林夕经典暗恋歌词2023年8月12日发(作者：研究性学习课题报告范文(精选6篇))家政公司注册经营范围填写-林夕经典暗恋歌词 林夕经典暗恋歌词 林夕，1961年12月7日出生于香港，原名梁伟文。毕业于香港大学文学院中文系，词作家，与黄伟文并称香港词坛的“两个伟文 。下面是小编为您整理的关于林夕经典暗恋歌词的相关资料，欢迎阅读！ 1、你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解。——《邮差》 2、你离开了，却散落四周。——《左右手》 3、只想追赶生命里一分一秒，原来多麽可笑，你是真正目标。——《追》qq个新签名 4、爱是没名字的歌，留给这世上没名字的你。——《没名字的歌，无名字的你》 5、十年之后，我们是朋友，还能够问候；只是那种温柔，再也不到拥抱的理由。—《十年》歌手：陈奕迅专辑：黑白灰——情人变成朋友的味道，不试试，别人说也不对味。 6、你欣赏我因我本性不会改，别太认真认真怎可放开自在。《寂寞有害》——爱一个人不见得是要在他的名前冠上“我的”二字，换言之，爱不是占有，因此给他多一点空间，不好老想他按着自我的意愿改变。 7、你这样恨我，好不好过，温馨被单，都变成负荷。——《你这样恨我》炫酷名字 8、哭，我为了感动谁。笑，又为了碰着谁。——《飘过蜻蜓》 9、彼此相爱也许更爱自我。《寂寞便我》——任何人最爱的都只是自我，因此永远不好对别人说：我最爱的人是你或最爱你的人是我。 10、有一梦便造多一梦，直到死别都不觉任何阵痛，趁冲动能换到感动，这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空。《梦死醉生》——人生得意需尽欢，莫使金樽空对月。感情是一个道理，愉快那么快，何必等到互相伤害？ 11、若是要细水能够变长流，就像等他长出铁锈无法再分手。《固定伴侣》——那又何苦？ 12、似等了一百年忽已明白，即使再见面，成熟地表演，不如不见。——《不如不见》 13、谁貌似花美艳？是谁发奋照亮半边天？但是情无独钟，贪心的你偏爱哪一边？《情无独钟》——大部分的男生都喜欢天使的面孔，婴儿的大脑，因此女人永远不可能事业和感情兼顾。 14、如除我以外在你心，还多出一个人，你瞒住我，我亦瞒住我，太合衬。原来我非不快乐，只我一人未发觉若无其事原来是最狠的报复。——《想哭》 15、剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看。——《约定》 16、我们拥有的，多但是付出的一切。——《不爱我的我不爱》 17、害怕杯具重演我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰。其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空？——《暗涌》 18、那日我狂哭不止，以前差一点想过死，多少艰辛不可告人，多少光阴都正因等。——《奇迹》 19、不好虔诚直到懂得怎样去爱魔鬼，纪念留给下世，不对别人发誓。《情戒》——要学会自我保护自我，也不好轻易对一段感情做出承诺，否则害人害己。 20、悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我。——《百年孤寂》 21、为这为那，谈情为了享受，为你为我，为何为他忍受？《情戒》——如果你对他的感觉有了忍受，那这段情便能够断了。 22、可能在我左右，你才追求，孤独的自由。——《红豆》 23、有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长但是一天，留不住算不出流年。——《流年》 24、爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。——《人来人往》 25、不信眼泪，能令失乐的你爱下去。难收的覆水，将感情慢慢荡开去。如果你太累，及时地道别没有罪。牵手来，空手去就去。——《玻璃之情》 26、谁能改变人生的长度，谁知道永恒有多么恐怖，但现实往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。——《无间道》 27、不好我的我不好，不爱我的.我不爱，把灯关上连背影都不会存在。——《不爱我的我不爱》 28、你爱我爱不起，我怪你怪不起。《你爱我爱不起》——感情有时候也要讲究门当户对，这是知心灵和心志上的门当户对，要知道，陈家洛是配不起霍青桐的。 29、原来过得很快乐，原来我并不快乐，只我一人未发觉。《再见二丁目》——难道非要两个人才能发觉？ 30、爱是一段一段一丝一丝的是非，叫有情人再不能够说再会。《天下有情人》——这就是为什么不好随便发誓的原因，越脆弱的东西，变数就越多。 31、谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘。——《当时的月亮》王菲 32、爱是一朵从天飘下来的雪花还没结果已经枯萎，爱是一滴擦不干烧不完的眼泪还没凝固已经成灰。《天下有情人》——不是每一段情都必须会有结果。 33、擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀，至少感激当日陪着我开甜蜜的玩笑。——《失恋太少》 34、黑了倦眼都侧耳倾听，让我做只飘过蜻蜓，留下能被怀念过程，虚耗着我这便宜生命。——《飘过蜻蜓》张国荣 35、如能忘掉渴望，岁月长衣裳薄。——《再见二丁目》 36、害怕杯具重演，我的命中越美丽的东西我越不可碰。《暗涌》——感情虽然美丽，却是易碎玻璃。 37、就像蝴蝶飞但是沧海，没有谁忍心责怪。——《蝴蝶》 38、如果我换过别的衣裳，你对我会不会一样；如果你换过别的脸庞，我对你有没有新的欲望；如果我换过别的衣裳，你对我就不会遗忘；如果你躺在她的身旁，你对我会不会说个谎？—《懒洋洋》歌手：齐豫专辑：骆驼飞鸟鱼——爱过经年，懒洋洋，还有没有机会，重燃激情的期望。 39、但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。——《似是故人来》 40、相亲相爱倒不如想入非非真真假假也无所谓。《想入非非》——有时候，性比爱重要。但要留意像《蓝宇》那样由性进入爱，那可就违背你游戏人间的初衷了。 41、从前到以后，一夜间拥有，谁说这不算相恋到白头。——《红颜白发》 42、不是爱不起，只是伤不起。——《伤不起》 43、游荡只但是为逃避，期盼只但是为回味，即使给我盛放的蔷薇，贪恋的只怕是那愉快的气味。《一枝花》——难怪最美的感情到最后也只是一堆泡沫。 44、多年后想起这天值得不值得—《打错了》王菲同名专辑——这话简单的要死，可惜多年以前的时候都不肯坚信。 45、做最爱做的我没什么不敢，才是最大的力量，梦想的现场，每个人头上都有光环。——《梦想》 46、谁貌似花美艳？是谁发奋照亮半边天？但是情无独钟，贪心的你偏爱哪一边？——《情无独钟》 47、拿下了你这感情包袱或者反而坚信爱。——《邮差》 48、我愿意做你的老师，示范着执子之手如何解释，不愿为深奥的感情变白痴。——《诗人的情人》方大同 49、没有拥抱你只怕这个游戏代价不菲，没有爱上谁也该知道爱一个人好累。《想入非非》——因此准备爱的时候，必须要看看自我有没有这个潜质。 50、不爱就不爱，难捱就不捱。《如果你是李白》——分手要干脆。 51、从前和以后一夜间拥有，难道这不算相恋到白头，但愿会坚信缠绵时分手，能令我减轻了内疚。《红颜白发》——在爱到极至时分手，是最明智的选取。天长地久，只能让感情生锈。 52、不爱就不爱，难捱就不捱。——《如果你是李白》 53、传说有一男一女同偕到白发之后才怀念刻骨铭心的旧友，回头陪着那合照，一块将余生渡过。——《一千零一个》 54、每个人都是单行道上的跳蚤，每个人皈依自我的宗教，每个人都在单行道上寻，没有人坚信其实不用。《单行道》——缘分可遇不可求。 55、我不完美，但你未见得很爱美。我想完美，难怪被你太早放下。《你爱我爱不起》——追求完美，有时反而会让感情更快破碎。 56、天爱上地，不会完全凭运气。这刻春光明媚，差点不忍记起。——《奇迹》 57、别离原为战胜与光阴的竞赛，每把声音定会嘱咐要早出早回来，只是回头便知时代早不存在，临别的激动和悲哀却可印证着爱。《早去早回》——当你不能再拥有的时候，你唯一能做的，就是不好忘记。 58、闭起双眼我最挂念谁眼睛张开身边竟是谁。——《人来人往》 59、你这样恨我好不好过，温馨被单都变成负荷，当牧童害了绵羊难道觉得庆贺。《你这样恨我》——本是相爱的人到最后却只能互相伤害，这是感情最可悲的地方。 60、你很爱我，你只爱我，听得不好意思寂寞。—《感情生活》歌手：王菲专辑：唱游——正因爱了而不再寂寞，还是爱过才会懂得何谓寂寞。 61、无论热恋中失恋中，都永远记住第一戒，别要张开双眼。——《相爱很难》 62、谁亦记得不能容他宠坏，不好对他倚赖，感情随他出卖，若你喜欢犹大。《情戒》——人生要有原则和底线，不能为了他牺牲你的一切，子君离开涓生并不必须就要自杀，她还能够过好她的下半生，只要她不再对别人倚赖。 63、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。——《明年今日》 64、我想知如何用爱换取爱，如何赤足走过茫茫深海，超乎奇迹以外。当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗？——《当这地球没有花》 65、若只是喜欢，何必夸张成爱。——林夕 66、不好迷信情变等于灯灭，不好含泪直到与他肯定再不相见，爱恨无须壮烈，不随便狂热。《情戒》——感情，只是人生中的一小部分，不好为它死去活来，让人看低。 67、夜晚会面白天道别，才没有弱点。 68、得到，你的感情，还要再得到你任性。一切，原是注定，因我跟你都任性。——《明知故犯》 69、如是我闻，仰慕比暗恋还苦……难道爱比恨更难宽恕。—《宽恕》电视剧《天龙八部》——爱的箴言，比偈还难解。 70、最后一首：彼岸花——看见的熄灭了消失的记住了我站在海角天涯听见土壤萌芽等待昙花再开把芬芳留给年华彼岸没有灯塔我依然张望着天黑刷白了头发紧握着我火把他来我对自我说我不害怕我很爱他 71、感情寻它的模特儿，衣服挂在橱窗，有太多人适合，没有独一无二。《香奈儿》——这年头，哪有不二臣？（亦舒语）因此，没什么放不下的。 72、我就是我，是颜不一样的烟火。——《我》 73、你是我的红药水，他只是杯黑咖啡。你会问我累不累，他却让我不能睡。《女朋友的男朋友》——因此，千万不好抢女朋友的男朋友。 74、感情不必拿来慷慨。《正因爱，因此爱》——不伤害爱你而你不爱的人的最好办法，就是告诉他你不爱他，感情是给你想爱的人的，不像金钱，只要够慷慨，便能救助他人。 75、你喜欢不如我喜欢，你的不满成全我的美满。《你喜欢不如我喜欢》——这样爱，会容易得多。 76、趁冲动，能换到感动，这幻觉不去用苏醒以后难道你会哭出笑容。——《梦死醉生》 77、但愿我能够没成长，完全凭直觉觅对象。模糊地迷恋你一场，就像风雨下潮涨。——《有心人》 78、过去都已经过期，何必要跟自我过不去，还过得去，就值得恭喜。——《还过得去》 79、感情不必拿来慷慨。——《正因爱，因此爱》 80、《侧面》——真正爱一个人，千万别只看他侧面。更不能不看他的缺点，否则这将成为感情最大的弱点。 欲速则不达告诉我们一个什么道理-

大家都是凭自己的记忆和个人感受，基于自己听过的歌，来写的。敏感的人、记忆力好的人、个人经历丰富的人、听歌听得多的人往往就能写得更加全面。但我心想这怎么写都不能尽可能地描述好林夕歌词的好，还不如听听一些更加官方的话语。以下各种摘录自《林夕字传》各专辑中林夕和林若宁两位先生的批注。我且帮他们分个类。一，不管日后路怎么走 彼此老友角色似旧——为友人量身打造1.《春光乍泄》黄耀明叱咤颁奖礼十周年要推举「叱咤殿堂至尊词」，十大词人自选十年代表作参选，老爷钦点「春光乍泄」应试，作为林夕词迷的我实在摸不着头脑，即使“春光”再明媚，也未必够照，结果“春光”未能争光。 多年后，胆敢问老爷：「当年可以钦点『春光乍泄』？」 他从容的一句：「这是明哥久休复出之作，有纪念价值嘛。」 有时感情的份量会比一个奖座来得重。2.<无需要太多> 张国荣「无需要太多」的重要性，除了这是林夕替哥哥写的第一首大热之外，还造就一个机会让老爷有幸登堂入室参观张公馆大宅（欲知老爷当时的惊叹程度，可参阅倪震旧作「倪震朋友」），大开眼界之余，更令老爷定下少年笔耕宏愿，为自己耕作豪宅。 当然「无需要太多」最重要的还是歌名五个字－－无需要太多。3.<姊妹> 杨千嬅梁先生与杨小姐是两姊妹。 杨小姐唱「姊妹」是为了纪念某个姊妹结婚。 梁先生写「姊妹」是为了祝福杨小姐像词中出嫁的姑娘一样早日找头好人家。 如此推断，梁先生恰如其分担演那个永远为姊妹出嫁而感怀身世的悲剧主角； 还幸梁先生在某个婚宴中抢得新娘花球福有攸归。4.<最爱演唱会> 陈慧琳不止一次听老爷说为陈大美人填词是一项自我挑战。 为一个接近完美的歌星写词比为一个千疮百孔的难上百倍。 大家闺秀样子零瑕疵绯闻欠奉出道即红，找个切入面惹人同情也许不易。 老爷千方百计找到个演唱会大众共鸣位，陈大美人又感同身受般唱出真感情，也许完美不完美的人同样分享类似的要害有苦自己知，一切在乎词人是否敏锐。5.<只要为我爱一天> 黎明问老爷此曲何以入选，他说这是自己和黎明建立互信关系的开端。6.<女人之苦> 许志安/梅艳芳这个合唱版再次引证有时一份歌词撞正一主门当户对的好人家真的会有十倍威力。7.<教我如何不爱他> 许志安/叶德娴林夕说过这是一首很难写的歌，毕竟安仔Deanie姐，单看称呼相差没有一辈都有半代，题材还指定是情歌，除非把心一横邀请杨过小龙女重出江湖，否则要找个切入面也多考功夫，最后老爷来一招同是天涯沦落人彼此安慰，顺利避嫌年龄破冰又不失流行元素，所以林夕曾经也文也武地说这是很难写的一首歌。当时碟内还有一个许志安的独唱版叫「如何可以不爱他」，歌词稍作改动，结果从容地感动，又一次证明一人世界比二人同行天大地大得多。8.<暧昧> 王菲老爷有一条歌词生产线，当中没有大桥没有大智慧没有绝到贴地的字眼，只有一阵若即若离在耳畔扰扰攘攘的痒，通常此类歌词落到尊贵的王菲口中呢呢喃喃更有让人麻痹的副作用。9.<八十岁后> 谭咏麟盘古初开林夕字传中，谭校长的代表是「一首歌一个故事」，后来我向老爷翻案，在此精选集云云熟练精致的词作中，似乎少了份曾几何时率真的幼嫩，于是年年廿五的谭校长得到了一首「八十岁后」。10.<风月宝鉴> 黄耀明当年达明RAIDAS好比张国荣谭咏麟。 事过境迁，作为RAIDAS御用填词人的林夕不讳直言当时真的很羡慕达明的陈少琪，之后眼见达明拆伙希望爆破，谁不知重合剑钗破镜重圆，势不两立的终于走在一起。自己当年一直胡思乱想假设「石头记」落在林夕手上会是甚么风景，直至很多年后石头再现记「风月宝鉴」化石成人。11.<杨千嬅> 杨千嬅到底填词人会否对某某歌手特别眷顾？单听杨千嬅的「杨千嬅」，大家已经心领神会词人与歌手的交情非浅。因为「杨千嬅」大可唤作“谢家强”、“李咏欣”、“马小玲”，…歌词内容放之四海皆有共鸣，“度身订造”不过是张礼物的花纸而已。12.<青春残酷物语> 达明一派越青春越美丽越残酷是达明与林夕的同途异路必杀技。13.<下一站天国> 黄耀明个人私下对号入座，认定《再见二丁目》、《约定》和《下一站天国》是林夕给他自己的情歌三部曲，套用电影西游记至尊宝的说法：如果要给这段感情记录找个重点，明哥的《下一站天国》当然大路跑出。“请勿回望，请勿回望”朗朗上口之际，还是按乃不住，临门家脚千嘱万咐“请勿善忘”， 那又何来“把悲伤看透”呢？自欺欺人，苦了自己，何必呢？巧合地明哥也曾公开演唱过林夕给自己的情歌三部曲。林夕注：小明送过再见二丁目给我，我送下一站天国给他。林若宁批：“出外景”系列之三，老爷苦心经营巧妙安排给自己的情歌三部曲现场版，满足他自己私人感情多于一切，旁人如我不便多加评论，大惑不解者请参阅《林夕字传一》“下一站天国”的注脚。14.无名分的浪漫林夕注：第一次暗恋，第一首老黎，老黎的第一张碟。林若宁批：又一填词人必备特性——不安全感。15.无奈那天林夕注：菲第一首派台歌，中选是为了纪念一段长达十多年的缘分。重提一些肉麻的说法：她与我是无名分的夫妻，她不唱歌，我如失半臂。林若宁批：一直忘了问老爷当年得知要为一个叫王靖雯的女新人填词当下感受如何？16.不夜情林夕注：时维一九九三年，与黄耀明共事，是个重要的里程碑。也偿还了身在Raidas心在达明的心愿。最初替他写词，战战兢兢，揣摩着他的心意。由互相捉摸写到今天，仿如隔世。林若宁批：越千疮百孔的十里洋场要用浮华粉饰。越摇摇欲坠的爱情要用千手千眼抱紧。越腐烂不堪的青春要用五光十色包装。《不夜情》教晓我要写哀愁是要怀着微笑去写才有效。17.戏假情真林夕注：个人即使等得及，时代却是仓促的。第一个喜欢的广东歌手是罗文，能有机会给他写文言古雅的歌，是我追上那时代的侥幸。能与他成为好友，多谢天。永远怀念你家中的鲍鱼及朱红色砖的洗手间。林若宁注：曾几何时，稚子无知的我还想拥有和林夕同等成就。幼小时，我深信即使如何熟读他的作品也是有所欠缺的，要做他就要看尽他看过的东西，唐涤生的词就是我当年第一个主攻目标，因为他真的做到词简意深戏假情真，总觉得老爷有着他的影子。建议一众想成为林夕二三四号的人从唐涤生入手。二，剪影的你轮廓太好看 凝住眼泪才敢细看——来自身边，来自自己，用心良苦1.<约定> 王菲老爷常说有幸与自己的伴侣共同拥有一个门牌是种福气。 相信周慕云亦有同感林夕注：很快写完约定，我觉得不够好，想再写，菲却唱完了，尘埃落定，只好随缘。A段是真的，B段的约定是想象的。林若宁批：“出外景”系列之二，密切留意剧情发展。2. <左右手> 张国荣中国人对左右一向特别敏感。 写者无心听者有耳，左右一出手，惹来阵阵性向疑云，坊间乐得拉队对号入座耳边细细声。 把歌词翻箱倒箧委实找不到半点蛛丝马迹，如果此曲真的是所谓同性恋歌，那么实在有点come out得鬼祟。 追问林夕，主题不过是源于自身对牵手分手的肌肤敏感，性向热话只不过无心插柳的意外收获。3.<情深缘浅> 黄凯芹林夕写情歌之多应该足够于健力士世界纪录大全霸张凳仔，搜索枯肠一千个角度下下中，绝对能人所不能。「情深缘浅」没有杀你一个措手不及的衍词用字，但角度摆位实在够绝：女友要分手都要靠第三者出口，场面难堪到谷底。4.<感冒> 汤宝如虽然创作是一项争先恐后的工作，同一个概念边个先边个赢，但坊众不必深究到底是王家卫的恋爱感冒论出世早还是这份歌词早出世，反正好桥长青不同界别偶尔来个交换温柔也不失为另类创作，何况感冒蔓延到成为伤风药广告主题曲，全港市民抢住同病相怜，不得不承认伤风也是一种幸福。5.<你的名字我的姓氏> 张学友最值得纪念的是老爷少有这种单纯得零怨气的糖衣情歌，不信？！大家不妨翻阅打正旗号讲幸福的「幸福摩天轮」，字里行间也隐隐约约弥漫动魄惊心。6.<暗涌> 王菲读过一篇林夕专访，他说写歌词时要不停挖自己疮疤，再在伤口上撒盐。 事实上，他真的以写歌词写到眼泪鼻涕一齐来为荣。 暗涌字字皆若不知由多少生关死劫熬成。7.<我们都是这样失恋的> 草蜢记得林夕在大气电波讲过此曲源于跑马地坟场前的一对对联：「今日吾躯归故土，他朝君体也相同」。世间最毒的文字莫过于此十四大字，难得还有人掏心掏肺将他演化成歌词，更难得是在草蜢复出演唱会上，前奏一响，万人合唱，难怪做只猫做只狗不做情人一击即中，今日吾躯归故土，香港歌迷真犯贱。8.<有病呻吟> 张学友文人多孱弱，看老爷的长相，无需苏民峰大师量眉看相，也批出他财多身子弱。所以在他歌词中滥用药物程度也相当惊人，甚么“安眠药”与“安非他命”大手出售。记忆所及老爷写「有病呻吟」的期间，他很病，我们一众老死也担心得很病；可能因祸得福，林夕开辟了一个恋爱与药物互相纠缠的歌词噱头，深入民心得连903华语类动物云妮小姐也误以为张卫健的「身体健康」广东版（林夕只写了国语版）出自老爷手笔，这也可能是错有措着的遥远祝福。9.<甜美生活> 达明一派一直想而忘记问林夕，对甜美生活的讽刺是否来自吃不到的葡萄？【我当回答是“是”才把这首歌放这里了】10.<活在当下> 许志安老爷曾经因为看毕杜生韦生的「大只佬」而坐立不安，要和我谈一整晚电话讨论活在当下因因果果的蝴蝶效应；不知大家会否因为听过「活在当下」而惨透一点万般带不走唯有业随身的身外情。11.<楼上来的声音> 张学友听罢此曲，我终于明白老爷为何要从千几尺的apartment搬到几千尺的house，没有楼上楼下，寂寞也畅快得多。12.<武林中人> 陈晓东「祈求大侠消灭坏人，却怕石坚的爸妈痛心」自古以来，各位大侠最喜爱用一套插着正义旗号的价值观迷奸大众。此时此刻，难得有人异地而处为石坚讨个公道伸张正义，真是功德无量。13.<河童> 杨千嬅提醒一众林夕迷哥迷姐，老爷有一招防不胜防的填词枝巧，专门向眼浅的人偷袭。有些单看歌名 (例如: 「美丽在心头」、「河童」) 满以为甜蜜小品，谁不知失惊无神阴阴湿湿勾引你的泪，比起一些摆明车马煽情工具更有效 。14.<假如让我说下去> 杨千嬅常听老爷说: 没有感动的经历不要妄想写出感人的情歌 。本人以为这份歌词是来自911症候群的天马行空，后来才知是他的切肤轶事。听说在某个天摇地动的十风球晚上，老爷船头惊鬼天花掉下，生离死别的刹那又地，眼前闪灵一位旧情人面孔， 于是誓要一个临别通电， 生怕下一站去了天国怎么算。可惜有词要赶，结果只好化惊慌为力量，一整晚的风急雨高换来赚人热泪。顺道透露，第一版的歌词名叫「按摩女郎」， 原是杨小姐主演的<百份百感觉> 其中一首主题曲。 后来辗辗转转，估也估不了，「按摩女郎」 落在刘德华身上。15.对一个人爱错林夕注：心酸的时候，心真的会酸的。心理会影响生理，从那时开始发现。【深有同感】林若宁批：一份命中听众所需的歌词通常都是“冇乜嘢”的，真叫人气馁。16.侧面林夕注：平安夜，无伴无节目在宿舍一张丑陋的折台上快乐的写完的。谁说我没有玩，我有玩。林若宁批：早在老爷刨格仔刨得凶猛的年代（近年有复苏趋势），拜读过一篇叫《吗吗声》的文章，行文道尽如何巧妙地运用个“吗”字入词，《侧面》入选其中示范例子，不停“吗吗声”制造酸溜溜。有时“吗吗声”也可以甜丝丝，一个字都有几百种味道，面对辞如大海，难怪词人经常遇溺。17.天下之大林夕注：大学时期跟我爱的人去旅行，穷得很，挤十小时火车，连凳下都挤满了人，我静静地看张爱玲，觉得车厢的汗臭味满幸福，因有他在我旁边。事隔多年写这歌，想不到如今已跟这人不可能再见。林若宁批：原来是一出真人真事的公路电影，没有美术指导，没有后期剪接。老爷常言道不要想什么流行不流行，有什么感动自己就写什么吧，歌词不是烧枪练靶，没有“中”与“不中”。18.滚滚红尘林夕注：电影写张爱玲，词也很张爱玲。哭着写，子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻。我希望这只是怨而不算毒。林若宁批：经常反问自己一位出色词人是否必定是一个怨妇，《滚滚红尘》最有杀伤力的一句应该由“子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻”自动当选。这种着红衫跳楼式的怨毒真是厉鬼缠身威力无比。19.情人眼里林夕注：宁愿你是女人，难共我合衬，这样都写得出，证明爱到失心疯。角度来自蒋勋的诗：两个人相爱，一是生离，一是死别，并没有第三种结局。林若宁批：袁凤瑛应该不是老爷的一块肉，但歌词的到肉程度却绝不下于王菲千嬅所唱的。那句“宁愿你是女人难共我合衬”真的唯恐毒不死你。若果林夕笔下的王菲身处化境，千嬅化与不化之间，袁小姐的歌可以让你认识年少无知的老爷了。20.谁叫我林夕注：刚加入商台，原来忙得要命，这是只有工作没有爱情，没有生活的发泄。林若宁批：上年为叱咤颁奖礼撰写场刊用上一句“杀死人的文字”形容词人，的确近年我们总爱以利用歌词谋杀乐迷为荣。不过老爷多次教诲我好的歌词是用来救人的。真的，我也曾受过《谁叫我》歌词的恩惠。初出茅庐的当时，试过一晚给老细骂到不似人型，工作至三更，更被的士司机拒载推落车，那个漫长夜晚就是五十多次的《谁叫我》来陪我度过。21.给自己的情书林夕注：把伤痕炼成金刚罩，刀枪不入。没有伤痕的人，不会明白这歌词是如何走过千山万水才拾回来的护垫。彷佛一字一生。林若宁批：作为词人有时想一个歌名的时间会比写一首歌的时间长。因为我也是一个乐迷，我也曾经因为一个歌名而买一张唱片。《给自己的情书》示范了如何用名字打动人；情书本是甜蜜的，但是给自己的情书则是悲凉的，而在悲凉中又带点勉强自强。六个字包含三种情绪十分合乎经济原则。22.七友林夕注：写的时候边写边哭，马上请钟点工人不用来了，以免出丑。越写越觉得自己就是那小矮人，做完社工，再做知己。林若宁批：老豆赚钱仔享福。早在“做只猫做只狗”之前已有一只忠诚的狗。作为填坛前辈能作为后辈做的就是壮烈牺牲押上自己的名气，冒着被自鸣清高的人口诛笔伐的危险拉阔更多可能性。我感激老爷曾经有过“爱人不如做狗”的生动概念，激发我们这群后辈撇开“优美与庸俗”更大胆地创作。最憎老一辈的乐迷要求歌词要“靓”，衫就要“靓”、画就要“靓”，歌词只要千方百计打动人启发人。23.越快乐越堕落林夕注：有看过关锦鹏《越快乐越堕落》这电影的人，有可能在这首歌出现在青马大桥时流泪。我有。林若宁批：打死我也不相信，写的出“你的地狱就是我的天堂”的人，岂会写出“给自己的情书”。24.心动林夕注：太怀念一个人，其实已有本事将之安放在自己体内，在血脉里流动。延伸阅读：黄耀明的《永恒》。林若宁批：在上一回林夕字传中提到，老爷与王家卫大导演对爱情的观念拥有几多共通点。东邪西毒语录：当自己无法留住一个人，只好不要忘记他，你才可永远拥有他。风未动，旗未动，只是人的心在动。25.至少还有你林夕注：其时台湾刚大地震，所以写了这危难中的爱情宣言。是我少有的写法，无心插柳，插出一首内地人的爱情国歌。有赚。林若宁批：老掉大牙的武林秘笈：“要天下秘笈，必先忘掉所有招式。”没有比喻没有明喻没有隐喻没有出外景，但凭文字单刀直入写最真实的感受杀伤力往往最强。这是知易行难的法则，若你填过歌词一定明白。26.Gloomy Sunday林夕注：原曲很邪，很多听过的人都自杀，最后写曲的也自杀，后遭当时电台禁播。这歌有很多语言的版本，写这个广东版，故意写成幻想死亡只是一场梦，因为03年的哀伤已经够了。最后一段“从未忘记，从前在你病房吻你，你亦能笑着问我，为何事伤悲”是探望过罗文后的感受，再念及哥哥。如今从震惊化成理解。林若宁批：最近参与老爷访问杜琪峰的拍摄，当中老爷提出作为一个填词人要做到雌雄同体。其实他又何止双性并生，他在歌词上甚至扮演过一只猫、一道墙、甚至一个死人，在正方盒子内透过玻璃看破生死。香港词坛从来都是两三个人撑起天下，若非他们通通擅长一人分饰百角，广东歌坛应该一早安息。三，曾迷途才怕追不上满街赶路人——讲道理都要讲技术1.<夕阳无限好> 陈奕迅有人相信：「夕阳无限好 只是近黄昏」。 亦有人说：「夕阳无限好 哪怕近黄昏」。 老爷其实属意拼命为这十个字的绝望感补飞的初版： 「夕阳无限好 天色却黄昏 不必渴望更美丽到最后伤心 不必以为刹那能永远而兴奋 夕阳无限好 有幸近黄昏 不必贪错心 永远好运 好景有尽警醒一个人 要继续振奋」2.<相爱很难> 张学友/梅艳芳一首大热的歌词通常hit来hit去几个字，相信老爷对准目标填下「相爱很难」四粒字的一刻，这首歌已注定一曲风行，其实古往今来所有情歌都是包围此四只字来而复去。3.<把悲伤看透时> 陈慧娴我和老爷曾经因为“把悲伤看透时”六个字作过一番辩论，他坚持一个理论：当对爱人失望到不介意将自家哀伤向对方袒胸露臂赤裸分享时，应该是把悲伤看透的时候；但以我所见，一个人把悲伤看透时，又何必在乎前度的眉头眼额呢！况且，如果心态已达化境，还有甚么歌词可以写呢？有时执着也是另一种可爱。4.<慢条斯理> 张学友有个时期跟老爷各自修行「道德经」，结果他消化反刍出一堆上善如水的歌词，其中包括杨小姐的「电光幻影」、刘德华的「常言道」，还有这首「慢条斯理」，用流行曲说些不易流行的哲理，逆水行舟撑出道可道非常道的框框，这才是口口声声“这个白痴”以外的天才。5.心灵相通林夕注：爱情，正如吴淡如的书名，不是得到，就是学到。林若宁批：我们的恋爱大部分是从歌词历练得来，老爷常说负担太重的爱情没有幸福，有时莫问回报无条件赠送，结果只会令到背包太重，吓怕情人。6.早去早回林夕注：别离原为了战胜与光阴的竞赛。悲哀有时是好的，否则你如何证明爱的真伪。林若宁批：在老爷笔下青春是为了衰老、恋爱是为了分开、拥有是为了失去、早去是为了早回。请大家不要过分感染其中哀怨，老爷不过为我们超度悲伤。7.追林夕注：金枝玉叶纵可以遗忘，我们一生究竟要追的东西却不能忘。还有我梦到奈何的哥哥。林若宁批：从老爷身上学到最重要的东西是不要令自己太忙太上进。更上一层楼、三千尺大宅、维港大海景、名画满屋挂，死填烂填也填补不了半边冰冷睡床的空旷。能医不自医就是老爷这类人。四，只想追赶生命里一分一秒 原来多麽可笑——灵感与速度的完美融合1.<明知故犯> 许美静据说「明知故犯」是林夕偷一顿午饭的时间完成，相信他本人也此料不及一顿午餐竟换来当年一个最佳流行歌词奖。流行曲总有自己的命，一如歌词内容，爱一个人付出的时间与得到的回报往往不成正比。2.<越吻越伤心> 苏永康在商台广告部工作其中一个员工福利就是可以大开眼界目睹林夕即席示范极速填词。 有次我们一班同事约好老爷放工打边炉，他说有货要赶稍候片刻，大家当下心揣今回势必等做饿鬼，岂料不消个半钟，我们已安坐火锅店拾下拾下。 其后才知道当时老爷赶的正是那年叱咤至尊歌，兼且令金牌经理人PACO听到有钱跌落地的「越吻越伤心」。3.<半生缘> 黎明老爷说亦舒与张爱玲的小说最合乎经济效益。几十大洋一本亦舒张爱玲随书附送几十句金句，句句可以自成一首歌词题材，回报率足足几十个巴仙。能为张爱玲小说改编的电影写主题曲都算是换个方式股东派息。4.怎么天生不是女人林夕注：好事多磨，写了两次迷离版，阿智不要，索性上来我家逼出题材，我想都每想就随口说天生不是女人啦，即时收货，这叫开口中。但政治很不正确，后生仔不识世界，借此向所有女性道歉。林若宁批：最近老爷访问偶像杜导演，被记者踢爆男人身女人心，老爷没有为此大发雷霆，反而为自己拥有人冇我有雌雄同体的填词优势而沾沾自喜。5.四季歌林夕注：要写儿歌，却写了首七言为主的小诗，希望可以做到像教科书的材料。原以为写给袁凤瑛的，如果早知是黄耀明，可能没有现在的清浅，如今的化学作用却成为明门旗下罕有的纯真歌仔。林若宁批：年少无知的当时，很讨厌童话儿歌诸如此类所谓“儿童恩物”，拼命简化世界教坏细路。直至阅读过当年音乐工厂推出的“儿童恩物”内几首老爷作品，才明白要给儿童一个什么的乐团在于我们大人眼中的摩天轮是圆是方是黑白还是缤纷。6.难念的经林夕注：我是可以及恨写文言的，谢谢华健经常给我金庸主题曲发挥。天龙八部是我金庸中的最爱。这是我在长途飞机的餐桌上完事的，邻座爱人也蔚为奇观。一写佛，我便如有佛助。我亲爱的肥仔如父，但愿此作没有失礼你的万水千山纵横。林若宁注：可能出于对黄沾卢国沾奉若神灵的关系，总觉得一个词人没有一首见得人的武侠剧主题曲始终若有所失。我以丐帮弟子身份推举《难念的经》作为老爷的武林代表作，一首词将乔峰的吞风吻雨、段誉的众生美丽及虚竹的痴恋恩惠兼容并蓄。随着电视台新制度，写武侠剧主题曲机会大减，请那些依然有幸书写江湖的人好好珍惜。五，越美丽的东西我越不可碰——有难度才更显实力1.<冷战> 王菲稚子无知，学生时代有期不停模仿老爷学歌词，翻听林夕为王菲改编歌词的原曲，试图有样学样旧曲新词，甚么Babyface，Tori Amos…～一听之下“唔系人咁品”，旋律难理解到癫，音都捉不住，遑论谱上广东新词。如果阁下有自虐狂倾向的话，可试试将「多得他」原曲再改编一次。2.<如果你知我苦衷> 周慧敏原文照录：我问：「为什么要选『如果你知我苦衷』？」 老爷：「这是我第一次觉得自己识写hook line，当时觉得『如果你知我苦衷』七个字很work。」 我惊讶：「你当时都已经写了好几年，还未识写hook line？」 老爷：「你也写了不少日子啦，你都未识呀。」 我答：「是的，你又说得对呀！」3.<爱不释手> 李克勤「爱不释手」其实是有前传的。当陈奕迅的「人来人往」尚未出街，老爷已急不及待向我授课，如何用一首歌的篇幅完成一个感人至深的小故事，兼且道尽大世界离合悲欢几个字，还有金句「闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁」云云（云云）···歌曲面世，轮到我急不及待试听，一听之下简直令我满足到落泪，必入我最喜爱的林夕歌词十大。 后来，老爷对此概念爱不释手，乾坤大挪移再来一次，将一段感情化做一世爱情的起承转合，握手牵手挥手分手循环不息。4.<飞女正传> 杨千嬅要知道如何一首歌写一个故事，大可参考此歌词。5.<失忆周末> 陈慧琳一直渴望有人将英国乐队PULP的歌词移花接木广东化，「失忆周末」的感觉像极了PULP的“DISCO 2000”与“PARTY HARD”。6.<假期> 王菲要找个真真正正“冇蠛所谓，你话点就点”的伙伴实在很难。 大歌手能够放低身段，纵容词人任意妄为，都是种变相的乐善好施。 王菲给老爷创作上的假期，老爷将半生心血回报天马行空的手信，多么惹人妒忌，相敬如宾的绝配。7.<人山人海> 黄耀明有时排山倒海的文字也足够营造人山人海的气势，精炼的文字是有超脱文字本身的意义（引用陈辉阳的经典名句：get到就get到）8.别人的歌林夕注：我想象着陈德彰唱过那时很流行的酒廊，唱别人的歌的感受，正如我改写别人的词……不敢轻言辛酸。我认为二十多岁的人说这两字，都是强说愁。这首歌，只证明我有足够的能力去表达准确的感受。林若宁批：成功创作人都是优秀的市场学家。我在《别人的歌》身上学会的写词技巧不多，但却体现到老爷的市场智慧。在填词这个行头要走得舒服点，你必先用歌词打动行内人才会有机会面对群众。（当然最后感动不了受众也是等死）处心积虑老谋深算的老爷填写此曲目标鲜明，要在填坛找张designer chair真的要学要学。9.传说林夕注：这词写过两个版本，最初副歌那些急口令的音符曾被要求写成malimalihom像芝麻开门般的咒语，所以是写西游记的。后来他们觉得大众没有共鸣，故还是写爱情。我不想副歌变成儿歌，反正没人听得清唱什么，故一拍两散，写文言，与白话部分对照古今爱情。不断改写时，我还在大学宿舍书桌前贴上身价力作四大字，不怕宿友看见，也不知羞。林若宁批：没有《传说》，我没有对文字的乐趣，也没有对流行曲的兴趣。当年《传说》派台，我念小五，收音机传来一大堆没头没脑的文字，什么“典猪猜”、什么“元华球场埋”，弄得我一头雾水。于是四处搜索原装歌词，我的姊姊告诉我她同学家中的《青春》杂志有刊载《传说》歌词，我急不及待嚷着要姊姊拨电话予对方，结果通了半小时的电才能笔录《传说》歌词，这是我出世以来第一次对文字与流行曲如斯疯狂。10.从今以后林夕注：很多人怀念Danny，我也怀念与徐日勤紧密合作的日子，让我享受到信任。那些紧密的旋律，让我学会写长句。这首歌写爱一个人，幻想他有多大杀伤力。林若宁批：如果老爷不曾有此作品，相信本爱看电影比爱听流行曲的我不会立志遗祸词坛。与其说这是林作，不如将它当成一个分镜仔细的电影剧本，一句一句歌词冲印一格格菲林。其实它有一个双生妹妹——张学友的《你没有错》比她更细致，连情人的新欢在左边定右边也详细描绘，若果你从未试过恋爱又想率先享受失恋的苦浪漫，可以一听，保证置身其中感同身受。11.天作之合林夕注：原曲Elton John，颇跳脱，可惜那时还跳得不够脱。林若宁批：一个愿打一个愿挨的天作之合多如恒星，此曲原作者Elton John与Bernie Taupin就是最佳例子，作曲填词的如斯天生一对，真的羡煞旁人。可惜词人总有遇上不合耳旋律的霉运，老爷教落凡碰上此等旋律，只好将demo听上数百次催眠自己直至爱上它为止。12.最深刻一次林夕注：声线，动作，曾是我喜欢用的字眼。选这首，纯因关淑怡。世事如果可重来，我一定更……林若宁批：曾几何时，老爷有一轮高密度地运用一堆词组：声线、语气、动作、神情、对坐……每逢见到这类字眼总会有种“好林夕”的感觉，甚至也许当时年纪小的我自以为大量将它们融入歌词中便会“好林夕”，结果当然事与愿违，但是假若有一天填词填到将共有赐予私有化也是一个成就。13.背影林夕注：王靖雯变成王菲时，我也开始懂得何谓贪痴。连续两首菲歌，该能看出用字、风格及我与她的转变。林若宁批：作为一个填词人总要懂得一个题材万二种写法才长写才有。《你快乐，所以我快乐》实际是背影的借尸还魂。两生花一个简单直接，一个比喻真切。14.花生骚林夕注：两个女人一个热一个冷，同时佛门中人，正好宏观世态。林若宁批：你在看笼里的狮子，还是笼里的狮子在看你。暗角的狗仔在拍你，还是被拍的你看狗仔。15.赤子林夕注：当时父亲过世不久，恨灭了才发现有爱存在，念及一向暗地嘲笑他爱穿的梦特娇，明白大家都不懂怎去爱对方。林若宁批：我很早已明白我无需在老爷身上学习任何修辞技巧，避免功力不足走火入魔只顾堆砌。所以正当人人赞叹《赤子》的叠字铺阵巧夺天工的同时，我正在向词中那份血脉相连的疏离感刻画功架偷师。16.新闻女郎林夕注：03年每个港人都该难忘，教训比复元更值得铭记。很大野心写大时代的小故事。想写小我看大我的无奈，想写分手情侣在大新闻下如何觉得感情缩小，另一野心，用写实主义叙事手法，写心态，写感受，放弃文字技巧的武器。林若宁批：难以想象何来用一首歌的篇幅取代五百多页的政府年鉴，还要交叉剪接侧写大时代的小爱从浓转淡。更难得是写得那么小津安二郎，淡薄如水细说动荡时代。相信我一世也无法有幸写出另一个新闻女郎，即使有这样的能力，也拒绝再次经历不堪回首的03年。17.天下太平林夕注：易搞的是情事，难搞的是世情。至于这两个人的相遇是迟早的事，我很易搞，难搞的留给伍乐城的混音。林若宁批：怎以大爱包容小爱这个问题在老爷的歌词中纠缠了很久，究竟在不断宣扬大爱的同时，当中有多少是长期缺乏小爱逼于无奈的成分？18原谅林夕注：张亚东收到歌词时据说哭了起来。希望大家没机会经历这样的分手过程。林若宁批：正因看透悲伤的力量那么大，所以老爷很喜欢假装豁达来勾引听众的眼泪，其实他对爱情豁达个屁，执着到死。19.与你无关林夕注：这是我想了很久的道理，我就是爱你，干卿底事。将暗恋的自卑化为骄傲，多神。林若宁批：任一个填词人用字如何了得，也无法清清楚楚诉说爱一个人的原因。20.神话情话林夕注：虽是第二代神雕，写过不觉得失礼刘华传奇版的词，已不枉此生了。林若宁注：本人对于一些利用重复格式推进的旋律，好比曹军的连环船令我如临大敌，这是技巧上的问题。老爷在周华健的曲子中经常示范火烧连环船，不愠不火一矢中的，所以每当我遇上同样疑难，总会向那批词作三顾草庐。21.再见二丁目林夕注：多年以后，终于明白二丁目是写快乐的玄奥，黄生却说是写自爱，距离何其远，明白一个人何其难。正如很多人问过我二丁目是哪条街的二丁目，知者自知。林若宁批：我和老爷称“再见二丁目”这种手法叫“出外景”，要写景写得实在并不困难，但要令一棵柏树都有感情就殊不轻松。在我填词之初，老爷总爱批判我浪费篇幅写生，徒有山光水色为旅发局服务抢周梁饭碗，却叫歌者无从投入，自此之后，我每次“出外景”都会借二丁目对照一下看自己是否合格。六，睡着便退下 造梦就上吧——致“我所爱的香港”1.<明日有明天> 陈慧娴诗人词人最唯恐天下不乱。 天下越乱感触越多，「明日有明天」就是从巨星陨落爱在沙士蔓延时诞生。 在悲惨世界有幸为人民打气也是一种福份。 填词人就是有这个权利和义务。2.皇后大道东林夕注：加入音乐工厂，与罗大佑从雇佣关系变成知己，是我的福缘。那时还未懂政治何物，很浅白又浅薄地写了一首政治民谣。但从音乐工厂开始我做过了企划制作宣传管人管数以至录音室配唱的学问，了解流行曲的运作，更让我有机会跟台湾乐坛交流，练就普通话，开展写国语歌生涯。很感谢永远的知音：大佑。林若宁批：刚填词的几年有很多年嫌“娘”避之则吉，到头来只会将自己五花大绑动弹不得。一直很介意《皇后大道东》里“只需身有钱”这五个大字，很俗很“娘”，直至近年才参悟世上没有“娘同唔娘”，只有“适唔适合”。写97大限有钱大晒的关口，地道一点难道又要打靶吗？3.新闻女郎林夕注：03年每个港人都该难忘，教训比复元更值得铭记。很大野心写大时代的小故事。想写小我看大我的无奈，想写分手情侣在大新闻下如何觉得感情缩小，另一野心，用写实主义叙事手法，写心态，写感受，放弃文字技巧的武器。林若宁批：难以想象何来用一首歌的篇幅取代五百多页的政府年鉴，还要交叉剪接侧写大时代的小爱从浓转淡。更难得是写得那么小津安二郎，淡薄如水细说动荡时代。相信我一世也无法有幸写出另一个新闻女郎，即使有这样的能力，也拒绝再次经历不堪回首的03年。4.只谈风月林夕注：每个人其实都可以是黄毓民，但牢骚无用，现实不因蚁民发飙而改变。林若宁批：老爷与时并嘴程度绝对胜任到电台开咪主持时事节目。“只谈风月，不谈政治”远比“不谈风月，只谈政治”有更大控诉力。更难得的是出自两队夹埋几百岁的摇滚乐队几把口。

林夕经典歌词范文第1篇
摘 要： 林夕是香港当代流行词坛的代表人物，有“香港词神”的美誉。本文通过对林夕所创作的歌词具有的时代性和独特的艺术特色进行探析，分别从他90年代和新世纪及近年来的作品研究其时代性，从他“以诗入词”的创作理念、古典诗情的气息和文学意象的结合来探析其独特的艺术特色，以此来了解他是以怎样的魅力吸引和打动受众，以怎样的形式影响和改变华语乐坛。
关键词： 林夕歌词；时代性；艺术特色
林夕，原名梁伟文，1961年生，1980年就读香港大学中文系，1982年加入香港业余填词人协会，1984年攻读香港大学中国现代新诗硕士。他出道二十多年来，创作近3000首词，经常性地占据香港半壁排行榜，多次获香港无线电台、商台等颁发的各种大奖，造就了个人的神话，被誉为“香港词坛之父”。研究林夕的歌词，我们可以看到他不同时期所反映出来的时代性和独特的艺术特色，给人们带来多少心灵的触动以及对社会对时代的反思。
1、“以诗入词”的创作理念
写一首好词比写一首好诗更费力。林夕曾经这样总结道：“诗：诗人是唯一控制人，诗有很多词不能拥有的描写利器，以读者为主，可作理智冷静的观察，可插入人名地名词：要随曲而定，讲究抑扬顿挫，不能左穿右插，起码字面意义要连贯，以听众为主，感情要较直接，不宜加入太多硬性资料。”[9]我们可以看出早期他在探索态度上及时自省自觉，坚持“以诗入词”的创作理念。以上这些林夕写于二十年前的文字，即使在今天看来仍极具参考价值。它不仅让我们看到了词人于探索初期在创作态度上及时跟进的自省与自觉，也有助于我们更好地理解此后他一直坚持的“以诗入词”的创作理念。
在1987年推出的《传说》专辑中，林夕的词风已经发生了某种微妙的变化。与《吸烟的女人》相比，变得简单了一点，容易让听众明白了一点，但浅中仍见深。专辑中除了《别人的歌》、《再见朋友》之外，其它词作依然保持了以往高密度的语意风格，只不过这一次林夕开始注意了做“点题”的工夫。[10]例如这首写现代社会中传统爱情观念崩溃的《传说》：
“俗世的爱侣，谁可永相恋？谈情游戏，我早厌倦。如果这刹那时空，随着我的书本扭转，那痛快故事，必定尝夙愿。 小玉典珠钗，铅华求长埋。祝君把新欢，乘龙投豪门。我要是变心，有谁为我尽情骂？小玉休相逼，檀唐勿忘情，三载失钗风，瑶台求重逢。我叫天抢地，谁过问？庵内孤清清，长平难逃情。交杯饮砒霜，泉台谐盟约。我散心解闷，谁作伴？”
――《传说》
2、古典诗情的气息
音乐工厂为林夕提供的广阔的填词空间使他写出了一大批带有中国传统诗人情怀的杰作。林夕这一阶段的词风受到了早期罗大佑的影响，最鲜明的力证莫过于上面提到的“批判时事”和“政治讽喻”这类他此前绝少写过的题材。然而，林夕也在努力撑开新的创作空间的同时不忘融入和发展自己的写作风格。
《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲，写的是岁月流逝中一段真挚的感情以及爱人分手的无奈。题材本身并无新意，但林夕却把这篇命题作文写得情真意切，非一般流行情词可比。这首词也是林夕践行“以诗入词”创作理念的成功范例，从中我们可以窥见词人深厚的古典文学素养：
“台下你望，台上我做，你想做的戏。前世故人，忘忧的你，可曾记得起？欢喜伤悲，老病生死，说不上传奇。恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你。俗尘渺渺，天意茫茫，将你共我分开。断肠字点点，风雨声连连，似是故人来……”
――《似是故人来》
林夕在随笔中谈到《似是故人来》的创作时说，尽管曲子的结构很容易诱人填出套句，但他警惕着自己不要填上复杂的文言。如果说林夕在《传说》中还仅仅限于“用典”的话，那么这首《似是故人来》则充分体现了他“精典”和“化典”的功力。词人在运用那些脱胎自古典诗词的修辞时，不但没有给人半点堆砌的感觉，还使词境因此而变得更为深远动人。诚如有论者所言，《似是故人来》给我们的启示就是，源远流长的中国诗词传统其实有很多值得借鉴的技巧，而运用这些技巧是否成功，就有赖于填词人的功力了。
3、聚焦情感反映生活
林夕的作品可谓包罗万象，某种程度上也反映了他身上复杂的个性，林夕非常注意反映物质文明高度发达的现代社会对于纯洁人性的挑战和考验，以及在这些挑战和考验下人性弱点的流露。林夕的歌词反映了随着竞争而高涨的欲望给人心造成的日益沉重的压力以及人们的反抗。林夕笔下的“爱情”叙述的是华丽语言与贫瘠精神、遥远梦想与残酷的现实的矛盾。现代爱情的虚幻与无常，印证了都市人情冷漠，精神匮乏的现象。在歌曲《当时的月亮》中，林夕写道：
“看，当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样。看，当时的月亮，一夜之间化作今天的阳光。谁能告诉我哪一种信仰，能够让人念念不忘，当时如果没有什么，当时如果拥有什么，又会怎样。”
――《当时的月亮》
在经济社会的背景下，爱情面临着金钱、权欲等诸多因素的挑战。对于现代社会的众多情侣，他们的爱似乎只是一种方便快餐，都市里生活与工作的急速节奏使他们以自我为中心，不再相信“一往情深，抵死缠绵”的爱情。而歌曲《爱情转移》让人读罢更觉感同深受，但又不禁悲从中来。
“烛光照亮了晚餐，照不出个答案，恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣，拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤。感情需要入接班，接近换来期望，期望带来失望的恶性循环。短暂的总是浪漫。阳光在身上流转，等所有业障被原谅，多勇敢。”
――《爱情转移》
林夕寥寥数旬道尽都市人情感问题中的种种无奈，林夕的歌就像一面镜子，烛照出香港人的灵魂。正因为看到了生命和情感的失落，林夕更加向往永恒的真爱。〖BP（〗他也将这种向往放进了歌词，如黄耀明所唱的《四季歌》，虽有“桥上风雨知多少”的感慨，但仍有“半唱半和一首歌谣，湖上荷花初开了”的情怀。林忆莲唱的《至少还有你》，“如果全世界我都可以放弃，至少还有你值得我去珍惜”，又如陈奕迅所唱的《幸福摩天轮》，“当生命似流连在摩天轮，在高处凝望世界流动”，也有着同样的情怀。〖BP）〗
4、结语
林夕的歌词传达了既具地域特色，又不乏国际都市气质，“从小眉小目处写人生”。纵观林夕的创作历程，早期从探索开始，从理论到实践，从新诗到歌词，带着“我手写我心”的态度步入歌坛，对音乐的认识也在不断深化，“以诗入词”的创作理念也变成了他在实践中不断矫正并逐步成熟的创作路标；在加入音乐工厂的转型期，林夕开始有了对大时代的凝视和反思，在象征、隐喻、反讽、悖论等修辞技巧上也更纯熟，艺术性和思想性二者兼得，促成了作品题材上的百花齐放；在林夕作品迈向成熟期的同时，在文学性与意象性的结合上达到了一个崭新的高度，再次返归个人的内心，将一些情感和道理隐含在字里行间，让读者听者自己去品味和想象。在我们看来，仅仅有华丽的修辞与文采终究不能算是一首好词，“情与质”才是最重要的。诚如林夕自己所言，流行歌词运用修辞不代表就能成为文学作品，写作也不是为了成为文学作品而写，那样会失去真诚。好的作品必须出自真感受，而林夕带给我们的已经远远超出我们的想象了。人随时都在变化当中，一定会发生的事情我们也改变不了什么，也许哪天林夕就不再写歌词了，但是他留给我们曾经的感动却会在时间的沉淀下越积越深，让我们一起静待时间对林夕做出的判断。 （作者单位：广东科枝学院）
参考文献
[1] 黄志华.粤语流行曲四十年[M].香港：三联书店，1991.
[2] 罗碰碰.林夕香港词坛教父 [M].现代交际.吉林：吉林省社会科学院，2005：54.
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[4] 林夕.我所爱的香港[M].广西师范大学出版社，2009：34.林夕经典歌词范文第2篇
而这当中，国语歌词由于口语较多，在严格限制字数的情况下，很难做到叙事，顶多也就是写一两句，然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人汗叠汗”这样的叙述；但国语用这些字眼，就会显得比较别扭。由于字数不能多，每段旋律又只有那么几个字，所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里，国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。
在这种情形下，民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势，比如苏阳的《贤良》可以用好几百字，慢慢的叙述着一个村子里的各色人等；何勇的《姑娘漂亮》，用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里，叙事型歌词比较少。
我认为叙事型歌词的极品，是林夕所写、220字的王菲《约定》。
《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。
这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了220个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……
直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。林夕经典歌词范文第3篇
关键词：林夕 歌词 动词重叠
歌词是指歌曲中的文词部分。歌词作为歌曲的重要组成部分，在语言方面也存在着可探讨的价值。在着名的流行歌曲填词人中，林夕是很有代表性的一位。林夕，原名梁伟文，是20世纪80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人。他于2009年1月18日在2008年度《十大中文金曲颁奖音乐会》上获得代表香港乐坛最高的终身荣誉大奖——金针奖。至今为止，林夕所填的词不下千首，其中很多作品都成为一代人传唱的经典。如《至少还有你》《红豆》《北京欢迎你》等等。林夕词中有很多动词重叠式的使用，这也是本文研究的重点。
研究动词的重叠，首先要区分动词重叠和重复，二者在形式和意义上都不相同。
重叠是词汇的形态变化，通过词语的形态变化使词的语义发生改变。在形式上，重复部分念轻声，重复部分和原来部分之间没有明显的停顿。在意义上表示动量小或时量短：而重叠则是一种语言运用的技巧，是一种修辞格。在形式上，重复部分重读，重复部分和原来部分之间可以有明显的停顿。在意义上，动量大或时量长，加重强调。[1]在林夕歌词中也找到一些运用重复的句子：
（1）弹弹弹（编编编）完成无暇的唱片（梁汉文《披头四》）
（2）等等等 只等一晚给我度夜
（3）这位想去追追追（郑希怡《花多眼乱》）
动词重复在语义上往往表示动作的持续和动作的反复，即前面提到的动量。这里的持续是从宏观上而言的，如歌词中“弹弹弹”和“追追追”，并不是一直在“弹”和“追”，中间或许有间隔，但从总体上看是一种动作的持续。
在歌词中还有一类是三个以上动词的重复使用，在林夕的词中有一部分例子。如：
（4）只想你明白我心甘情愿爱爱爱爱到要吐
在其他人的歌词中也存在这种形式。如：
（5）我每天每天每天在想想想想着你
这种情况更能突出对对动作的强调，如上面例子中的“爱爱爱爱”就是对“爱”这个动作的强调，连用四个“爱”更能够表达强烈的情感。同样的，“想想想想”也强调了“想”这个动作的持续，表示一直都在想。
下面结合林夕歌词研究歌词中动词重叠的语法形式和意义。关于动词的重叠的语法形式和语法意义，黄伯荣、廖序东本《现代汉语》指出：“有些动词可以重叠，表示短暂、轻微（动作的动量少或时量少），限于表示可持续的动作动词。单音节动词的重叠是AA式，如‘想、说说’，双音节动词重叠是ABAB式，如‘打扫打扫、研究研究’。”
在所统计的林夕的歌词中，动词重叠的方式可以细分有AA式、AAB式、AABB式、ABAB式。研究动词重叠一般从语音语调和语法层面着手，但因为歌词是一种特殊的语言艺术，语音语调一般会随着音乐的高低起伏产生变化，因此这里对语音方面不作阐述。下面结合林夕所填的词逐一进行分析。
1.AA式
（6）问你我喝醉了可不可以对我吻吻 但你碰碰嘴角动作像撩撩途人（苏永康《越吻越伤心》）
（7）谢谢你约我喝茶说了善意的废话 请用我的手帕擦擦你的嘴巴（杨千嬅《什么都不怕》）
（8）若能笑笑或者可将创痛减少
（9）要你学学如何面对别离（黎明《对不起我爱谁》）
AA式重叠是单音节动词重叠的主要形式。单音节动词在句法成分上可以做谓语和主宾语，重叠后的动词也可以做谓语和宾语，如例（6）中的“对我吻吻”和“你碰碰嘴唇”，“吻吻”是作宾语，“碰碰”是作谓语。
朱德熙先生在《语法讲义》里也对动词重叠的语法功能和意义进行了概括：“概括地说，动词重叠式表示动作的量。所谓动作的量可以从动作延续的时间长短来看，也可以从动作反复次数的多少来看。前者叫做时量，后者叫做动量。”
“动词重叠式也是兼表动量和时量的。”
AA式重叠的动词从时量上看一般表示动作短暂，如“碰碰”“擦擦”。同时也有轻松随意的意味。例如，“碰碰嘴角”表示“碰”这个动作轻且短，与后面的“动作像撩撩途人”更衔接。另一些动词重叠则表示动量小，如歌词中的 “笑笑”。“笑笑”并不是说笑了一会儿，而是说笑了一笑。朱德熙先生认为，这种重叠式表示尝试之意。
2.AAB式
（10）问你哪一出好戏最近会令人提提神（苏永康《越吻越伤心》）
（11）谈谈情 说说爱 还是宁愿跳跳舞
（12）最多握握手一起散散步（Twins《朋友仔》）
AAB式是双音节动词AB重叠的形式之一。从句法功能上看，AAB式可以作主宾语也可以作谓语，这与动词原形的句法功能一致。在语法意义上，AAB式和AA式动词重叠形式类似，都表示动作的时量短或者动量小。在语气上也显得缓和些。
3.AABB式
（13）和你试试分分离离
（14）我也不想这样反反复复 我也不想这样起起伏伏
（15）追追赶赶忘了灯火阑珊（许茹芸《众里寻他》）
（16）来来回回游荡（梁咏琪《至死不渝》）
（17）埋藏着兴兴衰衰的感情（黄耀明《不夜情》）
黄廖本《现代汉语》认为动词的典型重叠形式为AA式（单音节）和ABAB式（双音节），这种动词重叠是以词为单位的。但是现代汉语中还有一部分动词可以采用AABB式重叠，如“来来回回、生生死死”等。在黄廖本《现代汉语》中，AABB式是双音节形容词的基本重叠形式，如“清清楚楚、高高兴兴”等。在其他学者的一些研究中也认为AABB式“不应该视为双音节动词的重叠，而应该看成是单音节动词重叠AA和BB式的叠结”。还有学者认为“这样的动词重叠形式有“功能游移”（functional—shift）的现象发生，即这种动词重叠式有形容词化的倾向”。在这里，我们暂且将AABB式归为动词重叠的一种特殊形式。
AABB式动词，既可以作谓语和主语、宾语，又可作修饰语，充当定语、状语和补语。关于其作谓语的例子在林夕的歌词中暂时没有发现，但在其他人的歌词中能够找到：
（18）手中的铅笔在纸上来来回回
（19）天真在这条路上跌跌撞撞
AABB式在语义上强调动作的延续和反复。在例（18）（19）中，将重叠的动词放在前面表示一种强调，强调“追赶”和“来回”这种动作反复进行。
与其他重叠形式不同，AABB式重叠的动词可以细分为两类，一类可以还原成双音节动词的基本形式，如歌词中的“追赶”“来回”，另一类则不能还原成双音节动词的基本形式，如“跌跌撞撞”成立，但“跌撞”却并不成立。因此，很多学者将后者看作是单音节动词AA和BB重叠后的组合。
4.ABAB式
ABAB式的在汉语的日常交际中无论是数量还是使用频率都是比较高的，如常用的“打扫打扫、整理整理”等，但在歌词中，ABAB式重叠的动词并不是很常见，在所统计的林夕的大部分词中，只有一小部分ABAB式动词重叠，如例（20）；而大多数都是动词的重复，表示动作的强调，如例（21）～（24）。
（20）在天鹅湖中边走边寻觅寻觅
（21）回头但觉剧情褪色褪色
（22）脱轨脱轨 追踪真理必要彻底（郭富城《脱轨》）
（23）分裂分裂 一面坚强面对一切 一面需要撒野
（24）共你在相拥相拥
ABAB式一般也表示动作的时量短或动量小，并且“时量短和动量小常常是结合在一起的”，如“寻觅寻觅”既可以表示“寻觅一会”（表时量），也可以表示“寻觅一下”（表动量）。
总之，从上面的分析可以看出，流行歌词中的动词重叠，无论是数量还是形式都是繁多的。因为流行歌曲歌词作为一种特殊的艺术样式，动词重叠在其中有着特殊的语义功能。其中最明显的便是增强了其口语色彩。
汉语语体分为口语和书面语两种。口语在使用时较自由灵活，在语义表达上具有形象性和生动性。从上面的几种形式来看，动词的重叠往往可以增强缓和、轻松、委婉的语气，具有随意自然和朗朗上口的特点。因此，在歌词中使用一些动词重叠，可使得歌词更加生动形象，便于记忆和传唱，也显得亲切自然。
注 释：
[1]徐默凡.语法性重复和修辞性重复[J].修辞学习，2009，2。
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第14页。
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王丽媛.歌词中数词重叠的应用[J].现代语文（语言研究），2007，林夕经典歌词范文第4篇
所以，这个7月，当陈奕迅奔走于成都、北京、台北等地专门为自己最新的纯粤语专辑大肆宣传推广时，还是让很多人大为意外。联想到近几年来香港歌坛及粤语歌市场大幅下滑，身为香港第三代歌神的陈奕迅此举，是否是在为粤语歌的复兴身先士卒，振臂一呼呢？ 唱不是唱粤语歌，首先是市场的问题
音乐周刊：是不是香港歌手有一度是比较害怕到内地来宣传粤语专辑？
陈奕迅：我想不是害怕，就是市场的问题，比如说台湾也是，广州专辑在台湾销售一直不太好。但我觉得音乐是不分的，我幸运的是在唱普通话歌、国语歌被大家有所认知了，之后就慢慢可以先推广一下我的粤语歌。
音乐周刊：香港的唱片公司和音乐人可能对内地有一些误解，认为内地人不喜欢粤语歌曲，或者是听不懂粤语歌曲，可事实并不是这样的，有很多人非常喜欢听粤语歌曲，譬如我的家乡武汉，有很长一段时间，年轻人们是以会唱粤语歌为荣的。
陈奕迅：我一直觉得不是喜不喜欢的问题。因为唱片公司他们是看数字的，以前粤语唱片实体的数字表现给他们觉得（粤语歌）不是那么的受欢迎。我觉得各方面的东西都在发展，每一次做完一个案子，其实也会检讨，然后再看有没有这个可能，那这次终于给我等到了。那，我为什么去了广州、马来西亚，然后成都，现在北京，明天又去台北继续做一些宣传，每个地方可能一两天而已，我觉得对我来说最重要是我可以亲自去跟各地的歌迷朋友有一个互动，好像比较踏实一点，感觉很真实的。
音乐周刊：你自己在选择要唱粤语歌和国语歌的时候，会不会心里也分别有一些不同的感受？
陈奕迅：其实这些年我一直都在做巡回演出，以前都是听主办方的，他们觉得这个地区可能就要多唱一些粤语，有一些地区要多唱一些国语。曾经有一段时间我是有点纠结的，但我主要听的都是主办方的意见，其实也没有听到所有人的意见。我那个时候可能年轻一点，总会比较叛逆一点，就觉得真的吗？我觉得演唱会可以一半一半吗？他们说不行，最好是三分之二国语，粤语歌三分之一。然后我在这几年，比方说在台湾，台湾对唱粤语或者唱国语反应是特别强烈的，所以我有试过几乎全广东话，有一次全国语，也有比重不一样，三分之一粤语，三分之二普通话，也试过，都还是会有意见的。所以到现在这个巡回，已经没有再管了，好像是一半一半，反正哪一个地区，我都是唱那个曲目，都是那些顺序。后来我就发现，原来最重要的不是语言的问题，做一个巡回演唱，虽然制作占一个很重要的位置，另外就是整个音乐，从第一首歌到尾的整个流畅度其实很重要，这个非常重要。因为其实都是用音乐来说故事的。也许我比较幸运的是因为已经巡回了那么多年，大家都比较熟悉我的歌。 唱粤语更“诗意”，唱国语是“民意”？
音乐周刊：作为香港人，你在唱粤语歌时会不会表达更自如一些？
陈奕迅：有一天我去台湾，歌迷问我一个什么问题，我说“差不多”，他就觉得你怎么变内地人了？经常是我到了哪个地方，就会受到当地语言的一些影响，比方说我用台湾的文法来讲话或者是用北京的有些用语。我是在香港出生，香港长大，后来到英国上学，其实不同的阶段都有受到各种的影响。我也有学过法文和西班牙文，唱声乐的时候也有德语、意大利语、拉丁语，其实有些时候会很乱，但我想到那个地方，比如说我现在讲的，可能就没有那么重北方口音，因为我刚去成都。再过久一点，可能就又不一样，我是变形虫吧。 音乐周刊：算是有语言天赋吗？
陈奕迅：我是适应力挺强的。其实，我觉得很多艺术上的东西，除了训练，天赋是很重要的。所有关于艺术表演的东西，当然你还是要努力，还是要训练。当然我自己要对那一方面是特别有兴趣的，模仿，那个共鸣会在那里，发音，讲话的态度。所以我说广东话是比较没有别人的影子。但是说普通话、英文，其实都是我从见过一些人的态度来模仿，来吸收的。
音乐周刊：你刚才讲到“艺术”两个字，其实有相当一部分资深歌迷会觉得，你的国语歌大多比较大众化，比较有“民意”，而粤语歌通常就会显得艺术化一些，比较有“诗意”，你自己会有这种感觉吗？
陈奕迅：应该这么说，我的粤语专辑数量是比国语专辑多的，所以广东专辑的尝试性比较多，尝试的区域比较广。你说艺术性，可能我的国语歌都是比较流行的，《K歌之王》《你的背包》《十年》《爱情转移》《好久不见》，我说的都是类型差不多的。那广东歌，因为全球的人都喜欢《浮夸》，就觉得这种曲风不是每个人都拥有的一个曲风，很多人没有唱过这种，可能只有王菲唱过吧，所以粤语歌方面我还是有更多空间可以去尝试。不过因为这个点，我下一张专辑肯定是一张国语专辑，我会尝试更广的曲风。
音乐周刊：是不是也是因为粤语的歌词，广东话的文法更加偏向古文一点，用词断句相对于普通话歌曲中的现代汉语就显得更为别致讲究一些，天生带有更多韵味的东西，而普通话的歌曲就相对更直白一些？
陈奕迅：我这20年以来大部分歌曲的创作都是先有曲，再写词上去。所以我们做歌的风格，它表达情绪的方式，都是以旋律来牵着我的鼻子走的。我觉得写歌的人其实可以更大胆一点。比如说外国人的歌，你看比较流行的那些金曲，其实它们（歌词）都很简单，另外编曲也非常重要的。如果旋律都是那种比较偏向民谣或者小调的那种，自然也会让人感觉更艺术化一些。 趁着还能唱，要多唱一些
音乐周刊：因为这次的粤语专是要在整个国语区发行推广，那我们这些平时都讲普通话的听众也在想，你们在写词的时候能不能都写一些我们能看懂的，就比如我看这张专辑，第一首歌名《老细我撇先》，我就不明白什么意思。
陈奕迅：我那个时候真的没有想。其实说实在的我一直做音乐，没有太顾虑市场的需求。当然新人的时候，唱片公司会比较多意见的，那现在就没有意见，其实他们好像有一个阶段，突然觉得“他长大了，由他自己去做吧”。没有想那么多，因为太多顾虑的话，创作就不纯洁了。反正是一个粤语的专辑，其实我听说的，我也相信唐代的时候是说粤语的，所以这也算是一种历史的时光隧道。其实这次专辑的作词人袁两半写文字的方式，一点都不难懂。有一个时段，其实黄伟文跟林夕，他们两位在香港是很有影响力的，他们写的字已经越来越深了，其实用的字，比如说 “唾弃”，粤语听起来也不太好听，我第一次接触这个字是在2009年的《H3M》中的《七百年后》，林若宁在歌词中用了“唾弃”，好像一个有点不雅的动作。 好像写词的人都想用一些古字，像“隽永”，但这个“隽”字直到黄伟文写给我《陀飞轮》的时候，才告诉我说正音其实该怎么念。中文是博大精深的， 我觉世界上太多人要分什么什么，因为大家都有自己的平台去发表意见，越来越多，有自己的ID，我的鞋全球只有一双，就是我的，我的。我觉得这个游戏，ME-GAME，我觉得有点过了。为什么我刚刚许愿都希望大家不要那么自我，自我会变成自私，变得越来越不顾其他人的感受了，因为太容易了。所以物极必反，太过的时候就变成大家越来越疏离了，其实有关系。
音乐周刊：可能做为一个歌手，你最早的出发点只是在想要自己来推广自己的专辑，但是现在你再来发一个全新的纯粤语专辑在所有的华语地区推广，再考虑到你在歌坛的位置，这样看来你把自己弄的就有点像一个旗帜性的人物。最早你怎么想的呢？因为我们对你的了解，觉得你不是一个愿意把什么都揽在自己身上的这么一个人，你是挺随遇而安的。
陈奕迅：金曲奖的时候，我完全懂江蕙姐，她说她没有那么伟大，她只是在唱歌，她只是在享受。其实我更像她那个态度。其实我一直都是这样子。现在香港是一个特区，中国的一部分，但我觉得有一个国家，如果万一有一天，好像新加坡一样，他们官方的电台、媒体都不会再播广东歌了怎么办？我相信广东话、上海话、四川话、湖南话，哪个地区都会继续有他们的方言，这是肯定会有的，但是如果万一有一天粤语歌不是一个官方能够播的东西，比如说电台、媒体不能再播，不能再讨论的时候，这个系统不是我来控制的。所以就趁着还有空间去发展它，我就尽量去做，其实就这么简单。其实没有错对，也不是我要捍卫粤语歌，不是，没有那么强的任务，只是我觉得就好像现在香港有很多老的古迹，老的店，它快没了，那趁它还在的时候就多吃一点喽。听起来是有点无奈，有点可悲，其实我是很乐观的，我觉得我一直有机会这样唱，可能因为我是香港人，很自然的，我从来没有说因为要看重内地跟台湾的市场要多出国语的。我觉得我自己要适应这个大环境，比如说太多东西要出来。但是粤语跟国语的比重，好像粤语还是比较多。我只知道是因为粤语的市场比较小，所以你要生产的量要多一点才能回本，一直从华星、英皇到现都是这样的，就是因为国语市场比较大，它的宣传档期会比较长一点，它的覆盖性比较大。那粤语歌可能就是香港、马来西亚的人会听，马来西亚也不是整个国家的人都会听。所以趁着还有这些地方能播能听，我就尽量多去做一些我能做的事情。 那些年，我们一起追过的粤语金曲
1 《万里长城永不倒》
作曲：黎小田 作词：卢国沾
演唱：徐小明
“万里长城永不倒，千里黄河水滔滔，江山秀丽叠彩峰岭，问我国家哪像染病？”
这应该算是第一首在内地被唱到街知巷闻的粤语歌曲了，1983年，这首歌作为香港电视剧《霍元甲》（香港叫《大侠霍元甲》）的主题歌开始进入内地，事实上很多内地听众也正是通过这首歌开始认识的粤语歌曲。这首歌正式的首唱者应该是香港老牌歌星叶振棠，但在内地播出时演唱者换成了该剧导演徐小明。
2 《万水千山总是情》
作曲：顾嘉辉 作词：邓伟雄
演唱：汪明荃
“聚散也有天注定，不怨天不怨命，但求有山水共作证。”
继《霍元甲》之后，大批香港电视剧开始陆续在内地播出，几乎每一部都会受到观众热捧，而其中的主题歌和插曲亦会成为当年的流行歌曲大热门。这首歌来自同名香港电视剧，主演和演唱者均为香港演艺圈最有威望的阿姐汪明荃。
3 《上海滩》
作曲：顾嘉辉 作词：黄
演唱：叶丽仪
“浪奔，浪流，万里滔滔江水永休！淘尽了，世间事，幻作滔滔一片潮流。”
伴随着叶丽仪这一亮嗓，周润发扮演的许文强，赵雅芝扮演的冯程程开始走进内地寻常百姓家，成为一代偶像，至今仍有人效仿。这首歌亦是内地歌迷学习粤语发音唱歌的入门之作之一。
4 《铁血丹心》
作曲：顾嘉辉 作词：邓伟雄
演唱：罗文 甄妮
“逐划四方沙漠苍茫，哪惧雪霜扑面？射雕引弓塞外奔驰，笑傲此生无厌倦。”
这首由香港一代巨星罗文和甄妮共同演唱的电视剧《射雕英雄传》主题曲，至今仍是各大KTV点唱榜排名前列的歌曲，无论是这部剧，这首歌，抑或是该剧中的主演翁美玲黄日华苗侨伟，都已是华人世界永不磨灭的经典了。
5 《爱在深秋》
作曲：李镐俊 作词：林敏骢
“如果命里早注定分手，无需为我假意挽留，如果情是永恒不朽，怎会分手？”
如果说第一首不靠香港电视剧便能被内地歌迷们普遍接受的粤语流行金曲，那必须是谭咏麟的这首《爱在深秋》了，他几乎也是内地歌迷关于当时的香港歌坛最早的传说人物之一，而《爱在深秋》就是那时谭咏麟的标志，这张《爱在深秋》精选集也是谭咏麟最早进入内地的引进版盒带。
6 《沉默是金》
作曲：张国荣 作词：许冠杰
演唱：张国荣 许冠杰
“冥冥中都早注定你富或贫，是错永不对真永是真，任你怎说安守我本分，始终相信沉默是金。”
一代歌神许冠杰与一代天王张国荣的绝世之作，平易的歌词亦道出永恒的处世真谛，成为警世金句，后来，歌词中爱打造各种金句也成为香港填词人的一大特点。同时，这首歌出自许冠杰被内地引进的第一张专辑《沉默是金》当中，这首歌亦是一首不通过电视剧就被大众广泛认可并学会的粤语歌曲了。
7 《千千阙歌》
作曲：近藤真彦 作词：林振强
演唱：陈慧娴
“来日纵使千千阙歌，飘于远方我路上，来日纵使千千晚星，亮过今晚月亮。”
这首歌根据日本歌星近藤真彦的代表作《夕阳之歌》重新填词。梅艳芳以同曲演唱的《夕阳之歌》也在同一时期推出，亦是经典，之后还有台湾歌手李翊君演唱的国语版《风中的承诺》，但论普及程度，都不及《千千阕歌》，1989年，陈慧娴唱着这首歌暂别歌坛赴美留学，这首歌也成为当时朋友间道别时首选歌曲。
8 《人生何处不相逢》
作曲：罗大佑 作词：简宁
“纵使告别也交出真心意，默默承受际遇，某年某月，也许再可跟你共聚重拾往事。”
陈慧娴最早在内地传开的歌曲并非《千千阙歌》，而是收录在1989年于内地发行的《宝丽金最新超白金精选》》中的《人生何处不相逢》，亦是一首道别歌曲。这首歌原唱是周华健的《最真的梦》，但国语版几乎被粤语版完全淹没了。
9 《真的爱你》
作曲：黄家驹 作词：梁美薇
演唱：BEYOND
“是你多么温馨的目光，教我坚毅望着前路，叮嘱我跌倒不应放弃。没法解释怎可报尽亲恩，爱意宽大是无限，准许我说声真的爱你！”
香港本土摇滚乐队BEYOND乐队的代表曲目，是已故主唱黄家驹在母亲节时献给母亲的一份礼物，至今仍是广大歌迷向母亲献歌的首选曲目之一。
10 《海阔天空》
作曲：黄家驹 作词：黄家驹
“原谅我这一生不羁放纵爱自由，哪会怕有一天会跌倒！”
BEYOND乐队另一首脍炙人口的代表作品，至今仍有很多歌手会在比赛中唱起。
11 《一生何求》
作曲：王文清 作词：潘源良
演唱：陈百强
“一生何求，迷惘里永远看不透，未料到我所失的，竟已是我的所有。”
香港已故巨星陈百强的经典代表之作。这首歌改编自台湾歌手王杰的《惦记这一些》，但后世人们时常惦记的，反倒更多的是陈百强以及他这首《一生何求》，也许除了歌曲本身，人们更需要的是那种“一生何求，无须执念”的释怀心境吧。
12 《偏偏喜欢你》
作曲：陈百强 作词：郑国江
演唱：陈百强
“情义已失去，恩爱都失去，我却为何偏偏喜欢你？”
陈百强的另一首经典之作。一句“偏偏喜欢你”，第一时间扣住了几乎每一个身陷情爱中之人的心声。
13 《顺流逆流》
作曲：蔡国权 作词：蔡国权
演唱：徐小凤
“不相信未作牺牲竟先可拥有，只相信是靠双手找到我欲求，每一串汗水，换每一个成就，从来得失我睇透。”
看起来很商业化很流俗的香港，在早期的流行音乐史上，其实很擅长推出这种十分励志的歌曲，徐小凤的这首《顺流逆流》的堪称其中的代表作之一，也成为激励香港人共同奋进的香港精神。
14 《石头记》
作曲：刘以达 作词：陈少琪 迈克 进念二十面体
演唱：达明一派
“丝丝点点计算，偏偏相差太远，兜兜转转，化作段段尘缘。纷纷扰扰作嫁，春宵恋恋变卦，真真假假，翻悲欢恩怨原是诈。”
达明一派早期代表作之一，亦被歌迷奉为文艺经典之作的神来之笔，从这首歌的旋律，曲风、编曲到歌词，尤其是歌词，无不能让人看出香港音乐人的讲究与精致之处。
15 《朋友》
作曲：芹泽广明 作词：向雪怀
演唱：谭咏麟
“遥遥晚空点点星光息息相关，你我哪怕荆棘铺满路，替我解开心中的孤单，是谁明白我？”
现在回想起来，当年真正能够获得最广泛流传的歌曲，情歌反倒不是最多的，更多的是那种能体现普世价值，人世真情，激励上向上的温暖歌曲，以《朋友》为名的歌曲不在少数，谭咏麟的这首算是最早流行开来的一首了。
16 《依然》
作曲：Amato、Cantarelli 作词：林振强
演唱：林忆莲
“依然相信，将来再必可，一起继续昨天烈火！”
林忆莲早期代表作品之一，改编自Mariah Carey的《I Still Believe》，这首歌也开始奠定了林忆莲在香港歌坛继梅艳芳之后，又一位勇挑大梁的实力天后的地位。
17 《分手总要在雨天》
作曲：片山圭司 作词：陈少琪
演唱：张学友
“总要在雨天，逃避某段从前，但雨点偏偏促使这样遇见；总要在雨天，人便挂念从前，在痛哭拥抱告别后从没再见。”
歌神张学友的代表作之一，亦是香港歌坛分手歌中最凄美的一首。
18 《相思风雨中》
作曲：徐日勤 作词：简宁
演唱：张学友 汤宝如
“啊，寄相思风雨中，啊，寄痴心风雨中，抱月去，化春风云外追踪鸳侣梦，恨满胸愁红尘多作弄。”
华语歌坛经典男女对唱曲目之一。
19 《红日》
作曲：立川峻之 作词：李克勤
演唱：李克勤
“命运就算颠沛流离命运就算曲折离奇，命运就算恐怕着你做人没趣味，别流泪心酸更不应舍弃，我愿能一生永远陪伴你！”
李克勤被公认为香港“零瑕疵”演唱歌手，代表作品无数，但却以这首曲风欢快充满激情，同时又十分考验人舌头灵活程度的《红日》流传度最广，也是内地最早的集体K歌嗨曲之一。
20 《真的汉子》
作曲：林子祥 作词：郑国江
演唱：林子祥
“做个真的汉子，人终归总要死一次，无谓要我说道理，豪杰或许本疯子。”
又一首充满男性荷尔蒙、可以让无数热血汉子相拥相立唱到激情飞扬的歌曲。同样的歌曲林子祥还有一首《男儿当自强》，但当成龙唱了这首歌的国语版后，内地听众自然就更多的选择了他们更容易唱的版本了。
21 《一起走过的日子》
作曲：胡伟立 作词：小美
“从来没人明白我，唯一你给我好日子，有你有我有情有生有死有义。”
演唱：刘德华
这也是一首当时男生们最爱唱的歌曲之一，这首歌出自于刘德华主演的电影《至尊无上之永霸天下》，那正是一个江湖片大行其道的日子，“一起走过的日子”，代表着一段热血相伴的经历，是每一个有着江湖梦的年轻人最向往的一种情感体验，亦是刘德华最具代表性的粤语经典歌曲之一。
22 《风继续吹》
作曲：Ryudo Uzaki、Youko Agi 作词：郑国江
演唱：张国荣
“风继续吹，不忍远离，心里亦有泪，不愿流泪望着你。”
这亦是一部江湖片中的插曲，却不同于其他江湖歌曲的热血沸腾，反而是极尽浪漫旖旎之能事，经张国荣的低沉声线一唱，更为深情缱绻，歌词亦极美。事实上作为张国荣的成名曲，《风继续吹》早在1983年就出现在张国荣的同名专辑中，这首歌翻唱自山口百惠的代表作《Last Song for You》，但这首歌真正大火却要等到1991年由吴宇森执导、周润发钟楚红张国荣共同主演的江湖片《纵横四海》热映之后。现在亦是人们在怀念起张国荣时最容易唱起的歌曲之一。
23 《容易受伤的女人》
作曲：中岛美雪 作词：潘源良
演唱：王靖雯
“情难自禁，我却其实属于极度容易受伤的女人，不要，不要，不要骤来骤去，请珍惜我的心。”
1987年，北京女孩王菲随父亲迁入香港，以“王靖雯”的艺名于1989年出道，但发展一直未尽如人意，1991年初她转往美国求学，第二年携一张《Coming Home》专辑杀回香港乐坛，正是其中凭着当中这一首翻唱自日本歌星中岛美雪的当红金曲《口红》的《容易受伤的女人》，才终尝走红滋味，一举踏上华语天后之路。
24 《似是故人来》
作曲：罗大佑 作词：林夕
演唱：梅艳芳
“俗尘渺渺天意茫茫将你共我分开，断肠字点点风雨声连连，似是故人来”
百变天后梅艳芳一生留下粤语经典作品无数，但由于早先比较少来内地宣传，所以大部分作品更多还是流传在广东话地区。但这一首《似是故人来》却以其隽永的词意，充满古风的韵律而深入人心，成为在内地听众心目中梅艳芳最具代表性的粤语作品之一。而笔者也正是通过这首歌，首次开始注意到填词人林夕的大名。
25 《暗涌》
作曲：Michael Nyman 作词：林夕
演唱：王菲
“害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰。历史在重演，这么繁嚣城中，没理由相恋可以没有暗涌。”
如果评当下流行歌坛最美词作，《暗涌》入围前十应该毫无压力，这首歌不仅是王菲的巅峰之作之一，同时亦可称林夕词作中的巅峰之一，而黄耀明后来也曾翻唱了另外一个版本，同样成为了自己的经典曲目之一。
26 《下一站天后》
作曲：伍乐城 作词：黄伟文
演唱：Twins
“在百德新街的爱侣，面上有种顾盼自豪，在台上任我唱，未必风光更好，人气不过肥皂泡。”
由钟欣桐和蔡卓妍组成的Twins的组合，严格意义上讲，不过是香港商业环境下催生出来的一件本土娱乐产品罢了，演戏唱歌都不过是种包装，毫无资本可言，但难得她们还有这么一首唱出民生意义的励志金曲，也算没白担歌唱组合这个名声了。
27 《富士山下》
作曲：泽日生 作词：林夕
演唱：陈奕迅
“拦路雨偏至雪花，饮泣的你冻吗？这风褛给你磨到有襟花。”
在林夕填词的作品中，《富士山下》可以排到我个人喜爱名单的前三名。在香港粤语歌坛已几近凋弊再无金曲可传的2006年，《富士山下》异军突起，犹如给香港歌坛注入了一针强心剂，人们开始激动于终于又有一首可以仰望可以传诵的粤语好歌了。但从这首歌以及另外一首林夕填词的作品《不如不见》中也可窥见粤语歌爱好者为什么重粤语轻国语的原因了，你只需要再读一遍林夕为这两首歌填的国语版《爱情转移》和《好久不见》，就能体会到这两者之间从风格到口味的巨大落差了。
28 《浮夸》
作曲：江志仁 作词：黄伟文
演唱：陈奕迅
“你当我是浮夸吧，夸张只因我很怕，似木头似石头的话得到注意吗。”
陈奕迅另一首普及度很记的粤语代表作品，因其贴近当下世人心态及富有戏剧张力的演唱风格而备受年轻人喜爱，亦是很多唱功级歌手在比赛中常选曲目之一。
29 《喜帖街》
作曲：Eric Kwok 作词：黄伟文
演唱：谢安琪
“当初的痔金箔印着那位他，裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华，明日同步拆下。”
近十年来能在内地广泛流传或是享有较高口碑的粤语歌曲屈指可数，《喜帖街》便是这屈指中可数的之一，这首歌从香港一条老街的历史变迁唱出时代潮流转换留给香港人的反思，深入人心，谢安琪也正是凭着这首歌一举成为香港的“草根天后”。
30 《两心花》
作曲：恭硕良 作词：潘源良
演唱：林忆莲林夕经典歌词范文第5篇
关键词：谢灵运；楚辞；用典
一、关于用典
谢灵运为开山水诗一派的巨匠，他博采众长，特别是吸收运用《楚辞》典故入诗。方东树在《昭昧詹言》中指出：“康乐固富学术，而于《庄子》郭注及屈子尤熟，其取用多出此。”黄节先生也曾慨叹说：“康乐之诗，合《诗》、《易》、聃、周、《骚》、《辩》、仙、释以成之。”两人皆指出谢灵运诗歌运用《楚辞》典故的事实。关于用典，刘勰在《文心雕龙》中说：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。昔文王繇易，剖判爻位，既济九三，远引高之伐；……斯略举人事，以征义者也。……盘庚诰民，叙迟任之言：此全引成辞，以明理者也。然则，明理引乎成辞，征义举乎人事，乃圣贤之鸿谟，经籍之通矩也。”所谓事类，即是用典。刘永济解释说：“文家用典，实乃修辞之一法。用典之要，不出以少字明多意，其大别有二：一用古事，二用成辞。用古事者，援古事以证今情也。用成辞者，引彼语以明此义也。”这里所谓的典故，是指凡引证历史事实或前人言语入诗者，是就“用事”与“用词”而言，在本文专指用《楚辞》之事，用《楚辞》之词。现存谢灵运诗歌有104首（其中3首存目，依顾绍柏的《谢灵运集校注》），包括19首乐府诗和85首杂诗，这些诗歌中大量运用了《楚辞》典故，本文拟对他诗歌用典的内容进行分析。
二、运用神话传说
谢灵运诗歌中所用的神话传说多为神话传说中的仙人及仙境之物。如《顺东西门行》：“挥斤扶木坠虞泉。”扶木，神话传说中的树名，又名扶桑、若木。顾绍柏先生认为扶木取自《楚辞》屈原《离骚》：“折扶木以拂日”。王逸注云：“若木在昆仑西极，其华照下地。”作者这句话是说，挥斤砍下若木枝条拂拭太阳，也无法阻止太阳下山，黄昏降临。旨在说明时间过得太快，表达作者的迁逝感。《缓歌行》中的“飞客结灵友，凌空萃丹丘”出自《楚辞》屈原《远游》：“仍羽人于丹丘兮，留不死之旧乡”。丹丘指仙人所居之地。“娥皇发湘浦，霄明出河洲。”其中“娥皇”传说是尧之女舜之妃子。这里实指娥皇、女英两人，因受字数限制，故举偏以概全。二人死于湘江一带，成为湘水之神，称湘君。屈原《楚辞》《九歌·湘夫人》云：“帝子降兮北渚。”帝子指湘君。《缓歌行》这首诗为拟作，内容为描写仙人生活，故诗中多用神话传说。??山、石林皆为神话传说之地，川后、天吴分别为神话传说中的河伯和水伯。
三、关于景物描写
谢灵运诗歌汲取《楚辞》对景物描写的手法，前人早有论述。清人陈祚明在《采菽堂古诗选》里说：“详谢诗格调，深得《三白篇》旨趣，取泽于《离骚》、《九歌》，江水、江枫、斫冰、积雪，是其所师也。间作理语，辄近《十九首》。”陈祚明明确指出其诗歌师法《楚辞》景物描写。
纵观其诗歌中自然景物的描写，有春、夏、秋、冬四季不同景物的描写。描写春景，充满了生机活力，如《东山望海》：“开春献初岁，白日出悠悠。荡志将愉乐，瞰海庶忘忧”。描写在春天的某一天早晨，太阳冉冉升起，“我”出外散心，在山顶上看海，希望排解忧愁。描写夏天的景物，如《发归濑三瀑布望两溪》：“阳乌尚倾翰，幽簧未为?”。描绘了一幅夏日图画：夕阳照耀着茂密的竹林，竹林长的很茂盛，显得十分幽深，竹林在夕阳下尚可以穿行。描写秋景，显得有些萧条，如《石门新营所住四面高山，回溪石濑，修竹茂林》：“袅袅秋风过”。描写冬天的景物，如《苦寒行二首其一》：“岁岁曾冰合，纷纷霰雪落”。天上下着雪，地上已经结冰了。冰天雪地的冬天，是那么的寒冷。
谢灵运诗歌对山林物色的描写，也十分有特色。他笔下的山，是险峻的。如《泰山吟》：“??????d，触石辄千眠”。在云气笼罩下的山，恍若仙境。如《泰山吟》：“石闾何??蔼，明堂秘灵篇” 。他笔下的竹林，是幽深茂盛的，称之为“幽篁”。还有对傍晚太阳的描写，如《善哉行》：“景跃东隅，??晚西薄。”描写太阳下山的样子。“清晖能娱人，游子??忘归”（《石壁精舍还湖中作》）。傍晚时清淡柔和的阳光，使作者忘记归去。
四、意象的运用
谢灵运诗歌中多次使用了香草、美人等意象，如：杜若、兰、桂枝、薜萝、兰苕、芙蓉、白芷、绿?、山阿人、美人等等。在《楚辞》中香草、美人有特定的含义，谢灵运汲取《楚辞》香草美人的手法，在他的诗歌中香草、美人也有着特殊的含义。先说香草意象，在谢诗中，香草作为一种独立的意象，象征了谢灵运所向往的高尚的人格，“采蕙遵大薄，搴若履长洲”（《东山望海》）。若，香草名。《石门岩上宿》：“朝搴苑中兰，畏彼霜下歇”。《游南亭》：“泽兰渐被径，芙蓉始发池”。兰，芙蓉，皆为香草，象征着品行高洁。这也从另一个方面说明了谢灵运的恃才傲物。懂得他的苦乐。他诗中的“美人佳人”大多喻指朋友、知音，他的诗里处处透露对知音的渴慕。那在现实生活中谢灵运有没有遇到“赏心人”呢？从《从斤竹涧越岭西行》一诗中我们可以得到答案。诗这样写道：“想见山阿人，薛萝若在眼。握兰勤徒结，折麻心莫展。情用赏为美，事昧竟谁辨。观此遗物虑，一悟得所遣。”元刘履《选诗补注》曾对此诗作了详细解释，他说：“山阿人，《楚辞》云：若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝。本指山鬼，是时庐陵王已死，故托言之……事昧，谓庐陵王为徐羡之僭废，寻复见杀。及己亦因此而出也。”看来谢灵运的美人、知音，应该是庐陵王刘义真。刘义真死后，谢灵运作诗表现了对义真的怀念，以及对徐羡之等的不满。如《石门新营所住四面高山，回溪石濑，茂林修竹》：“袅袅秋风过，萋萋春草繁。美人游不还，佳期何由敦”；《石门岩上宿》：“美人竟不来，阳阿徒昧发”。这里的美人指的应该是刘义真，或者是谢灵运苦苦寻觅等待的知音，这一等待的形象来源于《九歌·山鬼》。
五、思想情感的抒发