写小说签约了不写会赔违约金吗书烂的人签约试行吗人编辑检查看看可以吗拒签无所谓因为试试看怎么签约就行了可以吗主要是没接触？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2024-04-23 09:16 标签： 小说签约了不写会赔违约金吗
签约是一件很简单，平常的不能再平常的事情。第一，文笔。基础的文笔，能够准确的表达出自己所想的意思。开头一定不能水，一点都不行。（与剧情无关的情节，称之为水文。）第二，懂得套路。何为套路？举例爽文又称套路文。举个例子：玄幻。升级、打怪、捡宝、泡妞。具体可以看看套路文始祖《斗破苍穹》，再看看现在流行的玄幻，你就懂了。（看前三万字就可以）速成签约法也有，吃饭了。想起什么补吧……所谓的速成之法，就是研究套路。你可以去把创世、起点以及其他网站榜单上你要写的类型的书，前三十名的书，全部看三十章。做读书笔记，看完一章做一次。你会发现有很多共同点……然后你要做的就是模仿，对是模仿！注意是模仿，不是抄袭！我自己本人也很恶心那些抄袭的。模仿是每个人都离不开的一步。如果你不想这么做，那么请你好好的去在读几年书，然后写网文。现在网文圈，没有签约的作者，大部分都是十四至十七的孩子，别反驳我。我特么认识一堆，后来全删了。年纪大一点的写网文，要么签约了，要么就是在混，沾个边。这个年纪的他们，阅历不够，读的书又不多，文笔底子肯定不怎么好，一小部分人除外。想写出好东西，要么再读几年书，要么就是模仿。模仿并不可耻，请收起你的清高。人家舞大都坦然承认自己模仿过金庸先生，你又有什么可耻的？为什么要学套路？因为你不是大神，你没有形成自己的风格，你写了也只能扑街。因为这是网文。网文和传统文学其实有很多共同点，写多了你就会发现。签约真的不难，一个套路开头就可以了。懂得套路就可以开始动笔，动笔之前，先确定你要写一个怎么样的故事。然后写大纲，在大纲之上写细纲。写完三万到五万字，先别急着投稿。先读一遍，是的一章一章的去读，默读读出声什么的无所谓，但是不要光用眼睛看。如果你读起来尤为顺畅，那你的文笔就达到了不错的水平了。最后一点，写文章一定要带脑子，不知道可以百度。别乱写，你这样会被喷死的！我这里写的全部都是签约的，所以大部分只针对前五万字，切忌不能水。要想真正的写好，还是要依靠日积月累，多读，多看，多想，多写。End.其实还有比较多签约方法比较细，我也不多说。——刚有个小伙伴私信我，说她成功了。嗯，为她高兴。在这里还想说，写文章不容易，请支持正版。在一个写好文章，不能只看网文，而是看好文章。不管是老舍，还是金庸，古龙以及鲁迅，都建议去看，还有废话就不说了。不知道你现在有没有签约成功，作为一个过来人，我只能说，文笔的好坏影响了签不签约，但不是绝对的。因为晋江不是文艺风，编辑很忙，没功夫看那么多，他们最多看一章，大部分看简介。所以，你还没签的话一定要搞好文案，文名。最好故事新颖一点，不怕脑洞大，就怕一个脑洞费劲说了半天，记住，编编很忙。最好所有亮点都体现在文案上。等签约之后你不满意还可以改呢。一个故事不满意就多几个故事写，总有投进去的。暑假寒假是网文签约的高峰期，学生党比较多，不建议这种时候签，会比较严，除去这两个时间段，其他时间编编们是有任务量的，他们会降低标准的，那个时候会比较好进一点。我是16年七月底签约的，不过那个时候签约制度还没改革，我是站短勾搭上的。我敢肯定的是，她一定没有看过我的内容，甚至是文案。因为和她的对话中我丝毫没感受到客观。最搞笑的是她还把给另一个姑娘的话发给了我，而我刚刚和她说过这段话。所以，懂了吧。
这个答案的内容：香农信息论、前卫与亲近性、亲近生命效应、狩野模式（Kano）......遇事不决，体育老师。我带着这个问题去找体育老师。体育老师：“从商业角度来说，好的故事是指能吸引读者，讨读者喜欢的故事。”然后她让我看了下面的视频。体育老师：“相比街舞3的其它选手几万播放量，盖盖这支舞蹈从7月18日至7月28日，已经在b站获得了超过50万的播放量。这说明现在的年轻人更喜欢盖盖这支舞。”我：“这与我们写小说构思故事有关系吗？”体育老师：“当然有关系！因为盖盖的舞蹈为我们展示了写小说构思故事的原则之一 —— 香农信息论。”香农信息论告诉我们：事件发生的概率越大，其承载的信息量就越少。事件发生的概率越小，其承载的信息量就越多。由于人类是嗜好信息的生物。所以，文艺作品中承载的信息量越多，人类就越喜欢，越趋之若鹜。体育老师：“穿着嘻哈风格的服装跳街舞，或者穿着古典长裙跳古典舞，这都是人们经常所见的大概率事件，因此信息量较少。而穿着古典长裙跳街舞，这却是人们不经常见到的小概率事件，因此信息量较多。换而言之，盖盖这个舞蹈之所以更受欢迎，并不是因为古典长裙更美，或者街舞技艺更出众。而是由于古典长裙+街舞构成了一个小概率事件，从而使她的舞蹈承载了比其他舞者更多的信息量。同理，我们写小说构思故事要遵循香农信息论，使故事承载更多的信息量，才能吸引读者，讨读者喜欢。”我：“你的意思是说，越新奇就越好吗？”体育老师：“写小说构思故事，香农信息论只是原则之一。还有原则之二‘前卫与亲近性’。它告诉我们，人类在心理上喜欢那些新奇的，但同时又看起来熟悉的事物。也就是说，我们运用香农信息论制造的小概率事件，要在新奇与熟悉之间找到一个理想的平衡点。我们还是以盖盖的舞蹈为例，街舞和古典长裙都是人们所熟悉的，当街舞+古典长裙组合在一起时制造出了新奇。这就为人们同时提供了新奇与熟悉。我们在构思故事的时候，可使用大概率事件作为素材进行组合与剪裁，以此来制造小概率事件。”下面链接里介绍了“前卫与亲近性”。我：“豁额！不简单。还有别原则吗？”体育老师：“还有原则之三，亲近生命效应。它告诉我们，人类具有与其他生命相接触的欲望。人类之所以喜欢故事，也正是源自这个欲望。换而言之，读者阅读故事，不是因为无聊或者免费，而是为了与故事中的生命———角色相接触。因此，我们在构思故事时不仅要制造小概率事件，在新奇与熟悉之间进行权衡，同时也要让读者与角色更好的接触。”下面链接里介绍“亲近生命效应”。我：“豁额！不简单。还有别原则吗？”体育老师：“还有原则之四，‘满足读者的需求’。运用狩野模式（Kano），我们分析出了读者三大类需求。因此，我们在构思故事时不仅要制造小概率事件，在新奇与熟悉之间进行权衡，让读者与角色更好的接触，同时也要满足读者的需求。”基本型需求：马斯洛五大需求。期望型需求：亲近生命效应。兴奋型需求：NLP思维逻辑层次。下面链接里，介绍了狩野模式（Kano）以及读者的三大类需求。我：“豁额！不简单。还有别原则吗？”我：“不简单。还有别原则吗？”我：“还有别原则吗？”我：“吗？”我：“写小说编故事，干就完了！扯这么多理论有个屁用？”有耿直的朋友忍不住：“马克思说过，理论是行动的指南。咱们照着指南干，岂不比自己摸索更轻松？”我：“真传一句话，假传万卷书。体育老师这啰哩啰嗦的一大堆理论，岂能令我相信？”有耿直的朋友忍不住：“也不算太多，总共不就四个原则嘛？”我：“可去令堂的吧！俺岂会中计？”体育老师：“在构思故事的原则中，香农信息论最重要。其余三个原则都是对香农信息论的补充。”香农全名是克劳德·艾尔伍德·香农，他是美国数学家、信息论的创始人，也被后人称为信息论之父。如今搅动四方风云的5G，就是由他的理论奠基而成的。华为甚至还有一个以香农为名的实验室。我：“把香农信息论这种科学理论作为写小说构思故事的原则，是不是生搬硬套？”有耿直的朋友忍不住：“体育老师不是生搬硬套！美国哈佛大学曾提出著名的资源三角形理论，认为物质、能量与信息是一切客观事物的三个基本方面。写小说构思故事既然不是物质，也不是能量，那么它只能是信息。所以咱们运用香农信息论是理所当然，恰如其分的。”

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