乐理 升1234567各升大调音阶升降口诀是什么？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-12-06 20:45 标签： 音阶升降口诀
（1）二十四个大小调西洋音乐术语。24大小调也就是调性。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6旋律大调音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1（旋律大调上行不变，下行降六、七级）旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6（旋律小调上行升六 七级，下行还原）（二）24个关系大小调的关系每一条小调都是大调的下方小三度，即向左数三个半音。比如C大调，向下数三个半音就是a小调。值得注意的是，大调和小调一定是三度关系。比如A大调向下数三个半音是#f小调，我们就不能说是bg小调。因为f和A是三度关系，而g和A只是二度关系。24个大小调音阶指法图表：（三）升降调总结怎样由升号的数量推求所升的音？一个升号升4 (G大调或e小调)两个升号升4、1 (D大调或b小调)三个升号升4、1、5 (A大调或升f小调)四个升号升4、1、5、2 (E大调或升c小调)五个升号升4、1、5、2、6 (B大调或升g小调)六个升号升4、1、5、2、6、3 (升F大调或升d小调)七个升号升4、1、5、2、6、3、7 (升C大调或升a小调怎样由降号的数量推求所升的音？一个降号降7 （F大调或d小调）两个降号降7、3 （降B大调或g小调）三个降号降7、3、6 （降E大调或c小调）四个降号降7、3、6、2 （降A大调或f小调）五个降号降7、3、6、2、5 （降D大调或降b小调）六个降号降7、3、6、2、5、1 （降G大调或降e小调）
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韩式烤肉电吉他常用的乐理知识可以分为五大板块：音程、音阶、和弦、节奏、指板。其实和木吉他很像，所以本文电木通用，今天我将会从最基础的知识为大家讲解清楚。音程 音程是什么？用简单的方式来说，就是：音与音之间的距离（就像路程是两个地方之间的距离）我们还需要了解一个概念：【音名和唱名的关系】音名：CDEFGAB（有且只有7个字母），它们代表了不同的固定音高；唱名：CDEFGAB这七个音，对应的唱名分别为do、re、mi、fa、sol、la、si通过上图我们发现，一组钢琴键有12个键（7个白键5个黑键），代表不同的12个音，他们有着什么样的音程关系呢？1.小二度两个音的音高之间的最小距离为“小二度”，也就是“半音”（比如像E和F、B和C、C和C#、Db和D之间的音高只差了半音，也就是“小二度”）2.大二度两个小二度叠加为"大二度"，也就是“全音”（类似于C与D之间的距离，是全音，也就是“大二度”）由此我们可以看出，7个白键CDEFGAB的关系就是下图这样（简称“全全半全全全半”）。这也就是C自然大调音阶的音程关系，如果想得到别的自然大调音阶，就把第一个音换成你想要的那个调的音，然后按照【全全半全全全半】的关系推导即可。比如说：D自然大调的音阶是什么？答案是：D、E、F#、G、A、B、C#、D。大家对照上面的钢琴键看看是不是这样~3.大三度和小三度大三度=大二度+大二度（全音+全音），例如C和E之间的音程是大三度；小三度=大二度+小二度（全音+半音），例如D和F之间的音程是小三度；这个关系也要记住，一会说和弦会用到，可以看下图帮助大家理解记忆。还是放一张直观的图吧~【音程关系推算图 - 徐又制作】一、自然音阶大家常说的1234567其实就是自然大调音阶，自然音阶不仅仅有这一种自然大调的，还有另一种常见的音阶叫自然小调。它们的关系是这样的：自然大调：1 2 3 4 5 6 7 1自然小调：1 2 b3 4 5 b6 b7 1但是自然小调音阶是怎么回事呢？以C大调为例，它的关系小调，A小调就是将C大调的音阶循环顺序改变为：A、B、C、D、E、F、G、A，以A作为一级音阶“do”。那么它们之间的关系就变成了：A全B半C全D全E半F全G全A，也就是“全半全全半全全”。上面说的是相邻两个音之间的关系，那么最重要的实际上是每个音与主音之间的音程关系。在C大调中，其他音与主音C的音程关系是怎样的呢？C到D是大二度，C到E是大三度，C到F是纯四度，C到G是纯五度，C到A是大六度，C到B是大七度。再往下，就是高八度的C。在自然小调中，以A小调为例，A到B是大二度，A到C是小三度，A到D是纯四度，A到E是纯五度，A到F是小六度，A到G是小七度。 所以在任意一个七声音阶中，如果它们满足上面那样的音程关系它就是一个自然大调，如果满足下面的关系就是一个自然小调。所以其中起着决定性作用的，就是看音阶的三级、六级和七级音与一级音之间的关系。https://www.zhihu.com/video/1112437011448840192二、其他常用音阶大调五声音阶：1 2 3 5 6 1（在自然大调音阶中把4、7去掉得到）小调五声音阶：1 b3 4 5 b7 1（在自然小调音阶中把2、b6去掉得到）五声音阶可以用到的风格就太多了，无论是现代音乐、传统音乐、西方音乐、东方音乐或者是民乐用的都是五声音阶。当然世界上还有很多音阶啦~ 大家经常用到的叫做【调式音阶】，关于它的介绍，大家可以戳这里和弦刚刚我们上面说的那些，其实都是为了引出“和弦”这个概念而铺垫的。和弦有多重要呢？我不想解释的太复杂... 你可以理解为是音乐的伴奏。和弦和旋律（音阶）是相辅相成、密不可分的。（一）和弦的构成1.什么是和弦？三个或以上，具有一定音程关系的一组声音；初学者常接触的和弦种类有：三和弦、七和弦等。2.什么是三和弦？由三个音，按照三度关系叠置起来的和弦。三和弦各音由上而下分别称为：根音，三音，五音；3.一条音阶里可以有哪些三和弦？以C自然大调音阶为例：分别以这七个音为根音，向上找其三度音和五度音，会得到各自的三和弦！C（1）的三度音是E（3），五度音是G（5）。由此得到一个C三和弦（135），其他和弦同理：*我们就得到了7个三和弦，但是它们的性质略有不同C和弦：
根音1与三度音3之间是大三度，三度音3与五度音5之间是小三度；（称为C大三和弦，标注为C）Dm和弦：根音2与三度音4之间是小三度，三度音4与五度音6之间是大三度；（称为D小三和弦，标注为Dm）Em和弦：根音3与三度音5之间是小三度，三度音5与五度音7之间是大三度；（称为E小三和弦，标注为Em）F和弦：
根音4与三度音6之间是大三度，三度音6与五度音1之间是小三度；（称为F大三和弦，标注为F）G和弦：
根音5与三度音7之间是大三度，三度音7与五度音2之间是小三度；（称为G大三和弦，标注为G）Am和弦：根音6与三度音1之间是小三度，三度音1与五度音3之间是大三度；（称为A小三和弦，标注为Am）Bdim和弦：根音7与三度音2之间是小三度，三度音2与五度音4之间是小三度：（称为B减三和弦，标注为Bdim）由上面的七个和弦音程组成，我们得到了一个规律：（打重点号！！）大三和弦=大三度+小三度小三和弦=小三度+大三度减三和弦=小三度+小三度增三和弦=大三度+大三度（这个上面没提到，但也是三和弦种类之一，给大家提一下）减三和弦和增三和弦用的比较少，但一定要记住大三和弦与小三和弦！（二）顺阶和弦1.什么是顺阶和弦？以C大调为例，刚刚得到的七个三和弦C Dm Em F G Am Bdim，就被称之为顺阶和弦。2.什么是级数？所有音阶的顺阶和弦都有各自的“级”，用罗马数字来表示，相当于把顺阶和弦排序。 当我们有了“级”的概念，就可以比较轻松的进行转调，来方便我们演奏和记忆。比如，在D大调音阶中，一级和弦就是D大三和弦，二级则为E小三和弦（Em）。（三）其他常用和弦我就直接给出大7、小7、属7、半减7的组成音公式，大家上面都知道原理了，直接套用公式即可推算：大7和弦（Major 7)=大三和弦+大三度=1 3 5 7属7和弦（Dominant 7)=大三和弦+小三度=1 3 5 b7小七和弦（Minor 7)=小三和弦+小三度=1 b3 5 b7半减七和弦（Minor7b5)=减三和弦+大三度=1 b3 b5 b7节奏节奏是音乐三要素之一，大多数人只注重音阶与和声而不重视节奏，这样是非常不好的习惯，节奏是我们从接触音乐就要非常重视的东西，它就是音乐的根基、灵魂。首先我们先来说节拍方面：我想大家应该从小就听说过“4/4拍”、“2/4拍”、“3/4拍”、“6/8拍”这些名词，但它们到底是什么意思？4/4拍就是以四分音符为一拍，每小节有4拍；2/4拍就是以四分音符为一拍，每小节有2拍；3/4拍就是以四分音符为一拍，每小节有3拍；6/8拍就是以八分音符为一拍，每小节有6拍；以上这四种拍子是流行歌曲中最常用的拍子。再来说说常用的节奏型：1. 四分节奏：2. 八分节奏3. 十六分节奏：4. 前八后十六节奏：5. 八分附点节奏：*附点音符：就是用来表示某个音需要演奏时延长一半的原时长；比如八分附点音符，就是八分音符的时长+十六分音符的时长的总长度。6. 三连音节奏：节奏怎么练？只有一个方法：开着节拍器，节奏型从基础练到复杂。指板掌握指板是基础中的基础，如果不知道吉他指板上对应的音你就根本不知道自己在弹什么，为什么这样弹。如果大家有学习乐理的心，肯定都是不想一味照谱子弹，做指板运动。但是如果直接把前12品把位的音拿出来让大家记忆肯定是很难很枯燥的，所以我想给大家提供一些相对轻松的记忆指板的方法。 #
CAGED系统
# CAGED系统其实就由五大和弦组成（C、A、G、E、D和弦），而且都是最简单的开放和弦！每个和弦指法都可以在指板上的任意位置弹奏，只要运用和弦的横按指法就可以做到了，这样子你就可以用一个和弦指法弹出12个调了。每一个单独的CAGED封闭和弦形式都可以成为任何你想要的大和弦：简单地在琴颈上移动位置并把和弦型的根音（Root）放到任何你需要的音上面。如上图，C指型的C和弦上移一品即变成了C#和弦，再上移一品则变成了D和弦。知道了C指型和弦的根音在5弦和2弦上，也了解这两根弦上的音符排列，你就可以准确的识别你移动C指型在指板上弹出的和弦。再进阶一点，如果你还记住了每个和弦的内音，也就是根音（R）、三音和五音。根音就像是一个定位器，当你知道根音后，就很容易找到你听到的是个什么和弦了。如果你记熟了至少五弦和六弦的音阶，那你就能够知道了指板上的和弦、音阶和琶音。想更详细了解caged系统，可以看我之前总结的： #
每弦三音/根音指型
# 记忆指板非常流行的另一种方法就是每弦三音/根音指型系统，使用的大师有Joe Satriani、Steve Vai 、John Petrucci、Yngwie Malmsteen等。顾名思义，每根弦上弹奏三个音符（three-note-per-string），是一种最简单的音阶记忆方式。因为每根弦都是三个音，配合经济拨弦与连奏使用，你就能弹得超级快！大调音阶就是一个很好的例子，比如A大调音阶（下图），仔细看你会发现，六弦是5、7、9，五弦也是，剩下的弦也是如此！你可以用连奏（Legato）弹，第一个音符弹出来后剩下的两个音击弦弹奏出来；或者可以用经济拨弦，开始下-上-下，下根弦也是下-上-下弹奏。无论哪一种方法，都是很规律的，所以你会弹得特别快。当然也可以用每弦三音指型来弹奏小调音阶，只是一弦和二弦顺序有点不一样，一个是6、8、10，一个是7、8、10而已。此外，大调的七个调式也都可以调整为每弦三音的格式，如利低亚调式，与A大调音阶十分相似，当你用连奏技巧，加上轻过载和长延音，伴以大量锤弦，你就得到Satriani的感觉。上面的指型模式都是可以移动的，只要我们记住根音位置，移到哪个调都是可以的。 /
完美选择：两者的结合 / 这两种系统都各有各的优势和长处，我们当然可以结合这两者！每弦三音，弹起来会帮助你提升速度，而且还很符合CAGED系统，可以清楚地知道和弦与和弦内音。所以赶快拿起吉他试试吧！还有一个我认为很好的方法就是这个 大家可以自行选择喜欢的方法来运用。当然也别只是当了个理论大师，看完要知道上手应用。手指基本功也别忽略哦！！这样你才能把脑中的想法用双手实践...

问题中的数字4是F，1是C，依此类推。跪求音乐高手指点~...
问题中的数字4是F，1是C，依此类推。跪求音乐高手指点~
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展开全部五线谱上七个升号表示#C调。调号包含升号的大调音节有7个，分别为：G调、D调、A调、E调、B调、#F调、#C调。1、G大调是个升号,升的是F ，升音是4。2、D大调是2个升号，升的是F、C，升音是4、1。3、A大调是3个升号，升的是F、C、G，升音是4、1、5。4、E大调是4个升号，升的是F、C、G、D，升音是4、1、5、2。5、B大调是5个升号，升的是F、C、G、D、A，升音是4、1、5、2、6。6、＃F大调是6个升号，升的是F、C、G、D、A、E，升音是4、1、5、2、6、3。7、＃C大调7是个升号，升的是F、C、G、D、A、E、B，升音是4、1、5、2、6、3、7。扩展资料：五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有5个音位，而调号所表示的七声调域有7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。每行调域两端的fa、si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。已赞过已踩过你对这个回答的评价是？评论
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首先，升号和降号的顺序你说的完全正确。这是因为各调要求的音程关系决定的。大调要满足 全全半全全全半的音程关系。主音升高纯5度以后，原先的音名排列发生变化，必须把导音升高半个音才能满足上述音程关系。所以G大调就需要把F升高半音。在G大调的基础上，主音升高纯5度，变成了D，又出现了类似于C大调升高到G大调的情况。这时候的导音变成了C，必须把C也升高半音。在D大调的基础上，主音升高纯5度，变成了A，导音成了G，因此把G也升高半音。其余的依此类推。总之，升级大调需要把导音升高半音，就形成了你题目中提到的升号顺序。升级大调的道理明白了以后，降级大调的道理就简单了。在C大调的基础上，主音降低纯5度，变成了F，这时候下属音成了B。因为中音和下属音之间是半音关系，所以需要把下属音降低半音。因此需要把B降低半音。其他的降级大调依此类推。总之，降级大调需要把下属音降低半音，就形成了你提到的降号顺序。
本回答被提问者采纳展开全部其实升降号的由来是这样的，是按音程关系推出来的，好比说大调的音阶排列是12345671，从C开始1=C，2=D，3=E，4=F，5=G，6=A，7=B；然后你换一个调，D调的话就是1=D，2=E，3=#F，4=G，5=A，6=B，7=#C，这样就推出了两个升号，再换一个E调，1=E，2=#F，3=#G，4=A，5=B，6=#C，7=#D这样推出来3个升号，接着往下推，每个调号都可以推出来。推出来之后人们发现调号是有规律的，是按五度循序从C开始，G，D，A，E，B，#F，#C依次是一、二、三、四、五、六、七个升降号的调号。而且调号中升降号的排列顺序为下四上五，（一个升号的G调升F，两个升号的是升F和C等等），从F开始往下四度的C，C往上五度的G，G往下四度的D，D往上五度的A、A往下四度的E，E往上五度的B。降号和升号的排列为相反顺序。
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经过哥的仔细观察。。终于理解了。。其实跟五度相生律啊那些没关系嘛。。。升记号排列的来源是这样的：当我们把一个C调的自然大调，转调成为G调的自然大调，将会产生一个升号，for example : C 调自然大调C D E F G A B ，转成G调变成G A B C D E #F 。看到没有，最后那个#F之所以是#F， 是因为 6和7应为全音关系，而E和F本是半音关系，因此要把F升一个半音。因此我们得出结论：凡是把一个自然大调，转成以它的五度音为主音的自然大调，将在原调的第四个音（fa）产生一个升号。于是问题可以继续推，当我们把G调（原调），转成D调（五度音）时，将在G调的fa（也就是C）产生一个升号，于是在D调中，不止有原来从G调继承下来的#F，还产生了升C。五线谱没有C D E调的说法，五线谱用1 2 3代替C D E。。所以升记号在你看来是4 1 5 2。。。其实应该用F C G D来解释。。降号同理。。。
展开全部你的问题是问为什么这样排列？还是说升级号按这样排列分别是和它们所属的调号有什么联系？例如升级号，【4-G大调】；【4、1-D大调】；【4、1、5-A大调】，这种升号和调号之间的关系吗？如果是问这种关系是升号调最后一个升号往上一个半音就是它的调号。如【4-G大调】，最后一个升号是4，而#4往上一个半音就是sol因而就是G大调；【4、1-D大调】，最后一个升号是1，而#1往上半音就是re，因而就是D大调。而降号与降调的关系就是倒数第二个降号就是它的调号如【7、3-降B大调】中，倒数第二个降号是降7，因而是降B大调；【7、3、6-降E大调】，中，倒数第二个降号是降3，因而是降E大调。此外【7-F大调】是不属于这个规律的个别特例如我回答错误的方向可告知我，我再解释 哦对了，如果你问为什么要这么排列，我只能说这是大小调号在西方音乐理论系统发展逐一发展而来。
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