10月3号密山兴亚电影院放映表今日电影的影片？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-10-02 10:15 标签： 密山兴亚电影院放映表今日电影

编者按：
相比同时代的黑泽明、沟口健二、小津安二郎等人，新藤兼人或许并没有那么为我们熟知，但实际上，他却是日本电影史中最不可或缺的重要创作者之一。作为日本著名的电影导演、编剧，新藤兼人是日本独立电影的先驱者，这位走过明治、大正、昭和、平成四个时代的电影大师，一生中共自编自导了49部电影，创作了超过250个电影剧本，他的作品年谱，如同日本电影史的坐标一般，将一片森林般茂密的作品群呈现在我们面前，他的导演作品中，《裸岛》《鬼婆》《竹林中的黑猫》《赤贫的19岁》《沟口健二：一个电影导演的生涯》《绞杀》等最为国际熟知。对于新藤兼人这位一生都保持着旺盛的作力的百岁老人，短短数字注定难以概括他的完整电影生涯， 但我们依旧想在他离世10周年的这个日子里（同时今年也是他诞辰110周年），借机叩响大门，回顾他以“无穷尽地追寻未解决的问题”为目标进行创作的一生。
同时，新藤兼人也是启发我们接下来即将举办的一个重要影展主题的关键人物，所以我们也想借此机会，在他离世10周年的当天，致敬这位用作品给我们带来无数灵感、留下无穷宝藏的日本电影匠人。
今日，北京已有部分影院开门复工，好消息在前，相信影展的归来离我们也不会太远。
编剧之路：与沟口健二的相遇
新藤兼人一生共创作了超过250个电影剧本，日本电影黄金时期风格各异的导演们（包括新藤兼人自己）皆有作品的剧本出自新藤兼人之手，其中包括吉村公三郎、木下惠介、沟口健二、市川昆、成濑巳喜男、增村保造等人。 在提及他的导演身份之前，新藤兼人首先是一位伟大的剧作家。
昭和的某个夏天，看完山中贞雄的《盘岳的一生》后，深受感动的新藤兼人第一次意识到了电影的魅力，并由此进入电影世界。之后在当警察的哥哥帮助下，新藤成功进入了新兴电影厂洗印部，从洗印这种最低级别的杂事开始了他的电影生涯， 也正是在洗印间，新藤兼人意外地第一次接触到了真正的电影剧本，这为新藤打开了进入电影世界的第二道门。
“有一次我去厕所，发现了一个被撕碎的剧本。其实就是两张对折订起来的和纸，还是油印的，质地很柔软。但对于立志成为副导演的我而言，那却是令我内心怦怦直跳的东西——原来剧本就是这个样子的啊！”（《青春的黑白片》）
新藤兼人
提到新藤兼人的剧本创作，难以避及地要提到一个人物——日本电影巨匠沟口健二。
导演沟口健二
1937年1月，沟口健二来到新兴电影厂拍摄《爱怨峡》，此时的新藤作为水谷浩的助手，得以有机会在片场近距离观察沟口健二工作， 这个机会让新藤兼人第一次见识到了什么是真正的“导演方式”，那种为了剥去虚伪，还原真实，一次次推翻重来打磨人物的工匠精神深深震撼着新藤兼人。
沟口健二
《爱怨峡》
正是这次契机推动着新藤兼人在5年后，正式将关系转到当时沟口健二所在的兴亚影业，开始从师沟口，为他编写脚本。
虽然此时的新藤兼人已经开始了不少电影剧本的创作，但他的编剧手法仍未完全形成章法。 所以在师从沟口之后，当他拿着自以为写的不错的脚本给沟口健二看时，会遭到沟口 “这不是剧本，只是故事”的痛斥。新藤兼人为此深受打击。
之后的新藤痛定思痛，开始研究西方戏剧， 埋头苦读自学完了全册的《近代戏剧全集》，终于打开了剧本创作的“窍门”， 往更为成熟的剧本作家方向迈进一大步。这是铺垫新藤伟大成功的关键时期，也是他靠着自身韧性坚持过来的折磨岁月。可以说，沟口那种执着的创作精神同样影响着当时初出茅庐的新藤兼人。之后，沟口健二的《女性的胜利》《我的爱在燃烧》等影片的剧本创作皆出自新藤兼人之手。
沟口健二
《女性的胜利》
新藤兼人64岁，此时距离沟口健二已经离世20年，为了纪念自己生命中的这位“电影老师”，他终于下定决心，开始拍摄一部长达两个半小时的纪录片作品 《沟口健二：一个电影导演的生涯》，采访了田中绢代、香川京子、增村保造、伊藤大辅、依田义贤等当时还健在的熟识沟口健二的人， 通过他们的言辞拼凑还原出一个生动、多情又专注的一代电影大师。
《沟口健二：一个电影导演的生涯》，采访对象田中绢代
1976年，《沟口健二：一个电影导演的生涯》获得电影旬报十佳的最佳奖、作品奖、导演奖等多种奖项。
新藤兼人
《沟口健二：一个电影导演的生涯》
通向导演之路：永恒的女性
如果说，新藤兼人打开编剧的窍门离不开沟口健二的帮助，那么 正式迈上导演之路的决心则源自他生命中的一位重要女性——第一任妻子，当时也是一名电影工作者（电影场记）的久慈孝子。新藤兼人31岁这年，在他最艰苦的日子里一直陪伴着他，给予他帮助理解与精神支撑的妻子久慈孝子因为结核病离世。此后， 拍摄一部纪念亡妻的作品，便成为了他的心愿。
1951年，新藤兼人终于拍摄了他作为导演的首部作品 《爱妻物语》，意外开启了自己的导演之路。之所以说“意外”是因为新藤兼人本打算拍完这部悼念亡妻的作品便就此收手，毕竟他认为编剧和导演是完全不同的两条道路， “我是编剧，如果当导演的话，执导一部电影献给亡妻久慈孝子就足够了”。
新藤兼人
《爱妻物语》
此时的他对驾驭导演的身份并没有信心，但导演不同于编剧的魅力又在深深的吸引着他。而首部电影在创作上的不足也刺激着新藤兼人“不服输”的本性， 这种“本性”推动着新藤在电影导演的道路上继续走了下去，此后一走便是60余年，直到人生尽头。
和他的老师沟口健二一样，新藤兼人的电影中也总是包含了 对于女性的无限热爱与尊重。有人曾这样评价他的电影： “女人鼓励一蹶不振的男人，便是新藤电影一贯的主题”。而 这样一种创作路径与他的成长经历有着密不可分的关系。
新藤兼人与沟口健二有着十分相似的成长经历，他们的母亲都因为操劳而早逝，姐姐也都为了负担家计而牺牲，因此两人内心都有着一份深厚的“俄狄浦斯情结”，而这样一种情结无疑充分地体现在了两人电影当中，这来源于他们 对于牺牲自我支撑其成长的家族女性的一种依恋与赎罪意识。
新藤兼人
《赤贫的19岁》
1980年代，新藤先后将妹妹与母亲的故事拍成了电影《地平线》与《落叶树》，彼时他的第三任妻子乙羽信子在其中扮演着“妹妹”与“母亲”的角色。提及自己的母亲，新藤曾这样说道：“我深感女性一直是我的贵人，所以非常尊重女性。这源于我的母亲。这个时代提‘恩情’大概有些老生常谈，但母亲的恩情无法计算。”
新藤兼人
《落叶树》
在拍摄《爱妻物语》时，新藤兼人遇见了此后他的第三任妻子，彼时还是出身宝塚少女歌剧团，号称“百万美金酒窝”的清纯派女星乙羽信子。有趣的是，正如同田中绢代这位沟口健二电影生命中最重要的缪斯女神，第一次担任沟口作品（《浪花女》）的女主，便是以沟口的夫人千秋子为原型，乙羽信子在新藤兼人电影中扮演的第一个角色，也正是新藤的亡妻久慈孝子。
沟口健二与田中绢代
新藤兼人与乙羽信子
历史再次以惊人的巧合为旁观者编织起神奇的纽带。而新藤兼人同沟口健二一样， 女性在他心中有着极为崇高的地位，是扶持着他走向更远人生道路的生命力量，也因此，在他的作品中，女性的形象往往有着至高无上的“神圣感”，是坚韧、慈爱等美好品质的持有者。这也是新藤兼人对于他生命过程中，给予他救赎力量的女性的无数次关照。
新藤兼人
《原爆之子》
新藤兼人
《一封明信片》
“西西弗斯神话”：重复浇灌土地的人
“日本的文化传统里，各阶层都拥有其独特的东西。其中，我认为黑泽明描写的是武士的传统，沟口健二传承的是商人的传统，小津安二郎表现的是以往文人到近代市民阶层的文化。而以电影的方式，接受并表现了人口最多的农民的文化传统的就是新藤兼人。”
——佐藤忠男
新藤兼人
《裸岛》
1961年，新藤兼人执导的电影《裸岛》在莫斯科国际电影节上拿下金奖，获得巨大的成功，与63个国家签约出口拿到的资金，还清了所有债务与欠款，挽救了当时岌岌可危，已如风中残烛的近代电影协会。《裸岛》这部无对白黑白片的成功让更多人意识到了新藤那种即使电影不卖座也一直坚持创作的意志所拥有的强大能量，也正是这股能量支撑着新藤兼人走过了他漫长且曲折的人生岁月。
《裸岛》以实验性的拍摄手法叙述了无水小岛上一对农民夫妇日复一日地用驳船从对岸运水过来浇灌土地与作物的故事，而这并非新藤兼人首次将视线对准 人与土地。
新藤兼人
《裸岛》
24岁时，新藤兼人就凭借剧本处女作《失去土地的农民》正式迈入编剧行列，这个描述着小河内村因建设水库即将被淹没，而生活在此的农民们也不得不迁离赖以生存的土地的故事在1936年6月号的《电影评论》上刊登，获得“剧本独立美展”奖。此后在他拍摄的《母亲》《落叶树》等电影作品中，同样能够看见他对于人与田地的细致描绘。 人在田地间重复性的艰苦劳动，似乎成为新藤电影中用以肯定生命的新现实主义符号。
新藤兼人
《落叶树》
影片《裸岛》中，在缺乏淡水资源的小岛上，农民夫妇两人顶着烈日，循环往复用压弯了的扁担挑着水桶给土地浇灌的行为，似乎也同新藤兼人的人生现实发生重叠：从24岁开始便不停歇地创作着电影剧本，在和纸上不知疲倦地打磨文字、推翻重来的新藤，正如同那赤贫小岛上重复浇灌土地的农民一样，践行着西西弗斯般的寓言；
至于38岁时，同吉村公三郎从松竹电影厂独立出来，为了拍摄“有良心和社会视角的好电影”而成立 近代电影协会，在没有资本支持的情况下，靠着不断写剧本、拍片赚钱，周转资金支撑着电影协会往前走的行为，更有着一种宛若“推石”的悲壮。
然而谁又能想到，这样一个当初看来毫无前途的组织，却能在走过昭和、平成的60余年间产出了 《虚饰的盛装》《裸岛》《鬼婆》《竹林中的黑猫》《赤贫的19岁》《绞杀》《地平线》等优秀的电影作品。
新藤兼人
《鬼婆》
新藤兼人
《竹林中的黑猫》
新藤兼人|《绞杀 》
从近代电影协会成立那天起，新藤的事业轨迹也渐渐成为日本电影史本身。
“无论怎样艰难，不浇水，人心就会干涸，会活不下去”， 新藤兼人所确信的人活着的真实状态便是如此。
2011年，新藤兼人的封山作《一封明信片》获得电影旬报十佳第一，日本电影学院奖优秀导演奖，蓝绶带导演奖，每日电影大奖，日本电影奖等多个奖项。2012年5月29日，100岁的新藤兼人离开了这个世界。
参考及引用文献：
[1] 小野民树.《新藤兼人传——未完结的日本电影史》
[2] 新藤兼人.《100岁的人生方式》
[3] 鄭秉泓 / 詹正德 / 湯禎兆 / 李幼鸚鵡鵪鶉.《她殺了時代:重訪日本電影新浪潮》
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