巨细，给每个出场的人物，都赋予了极具特色的性格，放到当时的背景中去观察，清晰、真实在做了大量的描摹、铺垫之后，杀人事件在电影的最后几分钟终于发生了，统领全片的杀人事件，不是高潮，而是尾声小四知道小明住进了小马家，他拎着刀，去堵的是小马，却等到了小明。他内心其实是惧怕的，刀多次掉在地上，他想逃，却被小明追了上来两人不可避免地争执，直到小明冷静地说：你想改变我？我就像这个世界一样，这个世界是不会变的小四完全失去了控制，他知道无论如何，自己在这场感情中的努力都是徒劳，这个时代，很多努力都是徒劳，一瞬间，他怒不可遏，手中的刀疯狂刺向怀里的人，整整七刀，不留余地《牯岭街少年杀人事件》，是弱者刺向弱者的一刀，一个绝望的人，杀死了另一个早已绝望的人让人震惊的是，杀人来得很突然，仿佛静流之下突然掀起的波涛，猝不及防，回过神来，小明已经倒在了血泊之中，除了一开始的惨叫，她没有发出任何声音，平静的可怕长街暗夜，人来人往，杀人事件引来观瞻，但也只是观瞻——流血事件在这个时代，好像已经成了常态再看《牯岭街》，会把眼光向后探去，看这些孩子身后的大人。在《牯岭街》的叙事中，大人是一个定语，故事是孩子的故事，而孩子是这些大人的孩子这些大人，很清楚地意识到了时代的变迁，甚至对前景作出了悲观的预见他们知道木已成舟，唯有把希望寄托在孩子身上，所以我们看见他们日常最关心的就是孩子的成绩，电影一开始，广播里播放的就是高校的录取名单，小四的父亲谈论的也是小四的成绩，隔壁杂货铺的老板，因为女儿和小四的大姐同级但没考上大学，后面处处挤兑小四一家，小四的母亲也告诉大女儿，一毕业就出去孩子、出走，成了他们全部的希冀而在此之前，他们还要面对这个一地鸡毛的异乡小四的父亲，一个坚守原则的公务人员，不徇私不贪脏，尽管获利者是自己的朋友汪狗，尽管自己也有求于汪狗他将自己对原则的坚守，灌输到了小四身上。小四被校方冤枉，背了处分，他没有生气，反倒安慰小四说：我希望这件事对你，不是打击，反而是一种鼓励读那么多书，就是要在其中找出一个做人做事的道理，如果到头来，还不能很勇敢地相信它的话，那做人还有什么意思？就是这样一个光明磊落的人，却难逃白色恐怖的蔓延他被逮捕，被审讯，整整一个月，不分日夜地做交代，出来后，瘦了一圈，弱了一圈。再次因为小四被处分去学校，没有争辩，只是讨饶，让学校再给小四一个机会回来的路上，一言不发他变得神经质且暴力，半晚上怀疑家里进了小偷，翻箱倒柜地寻找，误以为老二偷拿了妻子的表，疯狂鞭打他我一直认为小四在把刀刺向小明的时候，他自己已经死了两次，一次是哈尼的死亡，一次是儒雅敦厚的父亲形象的消失。两个传统的坚守者，在新秩序下都体无完肤，如同两把利刃，插入小四的心头另一个大人，小四父亲的朋友——汪狗，则是大人中的滑头，他答应小四的父亲帮小四转入日间部，始终没有完成这个承诺，但却多次点到为止的在小四父亲跟前提起这个事，来换取小四父亲的支持。小四父亲落难之后，他隐身消失，获释之后，他又第一时间出面慰问同样作为新参者，汪狗很快适应了新的生存法则，是小四母亲口中圆滑的人，但这个圆滑的人，也没能逃过白色恐怖的肃清从1949年到1987年， 14多万人被白色恐怖戕害冤死，圆滑还是方正，没有任何意义。所以《牯岭街》诉说的是时代对人的筛选，而不是人对时代的改造，小四母亲经常告诫小四父亲要做一个圆滑的人，她依然对人力抱有幻想，后在证明，这真的只是幻想雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的，同样，雪崩的时候，每一片雪花都是无能为力的有人对峙，有人顺从，有人躲进小楼充耳不闻，但结果，都是一样的前几天，第三遍看《牯岭街》，关注点不在人身上，甚至不在故事上，而去关注电影本身，看杨德昌对这个故事的讲述电影中有很多夜景的镜头，悲剧几乎都是夜间发生的，械斗、杀戮、窥视、偷窃、暗算、审问......灯光明灭，暗潮涌动。杨德昌不是一个形式主义者，没有隐喻，全是白描，把台湾的那段时期浓缩到一个个充满犯罪的夜晚，简单又醒目对于环境的交代，也很直接，《牯岭街》几乎没有上帝视角去展示大环境，它更多的是仰角机位或水平机位的空镜去看故事发生的环境，加上环境音的衬托，也就是说，它以一种接近人自然视听习惯的方法在描摹环境——街上不时穿梭的坦克军队、远处的靶场、警报声、广播讯息。寥寥几个镜头掠过，高压下的氛围就出来了印象深刻的还有方言的杂糅，天南地北，哄闹一堂。很直观地说明了这个社会的结构，也从侧面印证了它的不稳定性——自说自话，每个人坚持自己所坚持的，没有统一的价值认同，就导致了后来纷纷为自己的坚持埋单的结局杨德昌在《牯岭街》中，完美展示了一个好导演对电影的加成，这不是一个精彩绝伦的剧本，他也没有炫技，没有故作高深，就是老老实实讲故事，细致的对细节进行填充，237分钟，每一分钟都饱满诱人，放眼整个电影史，这都是伟大的杰作很多人拿姜文《阳光灿烂的日子》和《牯岭街少年杀人事件》来做比较，两者的确有相似的地方，比如题材以及浩荡的时代背景，但我还是认为这两者是完全不同的作品以人为载体，姜文拍的还是人，而杨德昌拍的是一个时代。人是主观的，时代是客观的，所以我们看到很多人评价《阳光灿烂的日子》，说那是姜文阳光灿烂的日子，和自己相去甚远，主观要求共情，没有共情，就很难代入。而客观要求的是真实，足够真实，就能引人入胜如果说《阳光灿烂的日子》是青春的挽歌，《牯岭街少年杀人事件》便是一曲时代的悲歌我想写《牯岭街》已久，但每看一遍，就多一份敬畏，好的电影放在那看，常看常新，是有生命力的，写出来，就死了，所以我一直不敢写，高山仰止今天终于还是忍不住写了一下，不是说我看懂了，能写得很好了，而是我觉得，这样伟大的作品，我能推荐给哪怕多一个人去看，都是好事我是文刀，每周不定期推荐好书和电影，如果您感兴趣的话，不妨点个关注呀

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