文豪野犬小说出了几本适合孩子看吗??

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2024-02-24 20:00 标签： 文豪野犬小说出了几本
单纯作为一部动漫看，我是推荐的。我觉得朝雾和春河对复杂而又矛盾的人性这一点塑造的非常好。作为一部群像漫，能让人对大部分角色都印象深刻，这是很厉害的。如果你是那几位文豪的粉丝并对他们的八卦之类的有一定了解，我还是推荐你看。虽然文野里的人设和现实文豪有些差距，比如尾崎红叶和泉镜花性转、太宰治和芥川龙之介、乱步和爱伦坡的仰慕关系互调之类的。但从一些小细节来看都能看出作者有在致敬这些文豪的作品。每次发现这些彩蛋的时候我是很开心的。当然，如果你觉得文野的人设毁了现实文豪的形象，那我不推荐看。不过我本人不认同这种理论，二次元虽是三次元的延伸产物，但没有必要完全联系到一起。福泽谕吉现实里还乳华呢，总不能让文野也这么写吧。关于入坑，我推荐第一季先看动画（漫画前期剧情实在很单薄，动画有些原创剧情挺好玩的），第二三季先看动画漫画都可。ps.第二季前四集和第三季前三集来自特典小说，不要觉得和主线剧情不连贯，当番外看就行。对了，剧场版就是个卖人设卖cp营销现场，剧情没啥实质内容，也就补全了一点中岛敦的过往而已，和主线没啥关系，剧本也不是文野原作者写的。我个人觉得可看可不看吧。
2019年11月17日 13:40--浏览 ·
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--评论《文豪野犬》第三季也已经完结（明明已经完结很久了），我虽不是一个纯粹的“文野迷”但是出于对日本文学的喜爱，所以当我一听说有这么一个大神乱斗的番着实是喜欢的不行。哪怕已经是过了大半年，我依旧打算带大家浅入浅出的认识一下现实中那些迷人的文豪们。注：此番本就是对文人墨客的二次创作，并没有什么真实性，这里只是想要带领大家一起欣赏一下这些文豪的作品，并不是想做什么对比，所以也烦请大家不要较真。《文豪野犬》中的梶井基次郎为什么用梶井基次郎开场呢？是因为他无论是作品还是番剧中都给我留下了相当深的印象。作为一个“小喽啰”，梶井基次郎继承了雷声大雨点小的传统“异能”，相当适合磨练新人主人公并为其招收后宫。又因为其能力过于张扬，以至于他整个人都显得有点“疯疯癫癫”。不过就是这么一个“疯疯癫癫”的路人形象，其实都蛮符合他作品中的样子，这里就不得不佩服原作者朝雾卡夫卡（《文豪野犬》小说作者）。为什么这么说呢？请直接看一下梶井基次郎《柠檬》的片段：小说《柠檬》节选有没有被作者那“吓一跳”的想法吓一跳呢？这篇极短的小说蕴含的东西却远不止这些。他描写了一个脑子里满是惊人想法的少年用柠檬来扫除图书馆中阴霾的故事。从他寄住同学家，出门迷上了一颗柠檬，再到最后将柠檬变成“彩色的炸弹”。这一系列的转变都仅仅是千字，也就是这千字，表现了作为一个文人对日本战败后一蹶不振的社会的担心，和他希望用笔墨来扫除这种社会阴霾的决心，看似疯癫，实际却是暗含了对社会的一种责任感，这也是文人的责任感。无赖派三人组：坂口安吾、织田作之助、太宰治在说无赖派三人组之前，我们先说说什么叫“无赖派”。其实对无赖派的定义并不复杂，首先，他们基本都带着一种“忧郁感”，透过这个忧郁感，表达出来的是“否定传统价值”的自我觉醒。我知道这么说会很难理解，大家只要记着他们的作品都不太能让人开心，并且对人生的价值观有一定的冲击，就可以了。我其实并不打算说太宰治的，因为近年来他实在是太太太太太火了，很多人看没看过或是看没看懂他的作品，都念叨着“生而为人我很抱歉”，让人实在不好评价，毕竟人红是非多。不过还是在这里提一句，我推荐大家去读太宰治的《惜别》，这部作品很特殊，且与我们息息相关，因为他的主题是我们人尽皆知的一位作家——鲁迅。他笔下的鲁迅先生也不是鲁迅先生，只是初到日本求学的“周君”，虽然故事的真实性尚待考证，也因为其政治性为人所诟病，不过，撇开那些太文学的东西，单独一阅其故事也未尝不可。这里引用一句太宰治在《惜别之用途》里写的一句话：“我的意图，只是希望现代中国的年轻知识分子们，在读过这篇文章后，能够心生感慨：原来在日本亦有理解他们的人。我只是希望，能在炮火的轰鸣之中，为日中的全面和平贡献自己的一份微薄之力。”是什么样的“和平”暂且不提，不过这份心也算是送到了。接下来才是我们的主题：坂口安吾和织田作之助。我认为坂口安吾是比起太宰治更加“无赖”的一位作家，他的《堕落论》更直接的指出了当时日本社会颓废的状态，并以此分析日本人是如何从战败中一蹶不振的，言辞犀利、一针见血，不过由于其本身是文艺评论的形式，多少有一些枯燥，这里我推荐另外两部小说坂口安吾《堕落论》节选第一部是短篇小说《盛开的樱花林下》，这部作品让我一瞬间产生了一种迷幻感，因为他同时拥有了川端康成的“浪漫”、芥川龙之介的“黑暗”、太宰治的“忧郁”和江户川乱步的“怪诞”。虽是短篇小说却集百家之所长，让人对人性、爱情、社会、甚至是世界都产生了一种奇特的想象。并非是我夸张，而是坂口安吾着实配得上如此评价。坂口安吾《盛开的樱花林下》节选除此之外，坂口安吾的推理小说也是一绝！我真是要大加赞叹，仅用一部就让其在推理作家里面千古留名，那就是《不连续杀人事件》。对推理小说我不好讲解过多，喜欢推理的朋友自然去看就是了。这部小说bug少、逻辑清晰，虽被评价为“登场人物过多导致看起来费劲”，但我并不认同。若推理小说中出场人物只有两三个，是很难安排出亮眼的作案手法来的。所以，按下性子来慢慢看，绝对有惊喜。坂口安吾《不连续杀人事件》（坂口安吾先生为读者们下的挑战书）接下来是另一位作家：织田作之助。他是一位早逝的英才。鄙人不才，实在是读不到织田君太多作品，读过的只有两部：《夫妇善哉》及《青春的悖论》。其中《夫妇善哉》又是我多年前阅读的，由于没有买到单行本，这部作品是我在一本“日本文豪合集”中阅读到的，属于短篇小说。写这篇文章查找资料的时候才知道这部小说翻拍过电影，暂且就不多提，感兴趣的朋友可以去找来看一下。对《青春的悖论》，百度百科有一段很有意思的评论：“‘青春’二字，蒙去上部，剩下日月，日月为明。只要有青春，就有光明。但是在光明投射后的另一面，每个人都会反观到自身的阴影。”这几乎也是这部小说的精髓，一个简单的青春的故事，却不知隐藏着多少光与影的感情。剧情不过多透露，内容相当有意思，不是几句话概括就可以体会到的，强烈推荐去看原著。织田作之助《青春的悖论》节选至此，三位无赖派掌门人就介绍完毕了。但是，我对他们的态度却是又爱又恨。因为，他们虽然在文学上做出了杰出贡献，却对“侵华战争”的态度暧昧不明。我向来不喜欢将“政治”和“文学”混在一起，也不想煽动或平息“民族矛盾”。对我来说，他们的文学作品是世间一绝，但他们却看不到其民族真正的症结，实在是有些失望。这其中又以坂口安吾为甚，我本希望写出《堕落论》这般角度新奇讨论日本人病症的作者，能够正视自己民族的错误，他却闭口不谈，实在是让人失望。无赖派在日本文坛的地位相当高，成就斐然，对中国近代文学也有颇深的影响，确实有一读的必要。看名字大家也该知道，我为何将他们放在一块了吧。没错，他们都是“推理小说领域”的杰出作家。《文豪野犬》中的江户川乱步江户川乱步，大家都不陌生，毕竟是主角之一，异能“超推理”简直俘获了无数少男少女的心。不过，我这里还是要说一个不过，乱步的小说，说乱步是“推理世界”不如说是“怪诞奇谭”。由于江户川乱步实在是太出名了，光是电影电视剧番剧衍生作品都有一堆，就不详述了，只推荐大家去看一套由“乱步文化”出版的《江户川乱步全集》，由中村明日美子作封面图，真的是太美了，前几个月入手了一套，给你们欣赏（xiu）一下。目前只有台版，竖列繁体，但绘图实在是太好看了十分推荐i。埃德加·爱伦·坡虽然不是日本作家，不过因为他角色讨喜，且在文学史上留下了浓墨重彩的一笔，所以我们也稍微提一下。《文豪野犬》中的爱伦坡当我们说起推理小说，大家都想到柯南·道尔的《福尔摩斯》、阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，有些资深推理小说迷会想到埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》。不过据我看来，埃德加·爱伦·坡，才是实至名归的宗师。作为推理小说的创造者（没错，他是第一个写推理小说的作家），他几乎是瞬间便将这个小说类型里的新生儿推向了顶峰。《黑猫》、《莫格街谋杀案》所用的作案手法至今仍被提起或使用，实在是经典中的经典。更重要的是，他对小说有着自己的定义和看法：他主张短小精悍的小说篇幅，和紧凑清晰的小说结构。这一点深受我的喜爱，以至于我现在写作很多时候都依靠着他的“小说理论”，实在是文学史上不可多得的宗师。对了，江户川乱步十分崇拜爱伦坡，“乱步”的罗马音“RanPo”就是取自爱伦坡的“伦·坡”。《文豪野犬》中的小栗虫太郎小栗虫太郎和梦野久作相比上面两位就要年轻许多了，不过两人都有一个共同特点：不耗光读者脑细胞的推理小说不是好的百科全书。他们二人作品出名的不多，刚好是一人一部，也就是这两本书，被称为“四大推理奇书”之二。小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》被称为“炫学推理”，知道为什么叫“炫学”吗？因为他真的太喜欢在小说中炫技了！炫自己丰富的阅历、炫自己奇特的写作手法、炫自己对炼金术和欧洲古文化的了解，可谓是“怎么复杂怎么来，有用没用都往里面塞”。看完之后我整个脑子里都是他说的那些古籍名人，完全放弃了参与这场推理比赛（几乎所有推理小说都可以看作是读者和作者的竞赛）。不过哪怕如此，这依然是一部优秀的推理小说，那些看似无用的书名背后有数不清的线索，谜底即情理之中又意料之外，只不过需要极大的耐心。这也是为什么《文豪野犬》中会选择小栗虫太郎作为死屋之鼠的间谍，最后却又将他洗白。小栗虫太郎《黑死馆杀人事件》节选梦野久作是继小栗虫太郎后又一位天才作家，他首创了推理小说的另一个派别——“变格派”。他将小栗虫太郎奇妙的推理发扬光大，自然也要年轻许多，这也就是为什么他的形象是一个可爱的小孩子。《脑髓地狱》是我看过最莫名其妙的推理小说，甚至到最后都忘记这是推理小说。特别是当那些关于大脑的论文穿插其中时，我差点就以为自己在看一部关于大脑神经的医学论著。当我耐下心来把那些枯燥又奇幻的记录全部看完时，我已经不知道该怎么推理，或是说自己该怎么去思考。梦野久作《脑髓地狱》节选这种手法到底好不好，咱也不敢说，咱也不敢问。变格派一直都饱受争议，新本格派掌门人岛田庄司说“我作为推理作家就一定坚持本格推理，如果哪天我不写本格推理，我也就不是推理作家”。这句话相当鸡贼，即没有完全否定其他派系，又坚定了本格派的代表地位，如果这话被变格派创始人梦野久作和社会派创始人松本清张听到，又会有什么样的思想碰撞我们也不得而知。《文豪野犬》中的梦野久作我也不是推理小说的研究者，这里就不细说了，借用《黑死馆杀人事件》的译者詹慕如的序来评论这两部作品：《黑死馆杀人事件》译者序（詹慕如）这一期的《“文豪”离“野犬”有多远》就到这里结束了，相信不少朋友都已经发现，我对那些大红大紫的角色往往一笔带过，却着重说一些动漫中戏份不多的“路人”角色。作为群像剧，《文豪野犬》对角色的塑造并做不到面面俱到，这就导致有的作家令人印象深刻，有的作家形象不够丰富。这并不能算缺点，毕竟什么作品都得主次有序。只是在我看来，那些一笔带过角色的魅力并不比“哒宰”“介介”低。我只是希望能带领大家深入日本文学这么一个巨坑之中一探究竟。下一期，我们再来谈谈泉镜花、森鸥外、樋口一叶、陀思妥夫斯基这几个反派角色，敬请期待。

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