2017-06-26 22:27
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着调
台湾第28届金曲奖已于6月24日晚揭晓。主办方今日公布收视数据如下：
☆星光大道17：00-19：00
全体平均收视 1.18(4+) 总收视人口1,115,000
有效平均收视 1.34(15-44岁)
☆颁奖典礼19：00-23：30
全体平均收视 4.31(4+) 总收视人口3,573,000
有效平均收视 4.86(15-44岁)
☆至6/26 (中午12:00止)金曲APP 「2017 GMA」多视角YouTube-星光及典礼Live直播
2,235,460 浏览人次
☆腾讯视频 第28届金曲奖视频合辑播放量
41,428,000次
☆腾讯视频排名前三部分为——
张惠妹献唱向张雨生致敬组曲、
李荣浩摇滚组曲、
五月天演唱《顽固》
☆微博 金曲奖话题累积阅读量
15亿人次
方大同发表获奖感言为典礼最高收视时刻。
典礼平均最高收视5.64落在“方大同发表‘最佳国语男歌手奖’得奖感言”，共吸引124.6万人收看；次高收视5.63落在“彭佳慧揭晓‘最佳国语女歌手奖’得奖人为艾怡良”，共吸引124.4万人收看。
时至今日，金曲奖无疑仍是华语音乐类奖项的标竿。台湾金曲奖重要吗？金曲奖又靠什么吸引大陆歌手？乐评人、文化记者张书玮在《不是音乐界庆功宴：金曲奖靠什么吸引大陆歌手》一文中有所阐述，着调获得香港端传媒的授权，特意转载此文，看看如同音乐界盛宴，却不像音乐界庆功宴的台湾金曲奖，是如何让越来越多的大陆音乐人看重的。
不是音乐界庆功宴：
金曲奖靠什么吸引大陆歌手
金曲奖自5月揭晓入围名单以来，华语流行音乐界翘首以待。几组中国大陆音乐人此前获得重要提名：郭顶《飞行器的执行周期》之前已经有不少业内人士力挺，果然紧随五月天之后，入围六项领跑；另有预测时少有提及的秦四风，Mr. Miss 先生小姐组合，许钧和宫阁也拿下了不少入围项目。最终秦四风凭专辑《SEDAR》获得三项演奏类奖项，Mr. Miss 先生小姐获得最佳演唱组合奖。
金曲奖姿态开放，来到金曲奖第28届，主办方宣布全面开放数字发行作品参赛，也为中国大陆的中小型公司和独立音乐人降低了报名的难度。
这是在第25届李荣浩与李健获得肯定之后，中国大陆艺人再次得到台湾音乐最高奖项的肯定。相对于八十年代崔健游走在商业流行音乐之外，世纪交替王菲和那英靠港台流行音乐的制作模式走红，如今中国大陆的艺人试着离开港台的流行音乐审美标准，业界的关注度越来越高。他们也慢慢试着主动将有别于台湾本土风格的流行音乐带往台湾，希望得到华语音乐重要版图的肯定。
撰文：张书玮
数字音乐的存在感
郭顶入围台湾金曲奖之前只完成过三张唱片。第二张唱片《微微》并没有发行实体专辑，仅仅推出了数字版。这种唱片在2016年或以前不可能获得提名资格。主办单位于1990年1月6日举行第一届到第二十七届（2016），一直强调金曲奖的报名条件：作品必须是台湾地区首发的实体唱片。虽说很多独立音乐人早已开始采用数字音乐格式推出作品，金曲奖总是未能踏出这一步。
郭顶出席第28届台湾金曲奖。
来到第二十八届，主办方文化部影视及流行音乐产业局（简称影音产业局）宣布全面开放数位发行作品参赛。作品取得“国际标准录音录影代码”后登录报名系统，即可参加角逐。影音产业局认为这样不仅有利于辨识作品发行时间，也鼓励了作者登记歌曲，便于保护著作权。此外，实体形式的唱片，也不再限于镭射唱片（CD）。
国际唱片协会近年来的年度报告显示：台湾的数字音乐销售增长稳定。数字音乐收益连年增长，五年前年度收益约2亿5千万新台币，去年已经上涨到14亿6千万新台币。与之相对的是实体唱片的不断萎缩，从2010年的16亿已经降到8亿6千万新台币，数字音乐消费成为了主流，实体音乐销售终被盖过，从过去七成降到了如今的三成。影音产业局相信今年报名方法的沿革更符合数字化的发展趋势。
从电台到社群，宣传渠道变了
2016年11月底郭顶在两岸同步发行新专辑《飞行器的执行周期》，实体与线上同步。发行方环球唱片集合了中国大陆和台湾两边的宣传团队开会，为郭顶确定宣传计划。他2005年在大陆出第一张唱片，第二张数字专辑《微微》口碑颇好，在中国大陆有一批拥趸，对台湾市场来说，却几乎完全是新人。“最开始筹备发片就计划了两岸三地的宣传内容，”环球唱片中国部的一位工作人员透露，“当时郭顶忙着和乐队排练，香港的计划最终没能落实，只去了台湾。”
郭顶的专辑《飞行器的执行周期》获得两岸的一致好评。
“他坚持不做视频类，最后给他敲定的都是相对传统的电台节目。”郭顶在短暂的宣传期内上了马世芳的《音乐五四三》，光禹的《夜光家族》，陶晶莹的《陶子晚报》等几档台湾乐迷熟知的电台节目，再接下来就是今年5至6月几个台湾颁奖典礼的表演。计划不如变化快，环球唱片尽量排满了他在台湾的行程，几乎都以电台节目为主。他的唱片在两岸均获得好评。
在微博，郭顶的大陆官方帐号在2009年夏天注册，有11万6265人关注，每一条评论和转发数量都达到一两百次。去年10月，他也开设了自己的脸书专页，一个月最多时会有20条推送内容，与微博的更新频次相若。截至目前，有2238人关注脸书专页。
郭顶参与陶晶莹节目《陶子晚报》。
脸书不是郭顶唱片宣传的重心，却已经成为如今台湾的新生代艺人最主流的宣传途径。草东，9m88，Leo王，顽童，兄弟本色等本土艺人都通过各种社群网路触及听众，再用现场表演加深印象。从脸书，再到PTT，各个即时通群组，串流音乐社群，在线市场推广占据了主导地位。数字音乐每年30%左右的销售增长也因此显得合理了。
寻找台湾的发行伙伴
先生小姐组合获得了最佳专辑制作人，最佳演唱组合和最佳新人三项提名，最后斩获最佳演唱组合。所属的经纪和唱片公司草台回声2009年成立，从小型演出出发，到2015年音乐市场回暖时，开始扩大规模，先生小姐组合在2015年与草台回声签约，他们的宣传策略尽量以互联网为主。
先生小姐组合的宣传策略以互联网为主。
草台回声在2015年底为先生小姐推出了首只单曲《明天的烦恼交给明天》，作为“Mr Miss 都市治愈三部曲”的头炮，另外的两首分别在2016年6月和8月发行。围绕这三首歌，草台回声视大陆为主要市场，做了众筹，线下及线上社群推广。CEO戈非认为尽管台湾不是先生小姐主要的商业市场，但台湾仍然是华语音乐产业中非常重要的区域。“它有很完备的体系，有金曲奖，所以我们特别看重台湾业内的认可。”
实体的发行交给了草台回声合作密切的风花雪月音乐文化事业有限公司，戈非也特别重视线上的发行和推广。接触了解之后，草台回声认为 Street Voice（街声）旗下发行品牌派歌在工作方式，推广定位，对音乐的理解等方面均与自己非常吻合，从2016年起，草台回声将旗下所有音乐人在台湾的数字发行和推广都交给了派歌。
先生小姐最终夺得最佳演唱组合奖。
“我们在台湾没有分公司，所以没有办法做很深入的宣传。”戈非将先生小姐组合的重心放在线上。派歌为他们做了不少线上推广，先生小姐组合一度登上了不少港台地区的榜单。根据派歌反馈，台湾听众主要通过 Street Voice 官网，KKBox，Omusic，Apple Music 等线上音乐平台听到先生小姐组合。这些听众和组合在中国大陆的受众层次颇为接近，大部分介于15岁至35岁，其中大学生和白领居多。
金曲奖公布提名之前，台湾有一些传媒邀请业内人士预测，大多都猜测郭顶，草东没有派对，五月天等艺人会入围，很少有人提到先生小姐。三项提名让戈非和幕后团队惊喜，也期望在台湾市场有更多动作。草台回声将为旗下其他艺人安排更多台湾的深度宣传和演出，除了线上的推广之外，也希望去台湾本地的各个音乐节表演，更不排除在台湾设立小型的分公司。“当然我们也会视乎市场具体的情况，不会盲目扩张，但我们一定不会忽视台湾。”
越来越多中国大陆的艺人想要在华语地区最权威的音乐奖项上一展身手。
金曲奖姿态开放，在政策和手续上都相当容易。今年认可数字音乐的报名资格，也为中国大陆的中小型公司和独立音乐人降低了报名的难度。“台湾的听众对我们旗下的艺人和音乐也很容易接受。”戈非认为在流程和音乐内容方面，两岸都很少隔阂，“我觉得两岸的青年都有共同的音乐背景，我们很多人都受八九十年代的华语音乐浪潮洗礼，大家都在里面学习。”
2014年李荣浩在金曲奖的表现和如今先生小姐组合的入围，都大大激发了中国大陆中小型唱片公司的好奇和热情。戈非坦承公布提名之后，不少同业都来打听，怎么可以获得金曲奖的报名资格。根据五大唱片数据，2014年有36名中国大陆歌手在台湾发行唱片，2015有47名，到了2016年，数字上升到82名。越来越多中国大陆的艺人想要在华语地区最权威的音乐奖项上一展身手。
华语地区最国际化的音乐奖项
早在1998年，台湾前“行政院新闻局”就修订“金曲奖奖励办法”，取消参选者国籍或地区限制。受赏者原本需要持港台护照，或在台湾居住半年以上。“影音产业局”回应，如此修订是期望金曲奖发展为国际性音乐活动。在九十年代初，港星赴台发展的热潮让台湾市场见到了精良的形象包装和流水线制作工艺，短短几年内，星马歌手也将台湾视作走向大中华地区的重要跳板。当年的改变，正体现了台湾在东南亚地区的流行文化地位。
内地音乐人秦四风凭借专辑《Sedar》四提三中。
2015年中国官方参与大力打击盗版，梳理数字版权，数字音乐增长迅猛，几乎比2014年翻了一倍，一跃成为全球第九大数字音乐市场。良好的销售成绩也使得工业投入不断壮大，许多港台制作人将工作重心转往大陆，也让越来越多的大陆艺人获得更多制作资源。
尽管那英在2001年已获得金曲奖肯定，当时她的音乐面貌仍旧倾向于港台流行音乐的制作工艺和审美取向。反而是王菲加入 EMI 唱片之后，带不少中国大陆音乐人进入金曲奖视野，张亚东曾凭藉参与《将爱》制作和编曲入围过2004年金曲奖。随后莫文蔚的《回蔚》也为制作人张亚东和《溜溜的情歌》编曲人赵兆带来提名。常石磊凭藉林忆莲《盖亚》拿到了最佳编曲和最佳专辑制作人奖。
李荣浩获得第25届台湾金曲奖的最佳新人。
不过真正的转折点还是第25届金曲奖（2013年度）。李荣浩和李健两人的专辑都不是港台制作导向，完全瞄准中国大陆市场，同时获得了多项重要提名。前者几乎有李荣浩自己包办，后者李健制作，以古典音乐编曲为主导，邀请多位中国大陆音乐人及爱乐乐团乐手参与。李荣浩获得了最佳新人，为李健《风吹麦浪》编曲的赵兆获得了最佳编曲人奖。
该年度的评审总召集人倪重华回忆，2014年1月到5月，初审评审要把所有入围作品听完，当其时，李健在台湾的宣传不算多，李荣浩也还没有很多人认识。“为什么吸引到评审们注意，就是品质啊。”倪重华与当届评审听了上万首歌之后，“好的东西自然就会清楚地跳出来。”
为李健《风吹麦浪》编曲的赵兆获得第25届金曲奖的最佳编曲人奖。
金曲奖曾经颇受质疑，倪重华在第24届起受邀担任评审总召集人，思考金曲奖到底应该扮演怎样的功能。“台湾音乐在过去十年的变化不算很大，如果有一个清楚的目标，大家选的时候可能出来的东西会比较有聚焦。”他开会和所有评审讨论，结果是希望作品要有前瞻性，要开阔。“金曲奖有一个很重要的功能，就是去发现新的东西，不能从市场，而是要看品质。”
赵兆获奖之前，已经参与了很多流行音乐制作。但此前没有中国大陆的公司为他的作品报名。美妙音乐为李健的《拾光》专辑报名，邀请赵兆第一次参加了金曲奖的颁奖典礼。“获得金曲奖是一件很好的事，这是对我作品的认可，也为创作带来了鼓舞。”他回答说获奖并不影响自己的工作：“找我的工作主要还是认同我擅长的风格，认同这种风格的人还是会找我，不需要这种风格的还是不会找我。”
尽管网络发达之后，大陆和港台的流程和工艺越来越相似，赵兆认为三地的音乐制作依然很不一样，“港台流行音乐几十年的工艺和成绩都还在，机制很完善。相比之下大陆的流行音乐工业化没那么严重，比较无拘无束，很容易有新鲜的血液出现。”
金曲奖的面向越来越多元，本届邀请了日本乐队GLAY表演。
“台湾的流行音乐肯定还会保留自己的风格，自己的文化，但李健这张专辑的入围，说明金曲奖愿意接受新鲜事物，它有独到的眼光。”对赵兆来说，两岸三地的流行音乐目前处在融入和互相学习的阶段，“大陆做音乐还是应该按照自己的调性，得奖与否就看当届评审对作品是否有兴趣。”
放诸大陆和港台地区，金曲奖依然是音乐类奖项的标竿。为保证相对的公正性，本身已经有一套很熟练的操作。倪重华评价说：“金曲奖和其他奖最大的不同，它不是分配的。”他提到某些奖项会有音乐界庆功宴的感觉，“可金曲奖不是，它还是回归本质的。”中国大陆的音乐人获奖，对台湾的音乐面貌也并不会有什么影响：“这没有国籍的限制，今天要是 Justin Bieber 和 Super Junior 唱中文歌也可以来，越多元越好。”
感谢叶云平先生对本文之贡献。
资料整理：Elaine Wone，涂雨清
转载自香港端传媒
编辑助理：陈小宝返回搜狐，查看更多
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让林俊杰抱蛋，让张惠妹杠龟，金曲奖棱角如初（文/ 蘼迷猫）与往年一样，第29届金曲奖又在一片各家粉丝的争议声中落下帷幕，随着近些年来华语乐坛越来越不景气的现况，这个两岸三地曾经最权威也最专业的音乐大奖影响力似乎也不复如初。不同于以往守在电脑前观看直播，受腾讯视频的邀请，撸主今年有幸前往台湾金曲奖的现场去观摩这场华语乐坛的顶级盛宴，除了精彩的现场表演与紧张的颁奖过程，更令撸主感触颇深的是这个举办近三十年依然坚守着自己最后的倔强的华语最高音乐奖项的努力与无奈。其实今年的的金曲奖提名刚刚出炉时，撸主既感到意外又觉得不屑，作为华语乐坛的顶级大奖，给出的这个提名名单真心无法让人信服。拿出近十年个人最佳作品的孙燕姿在所有大奖的提名上铩羽而归；专辑水准位于去年顶级行列的陈珊妮只提名了最佳作曲一个不痛不痒的小奖；更不用说王诗安、刘惜君、刘思涵、A-lin等等众多遗珠。本来2017年已经是华语乐坛近年来的小年，而今年金曲奖这个多少令人摸不到头脑的提名名单立刻让人关注的欲望又打了个对折。但当本届金曲奖的最终获奖名单新鲜出炉时，撸主却不禁为他鼓掌，尽管有着种种的不尽如人意，金曲奖依然有着自己的坚持与原则，不退让，不妥协。撸主也总结了几个关键词来概括本届金曲奖的得奖结果，从这几个角度，我们得以窥见本届金曲奖的全貌。一. 原创水准先从几个幕后奖项说起，不同于今年国语男女歌手与最佳国语专辑有待商榷的提名，本届金曲奖的几个演唱类幕后奖项提名都可圈可点，甚至让人怀疑给出这个名单的和几个大奖的不是同一拨评审。尤其在最佳作曲与最佳作词上面，入围的可以说是去年纵向比较水准顶级的几组作品。虽然最后两个奖的获奖结果目前都变成了敏感词，但撸主依然要为评审的专业度与公正度打call。纵有《有无》这样填词有着哲学思辨高度的作品未能擒奖的遗憾，但最佳作词的得奖作品绝对是去年乐坛词作的亮点，有趣的是，这也是近年来首次林夕、黄伟文、李焯雄、方文山四大华语填词人全部缺席“最佳作词人”提名的一届。最佳作曲的归属依然是实至名归，《鱼仔》清新动听的旋律是去年台湾公认的上等佳作，在专业度和流行度上真正做到了雅俗共赏。而这首作品也是仅有的同时提名最佳作词作曲奖的两首歌曲之一，鉴于李剑青的《在家乡》未能提名“最佳年度歌曲”，最后年歌的得奖结果也是意料之中了。二．补偿与致敬相比于两个songwriting奖项，演唱类录音制作技术奖则多少有些补偿性质：“最佳单曲制作人”颁给了另一首完全配得上“年度歌曲”头衔却险些颗粒无收的《有无》；“最佳专辑制作人”颁给了大哥李宗盛为爱徒李剑青制作的《仍是异乡人》；而“最佳演唱类录音专辑奖”则颁给了另一位沉寂多年首次发片的乐坛泰斗级大师罗大佑。坦白讲，无论与其他竞争对手横向对比还是与他们自己以往的作品纵向比较，两位乐坛前辈的提名作品都与“最佳”二字尚有差距，这两个奖项某种程度上更像是全体评委向两位华语乐坛领路人的致敬。而这种致敬的另一种表现形式则是把“特别贡献奖”颁给了同时代的苏芮，如果没有他们三位曾经的尝试与勇气，也许华语流行乐的发展还要滞后好多年。三．大陆音乐的反攻撸主这次来到台湾，发现路边的十元小店很多都在放着薛之谦的歌曲；唱片店里，鹿晗的专辑永远都放在最显眼的位置；各大KTV排行榜的前列有好几首李荣浩的歌曲；甚至当地夜店放起《青春修炼手册》时迎来的是全场大合唱。本届的金曲奖同样也不例外，在“最佳国语专辑”和“最佳新人”两个大奖中，大陆歌手丁世光和郑兴都以新人黑马的身份同时入围，而在幕后奖项的提名中，谢天笑、常石磊和宋XX等大陆音乐人也都有所斩获。当来自的内地乐坛大姐大那英作为本届金曲奖最大奖项“年度专辑”的颁奖嘉宾压轴出场时，我们可以清晰的看到金曲奖向内地市场抛出的橄榄枝。如果你近年来一直有关注金曲奖，也会发现从2014年开始，金曲奖的通类大奖每年都有来自内地的音乐人入围，从李荣浩、李健、苏运莹到宫阁、郭顶、许钧，金曲奖一直在奋力平衡两岸三地优秀作品的入围比例。虽然由于报名机制和宣传名气等问题，一些很优秀的大陆音乐人始终未能出现在金曲奖的提名名单上，但从李荣浩获得“最佳新人”的那一刻起，内地音乐的崛起已经让海峡对岸这个华语音乐最高奖完全无法忽视其势如破竹的猛烈攻势。而本届金曲奖“最佳国语专辑”提名中，丁世光和郑兴能一举攻下孙燕姿、陈珊妮、罗大佑等乐坛前辈的作品而最终入围，已经是金曲评审对大陆音乐莫大的肯定了。四．台湾本土情怀说到底，金曲奖的东道主毕竟是台湾，有着台湾本土情怀理所应当，这个主题要从两个方面说起，一是提名名单与奖项设置，二是舞台表演的安排。虽然近年来有越来越多的大陆音乐人出现在金曲奖的入围名单与颁奖典礼上，但回顾本届金曲奖的提名，你会发现它的整体口味还是偏台湾本土化的。也许你不认识提名“最佳国语男女歌手”的许书豪、宋念宇、吕蔷，也许你没听过最终拿下“最佳乐团”和“最佳新人”两项大奖的茄子蛋，但他们在台湾本土都是颇具人气的当红音乐人，尤其是许书豪和J Sheon，在现场他们在镜头里每一次出现，下面迷妹的尖叫声都足以震破屋顶。而金曲奖在保护本土客家文化和原住音乐上面一直都是整个华语乐坛的楷模，除了单独设立了最佳原住民语、最佳客语和最佳台语类奖项外，每次金曲奖都会邀请到一些客家歌手与原住歌手在现场表演，今年台湾传统文化方面的表演更是搬出了一老一少两个组合，一边是谢铭佑和林生祥两位台湾当地资深的民间歌王与独立乐大神关于本土情怀的联袂演出；一边是在国际获得大奖的嘉兴国小义兴分校合唱团的天籁童音。撸主在观看演出的过程中，这两个表演都犹如非物质文化遗产一样令人印象深刻，尽管我甚至听不懂他们的语言，但那种音乐与生俱来的的力量真切的振动着撸主的心房。而更有意义的是，本届“最佳客语歌手”奖首次由来自大陆的歌手秋林获得，这更像是两岸在传扬大中华艺术文化上的一次心领神会。五. 固有的坚持与惯有的遗憾在讨论最后这个话题时，撸主想问一下各位权威奖项的标准是什么？大牌到场必须给奖？高人气歌手必须有收获？还是分猪肉一般谁都不得罪？如果按照这些其他华语音乐奖的颁奖风格，我想也没有哪个歌手会在乎金曲奖了。金曲奖之所以是金曲奖，在于它可以颁给刚刚出道的周杰伦“最佳国语专辑”大奖，能让黄立行在周杰伦、王力宏的夹击下问鼎歌王，能让蔡依林在争议声中荣登歌后宝座，能在莫文蔚最低谷的时候颁给她“最佳国语专辑”的最大奖；当然，它也让林忆莲在出道30年后才得以横扫金曲奖，能让王菲最后一张专辑才拿到歌后，能让梁静茹连续多年陪跑，也让远道而来的歌神张学友整晚陪跑。话说回来，一个专业奖项的权威性难道不正是要以坚守评审标准与关注作品质量来体现吗？当然我们不能否认任何人为投票的奖项都有无法避免的主观性，金曲奖的得奖结果也未必十全十美，但纵观整个华语乐坛，没有哪个奖项在公平公正性上足以与金曲奖媲美了。且不说林俊杰和张惠妹携手全程冷板凳，在典礼的休息暖场采访时甚至有趣的“商业互吹”彼此“写得好”“唱得好”；本届的金曲奖从爆出提名名单的那一刻起就有着无数的遗珠，无论是上面提到的有口皆碑的孙燕姿、陈珊妮和王诗安爆冷出局；还是“年度歌曲”中《连名带姓》《在家乡》《言不由衷》《风衣》《归乡》等作品的集体飞榜，本届金曲奖的提名都足以用大跌眼镜来形容。相比之下，最后大奖的得奖结果反而可以说是实至名归，在入围的作品里挑选出“金曲奖的最佳”。比起往届的群雄逐鹿，在本届乏善可陈的最佳国语男女歌手提名名单中，最后的得奖结果早早的就分别锁定在张惠妹、徐佳莹与林俊杰、陈奕迅的对标打擂上，可以说最后谁拿奖都不出意料。在“最佳国语女歌手”里，张惠妹如果问鼎则是超过蔡健雅的3度封后，创造新的记录；徐佳莹面对的则是要终结自己拿到“最佳新人”后长期以来在金曲奖无偿陪跑的窘境。从两人的提名作品来看，阿妹在《偷故事的人》中依然是保持着自己多年以来的演唱水准，尽管里面比例过半的抒情曲好听有余，但无疑是缺乏变化与惊喜的，这完全走到了她上次问鼎歌后时的《偏执面》的对立面。而徐佳莹则在《心里学》中展示了自己多变的唱腔，有气若游丝的气声演绎、有力量十足的爆发力、也有节奏强劲的舞曲快歌，可以称得上是新一代流行歌手的录音室演唱楷模。就连同时提名的彭佳慧在颁奖前的采访时也明确表示“Lala是自己心目中的歌后人选”，这种来自竞争对手的直接肯定在以往的颁奖礼时可前所未有哦。“最佳男歌手”方面，不可否认林俊杰在《伟大的渺小》里对各种高难度演唱技巧的完美把握，比起此次阿妹丢奖的情有可原，JJ在这个奖上面绝对更有底气问鼎。但陈奕迅则胜在演唱上的那一点松弛与自然，就像武侠小说里的绝世高手“无招胜有招”，在两个人的业务能力都已经达到金字塔顶端睥睨众生时，高手与宗师的区别已经不在于单纯的技术上面了。更何况从音乐性上来对比，《C’mon In》中的音乐元素从电子乐、爵士到Funk、百老汇，可谓是琳琅满目。这不禁让撸主想起多年前在网络上流传的一个孙楠与陈奕迅同场飙歌的视频，当孙楠一如既往的飙着强势的高音用传统的Power Ballad方式演绎欧美经典歌曲《Without You》时，旁边的Eason则放松的把手一挥，转而把这首歌用雷鬼乐的形式改编呈现，对比出来的效果，旁边的孙楠就像是憋近全身所有力气要告诉全世界“看到没，老子会唱歌，看我的高音有多猛，你爽不爽，啊啊啊啊！”，而一旁的陈奕迅则完全沉浸在自己的音乐宇宙里，转而告诉听众，“有一种音乐风格呢叫做雷鬼乐，在座貌似听过的也不多，那本医生今天就用Bob Marley的方式把这首烂大街的歌曲给你们玩出点新花样吧，靴靴。”高下立见。不知道大家发现没有，有个很有趣的现象，打从2013年开始，“最佳国语男歌手”便由香港与新加坡歌手全面垄断，林俊杰和陈奕迅就像商量好一样你一届我一届轮流坐庄拿歌王，直到前年两人都未发片，方大同代表香港歌手扳回一城，才迎来了这次JJ和Eason的同场竞技，也算是狭路相逢了。而最后说说最终的大奖“年度专辑”与“最佳国语专辑”上，据说在后者的评选评选结果里，《C’mon In》和《心里学》只有一票之差，最终徐佳莹问鼎大奖；而在集结了所有入围的国语、台语、客语专辑的“年度专辑”评选中，一些评审把票投给了其他语种的专辑，导致本来先前倾向《心里学》的台湾评审们有分票，而陈奕迅的拥护者们则本来口味就更偏重国语流行乐一些，改变不大，也自然而然最后反超擒奖。说回今年年专的提名，坦白讲，这个名单并不能令人满意，两张去年全台公认的概念神专《战神卡尔迪亚》和《归乡》都未能入选，让奖项竞争削弱了很多。在最终入围的几张专辑中，论音乐性，《C’mon In》和《心里学》是首选；论专辑概念性与完整性，《心里学》、《神经志》和《忽然有一天，我离开了台北》是佼佼者；在动听度和流行度上，《伟大的渺小》、《偷故事的人》和《心里学》都有着不错的人气；在专辑题材方面，《C’mon In》与《忽然有一天，我离开了台北》最优，《心里学》和《伟大的渺小》次之；而在突破性上，《心里学》和《C’mon In》当之无愧的最佳。综合来看这个比较，《心里学》和《C’mon In》几乎是各方面的佼佼者，最后胜出几乎没有任何疑问，JJ和阿妹输得不算冤。撸主本来想给这篇文章写个意义升华的结尾，但行文至此，又觉得如此这般反而刻意，而且如果要吐槽的话，撸主对金曲奖的吐槽比各位撸友们都要多，没必要给它立牌坊。回头想想，即便是格莱美和奥斯卡，每年的得奖结果也依然几家欢喜几家愁，凡事没有完美，此事古难全。惟有在此衷心的祈求，明年金曲奖的提名名单能如本届金曲奖的舞台一样华丽多彩，那么撸主赛后写稿也不用像徐佳莹一样去研究“心里学”了。最后，想吐槽本届金曲奖的欢迎去“腾讯视频”戳“第29届金曲奖”全网独家点播，亿万愤怒的妹迷和JJ迷在那里与你们相聚，靴靴。最高端的音乐，最本质的乐评，最美丽的明星图片请关注微信公众号：mimimao1069蘼迷猫音乐站