高中的时候，我和同桌柳旭会在吃晚饭的时候买一份《南方周末》，这样我们可以在上晚自习以前看完。这份报纸陪伴了我们接近三年的时光，给了我们很多安慰，也给了我们很多语文作文的灵感。时至今日，很多具体的文章我已经记不清了，但却依然记得那一句“让无力者有力，让悲观者前行”。这是《南方周末》1999年1月1日写的“新年献词”，那个时候，这个版块儿还叫做“主编寄语”。曾经因为这份报纸，我有过新闻理想，想要在大学念一个新闻传播专业，后来这个理想让渡给了我的电影理想。但看《不止不休》的过程里，当年的莹莹烛光还是在我心里有一个回响：这部影片自己就好像几个出色的调查记者聚在一起，把他们关注的发生在那个年代的重要的社会议程写了一篇集合报道给你看一样。我把这个回响献给从前那段日子，也献给你们，献给在当前这个时代依然坚持的调查记者们。这篇文章很长，我分成“调查记者”、“暂住证”、“乙肝歧视”、“影片技术性影评”四个部分。调查记者本片中出现的两个核心角色和一个核心机构分别是白客饰演的“韩东”，张颂文饰演的“黄江”，以及他们供职的单位“京城时报”。“调查记者”是一个伴随着我国的报纸行业市场化改革之后出现的一个群体，调查记者，是主要从事调查性报道的记者，重在揭露政府及公共机构内、社会团体中某些成员的不法行为，暴露社会体制中的种种弊端，其根本目的在于保护公众的利益。黄江在影片中出现的所谓“看门狗”、“把关人”正是一种对调查记者守好最后一公里真相的再现。“看门狗”和“把关人”都是新闻传播学术语，把关人是大众传播媒介内部的工作人员，针对本片而言就是“京城时报”的记者和编辑们。因为大众传播的一切信息，都要经过这些工作人员的过滤或筛选，才能同公众见面，所以他们便是信息传播的“把关人”。而成为一个出色的“把关人”也是对调查记者的要求和困境。柴静虽然在今天已经因为北京雾霾的事情淡出了大众的视野，她从前确实是一位出色的调查记者，她在《看见》中写她的师父送给她的对调查记者的要求是“观察”，“「观察」的实质是不赞美，不责难，甚至也不惋惜，但求了解认识而已。”作为一个成熟的记者，在影片中关于乙肝的那篇头版头条是否要撤稿这个问题上，黄江坚持的就是这个观点：记者是守夜人，是公布了真相后静待社会的大众参与去改变现实的群体。而韩东坚持的是希望给到他报道的弱者更多同情，希望从报社层面就给出解决方案。后来韩东对了报社的工作就是因为他把自己写的稿子撤稿了。黄江对此生气的原因里不单是撤稿影响重大，也有理念上的分歧。“调查性报道是奢侈品、易碎品。”中央电视台《新闻调查》制片人张洁在访谈中提到，调查记者常常被称为“独行狭”，他们不仅肩负着传播社会新闻的责任，还承担着揭露黑幕、还原真相的艰巨使命，在推动公共信息和舆论公开良性进展的同时还面临着体制的束缚、黑幕制造者的威胁利诱，以及生存与发展的困惑。调查记者通常被孤助无援的人看成是“青天大老爷”，被认为有着强大的能量，殊不知，他们连保障自己的人身安全也没有十足的把握。有时，记者面对的困境来自于调查报道时的自身权利保障，这亟需相关部门的保障。虽然记者被称为“无冕之王，无非也是艰苦的体力劳动，甚至是有风险的职业之一。而实际上，《不止不休》里描绘的调查记者们在今天，已经是一个人数越来越少的群体了。短视频的冲击，生存的压力，纸媒的转型等等问题，都在挤压他们的生存空间。但直到今天，还有调查记者坚守在一线，行使着”第四权力“，希望我们可以继续看到这群人，希望他们可以继续让无力者有力，让悲观者前行。暂住证本片带到的第二个引起我关注的点是，白客饰演的韩东租住的地方失火，他因为没有”暂住证“而被关进了派出所里。这里面是另一个也是经由调查记者报道后才逐渐立法改革得到解决的问题。1980年代，随着大量流动人口进入城市务工，为城市人口管理带来了巨大的压力，以暂住证为凭借的证件管理模式应运而生。2003年4月25日,南方都市报刊登了一篇题为《一大学毕业生因无暂住证被收容并遭毒打致死》的报道,详细介绍了孙志刚事件的整个过程:2003年3月17日,任职于广州某服装公司的湖北青年孙志刚因为没有携带暂住证而被警察由街头带到了广州市天河区黄村派出所。3月18日,孙志刚被送到广州市收容遣送中转站。随后又被收容遣送站送到广州收容人员救治站。3月20日,孙志刚在救治站死亡。后来的法医鉴定书表明孙志刚系因背部遭受钝性暴力反复打击,造成背部大面积软组织损伤致创伤性休克死亡。也就是说,孙志刚是在被收容期间被人多次暴打致死的。这一事件在新闻媒体尤其是互联网报道后,引起了社会的广泛关注和强烈反响,并进而引发了人们对强制收容制度是否应该废止的热烈讨论。5月14日，3位法学博士以普通公民的身份向全国人大常委会提出审查《城市流浪乞讨人员收容遣送办法)的建议。他们指出，收容遣送制度有违法治精神，有违宪法和《位法法的有关规定,因此全国人大常委会应尽快启动违宪审查机制。5月23日，我国著名法学家贺卫方、盛洪、沈岿、萧瀚、何海波联合上书全国人大常委会，,提请就孙志刚事件及收容遣送制度实施状况依照《宪法》启动特别调查程序。国家有关机关也对这一事件给予了高度重视，中央和广东省委领导指示要坚决依法彻底调查，严惩凶手。6月，经广州市中级人民法院、广东省高级人民法院公开审理，对涉案犯罪嫌疑人依法给予惩处。我国的强制收容遣送制度，其最初产生时兼有进行治安管理和救济安置的双重功能。1982年颁布施行的(城市流浪乞讨人员收容遣送办法第1条规定:“为了救济、教育和安置城市流浪乞讨人员,以维护城市社会秩序和安定团结,特制定本办法。”1982年收容遣送制度正式建立起来时规定的收容对象是“家居农村流入城市乞讨的”、“城市居民中流浪街头乞讨的“和“其他露宿和生活无着的”。1991年国务院印发的第48号文件又将所谓的“三无人员”纳入收容遣送范围，即无合法证件、无固定住所和无稳定收入的人员。随后一些地方性法规又将收容遣送的范围扩大到“三证”(身份证、务工证、暂住证)不全的人员。2003年6月18日,国务院总理温家宝主持了国务院常务会议。为了从根本上解决城市生活无着的流浪乞讨人员的问题,完善社会救助制度和相关法规,会议审议并原则通过了《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法(草案)》。该草案经进一步修改后,由国务院公布施行,同时废止1982年国务院发布的《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》。6月22日,新华社公布了这一办法,全文共18条，并于2003年 8月1日开始实施,原有的《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》正式废止。随后,各地也纷纷将原来的收容遣送站改为救助站,依照《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法》对流浪乞讨人员实行非强制性的无偿救助。在不到半年的时间内,我国完成了由强制收容到无偿救助制度的转变。《不止不休》故事的时间是2003年到2004年，韩东算是踩着了这个政策转型期最后的尾巴。乙肝歧视我自己在做相关调查时发现，《不止不休》选定的2003年这个时间应该是思考了很久的。这一年，《南方都市报》因报道孙志刚案与非典事件，主编程益中被捕。这一年，国务院常务会议废止1982年国务院发布的《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》。同样是这一年，在“乙肝歧视”这个问题上也发生了两件大事，一件是2003年4月3日,浙江大学毕业生周一超,持刀闯进嘉兴市秀洲区人民政府,刺向负责公务员招录的两名官员,导致一死一伤。杀人的原因是报考公务员时因乙肝“小三阳”不合格而没有过关。还有一件是2003年安徽省芜湖市新芜区人民法院判决了中国乙肝歧视第一案。案中原告张杰于2003年6月在芜湖市人事局报名参加安徽省公务员考试，其笔试和面试成绩均名列第一,按规定进入了体检程序。但在其后的体检中张杰被检查出感染了乙肝病毒。9月25日,芜湖市人事局依据《安徽省国家公务员体检标准》正式宣布张杰因体检不合格不予录用。10月18日,张杰向安徽省人事厅提请行政复议,但被驳回,理由是体检不合格的结论是医院作出的，而非芜湖市人事局作出的行政行为。原告不服遂以被告剥夺其担任国家公务员的资格，侵犯其合法权利为由,向人民法院提起行政诉讼，请求依法判令被告的具体行政行为违法,撤销其不准许原告进入考核程序的具体行政行为,依法准许原告进入考核程序并被录用至相应的职位。法院一审判决确认，被告芜湖市人事局在2003年安徽省国家公务员招录过程中作出取消原告进入考核程序资格的具体行政行为,主要证据不足。依照法律规定，该行政行为应予撤销，但鉴于招考工作已结束,故该行政行为不具有可撤消内容。因此，原告要求被录用至相应职位未获支持。芜湖市人事局不服一审判决，向芜湖市中级人民法院提起上诉。2004年5月31日，芜湖中院终审判决：驳回上诉，维持原判。这个案件以芜湖市人事局败诉收官，但只是我国反乙肝歧视追求立法化的序幕。本片中韩东的好友张博所收到的考研和就业歧视，也是这种情况的缩影。而随着“乙肝歧视”诞生的体检代检地下产业链，实在是一种悲哀。影片中相关产业链的头头彪哥，他自己的女儿七喜也有乙肝，他不得已找了医院检验科姚主任帮忙。姚主任最开始不愿意帮这个忙，也不想趟这趟浑水。直到七喜有一天在姚主任门口跟他作揖说，姚伯伯我想和其他孩子一样上幼儿园，姚主任才点了头。2010年2月10日，《关于进一步规范入学和就业体检项目 维护乙肝表面抗原携带者入学和就业权利的通知》正式发布。人力资源和社会保障部、教育部、卫生部要求，各地进一步规范入学和就业体检项目，取消入学、就业体检中的乙肝检测项目，维护乙肝表面抗原携带者入学和就业权利。在我国乙肝歧视第一案后十年的2013年，郑州大学护理学院和清华大学北京清华医院共同完成的一份调查中，受访者里有超过半数坦然接受。但仍有11%的人会在和乙肝患者或病毒携带者就餐后采取全面消毒或吃抗病毒药物这样的行为。促进大众观念的转化是很多新闻媒体一直在追求的事情，在这一点上，《不止不休》起到了一样的作用，但依然道阻且长。影片技术性影评以前的电影非常追求一种“电影化”的特征，即大光比的做法，就是画面中亮的地方很亮，暗的地方很暗。而在数字化摄影机出现且做把我们眼睛看到的真实还原得越来越精确之后，一种追求复古的小光比、加白柔和胶片颗粒与色调感的画面风格开始逐渐出现。我的好友贰喜执行的春夏和汪苏泷的「全城热恋」TVC中，这种风格非常突出：这种趋势最早出现在TVC行业，在电影行业中，近期的作品里，《中国乒乓》和本片《不止不休》都在积极进行尝试。《中国乒乓》还属于进行了比较有限的尝试，因为他们使用了变宽镜头，变宽对光学效能有一定的改变。而《不止不休》中是全片大范围都在应用这种效果。有一个叫做EDHANCER的插件，现在可以做到几乎一键实现这个风格。这成为了本片视听语言上第一个突出的特点。本片视听语言上第二个突出的特点就是真人采访的纪实性内容的参与。在片尾字幕中我留意到，有两批字幕的名称是“参与表演”和“纪录片创作出演”。对应的应该就是用4:3拍摄的，在后期的时候做了老式DV效果的纪录片部分。前面的煤矿矿难部分虽然也有一些这样的镜头，但主要是为了增加真实感。而对乙肝患者的采访，应该是创作团队找到的真正的乙肝患者或病毒携带者完成的拍摄。不论这是不是监制贾樟柯的建议，这都让这部电影真诚了起来。如果这部电影是一篇调查报道，如果主创们是调查记者，只有这样的真实才能真正推动作为观众的我们去思考和改变。只有真心才能换来真心。在视听语言上，本片第三个突出的特征是部分对话戏的拍摄方式。常见的现实主义题材电影对话戏拍摄是上易事背进行手持拍摄且把两个角色放在前后景，利用选择性变焦来完成近似正反打的效果。本片中采用的方案里有更“娄烨”式的做法，就是通过连贯的摇镜头完成对话戏拍摄。即谁先说话镜头给谁，谁后说话镜头在易事背辅助下摇过去完成对话。这样的拍法让对话更像是在观众身边发生的一样，非常适合强化我们在观影中的沉浸感。影片中明确出现的白客饰演的韩东手里那支可以漂浮的笔和片尾那个漂浮的报纸，我相信指代的就是记者和新闻媒体手中的“第四权力”。这个名字虽然是美国司法制度的舶来品，表示的是“行政权、立法权、司法权”之外的第四种自然而然形成的所指即是媒体、公众视听的权利。但我们确实可以在全片观影过程中看到明确的第四权力影响社会生活的星星点点。对于我而言，这是一部特殊的电影，因为它让我想到了很多以前想做一个记者的回忆。希望在今后，我还能看到更多这样的电影，而不是更少。希望我们都可以让无力者有力，让悲观者前行。

需要的条件就是要有一个足够大的客厅，不然客厅小，你买一个大屏幕的电视，对眼睛的伤害是非常大的。特别是家里面有小朋友的小朋友，宁愿他看电视也不要让他看手机，如果客厅距离比较近，买一个大屏电视的话，长期看的话，对孩子的眼睛伤害非常的大。所以想拥有大屏电视的前提是要有一个宽敞的客厅，如果你有一个宽敞的客厅，选择一个大屏的电视，是肯定很舒服的，画面质感和观影感受都完全不一样。想象一家人坐在沙发上，一起沉浸体验电影还是挺温馨的，不过现在人感觉看手机很多电视，很多家里面都没有用，像我家的电视都很久没开了，都起灰了。

我呢，是不是懂生活的人先放在一边，但是可以确认是热爱生活的。所以我愿意为了我想要的生活添置一些物件，有可能是一束花，有可能是一个耳机，也有可能是一台电视。这不，最近就被种草了卡萨帝星河电视机。世界是个圈，从电视到投影仪又回到电视，我们想要的是什么？我仔细想了想，对于电视，我想要的是沉浸感。原来的电视太小，为了沉浸感，我换了投影仪；投影仪总是在清晰度上与4k有差距，也与光线有一定的限制，为了沉浸感，我被种草了75寸4k影院电视。对我来说，什么才能提高沉浸感呢？除了本身看的内容的吸引程度，硬件上就是大小、画面和音质。先说电视大小。现在越来越多的人偏爱大屏电视，很大的一个原因随着技术的发展，原来“小屏幕清晰，大屏幕模糊”的刻板印象已经被打破，现在的大屏分辨率也可以达到4k甚至8k。显示的本质其实是越贴近现实越好。显示屏幕尺寸越大，屏幕中物体就越接近真实尺寸，观看的真实感就越强，沉浸感也就越强。但是大小还是要依照家里大小好好选择，我家的话，75英寸就足够了。再来是画质。画质的好坏直接影响观看的体验。而我一直在乎的都是画质的色彩，早些年在国美苏宁这些线下商场里，分辨电视的好坏就是靠看过去的色彩。卡萨帝星河电视采用原创的内容自适应技术，不用动手调参数，就可以自动匹配电视剧、动漫、电影、纪录片、体育等11种观看内容，让我这种追剧舔屏的幸福感直接拉满。它的炫彩慧影技术，从亮度、清晰度、色调、色温、对比度、降噪六个维度精准还原影片本色。作为常年和设计打交道的广告人员，我清楚的了解有的颜色之间只是差了一点点，但是确实是不同的颜色。卡阿萨星河电视让色缝中的颜色拥有了名字，影片中颜色的层次感可以清楚的被感知到。它还拥有120Hz高刷屏、120Hz MEMC和120Hz芯片解码，完美解决卡顿问题，运动画面中的拖影问题也不存在，想想以前看足球赛的时候，卡住的画面瞬间让我泄气的情况再也不会发生，简直是体育节目爱好者的福音。最后来聊聊音质。视听盛宴当然少不了听。音质是很重要的一环，一个好耳机的好坏直接影响一首歌的情绪表达。卡萨帝星河电视在音质提升方面有几个黑科技，也是我惊呼高端的原因。首先就是YPAO声场定位，能够依据不同家庭的不同情况，定制专属你自己的家庭声场，同时消除房间的不良反射音，让你拥有最佳的聆听体验，在看效果大片的时候，身临其境，这沉浸感谁能拒绝！它还配置了雅马哈前置HIFI及音响，这可是影院级别的！想想这播出的低音炮，我没了...再好的设备，也需要相配的内容。卡萨帝同步配套的品质内容拥有真4k的高分辨率，20Mbps的高码率，60帧超流畅的高帧率，每年推送3万小时，支持待机缓存，并且配置64G的超大存储，作为影院电视该有的它都想到了！作为一款高端电视，对我来说上面这些戳戳有余了。但是数字智慧时代的电视机怎么会仅仅如此？卡萨帝星河电视还可以和家里的智能家电联网，充当智慧面板。用电视控制空调、洗衣机、扫地机器人...这种不用移动的科技（懒蛋）生活，想想就爽！不用出门的影院级别观感体验，一台卡萨帝星河电视机就可以给你。观影沉浸感，生活幸福感，科技便捷感，它通通都能满足你。